The Palais Stoclet in Brussels was

The Palais Stoclet in Brussels was built by Josef Hoffmann between 1905 and 1911. Its owner, the banker Adolphe Stoclet, had encountered Hoffmann and his work during the years he and his wife lived in Vienna, The building is a triumphant example of the ideals of the Vienna Workshop. Exterior and interior, furniture and decoration are fused in a way that had not been possible elsewhere. Hoffmann used the word 'Gesamtkunstwerk', which translate as 'the total work of art', or 'artistic synthesis', to describe his goal, and Klimt's frieze for the dinning room admirably illustrates the point.

He produced a life-sized working drawing on tracing paper which was attached to the marble plates. The pencil marks were then transferred onto the stone. Several craftsmen - gilders, marble workers and enamellers - collaborated on the project, assembling the frieze in the mosaic workshop of Leopold Forstner, following Klimt's detailed instructions about colours and materials. Like the Beethoven Frieze, the Stoclet Frieze runs around three sides of the room. A tree of life, with ornamental spiraling branches, decorated each of the opposite walls which are identical but for the figures on either side: Expectations, originally called 'The Dancer', and Fulfillment originally called 'Embrace'. On the end wall was a third mosaic panel, apparently abstract, which has recently been identified as a knight. It is a much freer and more imaginative image than the knight of the Beethoven Frieze but probably carries the same symbolic associations. The figure of Expectation is clearly inspired by Egyptian art, both in terms of the woman's profile and the position of her arms and hands. The figure also owes something to a dance popular at the time.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Stoclet ปาในบรัสเซลส์ถูกสร้างขึ้น โดย Josef Hoffmann ระหว่าง 1905 และ 1911 ได้พบเจ้าของ เจ้ามือ Adolphe Stoclet, Hoffmann และงานของเขาในช่วงปีเขาและภรรยาของเขาเคยอาศัยอยู่ในเวียนนา อาคารเป็นตัวอย่างที่ชัยชนะของอุดมคติของการประชุมเชิงปฏิบัติการเวียนนา ภายนอก และภายใน เฟอร์นิเจอร์ และตกแต่งกำลังหลอมรวมวิธีการที่ไม่ได้เป็นไปได้อื่น ๆ Hoffmann ใช้คำว่า 'Gesamtkunstwerk' ซึ่งแปลเป็น 'การงานศิลปะ' 'ศิลปะ สังเคราะห์' หรือเพื่ออธิบายเป้าหมายของเขา และฤทธ์ของ Klimt สำหรับห้องห้องแสดงจุด เขาผลิตงานไลฟวาดบนกระดาษติดตามซึ่งถูกแนบกับแผ่นหินอ่อน แล้วมีการโอนย้ายหมายดินสอลงบนหิน ช่างฝีมือหลาย - enamellers และ gilders งานหินอ่อน - ร่วมมือในโครงการ ฤทธ์ในเวิร์กช็อปโมเสกของ Leopold Forstner ตามคำแนะนำรายละเอียดของ Klimt เรื่องสีและวัสดุประกอบ เช่นลายบีโธเฟน ฤทธ์ Stoclet วิ่งรอบสามด้านของห้อง เป็นต้นไม้แห่งชีวิต มีสาขาวนเวียนประดับ ตกแต่งแต่ละผนังตรงข้ามเหมือนกับ แต่ สำหรับตัวเลขทั้งสองข้าง: ความคาดหวัง เดิม เรียกว่า 'การเต้น' และเติมเต็มที่แต่เดิม เรียกว่า 'กอด' ในส่วน ผนังถูกสามโมเสกแผง นามธรรม เห็นได้ชัดซึ่งเพิ่งได้รับการระบุเป็นอัศวิน มันเป็นมากเพิ่มจินตนาการ และอิสระภาพกว่าอัศวินของฤทธ์บีโธเฟน แต่อาจจะมีการเชื่อมโยงสัญลักษณ์เดียวกัน รูปแบบของความคาดหวังชัดเจนบันดาลศิลปะอียิปต์ ทั้งในแง่ ของข้อมูลส่วนตัวของผู้หญิงและตำแหน่งของแขนและมือของเธอ รูปยังเป็นหนี้สิ่งสำหรับการเต้นรำยอดนิยมในเวลา

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ปาเล Stoclet ในกรุงบรัสเซลส์ถูกสร้างขึ้นโดยโจเซฟ Hoffmann ระหว่าง 1905 และ 1911 เจ้าของธนาคาร Adolphe Stoclet ได้พบ Hoffmann และการทำงานของเขาในช่วงปีที่ผ่านมาเขาและภรรยาของเขาอาศัยอยู่ในกรุงเวียนนาอาคารเป็นตัวอย่างที่ชัยชนะของอุดมคติของ การประชุมเชิงปฏิบัติการเวียนนา ภายนอกและภายใน, เฟอร์นิเจอร์และการตกแต่งกำลังหลอมละลายในทางที่ไม่ได้รับเป็นไปได้ที่อื่น Hoffmann ใช้คำว่า 'Gesamtkunstwerk' ซึ่งแปลว่า 'การทำงานโดยรวมของศิลปะ "หรือ" การสังเคราะห์ศิลปะ' เพื่ออธิบายเป้าหมายของเขาและผ้าสักหลาด Klimt สำหรับห้องรับประทานอาหารชื่นชมแสดงให้เห็นถึงจุด.

เขาผลิตการวาดภาพการทำงานชีวิตขนาด บนกระดาษลอกลายซึ่งติดอยู่กับแผ่นหินอ่อน เครื่องหมายดินสอถูกถ่ายโอนจากนั้นเข้าสู่หิน หลายช่างฝีมือ - gilders แรงงานหินอ่อนและ enamellers - ร่วมมือกับโครงการประกอบผ้าสักหลาดในการประชุมเชิงปฏิบัติการกระเบื้องโมเสคของ Leopold Forstner ตามคำแนะนำโดยละเอียด Klimt เกี่ยวกับสีและวัสดุ เช่นเดียวกับเบโธเฟนชายคาที่ Stoclet ชายคาวิ่งไปรอบสามด้านของห้องพัก ต้นไม้ของชีวิตที่มีสาขาวนประดับตกแต่งแต่ละผนังตรงข้ามซึ่งเป็นเหมือนกัน แต่สำหรับตัวเลขด้านใดด้านหนึ่ง: ความคาดหวังเดิมเรียกว่า "The Dancer 'และการปฏิบัติตาม แต่เดิมเรียกว่า' กอด ' บนผนังสุดท้ายคือแผงกระเบื้องโมเสคที่สามเห็นได้ชัดว่าเป็นนามธรรมซึ่งเพิ่งได้รับการระบุว่าเป็นอัศวิน มันเป็นภาพที่มากอิสระและจินตนาการมากกว่าอัศวินของเบโธเฟนชายคา แต่อาจจะดำเนินการสมาคมสัญลักษณ์เดียวกัน ตัวเลขที่คาดว่าจะเป็นแรงบันดาลใจอย่างเห็นได้ชัดจากศิลปะอียิปต์ทั้งในแง่ของรายละเอียดของผู้หญิงและตำแหน่งของแขนและมือของเธอ รูปที่ยังเป็นหนี้บางสิ่งบางอย่างที่จะเต้นได้รับความนิยมในช่วงเวลานั้น