IntroductionIt should be pointed An

Introduction

It should be pointed Ando's ability to absorb different ideologies and translate them into their projects. We see that this quality is present throughout his work, but is especially evident in this case. The relationship with nature is once again highlighted as the main concept of the work.

Situation

The church is located near Tomamu in the heart of the island of Hokkaido, northern Japan. It is a small chapel belonging to the Alpha Resort Hotel, Back to the hotel and separated by a wall L, Ando provides a sacred enclosure isolated from the mundane and the visual focus toward a grove of beech trees located in front of the temple in which a brook runs.


Concept

Wrapped in an aesthetic devoid of ornament, many of the works of Tadao Ando base their wealth in building the relationship with nature. In that sense, the Church on the water, is one of its most successful achievements which uses nature as an element involved in the design. In it, Ando succeeds in creating a microcosm in which combines a simple but masterful concepts on the profane and the sacred, the artificial and natural, and closed above the vacuum and infinity.

The most notable is that Ando has replaced the front wall of the temple, which usually have pictures of a certain divine religious significance, with a more vivid and eloquent representation of the Creator: nature itself. This will provide a live scene, multicolored and always changing, which runs from pallets sepias in autumn, glaucos shades of winter, spring flowers spots in the intense green in summer.


Spaces

Ando's architecture is based on a clear geometric order. The composition of the church is based on water at the intersection of two volumes (a prism of a square base of 15 m square and a cube of side 10 meters) that share a corner in an area of 5 x 5 m.

The whole hotel is separated by two arms of 39m and 75m L located on the east and south respectively, allowing the user to enclose the church discover and enter the north end.

The pond in front of the church is a rectangle 45 x 90 m, divided into four 15-meter platform, provides a virtual campus, a plaza with water clearly visible but the user can not touch and connecting the church with nature. At the same time the chapel space extends to the outside, keeping a visual and symbolic link with the cross of metal located in the middle of the pond. The fact of moving the cross off the inside of the church actually increases its visual impact.

After encircling the wall L, the visitor ascends and descends a few steps around a space defined by four crosses, which defines a virtual cube understood as a divine disperses into the corners. The space inside the crossings is a small square of glass roof, which some seats are arranged on its perimeter.

Crosses, 50 cm in thickness are arranged in such a way that their extreme points are separated by just 5 centimeters, the dramatic rise of the composition.

In a subtle reference to the original form that gave origin, the crosses were surrounded by a transparent cube, a metal frame covered with laminated glass.

Next to the chapel lies a concrete porch of 6.2 m high, holding a beam that stretches 15.9 m. This gate symbolically reinforces the idea of transition from the sacred to the profane, while functionally hosts limiting sliding screen between the chapel and the pond. That way, when the weather allows, you can run the screen maximizes the chapel of the intimate relationship with their environment. To avoid interrupting the continuity of the water surface, the lane of the screen is slightly submerged, the distance to be imperceptible.

In one corner of the chapel, next to the staircase and semicircular discreetly hidden behind the cube of light accommodate three waiting rooms and toilets, arranged around a cylindrical glass lighting to get through four glass surfaces (those that form the floor of the plaza of the crosses).

The interior of the chapel is an impeccable sobriety. Five rows of wooden benches arranged in pairs on each side of the room, very simple design.

The walls of the chapel that housed some fenestrations provide a light source by establishing a grid pattern along the concrete seen, typical of the buildings Ando.


Materials

The materials used are the concrete and glass. The floor is covered with slabs of black granite.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แนะนำมันควรจะเป็นผีเสื้อหางชี้ความสามารถในการดูดซับเพื่อเผยแพร่อุดมการณ์ที่แตกต่างกัน และแปลเป็นโครงการของพวกเขา เราเห็นว่า คุณภาพนี้อยู่ตลอดงานของเขา แต่เห็นได้ชัดโดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีนี้ อีกครั้งมีเน้นความสัมพันธ์กับธรรมชาติเป็นแนวคิดหลักของงานสถานการณ์คริสตจักรตั้งอยู่ใกล้ Tomamu ในใจกลางของเกาะฮอกไกโด ญี่ปุ่นภาคเหนือ มีโบสถ์ขนาดเล็กที่เป็นอัลฟารีสอร์ทโรงแรม กลับไปยังโรงแรม และคั่น ด้วยผนัง L ผีเสื้อหางตู้ศักดิ์สิทธิ์ที่แยกต่างหากจากโลกีย์และการโฟกัสภาพไปพุ่มบีชตั้งอยู่หน้าวัดซึ่งธารน้ำทำงานแนวความคิดห่อในความงามที่ไร้เครื่องประดับ งานของ Tadao ผีเสื้อหางมากมายยึดสมบัติในการสร้างความสัมพันธ์กับธรรมชาติ ในที่ รู้สึก คริสตจักรน้ำ เป็นหนึ่งในความสำเร็จของความสำเร็จสูงสุดซึ่งใช้ธรรมชาติเป็นองค์ประกอบที่เกี่ยวข้องในการออกแบบ ใน ผีเสื้อหางสำเร็จสร้างพิภพในที่ผสมผสานแนวคิดที่ง่าย แต่ผู้บนศักดิ์สิทธิ์ และศักดิ์สิทธิ์ การประดิษฐ์และธรรมชาติ และปิดข้างสุญญากาศและอินฟินิตี้โดดเด่นที่สุดคือ ว่า ผีเสื้อหางได้แทนผนังด้านหน้าของวัด ซึ่งมักจะมีรูปแบบบางพระศาสนาสำคัญ มีการแสดงมากขึ้นสดใส และ eloquent ของผู้สร้าง: ธรรมชาติเอง มีฉากสด หลายสี และเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา ซึ่งทำจาก sepias แท่นวางสินค้าในระดับสี glaucos ฤดูใบไม้ร่วง ฤดูหนาว ฤดูใบไม้ผลิดอกไม้จุดสีเขียวเข้มในฤดูร้อนช่องว่างสถาปัตยกรรมของผีเสื้อหางขึ้นอยู่กับการล้างรูปทรงเรขาคณิต องค์ประกอบของคริสตจักรขึ้นอยู่กับน้ำที่จุดตัดของสองไดรฟ์ข้อมูล (ปริซึมฐานสี่เหลี่ยมของสแควร์ 15 m และ cube ฝั่ง 10 เมตร) ที่ใช้ร่วมกันมุมในพื้นที่ 5 x 5 เมตรโรงแรมทั้งหมดคั่น ด้วยสองแขนของเอ็ม 39 และ 75m L อยู่ทิศตะวันออก และใต้ตามลำดับ ได้อนุญาตให้ผู้ใช้ใส่ค้นพบคริสตจักร และป้อนเหนือสี่เหลี่ยม 45 x 90 m แบ่งออกเป็น 4 แพลตฟอร์ม 15 เมตร เป็นบ่อหน้าคริสตจักรให้วิทยาเขตเสมือน พลาซ่ากับน้ำที่มองเห็นได้อย่างชัดเจนแต่ผู้ใช้สามารถไม่สัมผัส และเชื่อมต่อคริสตจักรกับธรรมชาติ ในเวลาเดียวกันขยายพื้นที่โบสถ์ด้านนอก รักษาเชื่อมโยงภาพ และสัญลักษณ์กับขนของโลหะอยู่กลางบ่อ ความจริงของการย้ายข้ามปิดภายในคริสตจักรเพิ่มขึ้นผลกระทบภาพจริงหลังจากรผนัง L ผู้เข้าชม ascends และทอดกี่รอบ ๆ พื้นที่ที่กำหนด โดยตัดสี่ การกำหนดลูกบาศก์เสมือนจริงที่เข้าใจเป็นพระ disperses เป็นมุม พื้นที่ภายในหละหลวมที่เป็นสี่เหลี่ยมเล็ก ๆ ของหลังคาแก้ว ซึ่งบางที่นั่งจัดเรียงบนขอบเขตของตัด 50 ซม.ความหนาจะถูกจัดเรียงในลักษณะที่จุดสุดของพวกเขาจะถูกคั่น ด้วยเพียง 5 เซนติเมตร เพิ่มขึ้นอย่างมากของส่วนประกอบในการอ้างอิงรายละเอียดแบบฟอร์มเดิมที่ให้กำเนิด ตัดถูกล้อมรอบ ด้วย cube โปร่งใส กรอบโลหะที่ปกคลุม ด้วยกระจกลามิเนตถัดจากโบสถ์อยู่ระเบียงคอนกรีตสูง จับไม้คานที่ 15.9 เมตรเมตร 6.2 ประตูนี้สร้าง reinforces ความคิดของการเปลี่ยนแปลงจากการหยาบคาย ในขณะที่ฟังก์ชันโฮสต์จำกัดหน้าจอเลื่อนระหว่างโบสถ์และบ่อน้ำศักดิ์สิทธิ์ วิธี เมื่อให้อากาศ คุณสามารถเรียกใช้หน้าจอวางโบสถ์ของความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับสภาพแวดล้อมของพวกเขา เพื่อหลีกเลี่ยงการขัดจังหวะความต่อเนื่องของผิวน้ำ เลนของหน้าจอเล็กน้อยแช่ ระยะทางที่ให้ความไว้ในมุมหนึ่งของโบสถ์ อยู่ภายใน และ semicircular สุขุมซ่อนอยู่ cube ของแสงรองรับสามห้องแต่ห้องน้ำ รอบ ๆ แสงแก้วทรงกระบอกผ่านพื้นผิวแก้ว 4 (ผู้ที่เป็นพื้นพลาซ่าตัด)ภายในของโบสถ์ sobriety สมบูรณ์แบบได้ แถวที่ห้าของม้านั่งไม้เรียงคู่ในแต่ละด้านของห้องพัก ออกแบบง่ายมากผนังของโบสถ์ที่เอน fenestrations บางให้แหล่งกำเนิดแสง โดยการสร้างรูปแบบตารางตามแนวคอนกรีตของอาคารผีเสื้อหาง เห็นวัสดุวัสดุที่ใช้เป็นคอนกรีตและกระจก ชั้นปกคลุม ด้วยแผ่นหินแกรนิตสีดำ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

บทนำมันควรจะชี้ความสามารถ Ando ในการดูดซับอุดมการณ์ที่แตกต่างกันและแปลให้เป็นโครงการของพวกเขา เราจะเห็นว่ามีคุณภาพนี้มีอยู่ตลอดการทำงานของเขา แต่โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีนี้ ความสัมพันธ์กับธรรมชาติเป็นไฮไลต์อีกครั้งเป็นแนวคิดหลักของการทำงาน. สถานการณ์โบสถ์ตั้งอยู่ใกล้ Tomamu ในใจกลางของเกาะฮอกไกโด, ตอนเหนือของญี่ปุ่น มันเป็นโบสถ์ขนาดเล็กที่เป็นของอัลฟารีสอร์ท, กลับไปที่โรงแรมและคั่นด้วย L ผนัง Ando มีสิ่งที่แนบมาที่ศักดิ์สิทธิ์ที่แยกได้จากทางโลกและโฟกัสภาพไปยังป่าของต้นบีชตั้งอยู่ด้านหน้าของวัดที่ ลำธารไหล. แนวคิดห่อในไร้ความงามของเครื่องประดับหลายผลงานของ Tadao Ando ฐานมั่งคั่งของพวกเขาในการสร้างความสัมพันธ์กับธรรมชาติ ในความรู้สึกที่คริสตจักรในน้ำเป็นหนึ่งในความสำเร็จที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดซึ่งใช้ธรรมชาติเป็นองค์ประกอบในการออกแบบที่เกี่ยวข้องกับการที่ ในนั้น Ando ประสบความสำเร็จในการสร้างพิภพที่รวมแนวคิดที่เรียบง่าย แต่เก่งในดูหมิ่นและศักดิ์สิทธิ์เทียมและเป็นธรรมชาติและปิดเหนือสูญญากาศและอินฟินิตี้. ที่โดดเด่นที่สุดคือการที่ Ando ได้เปลี่ยนผนังด้านหน้าของ วัดซึ่งมักจะมีภาพของความสำคัญทางศาสนาบางอย่างของพระเจ้าที่มีการแสดงที่สดใสมากขึ้นและฝีปากของผู้สร้าง: ธรรมชาติของตัวเอง นี้จะช่วยให้เกิดเหตุสดหลากสีและการเปลี่ยนแปลงเสมอซึ่งไหลจาก sepias พาเลทในฤดูใบไม้ร่วง, glaucos เฉดสีของฤดูหนาว, ฤดูใบไม้ผลิดอกไม้ในจุดสีเขียวในช่วงฤดูร้อนที่รุนแรง. Spaces สถาปัตยกรรม Ando อยู่บนพื้นฐานของคำสั่งทางเรขาคณิตที่ชัดเจน องค์ประกอบของคริสตจักรขึ้นอยู่กับน้ำที่จุดตัดของสองเล่ม (กปริซึมของฐานสี่เหลี่ยม 15 ตารางเมตรและก้อนด้าน 10 เมตร) ที่แบ่งปันมุมในพื้นที่ของ 5 x 5 เมตร. โรงแรมทั้งหมด จะถูกคั่นด้วยสองแขนของ 39m และ 75m L ตั้งอยู่ทางทิศตะวันออกและทิศใต้ตามลำดับช่วยให้ผู้ใช้สามารถใส่คริสตจักรค้นพบและเข้าสู่ทางตอนเหนือสุด. บ่อในด้านหน้าของโบสถ์เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า 45 x 90 เมตรแบ่งออกเป็นสี่ 15 เมตรแพลตฟอร์มให้มหาวิทยาลัยเสมือนพลาซ่าด้วยน้ำที่มองเห็นได้อย่างชัดเจน แต่ผู้ใช้ไม่สามารถสัมผัสและการเชื่อมต่อคริสตจักรกับธรรมชาติ ในขณะเดียวกันพื้นที่โบสถ์ขยายออกไปข้างนอกทำให้การเชื่อมโยงภาพและสัญลักษณ์กากบาทของโลหะที่ตั้งอยู่กลางบ่อ ความจริงในการเคลื่อนย้ายข้ามออกภายในของโบสถ์จริงเพิ่มผลกระทบต่อภาพของ. หลังจากที่ล้อมรอบ L ผนังผู้เข้าชมขึ้นไปและลงมาไม่กี่ขั้นตอนไปรอบ ๆ พื้นที่ที่กำหนดไว้โดยสี่ไม้กางเขนซึ่งกำหนดก้อนเสมือนเข้าใจว่าเป็นกระจายของพระเจ้า เข้ามุม พื้นที่ภายในแยกเป็นสี่เหลี่ยมเล็ก ๆ ของหลังคาแก้วซึ่งที่นั่งบางส่วนจะจัดในปริมณฑล. ข้าม 50 ซม. ความหนาจะจัดในลักษณะที่ว่าจุดที่สูงที่สุดของพวกเขาจะถูกแยกออกโดยเพียงแค่ 5 เซนติเมตรที่เพิ่มขึ้นอย่างมากของ องค์ประกอบ. ในการอ้างอิงที่ลึกซึ้งกับรูปแบบเดิมที่ให้กำเนิดไม้กางเขนที่ถูกล้อมรอบไปด้วยก้อนโปร่งใสกรอบโลหะที่ปกคลุมไปด้วยกระจกลามิเนต. ถัดจากโบสถ์อยู่ระเบียงคอนกรีต 6.2 เมตรสูงถือแสงที่ทอดยาว 15.9 ม. ประตูนี้เป็นสัญลักษณ์ตอกย้ำความคิดของการเปลี่ยนแปลงจากสิ่งศักดิ์สิทธิ์ที่หยาบคายในขณะที่หน้าที่โฮสต์ จำกัด เลื่อนหน้าจอระหว่างโบสถ์และบ่อ ด้วยวิธีการนี้เมื่อสภาพอากาศจะช่วยให้คุณสามารถเรียกใช้หน้าจอเพิ่มโบสถ์ของความสัมพันธ์ที่ใกล้ชิดกับสภาพแวดล้อมของพวกเขา เพื่อหลีกเลี่ยงการรบกวนต่อเนื่องของพื้นผิวของน้ำที่เลนของหน้าจอจะจมอยู่ใต้น้ำเล็กน้อยระยะทางที่จะมองไม่เห็น. ในมุมหนึ่งของโบสถ์ติดกับบันไดและอวัยวะซ่อนสุขุมที่อยู่เบื้องหลังก้อนของแสงที่รองรับสามห้องรอคอยและ ห้องน้ำจัดรอบแสงแก้วทรงกระบอกที่จะได้รับผ่านสี่พื้นผิวกระจก (คนที่เป็นพื้นของพลาซ่าของไม้กางเขนที่). การตกแต่งภายในของโบสถ์เป็นความสุขุมไร้ที่ติ ห้าแถวของม้านั่งไม้จัดเป็นคู่ในแต่ละด้านของห้องพักที่ออกแบบที่เรียบง่ายมาก. ผนังของโบสถ์ซึ่งเป็นที่ตั้ง fenestrations บางส่วนให้เป็นแหล่งแสงโดยการสร้างรูปแบบตารางตามแนวคอนกรีตเห็นทั่วไปของอาคาร Ando. วัสดุวัสดุที่ใช้เป็นคอนกรีตและแก้ว ชั้นที่ปกคลุมไปด้วยแผ่นหินแกรนิตสีดำ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

บทนำ

มันควรชี้อันโด ความสามารถในการดูดซับ อุดมการณ์ที่แตกต่างกันและแปลพวกเขาเข้าไปในโครงการของพวกเขา เราดูที่คุณภาพเป็นปัจจุบันตลอดการทำงานของเขา แต่เป็นประจักษ์โดยเฉพาะอย่างยิ่งในคดีนี้ ความสัมพันธ์กับธรรมชาติ คือ เน้นอีกครั้งเป็นแนวคิดหลักของงาน

สถานการณ์

มีโบสถ์ตั้งอยู่ใกล้ tomamu ใจกลางเกาะฮอกไกโดภาคเหนือของญี่ปุ่น มันเป็นโบสถ์เล็กๆ ที่เป็นของเรา โรงแรม รีสอร์ท ที่พัก กลับมาถึงโรงแรม และแยกจากกันโดยผนัง L , อันโดให้ศักดิ์สิทธิ์คอกแยกจากทางโลกและภาพโฟกัสไปยังป่าต้นบีช ตั้งอยู่หน้าวัดซึ่งเป็นลำธารไหล




ตะลึงในความงาม แนวคิด ไร้เครื่องประดับหลายงานของรถสูตรหนึ่งฐานความมั่งคั่งของพวกเขาในการสร้างความสัมพันธ์กับธรรมชาติ ในความรู้สึกที่โบสถ์บนน้ำ เป็นหนึ่งในความสำเร็จมากที่สุดของความสำเร็จที่ใช้ธรรมชาติเป็นองค์ประกอบที่เกี่ยวข้องในการออกแบบ ในมัน อันโดสำเร็จในการสร้างพิภพซึ่งรวมง่ายแต่เก่งแนวคิดในกระเทียม และความศักดิ์สิทธิ์ และ ธรรมชาติและปิดเหนือเครื่องดูดฝุ่นและ Infinity

ที่เด่นที่สุดคือ อันโดได้แทนที่ผนังด้านหน้าของวิหาร ซึ่งมักจะมีรูปภาพของบางศาสนาที่มีพระเจ้าความสดใส และมีตัวแทนของผู้สร้าง : ธรรมชาติเอง นี้จะให้อยู่ฉากสีและเปลี่ยนแปลงตลอดเวลา ซึ่งวิ่งจากพาเลท sepias glaucos เฉดสีในฤดูใบไม้ร่วง ฤดูหนาวดอกไม้ฤดูใบไม้ผลิจุดสีเขียวเข้มในฤดูร้อน


เป็น

อันโด สถาปัตยกรรมบนพื้นฐานทางเรขาคณิตที่ชัดเจนเพื่อ องค์ประกอบของคริสตจักรจะขึ้นอยู่กับน้ำที่แยกสองเล่ม ( ปริซึมฐานสี่เหลี่ยม 15 เมตรสี่เหลี่ยมและก้อนของเมตรด้านข้าง 10 ) ที่ใช้มุมในพื้นที่ 5 x 5 เมตร

โรงแรมทั้งหมดคั่นด้วยสองแขนของ 39m 75m L และตั้งอยู่ทางตะวันออกและใต้ตามลำดับ ให้ผู้ใช้ใส่โบสถ์ค้นพบและระบุเหนือสุด

บ่อในด้านหน้าของโบสถ์เป็นรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้า 45 x 90 เมตร แบ่งเป็นสี่แพลตฟอร์ม 15 เมตร มีมหาวิทยาลัยเสมือน มีตลาดนัดด้วยน้ำ สามารถมองเห็นได้อย่างชัดเจน แต่ผู้ใช้สามารถสัมผัสและการเชื่อมต่อที่โบสถ์ธรรมชาติในเวลาเดียวกัน โบสถ์พื้นที่ขยายสู่ภายนอก การรักษา ภาพและการเชื่อมโยงแบบสัญลักษณ์ข้ามกับโลหะ ตั้งอยู่กลางสระน้ำ ความจริงของการย้ายข้ามไปด้านในของโบสถ์ที่จริงเพิ่มผลกระทบของภาพ

หลังจากล้อมรอบกำแพง L , ผู้เข้าชมขึ้นและลงมาไม่กี่ขั้นตอนรอบ ๆพื้นที่ที่กำหนดโดยสี่ต่างซึ่งกำหนดเป็นเสมือนก้อนเข้าใจเป็นเทพหรือเป็นมุม พื้นที่ภายในแยกเป็นสี่เหลี่ยมเล็ก ๆของหลังคาแก้ว ซึ่งมีที่นั่งจะจัดบนเส้นรอบวง

ตัด , 50 เซนติเมตร ความหนาจะถูกจัดเรียงในลักษณะที่จุดที่สูงที่สุดของพวกเขาจะแยกจากกันโดยเพียง 5 เซนติเมตร การเพิ่มขึ้นอย่างมากขององค์ประกอบ . .

ในการอ้างอิงที่ลึกซึ้งกับรูปแบบเดิม ที่ให้กำเนิด ต่างถูกล้อมรอบด้วยก้อนใส , กรอบโลหะปิดด้วยกระจกลามิเนต

ถัดจากโบสถ์อยู่ระเบียงคอนกรีต 6.2 เมตรสูง ถือลำแสงที่ทอดยาว 15.9 เมตร ประตูนี้เป็นสัญลักษณ์ตอกย้ำความคิดของการเปลี่ยนแปลงจากที่ศักดิ์สิทธิ์ที่ของสามัญในขณะที่การทำงานโยธาจำกัดเลื่อนหน้าจอระหว่างโบสถ์และบ่อน้ำ วิธี เมื่อสภาพอากาศจะช่วยให้คุณสามารถใช้หน้าจอที่มีโบสถ์ของความสัมพันธ์ใกล้ชิดกับสภาพแวดล้อมของพวกเขา เพื่อหลีกเลี่ยงการขัดจังหวะความต่อเนื่องของพื้นผิวน้ำ เลนของจอค่อนข้างจม ระยะห่างจะมองไม่เห็น

อยู่ที่มุมหนึ่งของโบสถ์ข้างบันได และรูปครึ่งวงกลมลับๆที่ซ่อนอยู่หลังก้อนแสงรองรับสามรอห้องพักและห้องน้ำ จัดรอบกระบอกแก้วแสงผ่านพื้นผิวแก้ว ( ผู้ที่สร้างชั้นของพลาซ่าของกางเขน )

ภายในของโบสถ์คือความไร้ที่ติ 5 แถวม้านั่งไม้จัดเป็นคู่บนแต่ละด้านของห้องการออกแบบที่ง่ายมาก

ผนังของโบสถ์ซึ่งตั้งอยู่บาง fenestrations ให้แสงโดยการสร้างรูปแบบตารางตามแนวคอนกรีตที่เห็นโดยทั่วไปของอาคารอันโด .




วัสดุที่ใช้เป็นวัสดุคอนกรีตและกระจก พื้นปูด้วยแผ่นหินแกรนิตสีดำ