Framing the women in a position of

Framing the women in a position of subordination and weakness

When women do appear in the movie posters, their presence is always accompanied by that of the male characters to the effect that they appear framed by their masculinity. This establishes a relationship within the posters such that the women are portrayed as subordinate to masculine authority and desire. This is especially true of Chicago, in which the portrayal of Catherine Zeta-Jones’ and Renee Zellweger’s characters flanking Richard Gere’s character sets up what Solomon-Godeau (1996) would call a “fantasy of possession”[1].The manner of their stance in the posters implies the leading male’s success in asserting his possession over multiple women. Possession suggests the objectification of women as accessories for the leading male to flaunt as signals of his masculinity and dominance, and this automatically leaves the women to occupy a subordinate position in the poster.

Likewise in Million Dollar Baby, the female lead is relegated to a subordinate position, though in a slightly different manner. Although the poster appears to depart from traditional depictions of women by depicting its female lead, Hilary Swank’s character prominently, we would not say it is entirely radical in its depiction. Our viewing of the female lead cannot be divorced from the presence of two men on either side of the poster which makes her appear framed within a patriarchal context. Whatever messages of feminine empowerment and physical prowess sent by her chiselled features and hardened expression are ultimately neutralised by the fact that she cannot break out of the patriarchal frame in which she has been placed. This leads to our reading of the poster as one that portrays women as subordinate to the patriarchal context from which they cannot escape, though in a more subtle manner than other posters.

Regardless of their position in movie posters, women are inevitably depicted as the subordinate gender. As Philip Green argues, “even [if] a female protagonist is meant to admired for her toughness [it is also equally important to remind] us, the audience, that she is different, and that she carries her difference with her like an unmistakable threat.” to the men[2]. It appears that in order to neutralise this threat, women must always occupy a subordinate position in the posters. That this needs to be and is always done is telling of a patriarchal attitude inherent in the mainstream movie industry that does not allow women to assert their independence and strength separately from the male presence.

In depicting women as subordinate to male superiority, authority and desire, movie posters also portray the female gender as inherently weak and passive. The proximity of strong and dominant male characters to the female characters translates to the inability of women, old and young alike to exist independently from the male presence, hence their weak nature. This is clearly evident in Crash. The poster’s depiction of an agonized father hugging his young daughter immediately evokes the viewer’s sympathy on the grounds that the young daughter needs her father’s protection in order to thrive in the world of the movie. Furthermore, the fact that her back faces the viewer is telling of the poster treating her as an anonymous victim; her faceless nature translates to an underlying message of the female gender as being weak from young and therefore in need of protection from a male source.

In Lord of the Rings: The Return of the King, we see a drastic contrast between Liv Tyler’s character and the other male characters in that she lacks the weapons and aggressive stance that the others have. Her simple pose and feminine clothing depict her as a gentle female patiently awaiting the end of the war being fought by the male characters, as is implied by the poster’s contents. This translates to feminine passivity and in turn her weakness because she does not participate in the same activity that seems to be dominated by the male characters.

All in all, the representation of women in movie posters is such that they always occupy a subordinate position in relation to its masculine visual elements. The lack of authority accorded to women in the movie posters automatically leads to their depiction as weak and passive. That this is a trend that is found in all posters depicting women indicates an overtly patriarchal attitude in the movie industry as it constantly depicts the female gender as essentially inferior to the male gender.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เฟรมมีผู้หญิงในตำแหน่ง subordination และอ่อนแอ เมื่อผู้หญิงที่ปรากฏในโปสเตอร์ภาพยนตร์ พวกเป็นพร้อมเสมอ โดยที่ตัวชายลักษณะพิเศษที่ปรากฏกรอบ โดยเป็นของพวกเขา นี้สร้างความสัมพันธ์ภายในโปสเตอร์ที่ผู้หญิงมีเซ็กส์ที่อยู่ใต้อำนาจผู้ชายและความปรารถนา นี้เป็นจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งของชิคาโก การวาดภาพตัวละครแคเธอรีนซีตาโจนส์'และทุ่งนา Zellweger flanking ริชาร์ด Gere อักขระตั้งอะไรโซโลมอน-Godeau (1996) จะเรียก "จินตนาการของครอบครอง" [1] ลักษณะท่าทางของพวกเขาในโปสเตอร์ที่บ่งชี้ความสำเร็จของเพศชายชั้นนำในกรรมสิทธิ์ครอบครองของเขามากกว่าผู้หญิงหลาย ครอบครองแนะนำ objectification ผู้หญิงเป็นอุปกรณ์เสริมสำหรับเพศชายชั้นนำเพื่อโบกเป็นสัญญาณของความเป็นชายของเขาและปกครอง และนี้โดยอัตโนมัติจากผู้หญิงที่ครองตำแหน่งรองในโปสเตอร์ที่ ในทำนองเดียวกัน ในล้านดอลลาร์เด็ก นำหญิงเป็น relegated ตำแหน่งรอง แต่ในลักษณะที่แตกต่างกันเล็กน้อย แม้ว่าโปสเตอร์ที่ปรากฏจากการแสดงดั้งเดิมของผู้หญิง โดยแสดงเป้าหมายของหญิง ฮิลลารี Swank อักขระจึงออก เราไม่พูดก็รุนแรงทั้งในการแสดงให้เห็นความ เราดูเป้าหมายหญิงไม่หย่าจากสถานะของคนทั้งสองทั้งสองข้างของเสาซึ่งทำให้เธอปรากฏขึ้นที่กรอบภายในบริบท patriarchal ส่งข้อความใดอำนาจผู้หญิงและศักดาจริง โดยลักษณะการทำงานของเธอ chiselled และนิพจน์ชุบแข็งที่สุด neutralised ความจริงที่ว่าเธอไม่สามารถตัดออกจากเฟรม patriarchal ที่เธอมีไว้ นี้นำไปสู่การอ่านของเราของเสาเป็นที่ portrays ผู้หญิงเป็นรองการ patriarchal ซึ่งพวกเขาไม่สามารถหนี แต่ในลักษณะลึกซึ้งยิ่งขึ้นกว่าโปสเตอร์อื่น ๆ โดยไม่คำนึงถึงตำแหน่งของพวกเขาในโปสเตอร์ภาพยนตร์ ผู้หญิงมีย่อมสามารถแสดงเป็นเพศรอง เป็นฟิลิปกรีนจน, "แม้ว่า [] ตัวเอกหญิงจะหมายถึงชื่นชมสำหรับนึ่งของเธอ [ก็สำคัญเท่า ๆ กันเพื่อเตือน] เรา ผู้ชม เธอต่าง และว่า เธอนำเธอความแตกต่างกับเธอเหมือนเป็นแน่แท้ภัยคุกคาม" ชาย [2] ดูเหมือนว่า การปรึกษาภัยคุกคามนี้ ผู้หญิงต้องเสมอครองตำแหน่งรองในโปสเตอร์ ที่ นี้ต้องมี และทำเสมอจะบอกทัศนคติ patriarchal ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่สำคัญที่ทำให้ผู้หญิงเพื่อยืนยันรูปของพวกเขาเป็นอิสระและความแข็งแรงแยกต่างหากจากสถานะชาย ของ ในการแสดงให้เห็นถึงผู้หญิงเป็นรองปมชาย อำนาจ และความปรารถนา โปสเตอร์วาดภาพเพศหญิงเป็นเพศอ่อนแอ และแฝงความยัง ใกล้ตัวชายที่แข็งแกร่ง และโดดเด่นกับตัวหญิงแปลไม่สามารถของผู้หญิง อายุ และหนุ่มเหมือนมีอยู่อย่างอิสระจากชายอยู่ ดังนั้นธรรมชาติของพวกเขาอ่อนแอ อย่างเห็นได้ชัดในความผิดพลาดอยู่ โปสเตอร์ที่แสดงให้เห็นการพ่อ agonized กอดลูกสาวตัวน้อยของเขาทันที evokes เห็นใจตัวแสดงใน grounds ว่าลูกสาวตัวน้อยต้องปกป้องพ่อของเธอเพื่อการเจริญเติบโตในโลกของภาพยนตร์ นอกจากนี้ การบอกความจริงว่า เธอกลับหันหน้าตัวแสดงของโปสเตอร์ที่รักษาเธอเป็นเหยื่อไม่ระบุชื่อ ธรรมชาติของ faceless แปลข้อความพื้นฐานของเพศหญิงเป็นอ่อนแอจากหนุ่ม และดังนั้น ในความต้องการของการป้องกันจากแหล่งชาย ในดออฟเดอะริงส์: กลับกษัตริย์ เราเห็นความรุนแรงระหว่างอักขระลีฟไทเลอร์และอื่น ๆ ชายอักขระในที่เธอขาดอาวุธและท่าทางที่ก้าวร้าวที่อื่นมี การ ก่อให้เกิดเรื่องและเสื้อผ้าผู้หญิงของเธอแสดงเธอเป็นหญิงอ่อนโยนอดทนรอการสิ้นสุดของสงครามที่จะสู้ โดยตัวชาย เป็นนัย โดยเนื้อหาของโปสเตอร์ นี้แปลปล่อยผู้หญิง และในจุดอ่อนของเธอเนื่องจากเธอมีส่วนร่วมในกิจกรรมเดียวที่ดูเหมือนว่าจะถูกครอบงำ โดยตัวละครชาย หมด ตัวแทนของผู้หญิงในโปสเตอร์ภาพยนตร์เป็นเช่นที่พวกเขาครอบครองตำแหน่งย่อยเกี่ยวกับองค์ประกอบภาพของผู้ชายเสมอ การขาดอำนาจทรัพย์สตรีในโปสเตอร์ภาพยนตร์อัตโนมัติที่นำไปสู่การแสดงให้เห็นความอ่อนแอและแฝง ว่า นี่คือแนวโน้มที่จะอยู่ในโปสเตอร์ที่แสดงให้เห็นถึงผู้หญิงทั้งหมดบ่งชี้ทัศนคติเป็น overtly patriarchal ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์เป็นมันมีภาพเพศหญิงเป็นหลักด้อยกว่าบุรุษเพศชายตลอดเวลา

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

กรอบผู้หญิงในตำแหน่งของการอยู่ใต้บังคับบัญชาและความอ่อนแอเมื่อผู้หญิงไม่ปรากฏในโปสเตอร์ภาพยนตร์สถานะของพวกเขาพร้อมเสมอโดยที่ตัวละครชายผลปรากฏว่าพวกเขาล้อมรอบด้วยความเป็นชายของพวกเขา นี้กำหนดความสัมพันธ์ภายในโปสเตอร์ดังกล่าวว่าผู้หญิงเป็นภาพที่ผู้ใต้บังคับบัญชาผู้ชายผู้มีอำนาจและความปรารถนา นี่คือความจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งของชิคาโกซึ่งในภาพของแคทเธอรีนซีต้าโจนส์และ Renee ตัวอักษร Zellweger ของขนาบข้างตัวละครริชาร์ดเกียร์ตั้งค่าสิ่งโซโลมอน Godeau (1996) จะเรียกว่า "จินตนาการของการครอบครอง" [1] ลักษณะของพวกเขาได้โดยง่าย ท่าทางในการโพสต์ที่แสดงถึงความสำเร็จชายชั้นนำในการเข้าไปยุ่งเกี่ยวกับความครอบครองของเขามากกว่าผู้หญิงหลาย ๆ แสดงให้เห็นว่าการทำให้การครอบครองของผู้หญิงที่เป็นอุปกรณ์เสริมสำหรับชายชั้นนำที่จะอวดเป็นสัญญาณของความเป็นชายและการปกครองของเขาและใบนี้โดยอัตโนมัติผู้หญิงจะครองตำแหน่งรองในโปสเตอร์. ในทำนองเดียวกันในเด็กล้านดอลลาร์, นักแสดงนำหญิงที่ถูกผลักไสให้ ตำแหน่งรอง แต่ในลักษณะที่แตกต่างกันเล็กน้อย แม้ว่าโปสเตอร์ดูเหมือนจะออกจากวิถีดั้งเดิมของผู้หญิงโดยภาพวาดแสดงนำหญิงของตัวละครของฮิลารีกร่างเด่นชัดเราจะไม่บอกว่ามันเป็นความรุนแรงทั้งหมดในภาพของ การรับชมของเรานำหญิงไม่สามารถหย่าขาดจากการปรากฏตัวของชายสองคนที่ด้านข้างของโปสเตอร์ซึ่งทำให้เธอปรากฏกรอบในบริบทปรมาจารย์อย่างใดอย่างหนึ่ง ไม่ว่าข้อความของการเสริมสร้างศักยภาพของผู้หญิงและความกล้าหาญทางกายภาพที่ส่งมาจากคุณสมบัติสกัดและการแสดงออกของเธอแข็งจะเป็นกลางในที่สุดด้วยความจริงที่ว่าเธอไม่สามารถแยกออกจากกรอบปิตาธิปไตซึ่งเธอได้รับการวาง นี้นำไปสู่การอ่านของเราของโปสเตอร์เป็นหนึ่งที่รับบทเป็นผู้หญิงที่เป็นผู้ใต้บังคับบัญชาเพื่อบริบทปรมาจารย์จากที่พวกเขาไม่สามารถหนี แต่ในลักษณะที่ลึกซึ้งยิ่งขึ้นกว่าโปสเตอร์อื่น ๆ . โดยไม่คำนึงถึงตำแหน่งของพวกเขาในโปสเตอร์ภาพยนตร์ผู้หญิงเป็นภาพที่หลีกเลี่ยงไม่ได้เป็นผู้ใต้บังคับบัญชา เพศ ขณะที่ฟิลิปกรีระบุ "แม้ [ถ้า] ตัวเอกหญิงจะหมายถึงการได้รับการยกย่องสำหรับความเหนียวของเธอ [ยังเป็นสิ่งสำคัญอย่างเท่าเทียมกันเพื่อเตือน] เราผู้ชมว่าเธอเป็นคนที่แตกต่างกันและบอกว่าเธอดำเนินการที่แตกต่างกันของเธอกับเธอเหมือนแน่แท้ ภัยคุกคาม. "เพื่อคน [2] ปรากฏว่าในการที่จะต่อต้านภัยคุกคามนี้ผู้หญิงมักจะต้องครองตำแหน่งผู้ใต้บังคับบัญชาในการโพสต์ ที่ต้องการนี้จะเป็นและทำเสมอจะบอกทัศนคติของปรมาจารย์อยู่ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์กระแสหลักที่ไม่อนุญาตให้ผู้หญิงที่จะยืนยันความเป็นอิสระและความแข็งแรงของพวกเขาแยกต่างหากจากการปรากฏตัวของชาย. ในภาพวาดผู้หญิงเป็นผู้ใต้บังคับบัญชาที่เหนือกว่าชายผู้มีอำนาจและความปรารถนา โปสเตอร์หนังยังวาดภาพทางเพศของผู้หญิงในฐานะเนื้อแท้อ่อนแอและเรื่อย ๆ ความใกล้ชิดของตัวละครชายที่แข็งแกร่งและโดดเด่นให้กับตัวละครหญิงที่แปลว่าไร้ความสามารถของผู้หญิงเด็กและคนแก่เหมือนกันที่จะอยู่เป็นอิสระจากการปรากฏตัวของชายจึงธรรมชาติที่อ่อนแอของพวกเขา นี่คือเห็นได้อย่างชัดเจนในความผิดพลาด ภาพโปสเตอร์ของพ่อทุกข์ทรมานกอดลูกสาวของเขาทันทีกระตุ้นความเห็นอกเห็นใจของผู้ชมในบริเวณที่ลูกสาวต้องการการปกป้องพ่อของเธอเพื่อที่จะเติบโตได้ดีในโลกของหนังเรื่องนี้ นอกจากความจริงที่ว่าเธอกลับใบหน้าผู้ชมจะบอกโปสเตอร์การรักษาของเธอเป็นเหยื่อที่ไม่ระบุชื่อ; ธรรมชาติ faceless เธอแปลข้อความพื้นฐานของเพศหญิงในฐานะที่เป็นที่อ่อนแอจากหนุ่มสาวและดังนั้นจึงอยู่ในความต้องการของการป้องกันจากแหล่งชาย. ในลอร์ดออฟเดอะริ: การกลับมาของพระมหากษัตริย์ที่เราเห็นความแตกต่างอย่างมากระหว่างลิฟไทเลอร์ตัวอักษรและ ตัวละครชายอื่น ๆ ในการที่เธอขาดอาวุธและท่าทางก้าวร้าวที่คนอื่นมี ท่าที่เรียบง่ายของเธอและเสื้อผ้าผู้หญิงเห็นภาพของเธอเป็นผู้หญิงที่อ่อนโยนอดทนรอการสิ้นสุดของสงครามการต่อสู้กับตัวละครชายเป็นที่ส่อให้เห็นถึงเนื้อหาของโปสเตอร์ นี้แปลเป็นผู้หญิงดุษณีและในทางกลับอ่อนแอเพราะเธอไม่ได้มีส่วนร่วมในกิจกรรมเดียวกันที่ดูเหมือนว่าจะถูกครอบงำโดยตัวละครชาย. ทั้งหมดในทุกการเป็นตัวแทนของผู้หญิงในโปสเตอร์ภาพยนตร์เป็นเช่นที่พวกเขามักจะครองตำแหน่งผู้ใต้บังคับบัญชาใน ความสัมพันธ์กับองค์ประกอบภาพของผู้ชาย ขาดของผู้มีอำนาจให้แก่ผู้หญิงในโปสเตอร์ภาพยนตร์โดยอัตโนมัตินำไปสู่ภาพของพวกเขาเป็นที่อ่อนแอและเรื่อย ๆ ว่านี่เป็นแนวโน้มที่จะพบได้ในโปสเตอร์ภาพวาดผู้หญิงทั้งหมดแสดงให้เห็นทัศนคติปรมาจารย์เปิดเผยในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในขณะที่มันแสดงให้เห็นอย่างต่อเนื่องเพศหญิงเป็นหลักรองลงมาจากเพศชาย

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ใส่ร้ายผู้หญิงในตำแหน่งของรถยนต์ และอ่อน

เมื่อผู้หญิงที่ปรากฏในหนัง โปสเตอร์ ตนพร้อมเสมอโดยของตัวละครชาย ให้ผลที่พวกเขาจะปรากฏกรอบความเป็นชายของพวกเขา นี้สร้างความสัมพันธ์ในโปสเตอร์ดังกล่าวว่า ผู้หญิงจะ portrayed เป็นผู้ใต้บังคับบัญชาอำนาจที่ผู้ชายต้องการนี้เป็นจริงโดยเฉพาะอย่างยิ่งของชิคาโก ซึ่งลักษณะของ แคทเธอรีน ซีต้า โจนส์ และ เรเน่ เซลเวเกอร์ ตัวละครจของริชาร์ด เกียร์ชุดอักขระสิ่งที่ซาโลมอน godeau ( 1996 ) จะเรียกเป็น " จินตนาการของการครอบครอง " [ 1 ] . ลักษณะท่าทางของพวกเขาในโปสเตอร์ที่แสดงถึงความสำเร็จของพระเอกในการครองบอลของเขา กว่าผู้หญิงหลาย ๆครอบครองว่ารักใคร่ปรองดองของผู้หญิงเป็นอุปกรณ์เสริมสำหรับพระเอกจะโบกเป็นสัญญาณของความเป็นชาย และการปกครอง และโดยอัตโนมัตินี้ทิ้งผู้หญิงไปครอบครองผู้ใต้บังคับบัญชาในโปสเตอร์

เช่นเดียวกันในทารกล้านดอลลาร์ นางเอกจะผลักไสให้ผู้ใต้บังคับบัญชา แม้ว่าในลักษณะที่แตกต่างกันเล็กน้อยถึงแม้โปสเตอร์ปรากฏออกจากวิถีดั้งเดิมของผู้หญิงโดยแสดงนำหญิงของฮิลารี สแวงก์ เด่นของตัวละครเราก็จะไม่พูดมันเป็นความรุนแรงในการพรรณนา ดูของที่ไม่สามารถนำหญิงจะหย่าขาดจากการปรากฏตัวของชายสองคนบนด้านใดด้านหนึ่งของโปสเตอร์ ซึ่งทำให้เธอปรากฏในกรอบบริบทโบราณ .ไม่ว่าข้อความของพลังผู้หญิง และทางกายภาพโดยเธอศักดาส่งคุณสมบัติ chiselled และแข็งสีหน้าสุดทำลายโดยข้อเท็จจริงที่ว่าเธอจะไม่สามารถแบ่งออกจากกรอบโบราณที่เธอได้วางไว้ นี้นำไปสู่การอ่านของเราของโปสเตอร์เป็นหนึ่งที่รับบทหญิงผู้ใต้บังคับบัญชาเพื่อบริบทการเข้าใจจากที่พวกเขาไม่สามารถหนีแม้ว่าในลักษณะที่ลึกซึ้งกว่าโปสเตอร์อื่น ๆ

โดยไม่คำนึงถึงตำแหน่งของพวกเขาในโปสเตอร์ภาพยนตร์ ผู้หญิงย่อมปรากฎเป็นเพศผู้ใต้บังคับบัญชา ในขณะที่ฟิลลิปสีเขียวแย้ง " ได้ [ ถ้า ] ตัวเอกหญิงตั้งใจจะชื่นชมเธอเหนียว [ มันก็สำคัญไม่แพ้กัน เพื่อเตือน ] เรา , ผู้ชม , ว่าเธอแตกต่างและที่เธอมีเธอแตกต่างกับเธออย่างคุกคามแน่แท้ " กับคน [ 2 ] ปรากฏว่า ในการต่อต้านการคุกคามนี้ ผู้หญิงมักจะต้องใช้ผู้ใต้บังคับบัญชาในโปสเตอร์ที่ต้องอยู่เสมอและทำพูดของสังฆราชทัศนคติโดยธรรมชาติในกระแสหลักของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่ไม่อนุญาตให้ผู้หญิงที่จะยืนยันความเป็นอิสระและความแข็งแกร่งของตนแยกต่างหากจากตัวชาย

ในรูปผู้หญิงเป็นลูกน้องผู้เหนือกว่า อำนาจ และต้องการโปสเตอร์ภาพยนตร์ยังแสดงเพศหญิงเป็นอย่างโดยเนื้อแท้ที่อ่อนแอ และเรื่อยๆใกล้แรงและเด่นตัวละครชายให้ตัวละครหญิงแปลว่าไร้ความสามารถของผู้หญิง เก่าและเล็กเหมือนกันมีอยู่อิสระจากพระพักตร์ ชาย ดังนั้น ธรรมชาติที่อ่อนแอของพวกเขา นี้ชัดเจนในชนของโปสเตอร์ภาพของพ่อทรมานกอดลูกสาวของเขาทันทีภายในแสดงความเห็นใจในพื้นที่ที่ลูกสาวต้องปกป้องพ่อของเธอเพื่อเจริญในโลกของภาพยนตร์ นอกจากความจริงที่ว่าเธอกลับใบหน้าตัวแสดงพูดของโปสเตอร์ที่ทำกับเธอเหมือนเหยื่อที่ไม่ระบุชื่อ ;ธรรมชาติเธอไร้ตัวตนแปลข้อความต้นแบบของเพศหญิงที่อ่อนแอจากหนุ่มจึงต้องอยู่ในความคุ้มครองจากแหล่งชาย

ในลอร์ดออฟเดอะริงส์ : มหาสงครามชิงพิภพ เราเห็นนัก ความคมชัดระหว่างตัวละคร และลิฟ ไทเลอร์ อื่นๆ ตัวละครชายที่เธอขาดอาวุธและก้าวร้าว stance ที่คนอื่นมีเธอง่าย ๆท่าทางและเสื้อผ้าผู้หญิงพรรณนาของเธอเป็นผู้หญิงอ่อนโยนอย่างอดทน รอการสิ้นสุดของสงครามการต่อสู้ด้วยตัวละครชายที่เป็นโดยนัย โดยโปสเตอร์ของเนื้อหา นี่แปลว่า ผู้หญิงเองและเปิดจุดอ่อนของเธอ เพราะเธอไม่ได้มีส่วนร่วมในกิจกรรมเดียวกัน ที่ดูเหมือนจะโดดเด่นด้วยตัวละครชาย

ทั้งหมดนี้การเป็นตัวแทนของผู้หญิงในโปสเตอร์ภาพยนตร์เป็นเช่นที่พวกเขามักจะครอบครองผู้ใต้บังคับบัญชาในความสัมพันธ์ของผู้ชาย ภาพองค์ประกอบ ขาดอำนาจเพียงผู้หญิงในโปสเตอร์ภาพยนตร์โดยอัตโนมัติ นำไปสู่การเป็นอ่อนแอและเรื่อยๆนี้เป็นแนวโน้มที่พบในโปสเตอร์ภาพวาดผู้หญิงแสดงท่าทีอย่างเปิดเผยสังฆราชในอุตสาหกรรมภาพยนตร์เป็นอย่างต่อเนื่องแสดงให้เห็นเพศหญิงเป็นหลัก ด้อยกว่าเพศชาย