UGLY AND ORDINARY ARCHITECTECTURE (

UGLY AND ORDINARY ARCHITECTECTURE (130)
textures, and colors, carefully composed (Fig. 115). The total image of our U&O fire house an implying civic character as specific use comes from the conventions of roadside architecture that it follows; from the decorated false facade, from the banality though familiarity of the standard aluminum sash and roll-up doors, and from the conspicuous sign that identifies it through spelling, the most denotative of symbols: FIRE STATION NO.4 (Fig. 116). These elements act as symbols as well as expressive architectural abstractions. They are not merely ordinary but represent ordinariness symbolically and stylistically; they arc enriching as well, because they add a layer of literary meaning.
Richness can come from conventional architecture. For 300 years European architecture was variations on a Classical norm a rich conformity. But it can also come through an adjusting of the scale or context of familiar and conventional elements to produce unusual meanings. Pop artists used unusual juxtapositions of everyday objects in tense and vivid plays between old and new associations to flout the everyday interdependence of context and meaning, giving us a new interpretation of twentieth-century cultural artifacts. The familiar that is a little off has a strange and revealing power.
The double-hung window in Guild House is familiar in form but unusually large in size and horizontal in proportion, like the big, distorted Campbell Soup can in Andy Warhol's painting. This typical window is also juxtaposed with a smaller window of the same and proportion. The exact location of the bigger window on a parallel plane behind the smaller window tends to disturb the habitual perception of distance through perspective; the resultant symbolic and optical tensions are, we maintain, a means of making boring architecture interesting a more valid means than the irrelevant articulations of today's strident but boring minimegastructures (Fig. 117).
AGAINST DUCKS, OR UGLY AND ORDINARY OVER HEROIC
AND ORIGINAL, OR THINK LITTLE
We should not emphasize the ironic richness of banality in today's artistic context at expense of discussing the appropriateness and inevitability of U&O architecture on a wider basis. Why do we uphold the symbolism of the or the ordinary via the decorated shed over the symbolism of the heroic via the sculptural duck? Because this is not the time and ours is not the environment for heroic communication through pure architecture. Each medium has its day, and the rhetorical environmental statements of our time civic, commercial, or residential will come from media more purely symbolic, perhaps less static and more adapt

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ARCHITECTECTURE น่าเกลียด และธรรมดา (130)พื้นผิว และสี ประกอบอย่างระมัดระวัง (Fig. 115) ภาพรวมของ U และ O ไฟบ้านตัวอักขระ implying พลเมืองเป็นใช้เฉพาะมาจากแบบแผนของสถาปัตยกรรมริมถนนที่เป็นไปตาม จากเท็จซุ้มตกแต่ง จาก banality ที่ ว่าความคุ้นเคย ของอลูมิเนียมมาตรฐานสะสมและ sash หลังประตู และเครื่องหมายเป้า ที่ระบุนั้นผ่านการสะกด denotative สุดสัญลักษณ์: สถานีดับเพลิงหมายเลข 4 (Fig. 116) องค์ประกอบเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์เป็นสถาปัตยกรรม abstractions แสดงออก พวกเขาไม่ธรรมดาเพียง แต่แสดงสัญลักษณ์ และ ทำเล ordinariness พวกเขาอาร์คเสริมด้วย เนื่องจากพวกเขาเพิ่มชั้นของความหมายวรรณคดี ร่ำรวยสามารถมาจากสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิม 300 ปี สถาปัตยกรรมยุโรปถูกเปลี่ยนแปลงบนบรรทัดฐานคลาสสิก conformity รวย แต่มันยังมาผ่านการปรับมาตราส่วนหรือบริบทขององค์ประกอบที่คุ้นเคย และทั่วไปในการผลิตความหมายปกติ ศิลปินป๊อปใช้ juxtapositions ปกติของทุกวัตถุในตึง และสดใสเล่นระหว่างเก่า และใหม่เชื่อมโยงกับ flout อิสระเสรีชีวิตประจำวันของบริบทและความหมาย ให้เราตีความใหม่ของสิ่งประดิษฐ์ทางวัฒนธรรมศตวรรษที่ยี่สิบ คุ้นเคยที่ปิดอยู่น้อยมีพลังประหลาด และเปิดเผย หน้าต่างคู่–ฮังในบ้านกิลด์จะคุ้นเคยในแบบฟอร์ม แต่สามารถในจิตรกรรมของวอร์ฮอล Andy ในขนาดปกติ และแนวนอนในสัดส่วน เช่นซุป Campbell ใหญ่ เพี้ยน หน้าต่างนี้โดยทั่วไปจะยังหรูหราอันน่า มีหน้าต่างเดียวกันและสัดส่วนขนาดเล็ก ตำแหน่งหน้าต่างใหญ่เครื่องขนานอยู่เบื้องหลังหน้าต่างขนาดเล็กมีแนวโน้มที่จะ รบกวนการรับรู้เป็นระยะทางผ่านมุมมอง ความตึงเครียดผลแก่สัญลักษณ์ และแสงได้ เรารักษา วิธีการทำสถาปัตยกรรมน่าเบื่อน่าสนใจวิธีการที่ถูกต้องมากขึ้นกว่า articulations ความเกี่ยวข้องของวันนี้ minimegastructures strident แต่น่าเบื่อ (Fig. 117) เป็ด หรือน่าเกลียด และธรรมดาผ่านวีรชนผู้ยิ่งใหญ่ และต้นฉบับ หรือคิดน้อย นอกจากนี้เราไม่ควรเน้นความร่ำรวยเรื่อง banality ในบริบทของศิลปะปัจจุบันที่ค่าใช้จ่ายคุยความและโดยกล่าวสถาปัตยกรรม U และ O ตามกว้าง เราดำรงสัญลักษณ์ของธรรมดา หรือผ่านโรงพักผ่านสัญลักษณ์ของวีรชนผู้ยิ่งใหญ่ผ่านเป็ดรูปทำไม เพราะนี่ไม่ใช่เวลา และเราไม่ได้สภาพแวดล้อมสำหรับการสื่อสารงานกล้าผ่านสถาปัตยกรรมที่บริสุทธิ์ แต่ละสื่อมีวัน และเวลาของซีวิค ค้า หรืออยู่อาศัยสิ่งแวดล้อมงบ rhetorical จะมาจากสื่อสัญลักษณ์เพิ่มเติมเพียงอย่างเดียว บางทีคงน้อยและอื่น ๆ ปรับ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ARCHITECTECTURE น่าเกลียดและสามัญ (130)
พื้นผิวและสีที่ประกอบด้วยอย่างระมัดระวัง (รูป. 115) ภาพรวมของไฟไหม้บ้านของเรา U & O ตัวละครเทศบาลหมายความกับการใช้งานที่เฉพาะเจาะจงมาจากการประชุมของสถาปัตยกรรมริมถนนว่ามันดังต่อไปนี้ จากซุ้มเท็จตกแต่งจากดาษดื่น แต่ความคุ้นเคยของสายสะพายอลูมิเนียมที่ได้มาตรฐานและม้วนขึ้นประตูและจากสัญญาณที่เห็นได้ชัดเจนที่ระบุว่าผ่านการสะกดนัยตรงมากที่สุดของสัญลักษณ์: FIRE STATION ฉบับที่ 4 (Fig. 116) องค์ประกอบเหล่านี้ทำหน้าที่เป็นสัญลักษณ์เช่นเดียวกับแนวคิดทางสถาปัตยกรรมที่แสดงออก พวกเขาจะไม่ธรรมดาเพียง แต่เป็นตัวแทนของธรรมดาสัญลักษณ์และมีสไตล์; พวกเขาอาร์คสมบูรณ์เป็นอย่างดีเพราะพวกเขาเพิ่มชั้นของความหมายวรรณกรรม.
ความร่ำรวยได้มาจากสถาปัตยกรรมแบบเดิม สำหรับ 300 ปีสถาปัตยกรรมแบบยุโรปเป็นรูปแบบในบรรทัดฐานคลาสสิกตามมาตรฐานที่อุดมไปด้วย แต่ก็ยังสามารถมาผ่านการปรับค่าของขนาดหรือบริบทขององค์ประกอบที่คุ้นเคยและแบบเดิมในการผลิตความหมายที่ผิดปกติ ศิลปินป๊อปที่ใช้ juxtapositions ที่ผิดปกติของชีวิตประจำวันในละครเครียดและสดใสสมาคมระหว่างเก่าและใหม่ที่จะหยามพ่ึงพากันในชีวิตประจำวันของบริบทและความหมายให้เราตีความใหม่ของสิ่งประดิษฐ์ทางวัฒนธรรมในศตวรรษที่ยี่สิบ คุ้นเคยที่ออกเล็กน้อยมีพลังที่แปลกและเผยให้เห็น.
หน้าต่างสองแขวนในบ้านกิลด์เป็นที่คุ้นเคยในรูปแบบที่ผิดปกติ แต่มีขนาดใหญ่ในขนาดและแนวนอนในสัดส่วนเช่นใหญ่บิดเบี้ยวแคมป์เบลซุปสามารถในการวาดภาพของ Andy Warhol หน้าต่างนี้จะถูกวางโดยทั่วไปยังมีหน้าต่างขนาดเล็กของเดียวกันและสัดส่วน ตำแหน่งที่แน่นอนของหน้าต่างที่ใหญ่กว่าบนเครื่องบินขนานที่อยู่เบื้องหลังหน้าต่างที่มีขนาดเล็กมีแนวโน้มที่จะรบกวนการรับรู้นิสัยของระยะทางผ่านมุมมองของ; ความตึงเครียดสัญลักษณ์และแสงผลที่เรายังคงเป็นวิธีการของการทำสถาปัตยกรรมที่น่าเบื่อที่น่าสนใจเป็นวิธีที่ถูกต้องมากขึ้นกว่า articulations ที่ไม่เกี่ยวข้องของวันนี้พร่า แต่ที่น่าเบื่อ minimegastructures (รูป. 117).
ต่อต้านเป็ดหรือน่าเกลียดและสามัญกว่าที่กล้าหาญและเป็นต้นฉบับ
หรือคิดว่า LITTLE
เราไม่ควรเน้นความมีชีวิตชีวาน่าขันของดาษดื่นในบริบทศิลปะของวันนี้ค่าใช้จ่ายของการอภิปรายความเหมาะสมและความจำเป็นของสถาปัตยกรรม U & O บนพื้นฐานที่กว้างขึ้น ทำไมเรารักษาสัญลักษณ์ของสามัญหรือผ่านทางโรงการตกแต่งมากกว่าสัญลักษณ์ของความกล้าหาญทางเป็ดประติมากรรม? เพราะนี่ไม่ใช่เวลาและเราไม่ได้เป็นสภาพแวดล้อมสำหรับการสื่อสารที่กล้าหาญผ่านสถาปัตยกรรมบริสุทธิ์ สื่อแต่ละคนมีวันและงบด้านสิ่งแวดล้อมเชิงโวหารของเวลาของพลเมืองของเราในเชิงพาณิชย์หรือที่อยู่อาศัยจะมาจากสื่อมากขึ้นอย่างหมดจดสัญลักษณ์บางทีคงน้อยลงและปรับตัวมากขึ้น

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

น่าเกลียดและธรรมดา architectecture ( 130 )
พื้นผิวและสี รอบคอบ ประกอบด้วย ( รูปที่ 1 ) ภาพทั้งหมดของ U & o ไฟบ้านบอกว่า ซีวิค ตัวละครที่ใช้เฉพาะมาจากการประชุมของสถาปัตยกรรมริมถนนมันดังนี้ จากการตกแต่งเป็นซุ้ม จากความน่าเบื่อ แต่ความคุ้นเคยของสายสะพายอลูมิเนียมมาตรฐาน และ ม้วน ประตูและจากป้ายเด่นที่ระบุผ่านสะกด , ความหมายส่วนใหญ่ของสัญลักษณ์ : No.4 สถานีดับเพลิง ( รูปที่ 7 ) องค์ประกอบเหล่านี้เป็นสัญลักษณ์ที่เป็นนามธรรมสถาปัตยกรรมที่แสดงออก พวกเขาจะไม่เพียง แต่แสดงถึงความเป็นธรรมดาสามัญสัญลักษณ์และ stylistically ; พวกเขาโค้งสมบูรณ์เช่นกัน เพราะเขาเพิ่มชั้นของความหมายวรรณคดี
ส่วนจะมาจากสถาปัตยกรรมแบบดั้งเดิม สถาปัตยกรรมยุโรป 300 ปีมีรูปแบบในคลาสสิกบรรทัดฐานเข้ากรวย แต่ก็ยังสามารถมาผ่านการปรับขนาดหรือบริบทของคุ้นเคย และปกติองค์ประกอบผลิตความหมายผิดปกติศิลปินป๊อปที่ใช้ปกติ juxtapositions ของวัตถุในชีวิตประจำวันตึงและสดใสเล่นระหว่างเก่าและสมาคมใหม่ทุกวัน flout พึ่งพาบริบทและความหมาย ให้เราตีความใหม่สิ่งประดิษฐ์ทางวัฒนธรรมของศตวรรษที่ยี่สิบ . ที่คุ้นเคยที่เป็นเล็กน้อยปิดมีพลังแปลกๆ
เปิดเผยคู่แขวนหน้าต่างในบ้านกิลด์เป็นที่คุ้นเคยในรูปแบบแต่ผิดปกติขนาดใหญ่ในขนาดและแนวราบในสัดส่วน ชอบใหญ่ บิดเบือน แคมป์เบลซุปสามารถในการวาดภาพของ Andy Warhol . หน้าต่างปกตินี้ยังเป็น juxtaposed กับหน้าต่างขนาดเล็กของเดียวกันและสัดส่วนตำแหน่งที่แน่นอนของหน้าต่างที่ใหญ่ขึ้นบนระนาบขนาน หลังมีขนาดเล็กหน้าต่างมีแนวโน้มที่จะรบกวนการรับรู้ระยะไกลผ่านนิสัยของมุมมอง ; ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ และออปติคอล กลุ่มเรารักษา , วิธีการสร้างสถาปัตยกรรมน่าเบื่อ น่าสนใจกว่าการออกเสียงถูกต้องมากขึ้นหมายถึงความเกี่ยวข้องของวันนี้แข็งกร้าวแต่น่าเบื่อ minimegastructures ( รูปที่ 3 )
กับเป็ด หรือน่าเกลียด และธรรมดามากกว่าพระเอก
และเป็นต้นฉบับ หรือคิดน้อย
เราไม่ควรเน้น ความประหลาดของความน่าเบื่อในบริบททางศิลปะของวันนี้ที่ค่าใช้จ่ายของการอภิปรายเกี่ยวกับความเหมาะสมและความ&สถาปัตยกรรม u o บนพื้นฐานที่กว้างทำไมเราถึงรักษาสัญลักษณ์ของหรือสามัญผ่านตกแต่งหลั่งมากกว่าสัญลักษณ์ของความกล้าหาญทางเป็ดประติมากรรม ? เพราะนี่ไม่ใช่เวลา และเราไม่ได้เป็นสภาพแวดล้อมการสื่อสารกล้าหาญผ่านสถาปัตยกรรมอันบริสุทธิ์ แต่ละสื่อก็มีวันของมัน และใช้งบด้านเวลา Civic ของเราในเชิงพาณิชย์หรือที่อยู่อาศัยจะมาจากสื่อในเชิงสัญลักษณ์เท่านั้นอีก คงอาจจะน้อยกว่า และปรับตัว