This was a daring construction, con

This was a daring construction, contrary to normal Roman practice (which favored extra-thick walls) and to basic concepts of engineering. The Renaissance architect Leon Battista Alberti severely criticized the design around the middle of the fifteenth century, when he found the upper walls leaning out of plumb; but by then they were already 1100 years old.

Windows in the outer aisle walls filtered light into the nave, but the principal natural illumination came from the nave clerestory: eleven windows on each side, piercing the wall above the colonnade. Theoretically eleven windows could have been aligned with alternate intercolumniations [with 22 columns, there were 23 intercolumniations], but it is not certain that this was so. If not, fenestration and colonnades followed two slightly different rhythms in the nave. There were also a number of windows in the walls of the transept.

The reconstruction of ceilings and roofs remains uncertain. Two texts from around 400 use the term lacunar, which means coffered ceiling, with reference to the transept (and nave?), but if such a ceiling existed it was forgotten by the later middle ages. The south-north section made around 1608 by Grimaldi shows open timber roofs over the nave and aisles.

If such a roof was visible originally, its beams would have been gilded. Since the span of the nave was more than 87 ft. (ca. 23.6 m.), those beams there were enormous. Pope Honorius I had to replace 16 of them in the seventh century, and the new beams were gilded as well. The same pope received permission from the emperor to take bronze roof tiles from Fifty years after St. Peter's was built, the designers of St. Paul's basilica [link to related images, St. Pauls, would make the transept higher and broader, so that the cruciform silhouette was more emphatic; but the cross-shape was latent in the transept from the start, and symbolism was likely one of the motivating factors behind the invention of the transept at St. Peter's.

All of the columns in Old St. Peter's were spoils (spolia), that is, elements made for earlier buildings, and reused. Reuse of architectural ornament was a widespread practice in Rome by the end of the third century, when a dramatic collapse of the industrial and transportation infrastructure made it impossible produce new elements and ship them to Rome from the quarries. Like the Arch of Constantine, decorated with reliefs taken from various second-century monuments, Constantine's basilicas all were built with reused columns and capitals.

Those in St. Peter's were unusual in the diversity of their materials, and therefore of color. Sixteenth-century records indicate that the column shafts in the nave colonnades were of at least 5 different materials: red granite (from Aswan, in Upper Egypt); gray granite (also from Egypt); cipollino, a green-veined marble from Greece; portasanta, a mottled, reddish marble from the island of Chios; and africano, another mixed-color (red, black, white) marble from the coast of modern Turkey.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

นี้ได้สร้างกล้าหาญ ขัด กับโรมันตามปกติ (ซึ่งปลอดกำแพงหนาพิเศษ) และแนวคิดพื้นฐานของวิศวกรรม สถาปนิกเรอเนสซองซ์ Leon Battista Alberti ออกสถานกลางของศตวรรษสิบห้า เมื่อเขาพบผนังด้านบนเอียงจากดิ่ง ที่วิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรง แต่แล้ว พวกเขาแล้วอายุ 1100 ปีในผนังภายนอกเก็บกรองแสงเป็นบูชา แต่แสงสว่างจากธรรมชาติหลักมาจากลอดบูชา: windows 11 ด้าน เจาะผนังด้านข้างโคลอนเนด ครั้งแรกราคา 11 windows อาจมีการสอดคล้องกับ intercolumniations อื่น [คอลัมน์ 22 มี 23 intercolumniations], แต่ไม่แน่ใจว่า นี้เป็นเช่นนั้น ถ้า ไม่ fenestration และโคลอนเนดส์อตามสองแบบที่แตกต่างกันเล็กน้อยในการบูชา นอกจากนี้ยังมีหมายเลขของ windows ในผนังของมุขข้างโบสถ์ ฟื้นฟูของเพดานและหลังคายังคงไม่แน่นอน ข้อความที่สองจากประมาณ 400 ใช้ lacunar ระยะ ซึ่งหมายความว่า เพดาน coffered โปร่งมุขข้างโบสถ์ (การบูชา), แต่ถ้าเพดานดังกล่าวอยู่ ได้ถูกลืม โดยยุคกลางหลัง ส่วนเหนือใต้การประมาณ 1608 กรีมัลดีแสดงหลังคาไม้เปิดบูชาและที่เก็บ ถ้าหลังคาเช่นเดิมเห็น คานมันจะมีได้ gilded เนื่องจากระยะของการบูชาได้มากกว่า 87 ฟอร์ท (ca. 23.6 เมตร), คานที่มีอยู่มหาศาล สมเด็จพระสันตะปาปา Honorius ผมแทน 16 ของพวกเขาในศตวรรษเจ็ด และคานใหม่ได้ gilded เช่น สมเด็จพระสันตะปาปาเดียวกันได้รับสิทธิ์จากจักรพรรดิจะใช้กระเบื้องหลังคาสีบรอนซ์ปี 50 หลังจากเซนต์ปีเตอร์ถูกสร้างขึ้น นักออกแบบของโบสถ์ St. Paul [เชื่อมโยงเกี่ยวข้องภาพ เซนต์พอลส์ จะทำให้มุขข้างโบสถ์สูง และกว้าง ขึ้น เพื่อให้รูปเงาดำ cruciform ถูกมากหนัก แต่รูปข้ามถูกแฝงอยู่ในมุขข้างโบสถ์จากเริ่มต้น และสัญลักษณ์เป็นแนวโน้มหนึ่งของปัจจัยจูงใจอยู่เบื้องหลังสิ่งประดิษฐ์ของมุขข้างโบสถ์เซนต์ปีเตอร์ที่คอลัมน์เก่าเซนต์ปีเตอร์ของทั้งหมดถูกริบ (spolia) คือ องค์ประกอบสำหรับอาคารก่อนหน้า และนำกลับมาใช้ นำเครื่องประดับสถาปัตยกรรมปฏิบัติอย่างกว้างขวางในโรม โดยสิ้นสุดศตวรรษสาม เมื่อยุบละครของโครงสร้างพื้นฐานของอุตสาหกรรมและการขนส่งที่ทำผลิตองค์ประกอบใหม่ และจัดส่งให้โรมจาก quarries เช่นการโค้งของคอนสแตนติน ตกแต่ง reliefs จากอนุสาวรีย์สองศตวรรษต่าง ๆ basilicas ของคอนสแตนตินทั้งหมดถูกสร้างขึ้น ด้วยนำคอลัมน์และเมืองหลวง ในระดับผิดปกติในความหลากหลายของวัสดุและส่วนประกอบ และสี ศตวรรษ sixteenth ระเบียนแสดงว่า เพลาคอลัมน์ในโคลอนเนดส์อบูชาได้ของวัสดุต่าง ๆ น้อย 5: หินแกรนิตสีแดง (จากอัสวาน อียิปต์บน); หินแกรนิตสีเทา (ยังจากอียิปต์); cipollino หินอ่อนเขียว veined จากกรีซ portasanta ด่าง น้ำตาลหินอ่อนจากเกาะ Chios และ africano อื่นผสมสี (แดง ดำ ขาว) หินอ่อนจากชายฝั่งของประเทศตุรกีที่ทันสมัย

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

นี่คือการก่อสร้างกล้าขัดต่อการปฏิบัติโรมันปกติ (ซึ่งได้รับการสนับสนุนผนังหนาพิเศษ) และแนวคิดพื้นฐานของวิศวกรรม สถาปนิกยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา Leon Battista Alberti วิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงการออกแบบรอบกลางของศตวรรษที่สิบห้าเมื่อเขาพบบนผนังพิงจากลูกดิ่ง; แต่แล้วพวกเขาก็มีอยู่แล้ว 1,100 ปี. ของ Windows ในผนังทางเดินด้านนอกกรองแสงให้เป็นโบสถ์ แต่แสงสว่างธรรมชาติหลักมาจากโบสถ์ clerestory: สิบเอ็ดหน้าต่างในแต่ละด้านเจาะผนังด้านบนต้นไม้ ทฤษฎีหน้าต่างสิบเอ็ดจะได้รับสอดคล้องกับ intercolumniations อื่น [22 คอลัมน์มี intercolumniations 23] แต่มันก็ไม่แน่ใจว่านี่คือเพื่อให้ ถ้าไม่ได้, ช่องเปิดและเสาตามมาอีกสองจังหวะแตกต่างกันเล็กน้อยในโบสถ์ นอกจากนั้นยังมีจำนวนหน้าต่างในผนังของปีก. ฟื้นฟูของเพดานและหลังคายังคงมีความไม่แน่นอน สองข้อความจากประมาณ 400 ใช้ lacunar ระยะซึ่งหมายความว่าเพดาน coffered มีการอ้างอิงถึงปีก (และดุม?) แต่ถ้าเช่นเพดานที่มีอยู่มันถูกลืมโดยยุคกลางในภายหลัง ส่วนทางทิศใต้ทิศตะวันตกเฉียงเหนือที่ทำรอบ 1608 โดยกรีมัลด์แสดงให้เห็นหลังคาไม้เปิดกว่าโบสถ์และทางเดิน. ถ้าเช่นหลังคามองเห็นเดิมคานของมันจะได้รับการลงรักปิดทอง ตั้งแต่ช่วงของโบสถ์ได้มากกว่า 87 ฟุต. (แคลิฟอร์เนียได้ 23.6 ม.), คานเหล่านั้นมีมหาศาล สมเด็จพระสันตะปาปาสีผมต้องเปลี่ยน 16 ของพวกเขาในศตวรรษที่สิบเจ็ดและคานใหม่ที่ถูกปิดทองเช่นกัน สมเด็จพระสันตะปาปาเดียวที่ได้รับอนุญาตจากจักรพรรดิที่จะใช้กระเบื้องมุงหลังคาสีบรอนซ์จากห้าสิบปีหลังจากที่เซนต์ปีเตอร์ถูกสร้างนักออกแบบของมหาวิหารเซนต์ปอล [เชื่อมโยงไปยังรูปภาพที่เกี่ยวข้องในเซนต์ปอล, จะทำให้ปีกที่สูงขึ้นและกว้างขึ้นเพื่อให้ เงากางเขนก็หนักแน่นมากขึ้น แต่รูปร่างข้ามก็แฝงอยู่ในปีกตั้งแต่เริ่มต้นและสัญลักษณ์ก็น่าจะเป็นหนึ่งในปัจจัยที่สร้างแรงจูงใจที่อยู่เบื้องหลังสิ่งประดิษฐ์ของปีกที่เซนต์ปีเตอร์. ทั้งหมดของคอลัมน์ในเก่าเซนต์ปีเตอร์ถูกริบ (spolia) ว่า เป็นองค์ประกอบที่ทำสำหรับอาคารก่อนหน้านี้และกลับมาใช้ใหม่ การใช้ซ้ำเครื่องประดับสถาปัตยกรรมเป็นเรื่องที่แพร่หลายในกรุงโรมโดยในตอนท้ายของศตวรรษที่สามเมื่อการล่มสลายอย่างมากของอุตสาหกรรมและโครงสร้างพื้นฐานการขนส่งทำให้มันเป็นไปไม่ได้ผลิตองค์ประกอบใหม่และส่งพวกเขาไปยังกรุงโรมจากเหมือง เช่นเดียวกับโค้งของคอนสแตนติตกแต่งด้วยสีสรรนำมาจากอนุเสาวรีย์ต่าง ๆ ศตวรรษที่สองโบสถ์นิกายโรมันคาทอลิกคอนสแตนติทั้งหมดถูกสร้างขึ้นด้วยคอลัมน์กลับมาใช้ใหม่และเมืองหลวง. ผู้ที่อยู่ในเซนต์ปีเตอร์มีความผิดปกติในความหลากหลายของวัสดุของพวกเขาและดังนั้นจึงมีสี บันทึกศตวรรษที่สิบหกระบุว่าเพลาคอลัมน์ในเสาโบสถ์ได้ไม่น้อยกว่า 5 วัสดุที่แตกต่าง: หินแกรนิตสีแดง (จากอัสวานในสังคมอียิปต์); หินแกรนิตสีเทา (จากอียิปต์); Cipollino, หินอ่อนสีเขียวเส้นเลือดจากกรีซ; portasanta, จุดด่างดำ, หินอ่อนสีแดงจากเกาะชิโอ; และ Africano อีกผสมสี (สีแดง, สีดำ, สีขาว) หินอ่อนจากชายฝั่งของประเทศตุรกีในปัจจุบัน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

นี่คือการก่อสร้างกล้าขัดกับการปฏิบัติโรมันปกติ ( ซึ่งชอบผนังหนาพิเศษ ) และแนวคิดพื้นฐานของวิศวกรรม ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาสถาปนิกบุคคลจากรัฐมหาราษฏระอย่างรุนแรงวิพากษ์วิจารณ์แบบรอบกลางของศตวรรษที่สิบห้า เมื่อเขาพบว่าบนผนังเอียงออกจากลูกดิ่ง ; แต่แล้วพวกเขาได้ 1100 ปี

หน้าต่างในผนังด้านนอกช่องกรองแสงในโบสถ์ แต่แสงสว่างธรรมชาติหลักมาจากโบสถ์จูมมะลี ไซยะสอน : 11 หน้าต่าง ในแต่ละด้าน เจาะผนังด้านบนระเบียง . ในทางทฤษฎี 11 หน้าต่างได้ชิดกับสลับ intercolumniations [ 22 เสา มี 23 intercolumniations ] แต่ก็ไม่แน่ใจว่า นี้เป็นดังนั้น ถ้าไม่ช่อง colonnades ตามจังหวะและทั้งสองแตกต่างกันเล็กน้อยในโบสถ์ นอกจากนี้ยังมีจำนวนของหน้าต่างในผนังของแขนกางเขน .

สร้างเพดานและหลังคายังคงไม่แน่ใจ 2 ข้อความจากรอบ ๆ 400 ใช้คำว่าเพดาน ซึ่งหมายความว่า coffered เพดานด้วยการอ้างอิงถึงแขนกางเขน ( และวิหาร ? ) ,แต่ถ้าเป็นฝ้าอยู่มันถูกลืมโดยต่อมาสมัยกลาง ส่วน - ใต้ทำให้รอบ 1608 โดย Grimaldi แสดงหลังคาไม้เปิดเหนือโบสถ์และทางเดิน .

ถ้าเป็นหลังคาที่มองเห็นของคานเดิมได้ปิดทอง ตั้งแต่ช่วงที่โบสถ์มากกว่า 87 ฟุต ( ประมาณ 23.6 เมตร ) , คานมีมหาศาลสมเด็จพระสันตะปาปาโฮโนริอุสที่ผมต้องแทนที่ 16 ของพวกเขาในศตวรรษที่เจ็ด และคานทองใหม่เช่นกัน สมเด็จพระสันตะปาปาเดียวกันได้รับอนุญาตจากจักรพรรดิใช้หลังคากระเบื้องสีบรอนซ์ จาก ห้าสิบปีหลังจากที่เซนต์ปีเตอร์ถูกสร้างขึ้น นักออกแบบของนักบุญพอลโบสถ์ [ เชื่อมโยงไปยังรูปภาพที่เกี่ยวข้อง , St . Pauls จะทำให้แขนกางเขนที่สูงและกว้างเพื่อให้ภาพเงาที่มีรูปร่างแบบไม้กางเขนเป็นสำคัญมากกว่าแต่กางเขนถูกแฝงในแขนกางเขนตั้งแต่เริ่มต้นและสัญลักษณ์คือโอกาสหนึ่งของปัจจัยกระตุ้นที่อยู่เบื้องหลังการประดิษฐ์ของแขนกางเขนที่เซนต์ ปีเตอร์ . . .

คอลัมน์ทั้งหมดในเซนต์ปีเตอร์เก่าถูกริบ ( spolia ) ที่เป็นองค์ประกอบทำให้ก่อนหน้านี้อาคาร และ 2 . การใช้เครื่องประดับสถาปัตยกรรมเป็นอย่างกว้างขวางการปฏิบัติในกรุงโรมในตอนท้ายของศตวรรษที่สามเมื่อยุบอย่างมากของโครงสร้างพื้นฐานของอุตสาหกรรมและการขนส่งทำให้เป็นไปไม่ได้ผลิตองค์ประกอบใหม่และส่งพวกเขาไปยังกรุงโรมจาก quarries . ชอบ Arch of Constantine , ตกแต่งด้วยสีสรรจากอนุสาวรีย์สองศตวรรษต่างๆ , คอนสแตนติน ทั้งหมดถูกสร้างขึ้นด้วยการใช้ของดส์คอลัมน์และเมืองหลวง

ในเซนต์ปีเตอร์ผิดปกติในความหลากหลายของวัสดุของพวกเขา และดังนั้น สี ประวัติศตวรรษที่ 16 ระบุว่าคอลัมน์เพลาในโบสถ์ colonnades เป็นอย่างน้อย 5 วัสดุ : หินแกรนิตแดง ( จาก Aswan ในอียิปต์บน ) ; หินแกรนิตสีเทา ( อียิปต์ ) cipollino สีเขียว veined หินอ่อนจากกรีก portasanta , จิ๊ป , สีแดง หินอ่อนจากเกาะของประเทศ ;และ africano อื่นผสมสี ( แดง , ดำ , ขาว ) หินอ่อนจากชายฝั่งตุรกีสมัยใหม่