The Love School collects more than

The Love School collects more than twenty years’ of Elizabeth Knox’s non-fiction.The Love School cover These frank and revealing essays and talks tell the story of her writing’s beginnings in childhood imaginary games played with her sisters and friends; of leaving home and working at Inland Revenue to earn money to write; of the writing and putting away of the two novels that came before her prize-winning debut, After Z-Hour, in 1987; and of the extraordinary novels which followed. Here is Wellington in the eighties: lives led in now demolished buildings, the pastimes and politics of the period described with vivid particularity, passion, wisdom and a sense of the absurd.

In these pages the reader will encounter the comic: possums who invade and occupy a portion of the author’s Brooklyn flat; the dramatic: the Red Squad at the intersection of Rintoul and Riddiford Streets on Wellington test day; and the mysterious: an angelic stranger in a Venetian back street.



Why I Write

(A short essay from The Love School)

For Money?

It is quite dizzying to be rewarded for something that I’ve done for years despite many discouragements, including some that were financial or at least employment-related – bouts of debt like persistent ill health, part-time jobs with occasionally bullying managers, or simply a feeling of having failed to help provide for my family. It’s wonderful to earn ‘real money’. And I say as much when asked – how odd, how delightful, how unexpected, I say. Export earnings, I say, congratulating myself on behalf of my country. And, because I’ve always found that facts are more marvellous than mystification, I usually explain how a standard publishing agreement works, regarding money. Whoever I’m talking to then does the sums. I’m innumerate – I can’t subtract, divide or multiply (though my son thinks I only pretend not to know in order to avoid helping him with his homework). What is disconcerting, however, is that if I am asked about money in the course of an interview, and I answer, it’s money that leads the story, it’s money that is the story.

For Myself?

At the Booksellers’ Conference in Christchurch in 1997 I told a famous Kiwi historian about my American agent’s hopes, plans and projections for The Vintner’s Luck. He asked, ‘Elizabeth, have you sold out?’ I had been, till then, showing every sign of devolving into a ‘literary stylist’ and a ‘writer’s writer’. This was OK, I was told, because, after all, wasn’t I writing principally for myself?

I was always baffled by the idea of ‘writing for myself’ – how nonsensical, like the right hand not knowing what the left was doing; the left hand being capable of ambushing and astonishing the right. Or, perhaps, I wrote ‘for myself’ because I was the helpless victim of my artistic metabolism, which I experienced as an obsessive compulsive disorder, the itch I must scratch. How strange it was, I thought, staring at the historian, to go from solipsism to selling out with no territory in between.

Of course really I’m writing for anyone who likes what I write. I am their own. I belong to those people. But when I sit down and quietly get on with it I’m writing for my first audience, a handful of people (you all know who you are). This first audience, if I imagine them together, are seated in the front row of an otherwise empty screening room. Not a cinema, the room is too small for that, and what is on the screen perhaps at first too provisional. These days there is a gap in that row, an empty chair, which I can see from the projection booth even with the lights down. That was where my father used to sit. My father died while I was writing Billie’s Kiss (my next book), but he wasn’t able to read Black Oxen either. In the dedication at the beginning of R L Stevenson’s novel The Master of Ballantrae, the writer talks as if to the father who, addled by strokes, is no longer able to follow his work. Stevenson says what I’d like to say in dedicating my next book to my dead father (to the man his family all but lost years before he died). Stevenson says it perfectly, but I’d like to add this – that you don’t just walk away from any of the people for whom you write. You notice them missing. You stop and go back and try to coax and help. You stand still and wait for them to be themselves again. Perhaps you get mad with them. But you wait, you wait. Then finally you walk off and leave them behind. And you find that, while you’ve waited, a dark wood has sprung up around you …

Or for Love?

I can’t imagine myself climbing any nearer to Paradise than those souls Dante meets in Purgatory, whose sins are an excess of love.

When I write I’m like my son, who sleeps with his curtains open, and sometimes dashes into the living room to ask us, ‘Did you see the lightning?’ (It is dark, then he sees a white-rimmed horizon, his sheets, and his own hand burning, but unlike his hand, and the sky, but ‘not a sky colour’.) Writing, I say, ‘Did

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

โรงเรียนความรักรวบรวมกว่ายี่สิบปีของเอลิซาเบธ Knox สารคดี รักโรงเรียนครอบคลุมเหล่านี้เรียงความตรงไปตรงมา และเปิดเผย และพูดบอกเรื่องราวของจุดเริ่มต้นของการเขียนของเธอในวัยเด็กที่จินตนาการเกมที่เล่นกับพี่สาวของเธอและเพื่อน ออกจากบ้าน และทำงานที่รายได้จะได้รับเงินเขียน ของการเขียน และวางของนวนิยายสองที่มาก่อนของรางวัลเปิดตัวครั้งแรก หลัง Z ชั่วโมง 1987 และของนวนิยายวิสามัญ ที่ตาม นี่คือเวลลิงตันในลิปสติก: ชีวิตนำในตอนนี้รื้อถอนอาคาร งานอดิเรก และการเมืองระยะเวลาอธิบาย ด้วย particularity สดใส ความรัก ภูมิปัญญา และความไร้สาระในหน้าเหล่านี้ ผู้อ่านจะพบการ์ตูน: สซั่มผู้รุกราน และครอบครองส่วนของแบน บรุกลินของผู้เขียน ตัวอย่าง: ทีมสีแดงที่จุดตัดของ Rintoul และ Riddiford ถนนเวลลิงตันทดสอบวัน และลึกลับที่: คนแปลกหน้าเป็นเทวทูตถนนหลังเวเนเชี่ยน ทำไมผมเขียน(เรียงความสั้น ๆ จากการรักโรงเรียน)คุ้มหรือไม่มันค่อนข้างจะสับสนได้รับรางวัลสำหรับสิ่งที่ฉันได้ทำปีแม้ใครแพัตลอดกาลหลาย รวมทั้งบางส่วนที่ทางการเงิน หรือ เกี่ยวกับการจ้างงานน้อย – อุบาทว์ของหนี้เช่นป่วยถาวร งานพาร์ทไทม์ ด้วยบางครั้งการกลั่นแกล้งผู้จัดการ หรือเพียงแค่ความรู้สึกที่ต้องล้มเหลวจะช่วยให้ครอบครัวของฉัน ก็ดีจะได้รับเงินจริง และฉันพูดมากเมื่อถาม – วิธีคี่ วิธีสวย วิธีที่ไม่คาด คิด ฉันพูด ส่งออกกำไร โหวต ศาสนิกเองในนามของประเทศ และ เนื่องจากผมมักพบข้อเท็จจริงยิ่งใหญ่มากขึ้นกว่า mystification ฉันมักจะอธิบายวิธีข้อตกลงการเผยแพร่มาตรฐานการทำงาน เกี่ยวกับการเงิน ใครผมพูดไป แล้วไม่ผลบวก : Innumerate – ไม่สามารถลบ หาร หรือคูณ (ว่าฉันคิดว่า ฉันเพียงแกล้งทำเป็นไม่รู้เพื่อหลีกเลี่ยงการทำการบ้านของเขาช่วยเขา) ว่ามีอะไร disconcerting อย่างไรก็ตาม ก็คือถ้าผมถามเกี่ยวกับเงินในระหว่างสัมภาษณ์ และฉันตอบ มีเงินที่นำเรื่องราว มีเงินที่เป็นเรื่องราวสำหรับตัวเองที่ประชุมของหนังสือในไครสต์เชิร์ชในปี 1997 ผมบอกกีวีมีชื่อเสียงนักประวัติศาสตร์เกี่ยวกับเจ้าหน้าที่ของอเมริกันหวัง แผนและคาดการณ์สำหรับการ Vintner โชค เขาถาม 'อลิซาเบธ มีคุณขายออก' ฉันได้รับ จนแล้ว แสดงทุกสัญญาณของ devolving ลงใน 'สไตลิสของวรรณกรรม' และ 'ของนักเขียนนักเขียน' องของ OK เสร็จสิ้น ,, ผมไม่ได้เขียนเพื่อตัวเองฉันถูกเสมองงงัน โดยความคิดของ 'เขียนด้วยตนเอง' – วิธีสื่อความหมาย เช่นมือขวาไม่รู้อะไรด้านซ้ายทำ มือซ้ายไม่สามารถมารุมทำร้าย และด้านขวาที่น่าอัศจรรย์ หรือ บางที ผมเขียน 'ตัวเอง' เพราะเหยื่อหมดหนทางของฉันศิลปะเผาผลาญ ที่พบเป็นความผิดปกติครอบงำบังคับครอบงำ คันผมต้องขูด แปลกได้ ฉันคิดว่า จ้องมองที่นักประวัติศาสตร์ ไปจาก solipsism ขายออกไม่มีดินแดนในระหว่างแน่นอนจริง ๆ ผมเขียนสำหรับคนที่ชอบสิ่งที่ฉันเขียน ผมเอง ฉันในคนเหล่านั้น แต่เมื่อผมนั่งลง และเงียบ ๆ รีบทำผมเขียนสำหรับกลุ่มเป้าหมายแรกของฉัน กี่คน (ทุกท่านรู้ว่าคุณเป็นใคร) กลุ่มเป้าหมายแรก ถ้าฉันจินตนาการร่วมกัน จะนั่งในห้องว่างมิฉะนั้นตรวจแถวหน้า ไม่มีภาพยนตร์ ห้องแคบที่ และสิ่งที่อยู่บนหน้าจออาจจะเป็นครั้งแรกที่ชั่วคราวเกินไป วันนี้มีช่องว่างในแถว มีเก้าอี้ว่างเปล่า ที่ฉันสามารถดูได้จากบูธฉายแม้จะมีไฟลง นั่นคือที่พ่อเคยอยู่ ตายในขณะเขียนจูบของบิลลี (หนังสือของฉันถัดไป), แต่เขาไม่สามารถที่จะอ่านวัวดำอย่างใดอย่างหนึ่ง ในการอุทิศตนที่จุดเริ่มต้นของสตีเวนสัน L R นวนิยาย The Master ของเวสต์เอนด์ ผู้เขียนพูดว่าการพ่อ addled โดยจังหวะ ไม่สามารถติดตามงานของเขา สตีเวนสันกล่าวว่า สิ่งที่อยากจะพูดใน dedicating หนังสือของฉันต่อไปพ่อตาย (ไปคน ครอบครัวของเขาทั้งหมดแต่หายไปปีก่อนเขาเสียชีวิต) สตีเวนสันกล่าวว่า มันได้อย่างสมบูรณ์ แต่อยากจะเพิ่มนี้ – ที่คุณไม่เพียงแค่เดินไปยังบุคคลที่คุณเขียน คุณสังเกตเห็นพวกเขาหายไป คุณหยุด และย้อนกลับ และลอง coax และช่วย คุณยืนยัง และรอให้มีตัวเองอีก บางทีคุณได้บ้ากับพวกเขา แต่คุณรอ คุณรอ แล้วสุดท้ายคุณเดินออก และทิ้งพวกเขา และหาว่า ในขณะที่คุณรอ ไม้สีเข้มที่มีผุดขึ้นรอบตัวคุณ...หรือความรักฉันไม่สามารถนึกตัวเองปีนใด ๆ ใกล้พาราไดซ์มากกว่าวิญญาณเหล่านั้นตรงกับ Dante ในนรก บาปเป็นส่วนเกินของความรักเมื่อผมเขียนผมว่าลูกชายของฉัน ที่นอนกับเขาเปิดม่าน และบางครั้งพุ่งเข้าไปในห้องนั่งเล่นจะขอให้เรา 'น้อง ๆ ฟ้าผ่า' (มืด แล้วเขามองเห็นขอบฟ้าที่ดั้งขาว แผ่นของเขา และเขาเองมือ เขียน แต่แตกต่างจาก มือของเขา และท้องฟ้า แต่ 'ไม่สีฟ้า') การเขียน พูด, ' ได้

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ความรักของโรงเรียนที่เก็บรวบรวมมานานกว่ายี่สิบปีของเอลิซาเบน็อกซ์ไม่ใช่ fiction.The รักโรงเรียนเหล่านี้ครอบคลุมการเขียนเรียงความตรงไปตรงมาและเปิดเผยและพูดคุยบอกเล่าเรื่องราวของการเริ่มต้นงานเขียนของเธอในวัยเด็กจินตนาการเกมที่เล่นกับพี่สาวน้องสาวและเพื่อนของเธอ; ของการออกจากบ้านและที่ทำงานที่กรมสรรพากรจะได้รับเงินในการเขียน; ของการเขียนและการวางห่างของสองเล่มที่ออกมาก่อนที่เธอจะได้รับรางวัลชนะเลิศเปิดตัวหลังจาก Z-ชั่วโมงในปี 1987; และนวนิยายพิเศษซึ่งตาม นี่คือเวลลิงตันในแปด:. ชีวิตนำในอาคารพังยับเยิน, งานอดิเรกและการเมืองของรอบระยะเวลาอธิบายด้วยความพิลึกสดใส, ความรัก, ภูมิปัญญาและความรู้สึกของไร้สาระ

ในหน้าเหล่านี้ผู้อ่านจะได้พบกับการ์ตูน: พอสซัมที่บุกและ ครอบครองส่วนหนึ่งของผู้เขียนบรูคลิแบน; ละคร: ทีมสีแดงที่สี่แยกของ Rintoul และ Riddiford ถนนในวันทดสอบเวลลิงตัน; และลึกลับ:. คนแปลกหน้างามในถนนที่กลับ Venetian ทำไมผมเขียน(เรียงความสั้น ๆ จากความรักของโรงเรียน) ? สำหรับเงินมันค่อนข้างสับสนที่จะได้รับรางวัลสำหรับสิ่งที่ผมเคยทำมานานหลายปีแม้จะมี discouragements จำนวนมากรวมทั้งบาง ที่อยู่ทางการเงินหรืออย่างน้อยก็จ้างงานที่เกี่ยวข้อง - วงจรอุบาทว์ของหนี้เช่นสุขภาพไม่ดีถาวรงานนอกเวลากับผู้จัดการในบางครั้งการข่มขู่หรือเพียงแค่ความรู้สึกของความล้มเหลวที่จะช่วยให้ครอบครัวของฉัน มันยอดเยี่ยมที่จะได้รับเงินจริง ' และผมพูดเท่าเมื่อถาม - วิธีแปลกวิธีรื่นรมย์, วิธีการที่ไม่คาดคิดที่ผมพูด ผลประกอบการส่งออกผมพูดแสดงความยินดีกับตัวเองในนามของประเทศของฉัน และเนื่องจากฉันได้พบเสมอว่าข้อเท็จจริงที่มีความยิ่งใหญ่มากกว่าความลึกลับผมมักจะอธิบายวิธีการทำข้อตกลงการเผยแพร่มาตรฐานการทำงานเกี่ยวกับเงิน ใครก็ตามที่ผมพูดไปแล้วไม่ผลบวก ฉัน innumerate - ฉันไม่สามารถลบหารหรือคูณ (แม้ว่าลูกชายของฉันคิดว่าฉันแกล้งไม่ให้รู้เพื่อที่จะหลีกเลี่ยงการช่วยให้เขามีบ้านของเขา) อะไรคือสิ่งที่อึกอัก แต่คือว่าถ้าผมถูกถามเกี่ยวกับเงินในหลักสูตรของการสัมภาษณ์และผมตอบว่ามันเป็นเงินที่นำไปสู่เรื่องที่มันเป็นเงินที่เป็นเรื่อง. เพื่อตัวเอง? ในที่ประชุมผู้จำหน่ายหนังสือในไครสต์เชิใน ปี 1997 ผมบอกประวัติศาสตร์กีวีมีชื่อเสียงเกี่ยวกับความหวังตัวแทนชาวอเมริกันของฉันแผนและประมาณการสำหรับโชคของพ่อค้า เขาถามว่า 'ลิซาเบ ธ มีคุณขายออก? ผมเคยจนแล้วแสดงให้เห็นสัญญาณของการจุติเป็น 'วรรณกรรมไตลิส' และ 'เขียนของนักเขียนทุก นี่คือตกลงผมได้บอกเพราะหลังจากทั้งหมดไม่ได้ผมเขียนอย่างยิ่งสำหรับตัวเอง? ผมก็จนใจเสมอโดยความคิดของ 'การเขียนเพื่อตัวเอง' แบบ - วิธีการไร้สาระเช่นทางขวามือไม่ทราบว่าสิ่งซ้ายกำลังทำอะไรอยู่ ; ซ้ายมือเป็นความสามารถในการซุ่มโจมตีและน่าพิศวงที่เหมาะสม หรือบางทีผมเขียน 'สำหรับตัวเอง' เพราะผมเป็นเหยื่อกำพร้าของการเผาผลาญศิลปะของเราซึ่งเรามีประสบการณ์ในฐานะที่เป็นความผิดปกติบังคับครอบงำคันก็ต้องเกา วิธีแปลกที่มันเป็นผมคิดว่าจ้องมองที่ประวัติศาสตร์ที่จะไปจาก solipsism ที่จะขายออกไปพร้อมกับดินแดนในระหว่าง no. แน่นอนจริงๆผมเขียนสำหรับใครที่ชอบสิ่งที่ฉันเขียน ผมของตัวเอง ฉันอยู่กับคนเหล่านั้น แต่เมื่อผมนั่งลงและเงียบ ๆ ได้รับกับมันผมเขียนสำหรับผู้ชมครั้งแรกของฉันไม่กี่คน (คุณรู้ว่าคุณเป็นใคร) ผู้ชมแรกถ้าผมคิดว่าพวกเขาร่วมกันกำลังนั่งอยู่ในแถวหน้าของห้องที่ว่างเปล่ามิฉะนั้นการตรวจคัดกรอง ไม่ได้เป็นโรงหนังห้องพักมีขนาดเล็กเกินไปสำหรับการที่และสิ่งที่อยู่บนหน้าจออาจจะเป็นครั้งแรกที่ชั่วคราวเกินไป วันนี้มีช่องว่างในแถวที่มีเก้าอี้ว่างเปล่าซึ่งผมสามารถดูได้จากบูธฉายแม้จะมีไฟลง นั่นคือการที่พ่อของฉันใช้ในการนั่ง พ่อของฉันเสียชีวิตในขณะที่ผมกำลังเขียนบิลลี่จูบ (หนังสือเล่มต่อไปของฉัน) แต่เขาก็ไม่สามารถที่จะอ่านสีดำทั้งวัว ในการอุทิศตนที่จุดเริ่มต้นของนวนิยายของสตีเวนสัน RL มหาบัณฑิต Ballantrae ที่ผู้เขียนพูดราวกับจะพ่อที่, สมองกลวงโดยจังหวะจะไม่สามารถที่จะปฏิบัติตามการทำงานของเขา สตีเวนสันกล่าวว่าสิ่งที่ผมอยากจะบอกว่าในการทุ่มเทหนังสือเล่มต่อไปของฉันกับพ่อตายของฉัน (กับชายที่ครอบครัวของเขาทุกปีที่หายไป แต่ก่อนที่เขาจะเสียชีวิต) สตีเวนสันบอกว่ามันสมบูรณ์ แต่ฉันต้องการที่จะเพิ่มนี้ - ที่คุณไม่เพียงแค่เดินออกไปจากส่วนใดของคนสำหรับผู้ที่คุณเขียน คุณสังเกตเห็นพวกเขาหายไป คุณหยุดและกลับไปและพยายามที่จะเกลี้ยกล่อมและช่วยให้ คุณยืนและยังคงรอให้พวกเขาเป็นตัวเองอีกครั้ง บางทีคุณอาจจะได้รับบ้ากับพวกเขา แต่คุณรอคุณรอ แล้วในที่สุดคุณเดินออกไปและปล่อยให้พวกเขาอยู่เบื้องหลัง และคุณจะพบว่าในขณะที่คุณรอเป็นไม้สีเข้มได้ผุดขึ้นมารอบ ๆ ตัวคุณ ... หรือสำหรับความรัก? ฉันไม่สามารถจินตนาการว่าตัวเองปีนเขาใกล้ ๆ พาราไดซ์กว่าดวงวิญญาณเหล่านั้น Dante พบในนรกที่มีบาปเป็นส่วนเกินของความรัก . เมื่อฉันเขียนฉันเหมือนลูกชายของฉันที่หลับด้วยผ้าม่านของเขาเปิดและบางครั้งก็พุ่งเข้าไปในห้องนั่งเล่นจะขอให้เรา 'คุณเห็นฟ้าผ่า? (อยู่ในที่มืดแล้วเขาเห็นขอบฟ้าขาวขอบแผ่นของเขาและการเผาไหม้มือของเขาเอง แต่แตกต่างจากมือของเขาและท้องฟ้า แต่ 'ไม่เป็นสีฟ้า'.) เขียนผมพูดว่า 'ไม่

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

โรงเรียนรักสะสมมากกว่ายี่สิบปีของ Elizabeth Knox non-fiction.the รักโรงเรียนครอบคลุมบทความตรงไปตรงมาและเปิดเผยเหล่านี้และพูดคุยบอกเล่าเรื่องราวของเธอเขียนเริ่มต้นในวัยเด็กเกมจินตนาการเล่นกับน้องสาวและเพื่อน ออกจากบ้านและทำงานที่สรรพากรแหล่งหาเงิน จะเขียน ในการเขียนและการวางห่างจาก นวนิยายรางวัลที่มาก่อนเธอเดบิวต์ หลังจากที่ z-hour , 1987 ; และของพิเศษนวนิยายซึ่งตาม ที่นี่คือ เวลลิงตันใน eighties : ชีวิตในตอนนี้ LED รื้อถอนอาคาร pastimes และการเมืองของระยะเวลาการอธิบายกับสดใส , ความรัก , ภูมิปัญญาและความรู้สึกของไร้สาระในหน้าเหล่านี้ผู้อ่านจะพบกับการ์ตูน : กระบือที่บุกรุกและครอบครองส่วนของผู้เขียน บแบน ละคร : ทีมสีแดงที่จุดตัดของถนนและ rintoul riddiford ในเวลลิงตัน วันสอบ และลึกลับ : คนแปลกหน้านางฟ้าในเวเนเชี่ยนกลับถนนทำไมผมถึงเขียน( เรียงความสั้น ๆจากโรงเรียนรักสำหรับเงินมันค่อนข้างน่าเวียนหัว เป็นรางวัลสำหรับสิ่งที่ฉันได้ทำหลายปีแม้ discouragements รวมทั้งบางส่วนที่เกี่ยวข้องกับการเงินหรืออย่างน้อยการจ้างงานและ bouts ของตราสารหนี้ เช่น ดื้อ สุขภาพไม่ดี งานพิเศษงานบางครั้งแกล้งผู้จัดการ หรือเพียงแค่รู้สึกมีการล้มเหลวที่จะช่วยให้ครอบครัวของฉัน มันยอดเยี่ยมที่จะได้รับเงินจริง และฉันก็พูดอะไรมาก เมื่อถาม – แปลกมาก มีความสุขแค่ไหน วิธีที่ไม่คาดคิด ผมพูด หุ้นส่งออก ฉันพูดกับตัวเองในนามของประเทศของฉัน และผมก็พบว่า ข้อเท็จจริงที่ยิ่งใหญ่กว่าการร่ายมนตร์ ฉันมักจะอธิบายว่า ข้อตกลงการเผยแพร่มาตรฐานงาน เรื่องเงิน ใครก็ตามที่ชั้นพูดแล้วทำผลรวม ผม innumerate –ฉันไม่สามารถบวกลบคูณหารหรือ ( แต่ลูกชายของฉันคิดว่าฉันแค่แกล้งทำเป็นไม่รู้เพื่อหลีกเลี่ยงช่วยเขาทำการบ้าน ) อะไรไม่ถูก อย่างไรก็ตาม คือ ว่า ถ้าผมถามเรื่องเงินในหลักสูตรของการสัมภาษณ์ และผมตอบ มันเป็นเงินที่นำเรื่องราว มันเป็นเงินที่เป็นข่าวสำหรับตัวเอง ?ที่ผู้ขาย " การประชุมในไครสต์เชิร์ชในปี 1997 ผมบอกนักประวัติศาสตร์กีวีมีชื่อเสียงเกี่ยวกับความหวังของฉันอเมริกันตัวแทนแผนและประมาณการของ Vintner โชค เขาถาม " อลิซาเบธ คุณขายได้หมด " ผมได้รับจนกระทั่ง , แสดงทุกสัญญาณของตกที่นั่งลำบากในสไตล์ " วรรณกรรม " และ " นักเขียนนักเขียน " มันโอเค ผมก็บอกว่า เพราะ หลังจากทั้งหมด ผมไม่ได้เขียนโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับตัวเอง ?ฉันมักจะสับสน โดยความคิดของ " " –วิธีการเขียนสำหรับตัวเองไร้สาระ เหมือนข้างขวาไม่รู้ว่าซ้ายคือทำอะไร มือข้างซ้ายถูกซุ่มโจมตี และความสามารถที่เหมาะสม หรือบางที ฉันเขียนเอง เพราะผมเป็นเหยื่อฆาตกรรมของการเผาผลาญของงานศิลปะของฉัน ซึ่งฉันมีประสบการณ์เป็นความผิดปกติบังคับครอบงำ , คันก็ต้องเกา น่าแปลกนะ ฉันคิดว่า จ้องที่นักประวัติศาสตร์ ไปจากความเชื่อเรื่องการมีอยู่ของตนเองเพื่อขายออกที่ไม่มีดินแดนระหว่างแน่นอนจริงๆ ผม เขียน สำหรับใครที่ชอบอะไรที่ผมเขียน ผมของพวกเขาเอง ฉันเป็นคนพวกนั้น แต่เมื่อฉันนั่งลงและเงียบขึ้นด้วย ฉันเขียนสำหรับผู้ชมครั้งแรกของฉัน , กำมือของคน ( ทุกคนรู้ว่าคุณเป็นใคร ) ผู้ชมที่แรก ถ้าจินตนาการกัน นั่งอยู่ในแถวหน้าของห้องฉายหรือเปล่า ไม่ใช่หนัง ห้องมันเล็กเกินไปนะ และสิ่งที่อยู่ในจอบางทีตอนแรกด้วยชั่วคราว วันเหล่านี้ มีช่องว่างในแถว , เก้าอี้ว่างเปล่า ซึ่งผมเห็นได้จากการประมาณการ บูธ แม้จะมีแสงลง นั่นคือที่ที่พ่อเคยนั่ง พ่อผมตายตอนผมเขียนเพลง จูบ ( หนังสือต่อไป ) , แต่เขาไม่สามารถอ่านวัวดำเหมือนกัน ในการอุทิศตนที่จุดเริ่มต้นของ R L Stevenson เป็นนวนิยาย Ballantrae ของเจ้านาย นักเขียนที่พูดเหมือนพ่อที่กำกวม โดยลายเส้นจะไม่ได้ติดตามผลงานของเขา สตีเวนสันกล่าวว่า สิ่งที่อยากจะพูดในการมอบหนังสือเล่มต่อไปของฉันกับพ่อที่ตายไปแล้ว ( คนครอบครัวของเขาทั้งหมด แต่หายไปปี ก่อนที่เขาจะตาย ) สตีเวนสันกล่าวมันอย่างสมบูรณ์แบบ แต่ฉันต้องการที่จะเพิ่มและที่คุณไม่เพียงแค่เดินออกไปจากผู้คนที่คุณเขียน คุณสังเกตเห็นพวกเขาหายไป คุณหยุดและกลับไป และพยายามเกลี้ยกล่อมให้ และช่วย เธอยืนนิ่งรอให้ตัวเองอีก บางทีคุณอาจจะโกรธกับพวกเขา แต่คุณรอ , รอ จากนั้นก็เดินออกไป และทิ้งมันไว้ข้างหลัง และคุณจะพบว่าในขณะที่คุณรอคอย เป็นไม้สีเข้มมี sprung ขึ้นรอบ ๆตัวคุณ . . . . . . .หรือความรัก ?ฉันไม่สามารถจินตนาการว่าตัวเองปีนเขาใกล้สวรรค์กว่าบรรดาวิญญาณในไฟชำระบาปกับดันเต้ ซึ่งเป็นส่วนเกินของความรักเมื่อฉันเขียนฉันก็เหมือนลูกชายของฉัน ใครนอนกับเปิดม่าน และบางครั้งหนีเข้าไปในห้องรับแขกแล้วถามเราว่า คุณเห็นสายฟ้า ( มันมืด แล้วมันเห็นขอบขาวขอบฟ้า แผ่น และ เขียน มือของเขาเองแต่ไม่เหมือน