“The Wounded Cuirassier is exceptio

“The Wounded Cuirassier is exceptional among Géricault’s larger paintings in one curious respect: the preserved studies for it do not make clear how he arrived at its composition. For his other major projects – the Charging Chasseur, the Race of the Riderless Horses, the Raft of the ‘Medusa’, and several others – we have a long series of preliminary studies in which the gradual evolution of the composition can be followed step by step. Géricault did not invent with ease. Although able to paint with a speed and assurance that amazed his friends, he built his compositions laboriously. He did not conceive the main forms of his design in one intuitive vision, but arrived at them through experimentation, proceeding from revision to revision in a close succession of compositional studies. This gradual evolution is so characteristic of his works that one is surprised not to find it in the preliminaries for the Wounded Cuirassier….But fairly recently there has come to light an important painting by Géricault, which can be regarded as a precursor of the Cuirassier and, in a sense, as part of the preparatory work for it. The Signboard of a Hoofsmith [private collection], like the Cuirassier, presents a massive figure standing in front of the straining horse and holding the reins in his fist close to the horse’s tossing head. With his free hand the hoofsmith grasps his hammer, as the Cuirassier grasps his sword. There are differences between the two pictures, but they are outweighed by the resemblances: the pyramidal shape of the group, the overlapping of the clearly contoured figures of horse and man, the treatment of the horse as a foil for the solidly modelled body of hits master….By means of datable drawings which occur in the same sketch-book [Department of Prints and Drawings, Art Institute of Chicago], the Hoofsmith project can be dated securely c. 1813-14 – earlier, at any rate, than the Cuirassier.”

Lorenz Eitner, “Géricault’s Wounded Cuirassier,” The Burlington Magazine, vol. 96, no. 617 (August 1954): 236-8.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

" Cuirassier ได้รับบาดเจ็บเป็นพิเศษในภาพใหญ่ของ Géricault ประการหนึ่งอยากรู้อยากเห็น: ศึกษารักษามันไม่ได้ชัดเจนว่าเขามาถึงองค์ประกอบของภาพ เขาใหญ่โครงการอื่น ๆ – Chasseur ชาร์จ การแข่งม้า Riderless แพ 'เมดูซ่า' และหลายอื่น ๆ – เรามีชุดยาวที่ค่อย ๆ วิวัฒนาการขององค์ประกอบที่สามารถปฏิบัติตามขั้นตอนการศึกษาเบื้องต้น Géricault ไม่ได้สินค้าคงคลังไม่ มีง่าย สามารถระบายสี ด้วยความเร็วและประกันที่เพื่อนของเขาประหลาดใจ แม้ว่าเขาสร้างองค์พระ laboriously เขาไม่ได้ตั้งครรภ์แบบหลักของการออกแบบของเขาในวิสัยทัศน์ง่ายหนึ่ง แต่ถึงพวกเขาผ่านการทดลอง ดำเนินการต่อจากการปรับปรุงแก้ไขทยอยปิด compositional ศึกษา วิวัฒนาการขึ้นนี้เป็นลักษณะเพื่อให้ผลงานของเขาว่า หนึ่งประหลาดใจไม่หามันใน preliminaries ได้รับบาดเจ็บ Cuirassier...แต่ค่อนข้างเพิ่ง มีมาแสงวาดภาพที่สำคัญ โดย Géricault ซึ่งสามารถถือเป็นสารตั้งต้น ของการ Cuirassier และ ความ รู้สึก เป็นส่วนหนึ่งของงานเตรียมจะ ป้ายของ Hoofsmith [คอลเลคชั่นส่วนตัว], เช่น Cuirassier แสดงตัวเลขขนาดใหญ่ยืนอยู่หน้าม้า straining และเก็บไตในกำปั้นของเขาใกล้กับม้าของ tossing หัว ด้วยมือของเขาฟรี hoofsmith grasps ค้อนของเขา เป็น Cuirassier grasps ดาบ มีความแตกต่างระหว่างสองภาพ แต่พวกเขามี outweighed โดย resemblances ที่: pyramidal รูปร่างของกลุ่ม การซ้อนตัวเลขชัดเจน contoured ของม้า และคน รักษาม้าเป็นฟอยล์สำหรับร่างกายคือ แบบจำลองสถานะของหลักชม... โดย datable ภาพวาดที่เกิดขึ้นในเดียวกันกับร่างหนังสือ [แผนกพิมพ์และภาพวาด สถาบันศิลปะของชิคาโก], Hoofsmith โครงการสามารถลง c. 1813-14 – ก่อนหน้านี้ ในอัตราใด ๆ กว่า Cuirassier ปลอดภัย "Lorenz Eitner, “Géricault’s Wounded Cuirassier,” The Burlington Magazine, vol. 96, no. 617 (August 1954): 236-8.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

"การที่ได้รับบาดเจ็บเกราะเป็นพิเศษในหมู่ภาพวาดขนาดใหญ่ของGéricaultในแง่อยากรู้อยากเห็นที่หนึ่ง: การศึกษาการเก็บรักษาไว้สำหรับมันไม่ได้ทำให้ชัดเจนว่าเขามาถึงที่องค์ประกอบของมัน สำหรับโครงการที่สำคัญของเขาอื่น ๆ - การชาร์จ Chasseur แข่งของเหม้าที่แพของ 'เมดูซ่า' และอื่น ๆ อีกหลาย - เรามีชุดยาวของการศึกษาเบื้องต้นที่ค่อยๆวิวัฒนาการขององค์ประกอบที่สามารถขั้นตอนที่ตามมาด้วย ขั้นตอน Géricaultไม่ได้คิดค้นได้อย่างง่ายดาย แม้ว่าความสามารถในการวาดที่มีความเร็วและความเชื่อมั่นว่าเพื่อนของเขาประหลาดใจที่เขาสร้างองค์ประกอบของเขาหนัก เขาไม่ได้ตั้งครรภ์ในรูปแบบหลักของการออกแบบของเขาในวิสัยทัศน์ที่ใช้งานง่ายหนึ่ง แต่มาถึงที่พวกเขาผ่านการทดลองจากการดำเนินการแก้ไขมีการแก้ไขในการสืบทอดอย่างใกล้ชิดของการศึกษา compositional วิวัฒนาการค่อยเป็นค่อยไปจึงเป็นลักษณะของการทำงานของเขาว่าแปลกใจไม่ได้ที่จะหาได้ในขั้นสำหรับเกราะได้รับบาดเจ็บ ... .But ธรรมเมื่อเร็ว ๆ นี้มีมาให้แสงภาพวาดที่สำคัญโดยGéricaultซึ่งถือได้ว่าเป็นสารตั้งต้นของเกราะที่ และในความรู้สึกเป็นส่วนหนึ่งของการเตรียมงานสำหรับมัน ป้ายของ Hoofsmith [คอลเลกชันส่วนตัว] เช่นเกราะนำเสนอรูปขนาดใหญ่ยืนอยู่ด้านหน้าของม้ารัดและการถือครองบังเหียนในกำปั้นของเขาใกล้กับหัวโยนม้า ด้วยมือของเขาฟรี hoofsmith เบี่ยงตัวนิดหน่อยค้อนของเขาเป็นเกราะคว้าดาบของเขา มีความแตกต่างระหว่างสองภาพ แต่พวกเขาจะนิเวศโดยถนัดคือรูปร่างเสี้ยมของกลุ่มที่ทับซ้อนกันในตัวเลขที่โค้งได้อย่างชัดเจนของม้าและมนุษย์การรักษาของม้าเป็นฟอยล์สำหรับร่างกายย่อมสมบูรณ์ของการเข้าชม ต้นแบบ ... .By หมายถึงภาพวาด datable ซึ่งเกิดขึ้นในร่างหนังสือเล่มเดียวกัน [ภาควิชาภาพพิมพ์และภาพวาด, สถาบันศิลปะแห่งชิคาโก] โครงการ Hoofsmith สามารถลงวันที่ปลอดภัยค 1813-1814 -. ก่อนหน้านี้ในอัตราใด ๆ กว่าเกราะ "ลอเรนEitner" Géricaultของเกราะได้รับบาดเจ็บว่า "เบอร์ลิงตันนิตยสารฉบับ 96 ไม่มี 617 (สิงหาคม 1954): 236-8

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

" บาดเจ็บ cuirassier เป็นพิเศษระหว่าง G é ricault ขนาดใหญ่ของภาพในหนึ่งขี้สงสัยเคารพ : รักษาการศึกษามันไม่ทำให้ชัดเจนว่าเขามาถึงองค์ประกอบของ สำหรับโครงการที่สำคัญอื่น ๆของเขาและชาร์จ chasseur , การแข่งขันของม้า riderless , แพ ' แมงกะพรุน 'และหลายอื่น ๆและเรามีชุดยาวของการศึกษาเบื้องต้นที่วิวัฒนาการค่อยเป็นค่อยไปขององค์ประกอบสามารถปฏิบัติตามขั้นตอนโดยขั้นตอน G é ricault ไม่ได้คิดค้นได้อย่างง่ายดาย แม้ว่าจะได้สีที่มีความเร็วและประกันที่ถูกใจเพื่อนๆของเขา เขาสร้างองค์ประกอบของเขาหนัก . เขาไม่ได้คิดรูปแบบหลักของการออกแบบของเขาในหนึ่งง่าย วิสัยทัศน์แต่มาถึงพวกเขาอีกครั้ง ต่อจากการแก้ไขเพื่อแก้ไขในการปิดของเรียงความศึกษา วิวัฒนาการค่อยเป็นค่อยไปนี้เป็นดังนั้นลักษณะของผลงานที่ไม่มีใครประหลาดใจไม่ได้ที่จะพบในรอบคัดเลือกสำหรับบาดเจ็บ . . . . . . . แต่ cuirassier ค่อนข้างเมื่อเร็วๆนี้มีแสงสว่างออกมาเป็นภาพวาดที่สำคัญโดย ricault G é ,ซึ่งถือเป็นสารตั้งต้นของ cuirassier และในความรู้สึก เป็นส่วนหนึ่งของการเตรียมงานสำหรับมัน ป้ายของ hoofsmith [ คอลเลกชันส่วนตัว ] เหมือน cuirassier แสดงรูปใหญ่ยืนอยู่ในด้านหน้าของศรีษะ ม้าและถือสายบังเหียนไว้ในกำปั้นของเขาใกล้ชิดกับม้าโยนหัว กับฟรีมือของเขา hoofsmith คว้าค้อนของเขาเป็น cuirassier คว้าดาบของเขา มีความแตกต่างระหว่างภาพสองภาพ แต่พวกเขาเป็นนิเวศโดยคล้ายคลึง : รูปร่างเสี้ยมของกลุ่ม ที่ทับซ้อนกันของตัวเลขของมนุษย์อย่างชัดเจน โค้งของม้า และ การรักษาของม้าเป็นฟอยล์สำหรับอย่างสมบูรณ์ซึ่งร่างกายของผู้ชมที่อาจารย์ . . . . . . .โดยวิธีการของ datable ภาพวาดซึ่งเกิดขึ้นในแบบร่างหนังสือ [ ภาควิชาภาพพิมพ์และภาพวาดจากสถาบันศิลปะชิคาโก ] , โครงการ hoofsmith สามารถเดทอย่างปลอดภัย . . 1813-14 –ก่อนหน้านี้ อย่างไรก็ตาม กว่า cuirassier " ลอเรนซ์ eitner

" g é ricault บาดเจ็บ cuirassier " นิตยสารเบอร์ลิงตัน , ฉบับที่ 96 , หมายเลข 617 ( สิงหาคม 2497 ) : 236-8 .