Lawrence Weiner is a sculptor whose

Lawrence Weiner is a sculptor whose medium is language. His texts describe material processes and physical conditions; they delineate space and indicate location. Since 1968, when he concluded that the actual construction of a work was not critical to its existence in the world, Weiner has authored hundreds of linguistic artworks. Prior to this time, his material sculptures had been prefaced by titles that dictated the means of their fabrication. When the outdoor installation A SERIES OF STAKES SET IN THE GROUND AT REGULAR INTERVALS TO FORM A RECTANGLE—TWINE STRUNG FROM STAKE TO STAKE TO DEMARK A GRID—A RECTANGLE REMOVED FROM THIS RECTANGLE (1968) was damaged, Weiner realized that the essence of a work is textual and not physical. This led him to the following formulation, first published in 1968, which continues to outline his conceptual approach to artmaking: “(1) The artist may construct the piece. (2) The piece may be fabricated. (3) The piece need not be built. Each being equal and consistent with the intent of artist, the decision as to condition rests with the receiver upon the occasion of receivership.”¹

In a radical restructuring of the traditional artist/viewer relationship, Weiner shifted the responsibility of the work's realization to its audience, while also redefining standard systems of artistic distribution. A work such as A STAKE SET (1969) can be made or merely spelled out on a museum wall, but it can also be read in a book or heard if uttered aloud. Weiner's art can literally be disseminated by word of mouth. Much of the early work rehearses simple actions involving basic substances—pouring paint, digging trenches, removing plaster—and, like all subsequent examples, are stated in the past tense to avoid the authoritative tone of a command. Others are more spectacular, involving firecrackers and dynamite. THE RESIDUE OF A FLARE IGNITED UPON A BOUNDARY (1969), a piece that Weiner actually executed in Amsterdam for the Stedelijk Museum's pivotal 1969 Conceptual art exhibition Op Losse Schroeven: Situaties en Cryptostructuren (Square Pegs in Round Holes: Structures and Cryptostructures), is poetic in its ability to evoke vivid imagery, while at the time suggesting coded systems of communication. Weiner gradually extended his engagement with language to ready-made structures, such as idioms, clichés, and proverbs, which underscore the contingent nature of meaning when encountered in different contexts. The Christian burial recitation "Earth to Earth, Ashes to Ashes, Dust to Dust" becomes, in nonliturgical circumstances, a simple meditation on materials and processes of transmutation (EARTH TO EARTH ASHES TO ASHES DUST TO DUST [1970]).

Nancy Spector

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ลอว์เรนซ์ Weiner เป็นประติมากรที่มีสื่อเป็นภาษา ข้อความของเขาอธิบายกระบวนการวัสดุและเงื่อนไขทางกายภาพ พวกเขาไปอวกาศ และบอกสถานที่ ตั้งแต่ 1968 เมื่อเขาสรุปว่า การก่อสร้างจริงของงานไม่สำคัญเพื่อการดำรงอยู่ในโลก Weiner ได้เขียนหลายร้อยงานภาษาศาสตร์ ก่อนหน้านี้ ประติมากรรมวัสดุของเขาได้ถูกลฟอร์ตามชื่อที่บอกวิธีการประดิษฐ์ของพวกเขา เมื่อติดตั้งกลางแจ้งชุดแข่งขันชุดในพื้นปกติช่วงการฟอร์มสี่เหลี่ยม — TWINE STRUNG จากเดิมพันเดิมพันจะ DEMARK A เส้นตาราง — หาย A สี่เหลี่ยมออกจากนี้สี่เหลี่ยม (1968) Weiner รู้ว่า สาระสำคัญของงาน เป็นข้อความจริงไม่ นี้นำเขาไปต่อไปนี้แบ่ง เผยแพร่ครั้งแรก ในปี 2511 ซึ่งยังคงเค้าร่างวิธีการแนวคิดของเขาเพื่อ artmaking: " (1) ศิลปินอาจสร้างชิ้นส่วนได้ (2 อาจจะหลังสร้างชิ้นส่วน) (3 ไม่ต้องสร้างชิ้นส่วน) แต่ละเท่ากัน และสอดคล้องกับจุดประสงค์ของศิลปิน การตัดสินใจกับเงื่อนไขอยู่ที่ผู้รับเมื่อโอกาสของ receivership " ¹ในความรุนแรงปรับโครงสร้างความสัมพันธ์การแสดงดั้งเดิมศิลปิน Weiner เปลี่ยนสำนึกของการทำงานที่รับผิดชอบของผู้ชม ในขณะที่ยัง กำหนดระบบมาตรฐานของการแจกศิลปะ งานเช่น A (1969) ตั้งค่าเดิมพันสามารถทำ หรือแค่สะกดออกบนผนังพิพิธภัณฑ์ แต่ยังสามารถอ่านหนังสือ หรือได้ยินถ้าพูดออกเสียง ศิลปะของ Weiner อักษรจะเผยปาก ของงานช่วง rehearses สารพื้นฐานที่เกี่ยวข้องกับการดำเนินการเรื่อง — เทสี ขุด trenches เอาพลาสเตอร์ — และ เช่นตัวอย่างภายหลังทั้งหมด ระบุไว้ในอดีตกาลเพื่อหลีกเลี่ยงเสียงที่เชื่อถือของคำสั่ง อื่น ๆ งดงามมาก firecrackers และไดนาไมต์ สารตกค้างของกางลุกตามขอบเขต (1969), ชิ้นส่วน Weiner ที่ดำเนินการจริง ในอัมสเตอร์ดัมสำหรับนิทรรศการศิลปะเชิงแนวคิด 1969 วัตถุพิพิธภัณฑ์ Stedelijk ของ Op Losse Schroeven: Situaties en Cryptostructuren (ครูสแควร์ในหลุมกลม: โครงสร้างและ Cryptostructures), เป็นบทกวีสามารถเรามอบให้ภาพสดใส ขณะเวลา แนะนำมีกำหนดระบบการสื่อสาร Weiner ค่อย ๆ ขยายเขาหมั้นกับภาษาโครงสร้างสำเร็จรูป สำนวน สำนวนซ้ำ ๆ ซาก ๆ และ สุภาษิต ซึ่งเน้นธรรมชาติกองความหมายเมื่อพบในบริบทที่แตกต่างกัน อ่านงานศพคริสเตียน "โลกเพื่อแผ่นดิน ขี้เถ้ากับขี้เถ้า ฝุ่น-ฝุ่น" กลายเป็น ในกรณี nonliturgical สมาธิเรื่องวัสดุและกระบวนการของการแปลงร่าง (ดินกับดินขี้เถ้าขี้เถ้าฝุ่นเพื่อฝุ่น [1970])Nancy Spector

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เนอร์เรนซ์เป็นประติมากรที่มีสื่อภาษา ตำราของเขาอธิบายกระบวนการวัสดุและสภาพทางกายภาพ พวกเขาวิเคราะห์พื้นที่และระบุที่ตั้ง นับตั้งแต่ปี 1968 เมื่อเขาได้ข้อสรุปว่าการก่อสร้างที่เกิดขึ้นจริงของการทำงานก็ไม่ได้สำคัญต่อการดำรงอยู่ของมันในโลกเนอร์ได้ประพันธ์งานศิลปะหลายร้อยภาษา ก่อนที่จะมีเวลานี้ประติมากรรมวัสดุของเขาได้รับการวิจารณ์โดยชื่อที่บอกวิธีการผลิตของพวกเขา เมื่อการติดตั้งกลางแจ้งชุดของการเดิมพันที่ตั้งอยู่ในพื้นดินที่ระยะ ๆ ในรูปแบบหงุดหงิดสี่เหลี่ยมผืนผ้า-เส้นใหญ่จาก STAKE เดิมพันไป Demark GRID-สี่เหลี่ยมผืนผ้าลบออกจากนี้สี่เหลี่ยมผืนผ้า (1968) ได้รับความเสียหายเนอร์ตระหนักว่าสาระสำคัญของ ทำงานเกี่ยวกับใจและไม่ได้มีอยู่จริง เรื่องนี้ทำให้เขากำหนดดังต่อไปนี้ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1968 ซึ่งยังคงที่จะร่างแนวทางความคิดของเขาที่จะ artmaking "(1) ศิลปินอาจสร้างชิ้น (2) ชิ้นส่วนอาจจะประดิษฐ์ (3) ชิ้นส่วนไม่จำเป็นต้องสร้าง แต่ละคนที่เท่าเทียมกันและสอดคล้องกับความตั้งใจของศิลปินการตัดสินใจเป็นไปอยู่ในสภาพอยู่กับตัวรับสัญญาณเมื่อโอกาสเจ้ากรม. "¹ ในการปรับโครงสร้างรุนแรงของศิลปินแบบดั้งเดิม / ความสัมพันธ์ของผู้ชมเนอร์เปลี่ยนความรับผิดชอบในการก่อให้เกิดการทำงานของมัน ผู้ชมในขณะที่ยังกําหนดมาตรฐานระบบการกระจายศิลปะ งานดังกล่าวเป็นหุ้นตลาดหลักทรัพย์ (1969) สามารถทำหรือเป็นเพียงแค่สะกดออกมาบนผนังพิพิธภัณฑ์ แต่ก็ยังสามารถอ่านได้ในหนังสือหรือได้ยินถ้าพูดออกมาดัง ๆ ศิลปะเนอร์อย่างแท้จริงสามารถเผยแพร่โดยคำพูดจากปาก มากของการทำงานในช่วงต้นซ้อมที่เกี่ยวข้องกับการกระทำที่เรียบง่ายสีพื้นฐานสารเทขุดสนามเพลาะลบปูนปลาสเตอร์และเช่นเดียวกับตัวอย่างที่ตามมาทั้งหมดจะระบุไว้ในอดีตกาลเพื่อหลีกเลี่ยงเสียงเผด็จการของคำสั่ง คนอื่นมีความงดงามมากที่เกี่ยวข้องกับประทัดและระเบิด เหลือ FLARE จุดที่มีต่อการปกครอง (1969) ชิ้นส่วนที่เนอร์ดำเนินการจริงในอัมสเตอร์ดัมสำหรับการพิจาณาพิพิธภัณฑ์ Stedelijk นิทรรศการศิลปะแนวคิด 1,969 Op Losse Schroeven: Situaties en Cryptostructuren (ตารางหมุดในหลุมรอบโครงสร้างและ Cryptostructures) เป็น บทกวีความสามารถในการทำให้เกิดภาพที่ชัดเจนในขณะที่ในเวลาเขียนแนะนำให้ระบบการสื่อสาร เนอร์ค่อยๆขยายการมีส่วนร่วมของเขากับภาษาโครงสร้างสำเร็จรูปเช่นสำนวนclichésและสุภาษิตซึ่งขีดความผูกพันกับธรรมชาติของความหมายเมื่อพบในบริบทที่แตกต่าง สวดฝังศพคริสเตียน "โลกสู่โลกเถ้าอังคารฝุ่นฝุ่น" กลายเป็นในสถานการณ์ nonliturgical, การทำสมาธิที่เรียบง่ายกับวัสดุและกระบวนการของการแปลงร่าง (EARTH เพื่อแผ่นดินเถ้าอังคารฝุ่นฝุ่น [1970]). แนนซี่สเปคเตอร์

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ลอว์เรนซ์ ไวเนอร์ เป็นประติมากรที่มีขนาดกลางคือภาษา ตำราอธิบายกระบวนการวัตถุดิบและเงื่อนไขทางกายภาพ พวกเขาอธิบายพื้นที่และระบุตำแหน่ง 1968 เมื่อเขาสรุปได้ว่า การก่อสร้างที่แท้จริงของงานไม่วิกฤต เพื่อการดำรงอยู่ในโลก ไวเนอร์ได้เขียนหลายร้อยงานศิลปะทางด้านภาษาศาสตร์ ก่อนนี้ประติมากรรมวัสดุของเขามี prefaced โดยชื่อที่กำหนดวิธีการผลิตของพวกเขา เมื่อสระติดตั้งชุดเสาตั้งพื้นเป็นระยะ ๆ เพื่อสร้าง rectangle-twine หงุดหงิดจากเดิมพันเพื่อเดิมพันใน Demark เป็น grid-a สี่เหลี่ยมผืนผ้าสี่เหลี่ยมผืนผ้านี้ออกจาก ( 2511 ) ได้รับความเสียหาย ไวเนอร์ ตระหนัก ว่า สาระสำคัญของงาน คือ ข้อความที่ไม่ใช่ทางกายภาพนี้นำเขาไปยังสูตรต่อไปนี้ ตีพิมพ์ครั้งแรกในปี 1968 ซึ่งยังคงร่างเข้าหาแนวคิดของเขา artmaking " ( 1 ) ศิลปินอาจสร้างชิ้นส่วน ( 2 ) ชิ้นส่วนที่อาจถูกปลอมแปลงได้ ( 3 ) ชิ้นส่วนที่ไม่ต้องสร้าง แต่ละคนเท่าเทียมกัน และสอดคล้องกับเจตนารมณ์ของศิลปิน การตัดสินใจเป็นสภาพของผู้รับตามโอกาสเป็นมาตรฐาน

"ในการปรับโครงสร้างรุนแรงของความสัมพันธ์ของศิลปิน / Viewer แบบเนอร์เปลี่ยนความรับผิดชอบ สำนึกของการทำงานให้กับผู้ชม ขณะที่ยังนิยามใหม่ของระบบมาตรฐานการกระจายของศิลปะ งาน เช่น ไม้ ชุด ( 1969 ) ได้ หรือ แค่สะกดออกมาในพิพิธภัณฑ์กำแพง แต่ก็ยังสามารถอ่านได้ในหนังสือ หรือได้ยิน ถ้าพูดออกมาดังๆเนอร์ของศิลปะอย่างแท้จริงจะได้รับการเผยแพร่โดยคำพูดจากปาก มากของการกระทำที่เกี่ยวข้องกับพื้นฐานง่าย ๆก่อน rehearses สารเทสี , ขุดสนามเพลาะ , เอาพลาสเตอร์ เหมือนตัวอย่างที่ตามมาทั้งหมด ระบุในอดีตกาล เพื่อหลีกเลี่ยงเสียงเผด็จการของคำสั่ง คนอื่นจะงดงามมากขึ้น และเกี่ยวข้องกับประทัดระเบิดกากของพลุไฟจุดประกายบนขอบเขต ( 1969 ) , ชิ้นส่วนที่เนอร์จริงๆแล้วดำเนินการในอัมสเตอร์ดัมสำหรับ stedelijk พิพิธภัณฑ์หรือนิทรรศการศิลปะ 2512 แนวคิด OP losse schroeven : situaties en cryptostructuren ( หมุดสแควร์ในรอบหลุม โครงสร้าง และ cryptostructures ) เป็นกวีในความสามารถในการทำให้เกิดภาพที่สดใส ขณะที่ในเวลา แนะนำให้เข้าระบบของการสื่อสารตัวเล็กค่อยๆ ขยายงานหมั้นของเขากับภาษา โครงสร้างสำเร็จรูป เช่น สำนวน สำนวนจำเจ และสุภาษิต ซึ่งเน้นธรรมชาติที่อาจเกิดขึ้นเมื่อพบความหมายในบริบทที่แตกต่างกัน คริสเตียนงานศพการท่องจำ " ดินสู่ดิน จากธุลีสู่ธุลี ธุลีสู่ธุลี " กลายเป็น nonliturgical ในสถานการณ์ ,สมาธิที่เรียบง่ายบนวัสดุและกระบวนการแปรรูป ( โลกสู่ฝุ่นเถ้าฝุ่น [ 1 ] )


แนนซี่ ปคเตอร์