have investigated the motivation of

have investigated the motivation of film tourists, films are considered to be “pull” factors in “push” locations (Dann, 1977; Riley and Van Doren, 1992; Macionis, 2004). Macionis (2004) applied push and pull factors to film tourists (see Figure 1) and identified place (location, scenery, landscape), personality (cast, character) and performance (plot, theme, genre) as the pull factors while internal motivators (ego enhancement, status/prestige, fantasy/escape) present the push factors. In Macionis’s model the motivation of film tourists is expanded into a continuum to highlight the differing prevalence of motivators, ranging from the serendipitous film tourist (who happens to be in a destination portrayed in a film) and the general film tourist (who is not drawn to a film location but participates in film tourism activities while at the destination) to the specific film tourist (who actively seeks out places they have seen in film). The first possible pull factor of Place is immediately identifiable and attractive to a viewer. The physical place of the moving image pulls the tourist to the destination. Film tourists attach meaning to places, and through film such place meaning can be created, altered and reinforced as highlighted in various studies (Riley and Van Doren, 1992; Tooke and Baker, 1996; Couldry, 1998; Beeton, 2001; Kim and Richardson, 2003; Croy and Walker, 2003). Secondly, Performance acts as a pull factor as people make strong connections with the performance aspects of film, can relate to the situation of the characters in the show and are determined to put themselves in the physical place that has formed the backdrop to the performance (Riley and Van Doren, 1992; Beeton, 2001; Busby and Klug. 2001; Croy and Walker, 2003). Finally, Personality reflects the pulling power of Hollywood, the star system and celebrities. Film tourist motivation can be far more complex if we take “cult of celebrity” and Maltby et al.’s notion of “Celebrity Worship Syndrome” into account, which hasn’t been researched in much detail to date (in Beeton, 2005). Film stars and actors are powerful ingredients of mass media and “feelings towards a celebrity are expected to transfer to any endorsed brand throughtheirpower status andthe recurring association”(Till and Shimp, 1998,inMacionis, 2004, p. 92; see also Pearce, Morrison and Moscardo, 2003). In addition to the three factors

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

มีการตรวจสอบแรงจูงใจของนักท่องเที่ยวภาพยนตร์ films จะถือว่าเป็นปัจจัย "ดึง" ใน "push" (แดนน์ 1977 ไรลีย์และ Van Doren, 1992 Macionis, 2004) Macionis (2004) ใช้แรงผลักและดึงปัจจัย (ดูรูปที่ 1) นักท่องเที่ยวภาพยนตร์และ identified place (สถานที่ ทัศนียภาพ ทิวทัศน์), บุคลิกภาพ (นักแสดง ตัวละคร) และประสิทธิภาพ (พล็อต รูปแบบ แนว) เป็นปัจจัยดึงในขณะที่ภายในผู้ (เพิ่มอัตตา สถานะ/เพรสทีจ หนีและแฟนตาซี) ปัจจุบันปัจจัยผลักดัน ในรูปแบบของ Macionis แรงจูงใจของนักท่องเที่ยวภาพยนตร์ถูกขยายเป็น continuum เพื่อเน้นความชุกแตกต่างกันของผู้ ตั้งแต่ท่องเที่ยวภาพยนตร์ serendipitous (ที่เกิดขึ้นในปลายทางเซ็กส์ในภาพยนตร์) และนักท่องเที่ยวภาพยนตร์ทั่วไป (ที่ไม่ออกไปยังตำแหน่งภาพยนตร์ แต่มีส่วนร่วมในกิจกรรมการท่องเที่ยวภาพยนตร์ในขณะที่ปลายทาง) ให้นักท่องเที่ยวภาพยนตร์ specific (ที่กำลังหาสถานที่พวกเขาได้เห็นในภาพยนตร์) ตัวแรกดึงเป็นไปได้ของสถานที่จะ identifiable ทันที และน่าสนใจให้กับผู้ชม สถานที่ทางกายภาพของรูปเคลื่อนไหวดึงนักท่องเที่ยวที่ไปยังปลายทาง นักท่องเที่ยวฟิล์มแนบความหมายสถาน และผ่านภาพยนตร์ หมายถึงสถานที่ดังกล่าวสามารถสร้าง เปลี่ยนแปลง และเสริมแรงเป็นการเน้นในการศึกษาต่าง ๆ (ไรลีย์และ Van Doren, 1992 Tooke และเบเกอร์ 1996 Couldry, 1998 Beeton, 2001 คิมและริชาร์ดสัน 2003 Croy และวอล์คเกอร์ 2003) ประการที่สอง ประสิทธิภาพการทำงานทำหน้าที่เป็นปัจจัยดึงคนทำให้เชื่อมต่อกับด้านประสิทธิภาพของภาพยนตร์ สามารถเกี่ยวข้องกับสถานการณ์ของตัวละครในการแสดง และมุ่งมั่นที่จะนำตัวเองในสถานที่ทางกายภาพที่มีฉากหลังให้ประสิทธิภาพ (ไรลีย์และ Van Doren, 1992 ที่เกิดขึ้น Beeton, 2001 บัสและ Klug 2001 Croy และวอล์คเกอร์ 2003) ในที่สุด บุคลิก reflects ดึงพลังของฮอลลีวู้ด ระบบดาว และดารา แรงจูงใจในการท่องเที่ยวภาพยนตร์ได้อย่างซับซ้อนมากขึ้นถ้าเราใช้ "ลัทธิของคนดัง" และ Maltby et al.ความคิดของ "ดาราบูชากลุ่มอาการเข้าบัญชี ซึ่งยังไม่ได้การทำวิจัยในรายละเอียดมากในวัน (Beeton, 2005) ดาราภาพยนตร์และนักแสดงมีส่วนผสมทรงประสิทธิภาพของสื่อมวลชน และ "ความรู้สึกต่อดาราคาดว่าจะโอนใด ๆ แบรนด์สลักหลังแล้ว throughtheirpower สถานะและความสัมพันธ์ซ้ำ" (ลิ้นชักเก็บเงิน และกุ้งชุ ปแป้ง 1998, inMacionis, 2004, p. 92 ดูเพียร์ซ มอร์ริสัน และ Moscardo, 2003) นอกจากปัจจัย 3 ประการ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

มีการสอบสวนแรงจูงใจของนักท่องเที่ยว Fi LM ที่ LMS Fi จะถือว่าเป็น "ดึง" ปัจจัยในการ "ดัน" สถานที่ (Dann 1977; ไรลีย์และ Van Doren 1992; Macionis, 2004) Macionis (2004) นำมาใช้ผลักดันและดึงปัจจัยให้กับนักท่องเที่ยว Fi LM (ดูรูปที่ 1) และระบุ Fi สถานที่เอ็ด (สถานที่ตั้งฉากแนวนอน) บุคลิกภาพ (หล่อตัวอักษร) และประสิทธิภาพ (พล็อต, ธีม, ประเภท) เป็นปัจจัยดึงในขณะที่แรงจูงใจภายใน (การเพิ่มประสิทธิภาพของอาตมาสถานะ / ศักดิ์ศรีแฟนตาซี / การหลบหนี) นำเสนอปัจจัยผลักดัน ในรูปแบบ Macionis ของแรงจูงใจของนักท่องเที่ยว LM Fi ที่มีการขยายตัวในการต่อเนื่องเพื่อเน้นความชุกที่แตกต่างกันของแรงจูงใจตั้งแต่ที่ท่องเที่ยว LM serendipitous Fi (ที่เกิดขึ้นจะอยู่ในปลายทางภาพใน LM Fi) และ Fi ทั่วไปท่องเที่ยว LM (ที่ไม่ได้วาด ไปยังสถานที่ Fi LM แต่มีส่วนร่วมในกิจกรรมการท่องเที่ยว Fi LM ขณะที่ปลายทาง) การท่องเที่ยว speci Fi C Fi LM (ผู้ดำเนินการอย่างแข็งขันจากสถานที่ที่พวกเขาได้เห็นใน Fi LM) ปัจจัยที่ดึงแรกเป็นไปได้ของ Place คือระบุทันที Fi ความสามารถและน่าสนใจให้กับผู้ชม สถานที่ทางกายภาพของภาพเคลื่อนไหวดึงนักท่องเที่ยวไปยังปลายทาง นักท่องเที่ยวฟิล์มแนบความหมายไปยังสถานที่และผ่าน Fi LM หมายสถานที่ดังกล่าวสามารถสร้างการเปลี่ยนแปลงและเสริมเป็นไฮไลต์ในการศึกษาต่างๆ (ไรลีย์และ Van Doren 1992; Tooke และเบเกอร์ 1996; Couldry 1998; Beeton 2001; คิมและริชาร์ด 2003; เดอครอยและวอล์คเกอร์, 2003) ประการที่สองการปฏิบัติงานทำหน้าที่เป็นปัจจัยดึงเป็นคนที่ทำให้การเชื่อมต่อที่แข็งแกร่งกับด้านประสิทธิภาพการทำงานของ Fi LM, สามารถที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ของตัวละครในการแสดงและมุ่งมั่นที่จะนำตัวเองในสถานที่ทางกายภาพที่มีรูปฉากหลังกับการดำเนินงาน ( ไรลีย์และ Van Doren 1992; Beeton 2001; Busby และ Klug 2001. เดอครอยและวอล์คเกอร์, 2003) สุดท้ายบุคลิกภาพใหม่สะท้อนให้อำนาจการดึงฮอลลีวู้ดระบบดาวและดารา แรงจูงใจที่ท่องเที่ยวภาพยนตร์สามารถที่ซับซ้อนมากขึ้นถ้าเราใช้ "ศาสนาของผู้มีชื่อเสียง" และมอล์ทบี et al. ของความคิดของ "คนดังซินโดรมนมัสการ" เข้าบัญชีซึ่งยังไม่ได้รับการวิจัยในรายละเอียดมากจนถึงปัจจุบัน (ใน Beeton 2005) . ดาราภาพยนตร์และนักแสดงเป็นส่วนผสมที่มีประสิทธิภาพของสื่อมวลชนและ "ความรู้สึกที่มีต่อชื่อเสียงที่คาดว่าจะถ่ายโอนไปยังแบรนด์รับรองใด ๆ throughtheirpower สถานะ andthe สมาคมที่เกิดขึ้น" (Till และ Shimp 1998 inMacionis 2004, หน้า 92. เห็นเพียร์ซ, มอร์ริสัน และ Moscardo, 2003) นอกจากนี้ยังมีปัจจัยที่สาม

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ได้ศึกษาแรงจูงใจจึง LM นักท่องเที่ยว จึงจัดเป็นปัจจัย " ดึง " ใน " ดัน " สถาน ( แดนน์ , 1977 ; ไรลีย์ และรถตู้ โด , 1992 ; macionis , 2004 ) macionis ( 2004 ) ใช้ปัจจัยผลักและดึง นักท่องเที่ยวจึง LM ( ดูรูปที่ 1 ) และ identi จึงเอ็ดสถานที่ ( สถานที่ , ฉาก , ภูมิทัศน์ ) บุคลิกภาพ ( นักแสดง , ตัวอักษร ) และการปฏิบัติ ( พล็อต , รูปแบบ , ประเภท ) เป็นปัจจัยดึงในขณะที่แรงจูงใจภายใน ( อัตตาเพิ่มสถานะแฟนตาซี / หนี / เพรสทีจ ) ปัจจุบัน ปัจจัยผลักดัน ใน macionis รูปแบบแรงจูงใจของนักท่องเที่ยวคือ อิม จึงขยายเป็น ต่อเนื่อง เพื่อเน้นความแตกต่างของแรงจูงใจที่พบตั้งแต่จะโชคดีปานนั้นจึง LM นักท่องเที่ยว ( ที่เกิดขึ้นในปลายทาง portrayed ในจึง LM ) และแม่ทัพจึง LM นักท่องเที่ยว ( ที่ไม่ได้วาดมาตั้งแต่เข้า จึงถ่ายทอดโดย โดย กิจกรรมการท่องเที่ยว ในขณะที่ปลายทาง ) กับกาจึง C จึง LM นักท่องเที่ยว ( ผู้ที่แสวงหาสถานที่ที่พวกเขาได้เห็น จึง LM ) จึงสามารถดึงใจปัจจัยสถานที่ทันทีและ identi จึงสามารถดึงดูดให้ผู้ชม สถานที่ทางกายภาพของการย้ายภาพที่ดึงนักท่องเที่ยวไปยังปลายทาง นักท่องเที่ยวฟิล์มแนบความหมายของสถานที่ และผ่านสถานที่ดังกล่าวจึง LM ความหมายสามารถสร้างการเปลี่ยนแปลงและเสริมโดยเน้นการศึกษาต่างๆ ( ไรลี่ย์ และรถตู้ โด , 1992 ; tooke และเบเกอร์ , 1996 ; couldry , 1998 ; บีเติ้น , 2001 ; คิมและ ริชาร์ดสัน , 2003 ; croy และวอล์คเกอร์ , 2003 ) ประการที่สอง การปฏิบัติหน้าที่เป็นปัจจัยดึง เช่น คนที่สร้างสายสัมพันธ์กับประสิทธิภาพด้านจึง LM สามารถที่เกี่ยวข้องกับสถานการณ์ของตัวอักษรในการแสดงและมุ่งมั่นที่จะใส่ตัวเองในสถานที่ทางกายภาพที่มีรูปฉากหลังเพื่อการปฏิบัติงาน ( ไรลี่ย์ และรถตู้ โด , 1992 ; บีเติ้น , 2001 ; n และ คลัก . 2001 croy และวอล์คเกอร์ , 2003 ) ในที่สุด fl Re บุคลิกภาพผลการดึงพลังของ Hollywood ดาวระบบและคนดัง แรงจูงใจของนักท่องเที่ยวภาพยนตร์สามารถไกลที่ซับซ้อนมากขึ้น ถ้าเราใช้ " ศาสนาของดารา " และที่ตั้ง et al . แนวคิดของ " ผู้มีชื่อเสียงมากเกินไป อาการ " เข้าไปในบัญชี ซึ่งยังไม่ได้สนใจในรายละเอียดมากเพื่อวันที่ ( บีเติ้น , 2005 ) ดาวภาพยนตร์และนักแสดงเป็นส่วนผสมที่มีประสิทธิภาพของสื่อมวลชน และความรู้สึกที่มีต่อดาราที่คาดว่าจะโอนให้ throughtheirpower แบรนด์และรับรองสถานะประจำสมาคม " ( จนถึงกับกุ้ง , 1998 , inmacionis , 2547 , หน้า 92 ; ดูยัง เพียร์ซ มอริสสัน และ moscardo , 2003 ) นอกเหนือไปจากสามปัจจัย