Candida Höfer was born in 1944 in E

Candida Höfer was born in 1944 in Eberswalde, Germany. From 1963 to 1964, she worked as a volunteer in the Fotoatelier Schmülz-Huth in Cologne, and from 1964 to 1968 she studied at the Kölner Werkschulen. She began working for newspapers as a portrait photographer in 1968, producing a series on Liverpudlian poets. From 1970 to 1972, she studied daguerreotypes while working at the Werner Bokelberg studio in Hamburg. She enrolled at the Kunstakademie Düsseldorf to study film in 1973, but transitioned to photography in 1976, becoming Bernd Becher’s student until 1982. Along with Thomas Ruff, she was one of the first of Becher’s students to use color, showing her work as slide projections.

Since 1980, in her ongoing Räume (Spaces) series, Höfer has concentrated on public spaces inside libraries, hotels, museums, concert halls, palaces, and other buildings. The series Zoologische Garten (1990–92), despite the absence of people in its images, is about the ways in which people are directed and contained by architecture. Zoologischer Garten Hannover V (1992), an image of a lion staring from behind the grating of a cage, evinces the act of viewing that is key to the museum experience, yet it also suggests the way in which institutional architecture contains its human visitors, directing them through certain spaces and not others. Höfer has expanded her interest in archival spaces such as libraries and museums to include storage facilities for art. Gustinus Ambrosi I Museum, Vienna (1992), for example, is a photograph of ten portrait busts gathered unceremoniously in a forgotten corner of a museum; ventilation ducts seem to take the place of paintings on the blank wall behind them. In 2001, for Douze-Twelve, commissioned by the Musée des Beaux-Arts et de la Dentelle in Calais, Höfer photographed all twelve casts of Auguste Rodin’s The Burghers of Calais in their installations in various museums and sculpture gardens. Despite the geographically specific titles of her recent series—Dresden (1999–2002), Weimar (2004–06), Louvre (2006), Portugal (2006), and Bologna (2007)—Höfer’s images of empty spatial constructions comment not on cultural differences but explore the universality of the built environment’s manipulation of human experience.

Höfer’s first solo exhibition was in 1975 at the Konrad Fischer Galerie in Düsseldorf. Since then, she has had numerous solo shows at such venues as the Museum Folkwang in Essen (1982), Rheinisches Landesmuseum Bonn (1984), Galerie de l’École des Beaux-Arts in Valenciennes, France (1994), Centro de Fotografía at the Universidad de Salamanca in Spain (1998), Museum of Contemporary Photography in Chicago (2000), Kunsthalle Nürnberg (2000), Kunsthalle Bremen (2003), Musée du Louvre in Paris (2006), and Kunsthaus Hamburg (2007). She has appeared in group shows such as Nachbarschaft at Kunsthalle Düsseldorf (1976); German Photography: Documentation and Introspection at Aldrich Museum of Contemporary Art in Ridgefield, Connecticut (1990); Giovani Artisti Tedeschi at Centro d’Arte Contemporanea in Turin (1995); Ex Libris at Bibliothéque Nationale de France in Paris (1998); Minimalismos: Un Signo de los Tiempos at Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía in Madrid (2001); Documenta 11 (2002); Moving Pictures at the Guggenheim Museum Bilbao (2003); and Venice Biennale (2003). She lives and works in Cologne.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แคน Höfer เกิดในปี 1944 ใน Eberswalde เยอรมนี จากปี 1963 ถึง 1964 เธอทำงานเป็นอาสาสมัครในการ Fotoatelier Schmülz-Huth ในโคโลญ และจากปี 1964 การ 1968 เธอศึกษาที่ Kölner Werkschulen เธอเริ่มงานหนังสือพิมพ์เป็นช่างภาพแนวตั้งในปี 1968 ผลิตชุดบน Liverpudlian กวี จาก 1970 1972 เธอศึกษา daguerreotypes ขณะทำงานที่สตูดิโอ Werner Bokelberg ในฮัมบูร์ก เธอเรียนที่ Kunstakademie Düsseldorf การศึกษาภาพยนตร์ในปี 1973 แต่ถูกเปลี่ยนเป็นภาพถ่ายในปี 1976 เป็น Bernd Becher นักจนกระทั่งปี 1982 พร้อมกับมัส Thomas เธอเป็นหนึ่งในครั้งแรกของ Becher นักเรียนใช้สี แสดงงานของเธอเป็นภาพนิ่งตั้งแต่ 1980 ในชุด Räume (พื้นที่) ของเธออย่างต่อเนื่อง Höfer มีความเข้มข้นในพื้นที่สาธารณะภายในไลบรารี โรงแรม พิพิธภัณฑ์ คอนเสิร์ตฮอลล์ พระราชวัง และอาคารอื่น ๆ ชุดบรรเลงดนตรี Zoologische (1990 – 92), แม้ มีการขาดงานของคนในภาพ เป็นเกี่ยวกับวิธีที่ผู้กำกับ และอยู่ โดยสถาปัตยกรรม บรรเลงดนตรี Zoologischer V ฮันโนเวอร์ (1992), ภาพสิงโตจ้องมองจากด้านหลัง grating ของกรง evinces ของดูที่คีย์การประสบการณ์พิพิธภัณฑ์ แต่มันยังแสดงให้เห็นวิธีการที่สถาปัตยกรรมสถาบันประกอบด้วยผู้คน กำกับผ่านบางพื้นที่และไม่ใช่ Höfer ได้ขยายสนใจพื้นที่ถาวรเช่นไลบรารีและพิพิธภัณฑ์รวมตัวศิลปะ Gustinus Ambrosi I พิพิธภัณฑ์ เวียนนา (1992), เช่น เป็นภาพประติมากรรมภาพสิบที่รวบรวมมาเข้าใจในมุมของพิพิธภัณฑ์ ลืม ท่อระบายอากาศดูเหมือนที่ภาพวาดบนผนังด้านหลังว่างเปล่า ในปี 2001 สำหรับ Douze-12 โดยนายพิพิธ des Beaux-Arts et Dentelle เดลาในกาเลส์ Höfer ถ่ายภาพทั้งหมดสิบสองบรรยากาศของเรเน่โรดิน Rodin Burghers ของในการติดตั้งต่าง ๆ พิพิธภัณฑ์และสวนประติมากรรม แม้ มีชื่อเฉพาะทางภูมิศาสตร์ชุดล่าสุดของเธอ — เดรสเดน (1999-2002), ไวมาร์ (2004 – 06), พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ (2006), โปรตุเกส (2006), และ Bologna (2007) — ภาพก่อสร้างพื้นที่ว่างของ Höfer แสดงความคิดเห็นไม่แตกต่างทางวัฒนธรรม แต่สำรวจสากลการจัดการสิ่งแวดล้อมสร้างประสบการณ์มนุษย์นิทรรศการเดี่ยวครั้งแรกของ Höfer ได้ในปี 1975 ที่ Galerie Fischer Konrad ในดึสเซลดอร์ฟ หลังจากนั้น เธอมีมากมายคนเดียวแสดงในสถานที่เช่น Folkwang พิพิธภัณฑ์ในเอสเซน (1982), บอนน์ Landesmuseum Rheinisches (1984), มาริทิมส์ de l'École des Beaux-Arts ในสุขภาพและ ฝรั่งเศส (1994), Centro de Fotografía ที่ซาลามังกาเด Universidad ในสเปน (1998) พิพิธภัณฑ์ร่วมสมัยภาพถ่ายในชิคาโก (2000), Kunsthalle Nürnberg (2000), เบร เมน Kunsthalle (2003) พิพิธภัณฑ์ ลูฟร์ du ในปารีส (2006) และ Kunsthaus ฮัมบูร์ก (2007) เธอได้ปรากฏในกลุ่มแสดงเช่น Nachbarschaft ที่ Kunsthalle Düsseldorf (1976); ภาพถ่ายเยอรมัน: เอกสารและวิปัสสนาที่ศิลปะพิพิธภัณฑ์ร่วมสมัย Aldrich ริดจ์ฟิลด์ คอน (1990); Artisti Tedeschi Giovani ที่ Centro ดาร์เต้ Contemporanea ในตูริน (1995); เช่น Libris ที่ Bibliothéque Nationale de France ในปารีส (1998); Minimalismos: Un Signo de los Tiempos ที่พิพิธภัณฑ์ดิสท Centro de Arte Reina Sofía มาดริด (2001); Documenta 11 (2002); ภาพเคลื่อนไหวที่พิพิธภัณฑ์ Guggenheim Bilbao (2003); และ Venice Biennale (2003) เธออาศัยอยู่ และทำงานในโคโลญจน์

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

Candida Höferเกิดในปี 1944 ใน Eberswalde เยอรมนี จาก 1963-1964 เธอทำงานเป็นอาสาสมัครใน Fotoatelier Schmülz-ร์ตฮู ธ ในโคโลญและ 1964-1968 เธอเรียนที่Kölner Werkschulen เธอเริ่มทำงานให้กับหนังสือพิมพ์เป็นช่างภาพในปี 1968 การผลิตชุดกวี Liverpudlian จาก 1970-1972 เธอเรียน daguerreotypes ขณะที่ทำงานที่สตูดิโอแวร์เนอร์ Bokelberg ในฮัมบูร์ก เธอเรียนที่ Kunstakademie Düsseldorfเพื่อศึกษาภาพยนตร์ในปี 1973 แต่เปลี่ยนไปใช้การถ่ายภาพในปี 1976 กลายเป็นนักเรียนแบร์น Becher จนถึงปี 1982 พร้อมกับโทมัสสร้อยเธอเป็นหนึ่งในครั้งแรกของนักเรียน Becher ที่จะใช้สีที่แสดงให้เห็นการทำงานของเธอเป็นประมาณการสไลด์ . ตั้งแต่ปี 1980 อย่างต่อเนื่องในRäume (ช่องว่าง) ชุดของเธอHöferได้เข้มข้นในพื้นที่สาธารณะภายในห้องสมุด, โรงแรม, พิพิธภัณฑ์คอนเสิร์ตพระราชวังและอาคารอื่น ๆ ชุด Zoologische Garten (1990-1992) แม้จะขาดของคนในภาพมันเป็นเรื่องเกี่ยวกับวิธีการที่ผู้คนกำลังกำกับและอำนวยการโดยมีสถาปัตยกรรม Zoologischer Garten ฮันโนเวอร์ V (1992) ภาพของสิงโตจ้องมองจากด้านหลังตะแกรงกรงที่เป็น evinces การกระทำของการดูว่าเป็นกุญแจสำคัญในประสบการณ์พิพิธภัณฑ์ แต่มันยังแสดงให้เห็นวิธีการที่สถาปัตยกรรมสถาบันมีผู้คนของตน กำกับให้ผ่านช่องว่างบางอย่างและไม่ได้คนอื่น ๆ Höferได้ขยายความสนใจของเธอในพื้นที่จดหมายเหตุเช่นห้องสมุดและพิพิธภัณฑ์ที่จะรวมถึงสถานที่จัดเก็บสำหรับงานศิลปะ พิพิธภัณฑ์ฉัน Gustinus Ambrosi เวียนนา (1992), ตัวอย่างเช่นเป็นรูปถ่ายของสิบประติมากรรมภาพรวมตัวกันอย่างกันเองในมุมที่ลืมของพิพิธภัณฑ์; ท่อระบายอากาศดูเหมือนจะใช้สถานที่ของภาพวาดบนผนังที่ว่างเปล่าอยู่เบื้องหลังพวกเขา ในปี 2001 สำหรับ Douze-สิบสองโดยนาย Musee des Beaux-Arts et de la Dentelle ในกาเลส์, Höferถ่ายภาพทั้งหมดสิบสองบรรยากาศของออกุสต์ของแชมเปนกาเลส์ในการติดตั้งของพวกเขาในพิพิธภัณฑ์ต่างๆและสวนประติมากรรม แม้จะมีชื่อเฉพาะทางภูมิศาสตร์ของล่าสุดของเธอชุดเดรสเดน (1999-2002), มาร์ (2004-06), พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ (2006), โปรตุเกส (2006) และโบโลญญา (2007) ภาพ-Höferของการก่อสร้างเชิงพื้นที่ว่างแสดงความคิดเห็นไม่ได้อยู่ในวัฒนธรรม ความแตกต่าง แต่สำรวจความเป็นสากลของการจัดการการสร้างสภาพแวดล้อมของประสบการณ์ของมนุษย์. จัดแสดงนิทรรศการเดี่ยวครั้งแรกHöferคือในปี 1975 ที่คอนราดฟิสเชอร์ Galerie ในDüsseldorf ตั้งแต่นั้นมาเธอได้มีการแสดงเดี่ยวจำนวนมากในสถานที่เช่นพิพิธภัณฑ์ Folkwang ในเอสเซน (1982) Rheinisches Landesmuseum บอนน์ (1984), Galerie de l'École des Beaux-Arts ใน Valenciennes, ฝรั่งเศส (1994), Centro de Fotografíaที่ Universidad de Salamanca ในสเปน (1998), พิพิธภัณฑ์ภาพถ่ายร่วมสมัยในชิคาโก (2000), Kunsthalle Nürnberg (2000), Kunsthalle Bremen (2003), พิพิธภัณฑ์ du Louvre ในปารีส (2006) และหอศิลป์เมืองฮัมบูร์ก (2007) เธอปรากฏตัวในกลุ่มแสดงให้เห็นเช่น Nachbarschaft ที่ Kunsthalle Düsseldorf (1976); การถ่ายภาพเยอรมัน: เอกสารและวิปัสสนาที่ดิชพิพิธภัณฑ์ศิลปะร่วมสมัยในริดจ์ต (1990); โจวานนี่ Artisti Tedeschi ที่ Centro d'ศิลปะร่วมสมัยในตูริน (1995); Ex Libris ที่ Bibliotheque Nationale de France ในปารีส (1998); Minimalismos: UN Signo De Los Tiempos ที่ Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia ในมาดริด (2001); Documenta 11 (2002); ภาพเคลื่อนไหวที่พิพิธภัณฑ์ Guggenheim Museum Bilbao (2003); และเวนิซ Biennale (2003) เธออาศัยอยู่และทำงานในโคโลญ