Alternative (or "underground") rap

Alternative (or "underground") rap music proves a worthy site for applying ideas associated with Bourdieu's field of cultural production. I examine how underground rap music blurs the boundaries of restricted and large-scale production, as represented by noncommercial and commercial rap respectively. Artists identified as "underground" deploy anti-corporate, politically-charged, and socially-conscious lyrics, which can be viewed as restricted production. However, these lyrical themes are relatively scarce compared to themes of misogyny and hyper-masculinity found in this sub-genre and predominately found in commercial rap. This study thus reveals that large-scale and restricted fields of production may intersect (Craig and Dubois, 2010; Elafros, 2013; Hitters and van de Kamp, 2010; Sapiro, 2010). In this case, a symbiotic relationship may exist between major record companies and underground artists (Lena, 2006; Watkins, 2005; Watts, 2012) that demands further analysis. Rappers' habitus may inform and interact with rap music production, especially for "second-go-round" artists, compelling them to cooperate with commercial rap market imperatives (i.e., by using misogynistic and violent lyrics, as well as politically-oriented and socially-conscious rhymes) to maximize their appeal to both alternative rap consumers and large, mainstream record labels. © 2013 Elsevier B.V.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เพลงทางเลือก (หรือ "ใต้ดิน") ราบพิสูจน์ไซต์คุ้มค่าสำหรับการใช้ความคิดที่เกี่ยวข้องกับฟิลด์ของ Bourdieu ผลิตวัฒนธรรม ฉันตรวจสอบวิธีใต้ดินเพลง rap blurs ขอบเขตของการผลิตขนาดใหญ่ และถูกจำกัด ตามที่แสดง โดยราบ noncommercial และพาณิชย์ตามลำดับ ระบุเป็น "ใต้ดิน" การจัดวางองค์กรต่อต้าน ทางการเมือง คิด ศิลปิน และใส่ใจสังคมเนื้อ เพลง ซึ่งสามารถใช้เป็นผลิตจำกัด อย่างไรก็ตาม นี้รูปน้อยจอมได้ค่อนข้างหายากเมื่อเปรียบเทียบกับรูปแบบไฮเปอร์เป็นพบในประเภทนี้ย่อย misogyny และ predominately พบในราบเชิงพาณิชย์ การศึกษานี้จึงพบว่า เขตข้อมูลขนาดใหญ่ และถูกจำกัดการผลิตอาจอิน (เคร็กและ Dubois, 2010 Elafros, 2013 Hitters และแวนเดอไฮ 2010 Sapiro, 2010) ในกรณีนี้ ความสัมพันธ์ symbiotic อาจอยู่ระหว่างบันทึกสำคัญ ๆ และศิลปินใต้ดิน (น้ำลีนา 2006 เอมส์มิชชั้น 2005 วัตต์ 2012) ที่ต้องเพิ่มเติมการวิเคราะห์ Habitus rappers' อาจแจ้งให้ทราบ และโต้ตอบกับผลิตเพลง rap โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับศิลปิน "สองไปกลม" ผลให้ร่วมมือกับ imperatives ตลาดราบเชิงพาณิชย์ (เช่น โดยใช้เนื้อเพลง misogynistic และรุนแรง ตลอดจนมุ่ง เน้นทางการเมือง และสังคมที่ใส่ใจตาไรมส์) เพื่อเพิ่มการอุทธรณ์ให้ผู้บริโภคอื่นราบและป้ายระเบียนขนาดใหญ่ หลักการ © 2013 Elsevier B.V.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ทางเลือก(หรือ"รถไฟใต้ดิน")เพลงแร็พพิสูจน์ได้เว็บไซต์น่าสำหรับการใช้ความคิดที่เกี่ยวข้องกับฟิลด์ของ Pierre Bourdieu การผลิตทางวัฒนธรรม ฉันจะตรวจสอบว่าเพลงแร็พใต้ดินสร้าง ภาพ เบลอขอบเขตของการผลิตขนาดใหญ่และการจำกัดการใช้งานโดยเป็นตัวแทนแร็พไม่ใช่เชิงพาณิชย์และเชิงพาณิชย์ตามลำดับ ศิลปินระบุว่า"ใต้ดิน"ปรับใช้การป้องกันการขององค์กรทางการเมือง - คิดค่าธรรมเนียมและในทางด้านสังคม - ความใส่ใจกับเรื่องเนื้อเพลงซึ่งสามารถรับชมได้เนื่องจากการผลิตการจำกัดการใช้งาน. แต่ถึงอย่างไรก็ตามโครงสร้างแคว้นมัธยเหล่านี้เป็นของหายากเมื่อเทียบกับธีมของความเกลียดชังผู้หญิงและ Hyper - เพศชายพบได้ในคณะอนุกรรมการ - แนวเพลงและพบความโดดเด่นแห่งนี้ในงานประเพณีรับทางการค้า การศึกษานี้จึงเห็นว่าฟิลด์ขนาดใหญ่และการจำกัดการใช้งานของการผลิตอาจมาบรรจบ( Craig และร้านเนยแข็ง Dubois 2010 elafros ปี 2013hitters รถตู้ de Kamp sapiro 2010 และ 2010 ) ในกรณีนี้ความสัมพันธ์ symbiotic ที่อาจมีอยู่ระหว่างบริษัทบันทึกที่สำคัญและศิลปินชั้นใต้ดิน( lena 2006 ไปยัง Watkins 2005 วัตต์ 2012 )ที่ต้องการการวิเคราะห์เพิ่มเติม habitus ' rappers อาจแจ้งให้ทราบและมีปฏิสัมพันธ์กับการผลิตเพลงแร็พโดยเฉพาะสำหรับ"ที่สองที่ไป - กลับ"ศิลปินสิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งใช่เขาจะให้ความร่วมมือกับทางการค้าตลาดเพลงแนวแร็พละลาบละล้วง(เช่นโดยการใช้เนื้อเพลง misogynistic และรุนแรงขึ้นเป็นอย่างดีเป็นตุ๊ดตู่ในทางการเมือง - ตะวันออกและสังคมในเรื่อง)เพื่อเพิ่มความน่าดึงดูดใจของตนให้กับ ผู้บริโภค แร็พทางเลือกและขนาดใหญ่ทั้งฉลากบันทึกทั่วไป ©ปี 2013 elsevier


, International B . V .