ข้อความเว็บเพจTechnical drawings fr

ข้อความเว็บเพจ

Technical drawings from CoAC with severe brittleness (castellano / català)This post shows the experience after the restoration of many of the architectural drawings from the Association of Architects of Catalonia (CoAC) and focuses on impregnated paper. It was presented on the context of theSymposium Technical Drawings and their Reproductions with the title “Replacement of varnishes/oils on impregnated paper architectural drawings” (The Hague, october 2014).All tracing paper, so commonly used in technical drawings, have in common its translucency. But significant differences in its elaboration process provide them with diverse chemical and mechanical properties and behaviour. The so called impregnated paper is one type of tracing paper in which a varnish or oil was added in order to bring transparency.Impregnated paper has poor mechanical strength due to the oxidation caused by the varnish. It must be reminded that oils do not evaporate by a physical process, like water, but a chemical one (oxidation). The most commonly used varnishes suffer from inherent oxidizing degradation that causes brittleness and acidification, but varnishes also prevent cellulose from moisturizing normally (waterproofing) and confer the paper its particular fragility and stiffness (shellac, especially). The fragility may be such that it completely impedes manipulation, since any ordinary and careful handling causes cracks or tears. Loss of flexibility causes sharp cuts on the folds (left image) and tears on wrinkles (right). Tears and cracks can be even more visible than the drawing lines.The goals to achieve with the restoration treatment are:Stop oxidation, or even revert some of its consequent acidification.Retrieve lost flexibility.Strict maintenance of scale (in case of plans/maps).Consolidation by addition of paper layers compromises a transparency that shouldn’t be modified, that’s why retrieving the lost flexibility is so important, as the less brittle is the original paper, the thinner paper layers are needed to reinforce it.Yellowing is not considered a damage in itself, as in general it allows a correct lecture of the document, and doesn’t involve chemical damage (yet it is the visible effect of acidification).TREATMENT:Removing the varnishThis would avoid further oxidation damage and diminish some yellowing. The varnish is removed by solvent (varying each case, depending on the oil or varnish to be removed). After that, the paper becomes opaque, but then efficient aqueous treatments are possible, if suitable.The same document after varnish removal turns opaque. Notice the left fragment (on the back side) shows only the watercolour, whereas at the right one, front side, only ink black lines are visible, but not watercolour. The loss of transparency involves loosing the layers effect it had before, when lines and hand-colour were visible simultaneously on both sides.ConsolidatingLining, when needed, or simply reinforcing the most damaged areas. The adhesive can be water-soluble or not, depending on the demands of the document (technique, size, damages…).Giving back transparencyWhereas using the original products seems not recommendable because of its visible detrimental effects, many options are still possible: Synthetic resins can be applied to both aqueous and non-aqueous procedures.Left: Detail before restoration, with cuts where there used to be folds and tears where tehre are wrinkles. Right: Restored draqing, now the paper is much more supple. Notice that it is also slightly more opaque due to the adition of a reinforceing layer on the back. The hidden watercolour by the varnish removal shows again.Anyhow, these resins would bring the transparency back and also the colour intensity. Yet this step obviously provides waterproofing too, the varnish will not produce any more ongoing oxidation, and it enables enough flexibility to handle the document safely.Floor of the Valldemia College. Map on impregnated tracing paper, drawing in pencil. Left: before restoration (an existing fragment is not displayed in the image, the one on the right, although it was conserved).Centre: After removing the varnish, washing and deacidification. Right: After varnishing and lining. Transparency is perceptible on the inserted gaps, which are slightly more thin.CharacteristicsAfterBefore ObservationsInnocuousTransparency♣♣♣♣♣♣Only limited by the addition of paper layers (not by the varnish).Intense colour tone♣♣♣♣♣♣Scale maintenance (architectural drawings!)Must consider aqueous treatments each time. Anyhow scale can be strictly maintained even when applying wet treatments (previous test needed!).Yellowing♣♣♣♣♣♣♣Depends on the color and concentration of the original varnish, but also on the degree of oxidation, which may have yellowed fibres too.DetrimentalBrittleness♣♣♣♣♣Now a normal handling is possible without risk.Acidity♣♣♣♣♣pH increase in 2 points avg., reaching neutrality, when wet treatment is possibleOngoing oxidation♣♣♣–As the cause of it (oil or varnish) has been removed, the oxidation is stopped. Aknowledgement:Historical Archive of the Association of Architects of Catalonia (CoAC); owner of all the plans above mentioned and who trusted me for their restoration. Many thanks!

RELATED CONTENT:



SHARE IT:

Twitter4Facebook190LinkedIn15GoogleEmailPrintMore

LIKE THIS:

Loading...

2 THOUGHTS ON “NEW RESTORATION METHODOLGY TO RETRIEVE LOST FLEXIBILITY TO BRITTLE TRACING PAPERS”

Beverley Lambert on October 10, 2014 at 01:43 said:I find it amazing that you could wash these fragile documents with solvents, without disturbing the watercolour or inks. Are you willing to disclose which solvents were successful? (I can understand if water was one of the solvents) Was a suction table used?Also which adhesives were used for backing or lining? I used the techinque of making Lascaux “self adhesive” sheet to repair similar architectural plan drawings, so that parts were held together. They could possibly have gained a lot of strength if so washed.Thank you for your post.Beverley LambertProfessional Art ConservatorSt. John’s, Newfoundland Labrador, CanadaReply ↓Rita Udinaon October 16, 2014 at 16:28 said:Welcome Beverly, Thanks for your comment!I cannot discuss which solvent was used in each case, as not only the oil or varnish used must be considered, but also the drawing techniques.NOt at all water! How could water remove any oil? I have been using mostly non-polar solvents, but -as I said- it depends because when the varnish is shellac ethanol is useful.I did not use suction table in any of the cases.For the lining I used starch glue, paste. I feel much comfortable in aqueous treatments whenever they are possible.Reply ↓

What do you think?


สลับภาษาต้นทางและภาษาปลายทาง

แปล


ผลลัพธ์ (ภาษาไทย) 1:
เทคนิคจาก CoAC กับรุนแรงเปราะ (castellano / català) บทความนี้แสดงประสบการณ์หลังจากการคืนค่าของภาพวาดสถาปัตยกรรมจากการเชื่อมโยงของสถาปนิกของคาตาโลเนีย (CoAC) และมุ่งเน้น impregnated กระดาษ มันถูกนำเสนอในบริบทของ theSymposium เทคนิคและธนบัตรของตำแหน่ง "แทนฉีดน้ำมันเคลือบกัน/น้ำมันกระดาษ impregnated สถาปัตยกรรมภาพวาด" (เดอะเฮก 2014 ตุลาคม) กระดาษลอกลายทั้งหมด ดังนั้นโดยทั่วไปใช้ในเทคนิค ได้ร่วมสอบเนื้อแก้วของ แต่ความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในทุก ๆ กระบวนการมีหลากหลายคุณสมบัติเคมี และทางกลและพฤติกรรม กระดาษ impregnated สิ่งที่เรียกว่าเป็นชนิดหนึ่งของกระดาษลอกลายที่วานิชหรือน้ำมันเพิ่มเพื่อให้โปร่งใส กระดาษ impregnated มีแรงกลไม่ดีเนื่องจากการเกิดออกซิเดชันที่เกิดจากการน้ำยาวานิช จะต้องได้รับการเตือนว่า น้ำมันไม่ระเหยโดยกระบวนการทางกายภาพ เช่นน้ำ แต่สารเคมีหนึ่ง (ออกซิเดชัน) ฉีดน้ำมันเคลือบกันมักใช้ประสบการจากการเติมออกซิเจนการย่อยสลายโดยธรรมชาติที่ทำให้เปราะและยู แต่ฉีดน้ำมันเคลือบกันยังป้องกันการเซลลูโลสเพิ่มความชุ่มชื้นโดยทั่ว (กันซึม) และประสาทกระดาษความเฉพาะความตึง (เชลแล็ก โดยเฉพาะอย่างยิ่ง) ความที่ได้ให้สมบูรณ์ impedes จัดการ เนื่องจากการจัดการธรรมดา และระมัดระวังทำให้เกิดรอยแตกหรือน้ำตา สูญเสียความยืดหยุ่นทำให้คมตัดพับ (ภาพซ้าย) และน้ำตาในริ้วรอย (ขวา) น้ำตาและรอยแตกได้เห็นยิ่งกว่าบรรทัดวาด เป้าหมายเพื่อให้บรรลุกับออกซิเดชันมี: หยุดรักษาฟื้นฟู หรือแม้แต่กลับบางยูของทอด เรียกความยืดหยุ่นหายไป บำรุงรักษาที่เข้มงวดของขนาด (กรณีแผน/แผนผัง) รวม โดยเพิ่มชั้นกระดาษลดระดับในเรื่องโปร่งใสเป็นที่ควรไม่สามารถแก้ไข ที่เป็นเหตุให้เรียกหายจึงสำคัญ มีความยืดหยุ่นเปราะน้อยเป็น เอกสารต้นฉบับ ชั้นกระดาษบางจำเป็นต้องเสริมก็ สีเหลืองไม่ถือเป็นความเสียหายในตัวเอง เป็นโดยทั่วไปจะให้บรรยายที่ถูกต้องของเอกสาร และไม่เกี

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ข้อความเว็บเพจTechnical drawings from CoAC with severe brittleness (castellano / català)This post shows the experience after the restoration of many of the architectural drawings from the Association of Architects of Catalonia (CoAC) and focuses on impregnated paper. It was presented on the context of theSymposium Technical Drawings and their Reproductions with the title “Replacement of varnishes/oils on impregnated paper architectural drawings” (The Hague, october 2014).All tracing paper, so commonly used in technical drawings, have in common its translucency. But significant differences in its elaboration process provide them with diverse chemical and mechanical properties and behaviour. The so called impregnated paper is one type of tracing paper in which a varnish or oil was added in order to bring transparency.Impregnated paper has poor mechanical strength due to the oxidation caused by the varnish. It must be reminded that oils do not evaporate by a physical process, like water, but a chemical one (oxidation). The most commonly used varnishes suffer from inherent oxidizing degradation that causes brittleness and acidification, but varnishes also prevent cellulose from moisturizing normally (waterproofing) and confer the paper its particular fragility and stiffness (shellac, especially). The fragility may be such that it completely impedes manipulation, since any ordinary and careful handling causes cracks or tears. Loss of flexibility causes sharp cuts on the folds (left image) and tears on wrinkles (right). Tears and cracks can be even more visible than the drawing lines.The goals to achieve with the restoration treatment are:Stop oxidation, or even revert some of its consequent acidification.Retrieve lost flexibility.Strict maintenance of scale (in case of plans/maps).Consolidation by addition of paper layers compromises a transparency that shouldn’t be modified, that’s why retrieving the lost flexibility is so important, as the less brittle is the original paper, the thinner paper layers are needed to reinforce it.Yellowing is not considered a damage in itself, as in general it allows a correct lecture of the document, and doesn’t involve chemical damage (yet it is the visible effect of acidification).TREATMENT:Removing the varnishThis would avoid further oxidation damage and diminish some yellowing. The varnish is removed by solvent (varying each case, depending on the oil or varnish to be removed). After that, the paper becomes opaque, but then efficient aqueous treatments are possible, if suitable.The same document after varnish removal turns opaque. Notice the left fragment (on the back side) shows only the watercolour, whereas at the right one, front side, only ink black lines are visible, but not watercolour. The loss of transparency involves loosing the layers effect it had before, when lines and hand-colour were visible simultaneously on both sides.ConsolidatingLining, when needed, or simply reinforcing the most damaged areas. The adhesive can be water-soluble or not, depending on the demands of the document (technique, size, damages…).Giving back transparencyWhereas using the original products seems not recommendable because of its visible detrimental effects, many options are still possible: Synthetic resins can be applied to both aqueous and non-aqueous procedures.Left: Detail before restoration, with cuts where there used to be folds and tears where tehre are wrinkles. Right: Restored draqing, now the paper is much more supple. Notice that it is also slightly more opaque due to the adition of a reinforceing layer on the back. The hidden watercolour by the varnish removal shows again.Anyhow, these resins would bring the transparency back and also the colour intensity. Yet this step obviously provides waterproofing too, the varnish will not produce any more ongoing oxidation, and it enables enough flexibility to handle the document safely.Floor of the Valldemia College. Map on impregnated tracing paper, drawing in pencil. Left: before restoration (an existing fragment is not displayed in the image, the one on the right, although it was conserved).Centre: After removing the varnish, washing and deacidification. Right: After varnishing and lining. Transparency is perceptible on the inserted gaps, which are slightly more thin.CharacteristicsAfterBefore ObservationsInnocuousTransparency♣♣♣♣♣♣Only limited by the addition of paper layers (not by the varnish).Intense colour tone♣♣♣♣♣♣Scale maintenance (architectural drawings!)Must consider aqueous treatments each time. Anyhow scale can be strictly maintained even when applying wet treatments (previous test needed!).Yellowing♣♣♣♣♣♣♣Depends on the color and concentration of the original varnish, but also on the degree of oxidation, which may have yellowed fibres too.DetrimentalBrittleness♣♣♣♣♣Now a normal handling is possible without risk.Acidity♣♣♣♣♣pH increase in 2 points avg., reaching neutrality, when wet treatment is possibleOngoing oxidation♣♣♣–As the cause of it (oil or varnish) has been removed, the oxidation is stopped. Aknowledgement:Historical Archive of the Association of Architects of Catalonia (CoAC); owner of all the plans above mentioned and who trusted me for their restoration. Many thanks!เนื้อหาที่เกี่ยวข้อง: ใช้ร่วมกัน:Twitter4Facebook190LinkedIn15GoogleEmailPrintMoreแบบนี้:กำลังโหลด...2 ความคิดใน "การคืนค่า METHODOLGY ใหม่เรียกความยืดหยุ่นหายไปเปราะติดตามเอกสาร"กล่าวว่า เบเวอร์รี่ Lambert บน 10 ตุลาคม 2014 ที่ 01:43: พบเรื่องน่าทึ่งที่คุณสามารถล้างหรือสารทำละลาย เอกสารเหล่านี้เปราะบางโดยไม่รบกวน watercolour หรือหมึก ยินดีที่คุณจะเปิดเผยหรือสารทำละลายที่ไม่ประสบความสำเร็จหรือไม่ (ผมเข้าใจได้ถ้าน้ำได้หรือสารทำละลายหนึ่ง) ใช้ตารางดูด นอกจากนี้ กาวที่ใช้สำหรับสำรอง หรือซับ เคย techinque ทำถ้ำลาสโก "กาวด้วยตนเอง" แผ่นซ่อมแผนสถาปัตยกรรมคล้ายภาพวาด เพื่อที่ชิ้นส่วนถูกจับกัน พวกเขาไม่อาจได้รับมากความแข็งแรงถ้าล้างให้ ขอบคุณสำหรับการโพสต์ของคุณ ศิลปะเบเวอร์รี่ LambertProfessional ConservatorSt จอห์น รัฐนิวฟันด์แลนด์แลบราดอร์ CanadaReply ↓Rita Udinaon 16 ตุลาคม 2014 ที่ 16:28 กล่าวว่า: เบเวอร์ลี่ยินดีต้อนรับ ขอบคุณสำหรับข้อคิดเห็นของคุณ ฉันไม่สามารถสนทนาตัวทำละลายที่ใช้ในแต่ละกรณี เป็นน้ำมันหรือน้ำมันเคลือบเงาที่ใช้ไม่เพียงแต่ต้องพิจารณา แต่ยังเทคนิคการวาด ไม่น้ำ วิธีน้ำสามารถเอาน้ำมันใด ๆ ฉันได้ใช้ส่วนใหญ่ไม่มีขั้วหรือสารทำละลาย ได้ - ผมว่า มันขึ้นอยู่เนื่องจากเมื่อการวานิชเชลแล็กเอทานอลเป็นประโยชน์ ผมไม่ได้ใช้ตารางดูดในกรณีนี้ ซับผมใช้กาวแป้ง วาง ฉันรู้สึกสะดวกสบายมากในการรักษาอควีเมื่อใดก็ ตามที่จะเป็นไปได้ ตอบ↓What do you think? สลับภาษาต้นทางและภาษาปลายทางแปล ผลลัพธ์ (ภาษาไทย) 1:เทคนิคจาก CoAC กับรุนแรงเปราะ (castellano / català) บทความนี้แสดงประสบการณ์หลังจากการคืนค่าของภาพวาดสถาปัตยกรรมจากการเชื่อมโยงของสถาปนิกของคาตาโลเนีย (CoAC) และมุ่งเน้น impregnated กระดาษ มันถูกนำเสนอในบริบทของ theSymposium เทคนิคและธนบัตรของตำแหน่ง "แทนฉีดน้ำมันเคลือบกัน/น้ำมันกระดาษ impregnated สถาปัตยกรรมภาพวาด" (เดอะเฮก 2014 ตุลาคม) กระดาษลอกลายทั้งหมด ดังนั้นโดยทั่วไปใช้ในเทคนิค ได้ร่วมสอบเนื้อแก้วของ แต่ความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญในทุก ๆ กระบวนการมีหลากหลายคุณสมบัติเคมี และทางกลและพฤติกรรม กระดาษ impregnated สิ่งที่เรียกว่าเป็นชนิดหนึ่งของกระดาษลอกลายที่วานิชหรือน้ำมันเพิ่มเพื่อให้โปร่งใส กระดาษ impregnated มีแรงกลไม่ดีเนื่องจากการเกิดออกซิเดชันที่เกิดจากการน้ำยาวานิช จะต้องได้รับการเตือนว่า น้ำมันไม่ระเหยโดยกระบวนการทางกายภาพ เช่นน้ำ แต่สารเคมีหนึ่ง (ออกซิเดชัน) ฉีดน้ำมันเคลือบกันมักใช้ประสบการจากการเติมออกซิเจนการย่อยสลายโดยธรรมชาติที่ทำให้เปราะและยู แต่ฉีดน้ำมันเคลือบกันยังป้องกันการเซลลูโลสเพิ่มความชุ่มชื้นโดยทั่ว (กันซึม) และประสาทกระดาษความเฉพาะความตึง (เชลแล็ก โดยเฉพาะอย่างยิ่ง) ความที่ได้ให้สมบูรณ์ impedes จัดการ เนื่องจากการจัดการธรรมดา และระมัดระวังทำให้เกิดรอยแตกหรือน้ำตา สูญเสียความยืดหยุ่นทำให้คมตัดพับ (ภาพซ้าย) และน้ำตาในริ้วรอย (ขวา) น้ำตาและรอยแตกได้เห็นยิ่งกว่าบรรทัดวาด เป้าหมายเพื่อให้บรรลุกับออกซิเดชันมี: หยุดรักษาฟื้นฟู หรือแม้แต่กลับบางยูของทอด เรียกความยืดหยุ่นหายไป บำรุงรักษาที่เข้มงวดของขนาด (กรณีแผน/แผนผัง) รวม โดยเพิ่มชั้นกระดาษลดระดับในเรื่องโปร่งใสเป็นที่ควรไม่สามารถแก้ไข ที่เป็นเหตุให้เรียกหายจึงสำคัญ มีความยืดหยุ่นเปราะน้อยเป็น เอกสารต้นฉบับ ชั้นกระดาษบางจำเป็นต้องเสริมก็ สีเหลืองไม่ถือเป็นความเสียหายในตัวเอง เป็นโดยทั่วไปจะให้บรรยายที่ถูกต้องของเอกสาร และไม่เกี

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ข้อความเว็บเพจ

เขียนแบบทางเทคนิคจาก coac กับเปราะรุนแรง ( คัสเทลลาโน่ / เร่งล่าสุด ) บทความนี้แสดงให้เห็นประสบการณ์หลังจากการบูรณะหลายของการออกแบบสถาปัตยกรรม จากสมาคมสถาปนิกแห่งเนีย ( coac ) และเน้นกระดาษชุบ .มันถูกนำเสนอในบริบทของการเขียนแบบทางเทคนิคและการทำสำเนาของพวกเขา thesymposium กับชื่อเรื่อง " แทนน้ำมันเคลือบ / ชุบแบบสถาปัตยกรรมกระดาษ " ( The Hague , ตุลาคม 2014 ) ทุกกระดาษลอกลาย ดังนั้นโดยทั่วไปที่ใช้ในการเขียนแบบทางเทคนิคได้ในทั่วไปของโปร่งแสง .แต่ความแตกต่างในรายละเอียดของกระบวนการทางเคมีที่หลากหลายและให้คุณสมบัติทางกลและพฤติกรรม ที่เรียกว่าชุบกระดาษเป็นหนึ่งในประเภทของกระดาษลอกลายที่ทาน้ำมันเพิ่มเพื่อให้ความโปร่งใส กระดาษชุบมียากจนเชิงกลเนื่องจากปฏิกิริยาออกซิเดชันที่เกิดจากการเคลือบเงามันต้องได้รับการเตือนว่าน้ำมันจะไม่ระเหยโดยกระบวนการทางกายภาพ เหมือนน้ำ แต่ทางหนึ่ง ( ออกซิเดชัน ) ที่ใช้บ่อยที่สุดในการย่อยสลายสีประสบจากออกซิไดซ์ที่ทำให้เปราะและกรด แต่ วาร์นิช ยังป้องกันเซลลูโลสจากผิวปกติ ( กันน้ำ ) และมอบกระดาษของมันเปราะบางโดยเฉพาะ และความแข็ง ( ครั่ง โดยเฉพาะ )