EMILY Coonan produced some remarkab

EMILY Coonan produced some remarkably compelling figurative works during the 1920s, paintings that stand as important examples of her innovative, singular style. Her representations of the girls and women who peopled her world, a subject that she returned to frequently in her life, are characterized by a disarming simplicity, a directness of expression and execution that belies their complex appeal.
Girl and Cat is an exceptional portrait that derives from that period. It encapsulates the artist’s ability to paint evocative ‘character studies’, but is also unusual in its intimation of an identifiable domestic interior. Coonan most frequently portrayed her figures in empty settings, devoid of homely items, or overt references to place. With the exception of later works such as The Blue  Armchair or The Arabian Nights, which imply a lived-in environment, her figures often appear staged, accessorized by a balloon, a flower, a shawl, or a fan. That said, regardless of the degree of ambiguity in her work, Coonan’s paintings almost always elicit a felt familiarity in the viewer, a connection kindled by the artist’s persuasive depiction of a particular state of being, a state at once physical and emotional.
On the occasion of its RCA showing in November 1921, Girl and Cat was described by Augustus Bridle as a “marvelous bit of realistic type-portraiture by Emily Coonan — just a young girl in a plain dress seated by a flare of pale wallpaper just the kind you have seen and a white door knob over which hangs a forlorn old coat.”(1)  And it is perhaps true that the viewer is initially attracted to the painting by virtue of its nostalgic appeal, the mundane motifs that draw us back in time, conjuring up a temporal context, and even spurring a subtle sense of the déjà-vu. The subdued, vertically striped blue wallpaper, the strongly painted presence of the iconic doorknob, and the multi-paneled door all resonate as symbols of an inhabited interior, and the garment, hanging easily on the door, humanizes the space even further. That said, it is, as always in Coonan’s work, the interestingly articulated compositional elements, sensory colour choices and even the occasionally rough and sketchy painted passages, which combine to rivet our gaze.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เอมิลี่ Coonan ผลิตบางอย่างน่าทึ่งน่าสนใจรูปผลงานในช่วงปีค.ศ. 1920 ภาพวาดที่เป็นตัวอย่างสำคัญของนวัตกรรม เอกพจน์สไตล์ของเธอ เธอเป็นตัวแทนของผู้หญิงและผู้หญิงที่ peopled โลกของเธอ เรื่องที่เธอคืนบ่อยครั้งในชีวิตของเธอ มีลักษณะเรียบง่าย disarming เด็ดขาดของนิพจน์และการดำเนินการที่คุ้มค่าอุทธรณ์ที่ซับซ้อนของพวกเขาสาวและแมวจะมีภาพพิเศษที่ได้จากเครื่อง มัน encapsulates การสีชวนให้นึกถึง 'ศึกษาอักขระ' ของศิลปิน แต่ก็ยังผิดปกติในของ intimation ภายในประเทศระบุ Coonan ภาพตัวเลขของเธอว่างเปล่าการตั้งค่า ไร้บ้านสินค้า หรือการอ้างอิงที่ก่อการบ่อยที่สุด ยกเว้นต่อมาผลงานอาหรับราตรี ซึ่งหมายความถึงสภาพแวดล้อมที่อาศัยอยู่ เช่นอาร์มแชร์สีน้ำเงินตัวเลขของเธอมักจะขึ้นตามขั้นตอน ประดับ โดยบอลลูน ดอกไม้ สไบ หรือพัดลม ที่กล่าวว่า โดยไม่คำนึงถึงระดับของความคลุมเครือในการทำงาน ภาพวาดของ Coonan มักล้วงเอาความคุ้นเคยแบบสักหลาดในการแสดง การเชื่อมต่อจุด โดยศิลปินแสดงให้เห็นการโน้มน้าวใจของรัฐเฉพาะของรัฐพร้อมกัน ทางอารมณ์ การโอกาสที่แสดงของ RCA ใน 1921 พฤศจิกายน สาวและแมวก็อธิบาย โดย Augustus บังเหียนเป็น "อัศจรรย์บิตของการวาดภาพชนิดสมจริงโดย Emily Coonan — สาวในเครื่องแต่งกายธรรมดาที่นั่ง โดยแสงแฟลร์ของวอลล์เปเปอร์อ่อนชนิดที่คุณได้เห็นและลูกบิดประตูสีขาวที่แขวนเสื้อเก่า forlorn " (1) และก็อาจจะจริงว่า viewer จะเริ่มเคลิ้มวาดอานิสงส์การอุทธรณ์ความคิดถึง แบบทางโลกที่ดึงเรากลับในเวลา ปลุกผีขึ้นในบริบทของกาลเวลา และแม้กระทั่งกระตุ้นความรู้สึกที่ลึกซึ้งของการ déjà vu ผิวกระจก ลายแนวตั้งสีฟ้าวอลล์เปเปอร์ สถานะขอทาสีป้ายสัญลักษณ์ และทั้งหมดสะท้อนเป็นสัญลักษณ์อาศัยอยู่และภายใน เสื้อผ้า แขวนได้อย่างง่ายดายบนประตู ประตูตกแต่งด้วยเฟอร์นิเจอร์หลายชั่นพื้นที่ยิ่ง ที่กล่าวว่า เป็น อยู่ในงานของ Coonan องค์ประกอบ compositional คิดที่น่าสนใจ เลือกสีทางประสาทสัมผัส และแม้บางครั้งหยาบ และ๑.๖ทาสีทาง เดิน ซึ่งรวมถึงการยึดเราจ้องมอง

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

EMILY Coonan ผลิตงานเป็นรูปเป็นร่างที่น่าสนใจบางอย่างน่าทึ่งในช่วงปี ค.ศ. 1920 ภาพวาดที่โดดเด่นเป็นตัวอย่างที่สำคัญของนวัตกรรมสไตล์เอกพจน์ของเธอ การแสดงของเธอหญิงสาวและหญิงที่ประชาชนโลกของเธอ, เรื่องที่เธอกลับไปบ่อย ๆ ในชีวิตของเธอมีลักษณะเรียบง่ายโกรธเป็นตรงไปตรงมาในการแสดงออกและการดำเนินการที่ปฏิเสธการอุทธรณ์ที่ซับซ้อนของพวกเขา.
หญิงสาวและแมวเป็นภาพพิเศษที่ สาเหตุมาจากช่วงเวลาที่ว่า มันห่อหุ้มความสามารถของศิลปินในการวาดอารมณ์ 'การศึกษาตัวละคร' แต่ก็ยังเป็นที่ผิดปกติในการชี้แจงของการตกแต่งภายในที่สามารถระบุตัวตนในประเทศ Coonan ภาพบ่อยที่สุดร่างของเธอในการตั้งค่าที่ว่างเปล่าไร้รายการอบอุ่นหรือการอ้างอิงไปยังสถานที่ที่ชัดเจน ด้วยข้อยกเว้นของการทำงานในภายหลังเช่นสีฟ้าเก้าอี้หรืออาหรับราตรีซึ่งบ่งบอกถึงสภาพแวดล้อมที่อาศัยอยู่ในร่างของเธอมักจะปรากฏฉาก accessorized โดยบอลลูน, ดอกไม้, ผ้าคลุมไหล่, หรือพัดลม ที่กล่าวว่าไม่คำนึงถึงระดับของความคลุมเครือในการทำงานของเธอ, ภาพวาด Coonan เกือบเสมอล้วงเอาความคุ้นเคยรู้สึกในมุมมองที่เชื่อมต่อพลุ่งขึ้นโดยภาพโน้มน้าวใจของศิลปินของรัฐโดยเฉพาะของการเป็นรัฐในครั้งเดียวทางร่างกายและอารมณ์.
บน โอกาสที่อาร์ซีเอของการแสดงในเดือนพฤศจิกายนปี 1921 หญิงสาวและแมวถูกอธิบายโดยออกัสตับังเหียนเป็น "บิตที่ยิ่งใหญ่ของจริงประเภทวาดภาพโดยเอมิลี่ Coonan - เพียงแค่เด็กสาวในชุดธรรมดานั่งโดยเปลวไฟวอลล์เปเปอร์ซีดเพียงชนิดที่คุณเป็น ได้เห็นและลูกบิดประตูสีขาวซึ่งแขวนเสื้อเก่าลมๆแล้งๆ. "(1) และบางทีมันก็เป็นความจริงที่ว่าดูจะดึงดูดแรกในการวาดภาพโดยอาศัยอำนาจของการอุทธรณ์คิดถึงของลวดลายโลกีย์ที่ดึงดูดเรากลับในเวลา ปลุกผีขึ้นบริบทชั่วคราวและยังกระตุ้นความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนของเดชา-VU อ่อนลายแนวตั้งวอลล์เปเปอร์สีฟ้า, การแสดงตนทาสีอย่างยิ่งของลูกบิดประตูที่โดดเด่นและประตูหลายกรุทั้งหมดสะท้อนเป็นสัญลักษณ์ของการตกแต่งภายในที่อยู่อาศัยและการตัดเย็บเสื้อผ้าที่แขวนได้อย่างง่ายดายบนประตู humanizes พื้นที่ให้ดียิ่งขึ้น ที่กล่าวว่ามันเป็นเช่นเคยในการทำงาน Coonan ของก้องที่น่าสนใจองค์ประกอบ compositional, เลือกสีทางประสาทสัมผัสและแม้กระทั่งบางครั้งหยาบและสมบูรณ์ทางเดินทาสีซึ่งรวมถึงการยึดสายตาของเรา

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เอมิลี่ คูแนนไหมผลิตงานเป็นรูปเป็นร่างบางส่วนที่น่าสนใจมากในช่วงปี 1920 เหรอ , ภาพวาดที่ยืนเป็นตัวอย่างที่สำคัญของนวัตกรรมสไตล์รึเปล่าเอกพจน์ เขาเป็นตัวแทนของประเทศที่เต็มไปด้วยผู้หญิงและผู้หญิงที่โลกของเธอ ทำไมเรื่องที่เธอกลับไปบ่อย ๆ ในชีวิตของเธอมีลักษณะตามอะไรไปปลดความเรียบง่าย , ความตรงไปตรงมาของการแสดงออกและการปฏิเสธของพวกเขาอะไรที่ซับซ้อนอุทธรณ์สาวและแมวพิเศษภาพที่มาจากยุคนั้น มันอะไรห่อหุ้มศิลปินของความสามารถในการวาดตัวละครที่นำมาซึ่งการศึกษา " " แต่ยังมีอะไรผิดปกติในการพูดเป็นนัยของการตกแต่งภายในภายในที่สามารถระบุตัว คูแนนที่สุดของเธอในการตั้งค่าตัวเลขอะไรบ่อยว่า ว่างเปล่า ไร้รายการบ้านๆ หรือทำไมตัวอ้างอิงไปยังสถานที่ ยกเว้นงานในภายหลัง เช่น สีฟ้ารึเปล่า Armchair หรืออาหรับราตรี ซึ่งหมายถึงการอาศัยอยู่ในสภาพแวดล้อมที่ ตัวเลข เธอทำไมมักปรากฏฉาก , ตกแต่งใหม่โดย ลูกโป่ง ดอกไม้ สไบ หรือแฟน ว่ามั้ยว่า ไม่ว่าระดับของความคลุมเครือในการทำงานของเธอ คูแนน ภาพวาดของอะไรมักจะกระตุ้นรู้สึกคุ้นเคยในตัวแสดง , การเชื่อมต่อจุดโดยรึเปล่าศิลปินประทับภาพของรัฐโดยเฉพาะของการเป็นรัฐที่เมื่อร่างกายไหม และทางอารมณ์ในโอกาสของ RCA แสดงในพฤศจิกายน 1921 , สาวและแมวคืออะไรอธิบายโดยออกัสตัสบังเหียนเป็น " มหัศจรรย์บิตของเพลงประเภทมีเหตุผลด้วยเหรอลี่ คูแนน - สาวน้อยในชุดธรรมดานั่งโดยเปลวไฟวอลล์เปเปอร์ซีดมั้ยแค่คุณเห็นประตูสีขาวที่แขวนลูกบิดเป็นไหม [ V ] เสื้อตัวเก่า " ( 1 ) รึเปล่า และมันอาจจะจริงที่ผู้ชมจะเริ่มสนใจภาพวาดรึเปล่าด้วยคุณธรรมของอุทธรณ์ความคิดถึงของ โลกีย์ ลวดลายที่วาดเราย้อนเวลากลับไปได้มั้ย , ปลุกผีขึ้นบริบทชั่วคราว และแม้แต่กระตุ้นความรู้สึกที่ลึกซึ้งของ เดฌา - เดจาวู ปราบ , วอลเปเปอร์ลายสีฟ้าแนวตั้งขอวาดอะไรตนของลูกบิดที่โดดเด่น และหลายประตู paneled ทั้งหมดสะท้อนเป็นสัญลักษณ์ของอะไรที่อาศัยอยู่ภายใน และเสื้อผ้าแขวนได้อย่างง่ายดายบนประตูรึเปล่า humanizes พื้นที่มากยิ่งขึ้น ที่กล่าวว่ามันเป็นเสมอในคูแนนทำงาน อะไรที่น่าสนใจไว้อย่างชัดเจนส่วนประกอบองค์ประกอบและสีตัวเลือกและอะไรแม้แต่บางครั้งหยาบและทาสี สมบูรณ์ หัวข้อ ซึ่งรวมถึงรึเปล่า หมุด สายตาของเรา