Expository ModeDocumentary forefath

Expository Mode
Documentary forefather John Grierson offers an explanation for the move away from poetic documentary, claiming filmmakers, “got caught up in social propaganda …We got on to the social problems of the world, and we ourselves deviated from the poetic line.” (Sussex 1972) The expositional mode diverges sharply from the poetic mode in terms of visual practice and story-telling devices, by virtue of its emphasis on rhetorical content, and its goals of information dissemination or persuasion.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

โหมด expositoryForefather สารคดีรับเชิญจอห์นมีคำอธิบายสำหรับการย้ายจากบทกวีสารคดี ภาพยนตร์ อ้างว่า "มีหางโฆษณาชวนเชื่อสังคม...เรามีในการแก้ไขปัญหาทางสังคมของโลก และเราเอง deviated จากบรรทัดบทกวี" (Sussex 1972) โหมด expositional diverges จากโหมดบทกวีภาพฝึกและบอกเรื่องอุปกรณ์ อาศัยการเน้นเนื้อหา rhetorical และเป้าหมายของการเผยแพร่ข้อมูลหรือจูงใจอย่างรวดเร็ว

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

โหมดการชี้แจง
สารคดีบรรพบุรุษจอห์นกรีเสนอคำอธิบายสำหรับการย้ายออกไปจากบทกวีสารคดีอ้างว่าการถ่ายทำภาพยนตร์ "ถูกจับได้ในการโฆษณาชวนเชื่อของสังคม ... เราได้ไปที่ปัญหาทางสังคมของโลกและตัวเราเองผิดไปจากเส้นกวี." ( ซัสเซ็กซ์ 1972) โหมด expositional diverges อย่างรวดเร็วจากโหมดกวีในแง่ของการปฏิบัติภาพและอุปกรณ์การเล่าเรื่องโดยอาศัยอำนาจตามความสำคัญกับเนื้อหาวาทศิลป์และเป้าหมายของการเผยแพร่ข้อมูลหรือการชักชวน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

แบบโหมด
สารคดีบรรพบุรุษจอห์นเกรียสันมีคำอธิบายสำหรับย้ายออกจากบทกวีสารคดี โดยอ้างว่า ผู้สร้างภาพยนตร์ " ถูกจับในการโฆษณาชวนเชื่อ . . . . . . . สังคมเราเจอกับปัญหาของสังคมโลก และตัวเราเองที่เบี่ยงเบนจากเส้นบทกวี" ( ซัสเซ็กซ์ 1972 ) โหมด expositional diverges อย่างรวดเร็วจากโหมดภาษาในแง่ของการปฏิบัติ และการเล่าเรื่อง ภาพ อุปกรณ์ นามของมันเน้นการเนื้อหาและเป้าหมายของข้อมูลเผยแพร่ หรือชักจูง