Chinatown’s most innovative scene i

Chinatown’s most innovative scene is its ending. In this final scene, Polanski and the cast use a variety of techniques to make the audience feel as though it is actually experiencing the unfolding tragedy. The night setting serves as an echo of the city’s pervasive corruption and creates an odd intimacy as the characters gather in the available light. The camera remains consistently at eye level, with few sudden jumps and no extreme close-ups, mimicking the vision of someone actually standing alongside the characters. Some shots are framed by characters’ shoulders and the sides of heads, creating the feeling that we are in the middle of the crowd onscreen.







Jake, whom the audience has come to identify with over the course of the movie, is denied the successful conclusion often expected of a film’s protagonist. He is forced to betray the woman he was trying to protect, and when Jake attempts to fulfill his traditional role as the cinematic private detective and explain the case he has just solved to the authorities, he is entirely ignored. Because Jake’s attempts to explain the truth are so ineffectual and so frequently interrupted, and because Cross is so effective and composed, the audience momentarily loses its identification with Jake’s point of view, identifying instead with the corrupt social structure itself. Jake’s arguments are desperate, clearly those of a man who knows he holds the weaker ground, while Cross speaks calmly and warmly, as if his sincerity and truthfulness are givens.

Cross is more implacable than ever in this scene. Even when talking to Escobar, his eyes scan continually for any sign of Evelyn and Katherine, zeroing in on them almost immediately. Cross never raises his voice to Evelyn, even when she shoots him in the arm, because he knows he does not need to. He tells Evelyn that the only way to keep him from getting what he wants is to kill him, a release that Polanski never provides. Instead, the movie ends with Cross gathering Katherine up and spiriting her away, achieving a victory that should have belonged to Jake.

The way Cross finally triumphs is the most devastating part of the scene. Escobar lifts a gun to shoot at Evelyn’s car as she drives away and Jake performs the seemingly heroic act of wresting the weapon from him, attempting for a moment to take back the control denied him throughout the movie. Jake’s mistake, though, becomes apparent moments later. Escobar shot twice at the sky and even afterward only aimed for the car’s wheel, clearly intent on interrupting the getaway in the safest way possible. Loach, however, fires into the car—intentionally or not—and Evelyn is killed, shot through the head and eye. The car rolls to a stop as Evelyn’s head falls on the horn, blaring it just as she did earlier in the movie, outside of the safe house with Jake. The image of her destroyed eye is the culmination of the film’s assault on the expectations of the viewer.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ที่เกิดเหตุเป็นนวัตกรรมใหม่ล่าสุดในต่างแดนเป็นตอนจบของ ในฉากสุดท้ายนี้โปลันสกี้และนักแสดงใช้ความหลากหลายของเทคนิคที่จะทำให้ผู้ชมรู้สึกว่ามันเป็นจริงที่ประสบโศกนาฏกรรมแฉ การตั้งค่าคืนทำหน้าที่เป็นเสียงสะท้อนของการทุจริตที่แพร่หลายในเมืองและสร้างความใกล้ชิดเป็นตัวละครที่แปลกรวบรวมในที่มีแสงที่มีอยู่ กล้องยังคงอยู่อย่างต่อเนื่องในระดับสายตาด้วยการกระโดดอย่างฉับพลันน้อยและไม่มีระยะใกล้มากล้อเลียนวิสัยทัศน์ของคนที่ยืนอยู่ข้างจริงตัวละคร บางภาพเป็นกรอบโดยไหล่ตัวละครและด้านข้างของหัวสร้างความรู้สึกว่าเราอยู่ในช่วงกลางของหน้าจอฝูงชน. ที่เจคซึ่งผู้ชมที่มีมาระบุกับช่วงเวลาของหนังถูกปฏิเสธข้อสรุปที่ประสบความสำเร็จมักจะคาดหวังของตัวเอกของภาพยนตร์เรื่องนี้ เขาถูกบังคับให้ทรยศผู้หญิงที่เขากำลังพยายามที่จะปกป้องและเมื่อเจคพยายามที่จะตอบสนองบทบาทดั้งเดิมของเขาเป็นนักสืบเอกชนในโรงภาพยนตร์และอธิบายถึงกรณีที่เขามีการแก้ไขเพียงเพื่อให้หน่วยงานที่เขาจะถูกละเว้นทั้งหมด เพราะความพยายามของเจคที่จะอธิบายความจริงจึงไม่ได้ผลและอื่นขัดจังหวะบ่อยและเนื่องจากครอสเพื่อให้มีประสิทธิภาพและประกอบด้วยผู้ชมชั่วขณะสูญเสียประจำตัวที่มีจุดของเจคในมุมมองของการระบุแทนด้วยโครงสร้างทางสังคมของตัวเองเสียหาย ข้อโต้แย้งของเจคจะหมดหวังที่ชัดเจนของผู้คนที่รู้ว่าเขาถือพื้นดินที่ปรับตัวลดลงในขณะที่ครอสพูดอย่างใจเย็นและอบอุ่นเช่นถ้าความจริงใจและความจริงของเขาเป็น Givens. ครอสเป็นโอนอ่อนมากขึ้นกว่าเดิมในฉากนี้ แม้ในขณะที่พูดคุยกับเอสโกบาร์ดวงตาของเขาอย่างต่อเนื่องสำหรับสแกนเข้าสู่ระบบของเอเวลีนและแคทเธอรีใด ๆ zeroing ในพวกเขาเกือบจะในทันที ครอสไม่เคยยกเสียงของเขาที่จะ Evelyn แม้เมื่อเธอยิงเขาที่แขนเพราะเขารู้ว่าเขาไม่จำเป็นต้อง เขาบอก Evelyn ว่าวิธีเดียวที่จะทำให้เขาได้รับจากสิ่งที่เขาต้องการคือการฆ่าเขาปล่อยที่โปลันสกี้ไม่เคยมี แต่จบลงด้วยหนังที่มีการรวบรวมแคทเธอรีครอสและ spiriting เธอออกไปเพื่อให้บรรลุชัยชนะที่ควรจะเป็นเจคก. วิธีที่ครอสในที่สุดชัยชนะเป็นส่วนที่ร้ายแรงที่สุดของฉาก เอสโกบาร์ยกปืนยิงรถ Evelyn ขณะที่เธอขับรถออกไปและเจคดำเนินการกระทำที่กล้าหาญดูเหมือน wresting อาวุธจากเขาพยายามที่สำหรับช่วงเวลาที่จะกลับควบคุมปฏิเสธเขาตลอดทั้งเรื่อง ความผิดพลาดของเจค แต่จะกลายเป็นช่วงเวลาที่ชัดเจนในภายหลัง เอสโกบาร์ยิงครั้งที่สองท้องฟ้าและแม้กระทั่งหลังจากนั้นมีวัตถุประสงค์เฉพาะสำหรับล้อของรถเจตนาชัดเจนในการขัดขวางการพักผ่อนในที่ปลอดภัยที่สุดที่เป็นไปได้ทาง อช แต่ยิงเข้าไปในรถโดยเจตนาหรือไม่และเอเวลีนถูกฆ่าตายยิงที่ศีรษะและตา รถม้วนหยุดเป็นหัวหน้าของ Evelyn ตรงกับฮอร์น, ส่งเสียงดังได้เช่นเดียวกับที่เธอทำก่อนหน้านี้ในภาพยนตร์นอกบ้านปลอดภัยกับเจค ภาพของตาทำลายเธอเป็นสุดยอดของการโจมตีของภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวกับความคาดหวังของผู้ชมที่

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ไชน่าทาวน์ของนวัตกรรมมากที่สุดคือฉากตอนจบของ ในฉากนี้สุดท้าย โปลันสกี้ และโยนใช้เทคนิคที่หลากหลายเพื่อให้ผู้ชมรู้สึกราวกับว่ามันเป็นประสบการณ์จริงแฉโศกนาฏกรรม คืนการตั้งค่าบริการเป็นเสียงสะท้อนของเมืองการทุจริตที่แพร่หลายและสร้างความแปลกเป็นอักขระที่รวบรวมในแสงที่ใช้ได้กล้องยังคงเสมอระดับสายตา ด้วยการกระโดดขึ้นมาน้อยและไม่มี UPS สนิทสุดโต่ง เลียนแบบวิสัยทัศน์ของคนที่ยืนอยู่ข้างๆ จริง ตัวอักษร บางภาพ ใส่กรอบ โดยไหล่ตัวละครและด้านข้างของหัว สร้างความรู้สึกว่า เราอยู่ในกลางของฝูงชนบนหน้าจอ







เจคที่ผู้ชมได้ระบุกับมากกว่าหลักสูตรของภาพยนตร์ ถูกปฏิเสธความสำเร็จรุปมักจะคาดหวังของภาพยนตร์ตัวเอก เขาถูกบังคับให้ต้องหักหลัง ผู้หญิงที่เขาพยายามจะปกป้อง และเมื่อเจคพยายามที่จะตอบสนองบทบาทดั้งเดิมของเขาเป็นนักสืบเอกชน ภาพยนตร์ และอธิบายกรณีเขาก็แก้ไขให้เจ้าหน้าที่เขาไม่สนใจโดยสิ้นเชิงเพราะเจคพยายามอธิบาย ความจริงก็ไม่ได้เรื่องและบ่อยครั้ง ขัดจังหวะและเพราะข้ามคือเพื่อให้มีประสิทธิภาพ และประกอบด้วย ผู้ชมชั่วขณะ สูญเสียตัวของเจค มุมมอง การแทนด้วยเสียหายโครงสร้างทางสังคมนั่นเอง เจคอาร์กิวเมนต์ที่มีความปรารถนา ชัดเจนเลยว่า ผู้ชายที่รู้ว่าเขาเก็บลงดินในขณะที่ครอสพูดอย่างใจเย็นและอบอุ่น ความจริงใจและความซื่อสัตย์ของเขา เช่น ถ้าเป็น กิ๊ฟเว่นส์

Cross ซึ่งไม่สามารถทำให้สงบลงได้มากขึ้นกว่าที่เคย ในฉากนี้ แม้เมื่อพูดกับเอสโคบาร์ ดวงตาของเขาสแกนอย่างต่อเนื่องมีวี่แววของ Evelyn และแคทเธอรีน zeroing ในนั้นแทบจะทันที ข้ามไม่เพิ่มเสียงของเขากับเอเวอลีน แม้ว่าเธอจะยิงเขาเข้าที่แขน เพราะเขารู้ว่า เขาไม่ได้ต้องการเขาบอกว่า เอเวอลีน ว่า วิธีเดียวที่จะให้เขาได้รับสิ่งที่เขาต้องการจะฆ่าเขา ปล่อยที่ โพลันสกี้ ไม่เคยมี แทน ภาพยนตร์จบลงด้วยข้ามรวบรวมแคทเธอรีนและห่างเหินเธอไป บรรลุชัยชนะที่ควรเป็นของเจค

วิธีข้ามในที่สุดชัยชนะเป็นส่วนที่แรงที่สุดของฉากเอสโคบาร์ยกปืนยิงใส่รถของ Evelyn ขณะที่เธอขับรถออกไป และ เจค การกระทำที่ดูเหมือนของวีรบุรุษ wresting อาวุธจากเขา พยายามเพื่อกลับมาควบคุมปฏิเสธเขาตลอดภาพยนตร์ เจคผิดพลาด แม้ว่า จะเห็นได้ชัดในช่วงเวลาต่อมา เอสโคบาร์ยิงสองครั้งที่ท้องฟ้า และหลังจากนั้นเพียงมุ่งสำหรับรถล้อชัดเจนว่าตั้งใจขัดจังหวะการพักผ่อนในวิธีที่ปลอดภัยที่สุด ปลากด แต่ไฟในรถโดยตั้งใจ หรือไม่ และเอเวอลีนถูกฆ่า ถูกยิงทะลุศีรษะและดวงตา รถม้วนกับหยุดตามที่หัวของเอฟลินลงบนเขา ส่งเสียงดัง มันเป็นก่อนหน้านี้ในหนัง ด้านนอกของบ้านที่ปลอดภัยกับเจคภาพของเธอทำลายตา เป็นสุดยอดของการโจมตีของฟิล์มบนความคาดหวังของผู้ชม .