HISTORICAL AND OTHERPRECEDENTS TO :

HISTORICAL AND OTHER
PRECEDENTS TO : TOWARDS
AN OLD ARCHITECTURE
HISTORYCAL SYMBOLISM AND MODERN ARCHITECTURE
The forms of modern architecture have been created by architects and analyzed by critics largely in terms of their perceptual qualities and at the expense of their symbolic meanings derived from association. To the extent that the Moderns recognize the systems of symbols that pervade our environment, they tend to refer to the debasement of our symbols. Although largely forgotten by Modern architects, the historical precedent for symbolism in architecture exist, and the complexities of art history. Early modern architects scorned recollection in architecture. They rejected eclecticism and style as elements of architecture as well as any historicism that minimized the revolutionary over the evolutionary character of their almost exclusively technology-based architecture. A second generation of Modern architects acknowledged only the “constituent facts” of history, as extracted by Sigfried Giedion,^2 who abstracted the historical building and its piazza as pure from and space in light. These architects’ preoccupation with space as the architectural quality cause them to read the building as forms, the piazzas as space, and the graphics and sculpture as color, texture and scale. The ensemble became and abstract expression in architecture in the decade of abstract expressionism in painting. The iconographic forms and trappings of medieval and Renaissance architecture were reduced to polychromatic texture at the service of space; the symbolic complexities and contradictions of Mannerist architecture were appreciated for their formal complexities and contradictions; Neoclassical architecture was liked, not for its Romantic use of association, but for its, but for its formal simplicity. Architects liked the backs of nineteenth century railroad stations-literally the sheds-and tolerated the fronts as irrelevant, if amusing, aberrations of historical eclecticism. The symbol systems developed by the commercial artists of Madison Avenue, which constitute the symbolic ambience of urban sprawl, they did not acknowledge.
In the 1950s and 1960s, these “Abstract Expressionists” of Modern architecture. This view of medieval urbanism encouraged the megastructural (or megasculptural?) fantasies-in this context hill towns with technological trimmings-and reinforced the antiautomobile bias of the Modern architect. But the competition of signs and symbols in the
2.Sigfried Giedion. Space, Time and Architecture (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1944), Part I.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ประวัติศาสตร์ และอื่น ๆเซลล์ที่ถูกอ้างถึง: ต่อสถาปัตยกรรมเก่าสัญลักษณ์ HISTORYCAL และสถาปัตยกรรมสมัยใหม่รูปแบบสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ได้ถูกสร้าง โดยสถาปนิก และวิเคราะห์ โดยนักวิจารณ์ส่วนใหญ่ในแง่ ของคุณภาพของ perceptual และค่าใช้ จ่ายของความหมายของสัญลักษณ์ที่ได้รับจากสมาคม แค่ฉากชีวิตโลกศิลปินรู้จักระบบสัญลักษณ์ที่ pervade สภาพแวดล้อมของเรา พวกเขามักจะอ้างถึง debasement สัญลักษณ์ของเรา แม้ว่าส่วนใหญ่ลืมสถาปนิกทันสมัย เหตุประวัติศาสตร์สำหรับสัญลักษณ์ในสถาปัตยกรรมอยู่ และความซับซ้อนของประวัติศาสตร์ศิลปะ สถาปนิกสมัยแรก ๆ scorned เลือนในสถาปัตยกรรม พวกเขาปฏิเสธคตินิยมสรรผสานและลักษณะเป็นองค์ประกอบของสถาปัตยกรรมใด ๆ historicism ที่ย่อการปฏิวัติผ่านอักขระวิวัฒนาการสถาปัตยกรรมของพวกเขาโดยเฉพาะเทคโนโลยีตาม รุ่นที่สองของสถาปนิกทันสมัยยอมรับเท่านั้น "ส่วนประกอบต่าง ๆ ของข้อเท็จจริง" ของประวัติศาสตร์ เป็นสกัด โดย Sigfried Giedion, ^ 2 ที่ออกอาคารประวัติศาสตร์และของเพียซเป็นบริสุทธิ์จากพื้นที่แสง Preoccupation ของสถาปนิกเหล่านี้ มีพื้นที่เป็นสถาปัตยกรรมคุณภาพทำให้อ่านการสร้างเป็นแบบฟอร์ม ก็เป็นพื้นที่ และกราฟิกและประติมากรรมสี พื้นผิว และขนาด วงดนตรีกลายเป็น กบทคัดย่อนิพจน์ในสถาปัตยกรรมในทศวรรษของ expressionism นามธรรมในภาพวาด แบบฟอร์ม iconographic และสุขของยุคกลาง และสถาปัตยกรรมเรอเนซองส์ก็ลดเนื้อ polychromatic ในบริการพื้นที่ สัญลักษณ์ซับซ้อนและสถาปัตยกรรม Mannerist ฮฺที่ถูกชื่นชมทางซับซ้อนและกันข้าม สถาปัตยกรรมฟื้นฟูคลาสสิกไม่ชอบ ไม่โรแมนติกการสมาคม แต่ ในความเรียบง่าย ของ แต่เป็นทางการ สถาปนิกชอบหลังของศตวรรษรถไฟสถานีอักษร sheds- และด้านหน้าเป็นความเกี่ยวข้อง อภัยโทษน่าขบขัน aberrations ของคตินิยมสรรผสานประวัติศาสตร์ ระบบสัญลักษณ์ที่พัฒนา โดยศิลปินพาณิชย์ของเมดิสันอเวนิว ที่ประกอบเป็นบรรยากาศสัญลักษณ์ของ urban นั่น พวกเขาไม่ยอมรับ ในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960s เหล่านี้ "นามธรรม Expressionists" ของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ มุมมองของยุคกลาง urbanism สนับสนุนให้ fantasies megastructural (หรือ megasculptural) -ในเมืองนี้เขาบริบทกับเทคโนโลยีส่วนที่ตัดออก- และเสริมความโน้มเอียง antiautomobile ของสถาปนิกทันสมัย แต่การแข่งขันของเครื่องหมายและสัญลักษณ์ในการ 2. Sigfried Giedion พื้นที่ เวลา และสถาปัตยกรรม (เคมบริดจ์ มวล.: ข่าวมหาวิทยาลัย 1944), ส่วนฉัน

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ประวัติศาสตร์และอื่น ๆ
ทำนอง TO:
ต่อเก่าสถาปัตยกรรม
HISTORYCAL
สัญลักษณ์และทันสมัยสถาปัตยกรรมรูปแบบของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ได้ถูกสร้างขึ้นโดยสถาปนิกและวิเคราะห์โดยนักวิจารณ์ส่วนใหญ่ในแง่ของคุณภาพการรับรู้ของพวกเขาและค่าใช้จ่ายของความหมายสัญลักษณ์ของพวกเขาที่ได้มาจากสมาคม เท่าที่รับรู้ Moderns ระบบสัญลักษณ์ที่กระจายไปทั่วสภาพแวดล้อมของเราที่พวกเขามีแนวโน้มที่จะอ้างถึงคุณค่าของสัญลักษณ์ของเรา แม้ว่าส่วนใหญ่จะลืมโดยสถาปนิกสมัยใหม่ที่ก่อนประวัติศาสตร์สัญลักษณ์ในงานสถาปัตยกรรมที่มีอยู่และความซับซ้อนของประวัติศาสตร์ศิลปะ สถาปนิกต้นที่ทันสมัยดูหมิ่นความทรงจำในงานสถาปัตยกรรม พวกเขาปฏิเสธประณีประนอมและสไตล์ที่เป็นองค์ประกอบของสถาปัตยกรรมเช่นเดียวกับ historicism ที่ลดลงในช่วงปฏิวัติตัวละครวิวัฒนาการของสถาปัตยกรรมเกือบเฉพาะเทคโนโลยีของพวกเขาใด ๆ รุ่นที่สองของสถาปนิกโมเดิร์นได้รับการยอมรับเพียง "ข้อเท็จจริงที่เป็นส่วนประกอบ" ของประวัติศาสตร์เช่นสกัดโดย Sigfried Giedion, ^ 2 ที่แยกอาคารประวัติศาสตร์และจัตุรัสที่เป็นบริสุทธิ์จากพื้นที่และในที่มีแสง ลุ่มหลงสถาปนิกเหล่านี้ที่มีพื้นที่เป็นสถาปัตยกรรมที่มีคุณภาพทำให้พวกเขาอ่านอาคารเป็นรูปแบบเพียซซ่าเป็นพื้นที่และกราฟิกและประติมากรรมเป็นสีเนื้อและขนาด ชุดกลายเป็นนามธรรมและการแสดงออกในงานสถาปัตยกรรมในทศวรรษของนามธรรม expressionism ในภาพวาด รูปแบบที่เข้มข้นและเครื่องประดับของสถาปัตยกรรมยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาถูกลดลงไปพื้นผิวที่มีหลายสีที่บริการของพื้นที่; ความซับซ้อนและความขัดแย้งที่เป็นสัญลักษณ์ของสถาปัตยกรรมปฎิบัติได้ชื่นชมสำหรับความซับซ้อนอย่างเป็นทางการของพวกเขาและความขัดแย้ง; สถาปัตยกรรมนีโอคลาสสิชอบไม่ได้สำหรับการใช้งานโรแมนติกของสมาคม แต่สำหรับของมัน แต่สำหรับความเรียบง่ายอย่างเป็นทางการ สถาปนิกชอบหลังของศตวรรษที่สิบเก้ารถไฟสถานีแท้จริงเพิง-และทนเสื้อผ้าเป็นที่ไม่เกี่ยวข้องถ้าสนุกความผิดปรกติของการประณีประนอมประวัติศาสตร์ ระบบสัญลักษณ์ที่พัฒนาโดยศิลปินในเชิงพาณิชย์ของเมดิสันอเวนิวซึ่งเป็นบรรยากาศที่สัญลักษณ์ของการแผ่กิ่งก้านสาขาพวกเขาไม่ได้รับทราบ.
ในปี 1950 และ 1960 เหล่านี้ "บทคัดย่อ Expressionists" ของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ มุมมองของวิถีชีวิตในยุคกลางนี้สนับสนุน megastructural (หรือ megasculptural?) จินตนาการในเมืองเขาบริบทนี้ด้วยเทคโนโลยีการตัดและเสริมอคติ antiautomobile ของสถาปนิกสมัยใหม่ แต่การแข่งขันของสัญญาณและสัญลักษณ์ในที่
2.Sigfried Giedion พื้นที่เวลาและสถาปัตยกรรม (เคมบริดจ์, แมส .: มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์กด 1944) ส่วนครั้งที่หนึ่ง

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ประวัติศาสตร์และตัวอย่างอื่น ๆ : ต่อ


เก่าสถาปัตยกรรม historycal สัญลักษณ์และทันสมัยสถาปัตยกรรม
รูปแบบของสถาปัตยกรรมที่ทันสมัยถูกสร้างโดยสถาปนิก และวิเคราะห์จากนักวิจารณ์ส่วนใหญ่ในแง่ของการรับรู้และคุณภาพของพวกเขาที่ค่าใช้จ่ายของความหมายของสัญลักษณ์ที่ได้มาจากสมาคมในขอบเขตที่ moderns รู้จักระบบสัญลักษณ์ที่ตลบสภาพแวดล้อมของเรา พวกเขามักจะอ้างถึงคุณค่าของสัญลักษณ์ของเรา ถึงแม้ว่าส่วนใหญ่ลืมโดยสถาปนิกสมัยใหม่ แบบอย่างทางสัญลักษณ์ในสถาปัตยกรรมที่มีอยู่ และความซับซ้อนของประวัติศาสตร์ศิลปะ สถาปนิกสมัยใหม่เลยความทรงจำในสถาปัตยกรรมพวกเขาปฏิเสธ eclecticism และสไตล์ที่เป็นองค์ประกอบของสถาปัตยกรรมเช่นเดียวกับ Historicism ที่ลดปฏิวัติผ่านตัวละครวิวัฒนาการของพวกเขาเกือบเฉพาะเทคโนโลยีสถาปัตยกรรม รุ่นที่สองของสถาปนิกสมัยใหม่ยอมรับเท่านั้น " เป็นข้อเท็จจริง " ของประวัติศาสตร์ ที่สกัดโดยซิกฟรีด กีเดียน
,2 ใครใจลอยอาคารทางประวัติศาสตร์และ Piazza เป็นบริสุทธิ์จากพื้นที่แสง สถาปนิกเหล่านี้เข้าไปมีพื้นที่เป็นคุณภาพสถาปัตยกรรมให้พวกเขาอ่านอาคารเป็นรูปแบบ , piazzas เป็นช่องว่าง และกราฟิก และประติมากรรมเช่นสี , พื้นผิวและขนาด วงดนตรีและการแสดงออกเป็นนามธรรมในสถาปัตยกรรมในทศวรรษกล่าวเปิดอกในจิตรกรรมรูปแบบเครื่องประดับในยุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและเข้มข้นของสถาปัตยกรรมถูกลด polychromatic เนื้อที่บริการของพื้นที่ ; ความซับซ้อนเชิงสัญลักษณ์และความขัดแย้งของสถาปัตยกรรมเลียนแบบได้ชื่นชมความซับซ้อนอย่างเป็นทางการของพวกเขาและการโต้แย้ง ; สถาปัตยกรรมฟื้นฟูคลาสสิกคือชอบ ไม่ใช้โรแมนติกของสมาคม แต่สำหรับของแต่สำหรับความเรียบง่ายที่เป็นทางการของ สถาปนิกชอบหลังของศตวรรษที่สิบเก้าสถานีรถไฟอักษรหายและยอมรับด้านหน้าที่ไม่เกี่ยวข้อง ถ้าสนุก , ความผิดปกติของ eclecticism ประวัติศาสตร์ สัญลักษณ์ระบบที่พัฒนาโดยศิลปินเชิงพาณิชย์ของ เมดิสัน อเวนิว ซึ่งเป็นบรรยากาศที่เป็นสัญลักษณ์ของเมืองแผ่กิ่งก้านสาขา , พวกเขาไม่ได้รับทราบ
ในปี 1950 และ 1960expressionists นามธรรมเหล่านี้ " " ของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ มุมมองของความเป็นเมืองในยุคกลางนี้สนับสนุนให้ megastructural ( หรือ megasculptural ? ) จินตนาการในบริบทฮิลล์เมืองกับ trimmings ทางเทคโนโลยีและเสริม antiautomobile อคติของสถาปนิกสมัยใหม่ แต่การแข่งขันของสัญญาณและสัญลักษณ์ใน
2.sigfried giedion . พื้นที่ เวลา และ สถาปัตยกรรม ( เคมบริดจ์ , มวล .สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด ส่วน I
1944 )