“The strange and wonderful fruit of

“The strange and wonderful fruit of a late, unexpected harvest,” is how Jerry L. Thompson, a protégé of Walker Evans, once described the master’s Polaroids. In 1973, nearly half a century after he began taking pictures, Evans began playing around with Polaroid’s new camera, the SX-70. This “toy,” as he called it, triggered an exceptional burst of creativity in the photographer, who was then 70, in failing health, and whose classic work was decades behind him. (Think of the elderly Matisse, lying in bed, with his scissors and paper cutouts.) “With the Polaroid SX-70, Evans exposed photography to its core essence; the art of seeing, selecting and capturing,” says Gregory Crewdson, one of several contemporary artists who remain mesmerized by Evans’s late achievement. “The immediacy of the format fit perfectly with his search for a succinct yet lyrical view of the world around him.” Now Ydessa Hendeles, the founder and director of Toronto’s Ydessa Hendeles Art Foundation, who is best known for her poetic and allusive installations, has organized “The Wedding (The Walker Evans Polaroid Project),” a show opening Saturday at Andrea Rosen Gallery in Chelsea, which pairs 83 of Evans’s Polaroids of American vernacular architecture—funerary monuments, faded Victorian gingerbread cottages—with photographs from “Bird,” a body of work made by the artist Roni Horn between 1998 and 2007. (Various sculptural elements—a monumental, nineteenth-century English birdcage, for example, surrounded by pint-sized Gustav Stickley replica pews—complete the curator’s site-specific and theatrical mise-en-scène.) Horn’s pictures of taxidermied Icelandic waterfowl, shot in close-up and from behind, take their cues from the history of minimalism, encouraging reflection on sameness and difference. Evans’s Polaroids, on the other hand, are small elegies to a vanishing landscape, recorded in a now-nearly extinct technology. “He almost stalks the buildings,” Hendeles explains. “He goes around and around.” The exhibition is a marriage of opposites. “These are two bodies of work which have nothing in common other than their medium,” Hendeles continues. “As a curator, I created a narrative where it’s as if they are in a theater together, and they each have a voice.”

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

"แปลก และมหัศจรรย์ผลไม้ของการเก็บเกี่ยวล่าช้า ไม่คาดคิด เป็นวิธี Jerry L. ทอมป์สัน ฝากอีวานส์ Walker เมื่ออธิบาย Polaroids ของหลัก ใน 1973 เกือบครึ่งศตวรรษหลังจากที่เขาเริ่มถ่ายภาพ อีแวนส์เริ่มเล่นรอบกับกล้องใหม่ของ Polaroid, SX-70 นี้ "ของเล่น เขาเรียกว่า ทริกเกอร์การระเบิดยกเว้นของความคิดสร้างสรรค์ในการถ่ายภาพ ที่ถูกแล้ว 70 ในล้มเหลวสุขภาพ และงานคลาสสิกเป็นทศวรรษหลังเขา (คิดของ Matisse ผู้สูงอายุ นอนอยู่บนเตียง กรรไกรและ cutouts กระดาษของเขา) "กับ SX Polaroid-70 อีวานส์แสดงการถ่ายภาพเป็นหลักสำคัญ ศิลปะของการเห็น การเลือก และการ จับ กล่าวว่า เกรกอรี Crewdson หนึ่งของศิลปินร่วมสมัยหลายคนยังคง mesmerized โดยความสำเร็จล่าสุดของอีวานส์ "Immediacy ของรูปพอดีกับกับเขาหามุมรวบรัด ยังน้อยจอมโลกรอบเขา" ตอนนี้ Ydessa Hendeles ผู้ก่อตั้งและกรรมการของโตรอนโต Ydessa Hendeles ศิลปะมูลนิธิ ที่เป็นที่รู้จักกันดีที่สุดสำหรับการติดตั้ง allusive และบทกวีของเธอ ได้จัด "งานแต่งงาน (อีวานส์ Walker Polaroid โครงการ)," เปิดแสดงวันเสาร์ที่แกลเลอรีโร Andrea ในเชลซี ที่จับคู่ 83 ของอีวานส์ Polaroids ของสถาปัตยกรรมพื้นถิ่นตอนอเมริกัน — อนุสาวรีย์ฟิว คอทเทจวิคตอเรียนขนมปังขิงที่สีจางลงตัวกับภาพถ่ายจาก "นก , "ผลงานโดยศิลปินฮอร์น Roni ระหว่างปี 1998 และ 2007 (องค์ประกอบรูปต่าง ๆ ซึ่งเป็นอนุสาวรีย์ เซ็นจู รี่ปั้นจั่นอังกฤษ birdcage เช่น ล้อมรอบ ด้วย pews จำลองกุสตาฟ Stickley pint-sized — สมบูรณ์ของภัณฑารักษ์เฉพาะไซต์ และละคร mise-น้ำ-scène.) ภาพของฮอร์น taxidermied waterfowl ไอซ์แลนด์ ยิงอย่างใกล้ชิด และจาก หลัง ใช้สัญลักษณ์จากประวัติของเรียบง่าย ส่งเสริมการสะท้อน sameness และความแตกต่างของพวกเขา ของอีวานส์ Polaroids คง มี elegies เล็กไปกับ vanishing บันทึกไว้ในเทคโนโลยีที่ตอนนี้เกือบสูญ Hendeles อธิบาย "เขาเกือบ stalks อาคาร "เขาไปรอบ ๆ และรอบ ๆ" นิทรรศการมีความตรงกันข้าม "นี่คือร่างกายสองงานที่มีอะไรกันไม่ใช่สื่อของพวกเขา Hendeles ยังคง "เป็นเป็นภัณฑารักษ์ ฉันสร้างมาจากเรื่องเล่าที่เป็นเหมือนอยู่ในโรงละครด้วยกัน และแต่ละมีเสียง"

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

"ผลไม้แปลกและที่ยอดเยี่ยมของสายการเก็บเกี่ยวที่ไ​​ม่คาดคิด" เป็นวิธีการที่เจอร์รี่แอล ธ อมป์สันprotégéของวอล์คเกอร์อีแวนส์เคยเล่าโพลารอยด์โท ในปี 1973 เกือบครึ่งศตวรรษหลังจากที่เขาเริ่มถ่ายภาพอีแวนส์เริ่มเล่นรอบกับกล้องโพลารอยด์ใหม่ที่ SX-70 นี้ "ของเล่น" ที่เขาเรียกมันว่าจุดชนวนระเบิดที่โดดเด่นของความคิดสร้างสรรค์ในช่างภาพที่ถูกแล้ว 70, ความล้มเหลวในการดูแลสุขภาพและมีผลงานคลาสสิกเป็นทศวรรษที่ผ่านมาอยู่ข้างหลังเขา (. คิดของผู้สูงอายุมาตีสนอนอยู่บนเตียงกับกรรไกรและกระดาษพิลึกของเขา) "ด้วย Polaroid SX-70, อีแวนส์สัมผัสการถ่ายภาพสาระสำคัญหลักของตน ศิลปะของการมองเห็น, การเลือกและการจับ "เกรกอรี่ Crewdson ซึ่งเป็นหนึ่งในศิลปินร่วมสมัยหลายคนที่ยังคงเพลิดเพลินด้วยความสำเร็จในช่วงปลายของอีแวนส์กล่าวว่า "การด่วนของรูปแบบที่พอดีกับการค้นหาของเขาสำหรับมุมมองที่รวบรัดยังโคลงสั้น ๆ ของโลกรอบตัวเขา." ตอนนี้ Ydessa Hendeles ผู้ก่อตั้งและผู้อำนวยการของโตรอนโต Ydessa Hendeles มูลนิธิศิลปะซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีที่สุดสำหรับการติดตั้งบทกวีและเชิงของเธอ ได้จัด "งานแต่งงาน (วอล์คเกอร์อีแวนส์โครงการโพลารอยด์)," การแสดงเปิดวันเสาร์ที่เอนเดรียโรเซนแกลลอรี่ในเชลซีซึ่งคู่ที่ 83 ของอีแวนส์โพลารอยด์ของอนุสาวรีย์สถาปัตยกรรมศพภาษาอเมริกันจางขนมปังขิงวิคตอเรียคอทเทจที่มีการถ่ายภาพจาก "นก "ร่างกายของงานที่ทำโดยศิลปิน Roni ฮอร์นระหว่างปี 1998 และ 2007 (ประติมากรรมต่าง ๆ องค์ประกอบอนุสาวรีย์, ศตวรรษที่สิบเก้าภาษาอังกฤษกรงนกเช่นล้อมรอบด้วยไพน์ขนาดกุสตาฟ Stickley จำลองม้านั่งสมบูรณ์ผู้ดูแลเว็บไซต์ที่เฉพาะเจาะจงและ ละคร mise-en-scène.) ภาพของฮอร์นของนก taxidermied ไอซ์แลนด์ยิงในระยะใกล้และจากด้านหลังของพวกเขาใช้ตัวชี้นำจากประวัติศาสตร์ของศิลปะให้กำลังใจในการสะท้อนความเหมือนและความแตกต่าง อีแวนส์โพลารอยด์ในมืออื่น ๆ ที่มีขนาดเล็กเพื่อไว้อาลัยภูมิทัศน์ที่หายไปบันทึกไว้ในเทคโนโลยีตอนนี้สูญพันธุ์เกือบ "เขาเกือบจะเดินอาคาร" Hendeles อธิบาย "เขาจะไปรอบ ๆ และรอบ." นิทรรศการคือการแต่งงานของตรงกันข้าม "เหล่านี้เป็นสองร่างของการทำงานที่มีอะไรกันอื่น ๆ นอกเหนือจากสื่อของพวกเขา" ยังคง Hendeles "ในฐานะที่เป็นผู้ปกครองที่ฉันสร้างการเล่าเรื่องที่มันราวกับว่าพวกเขาอยู่ในโรงละครด้วยกันและพวกเขาแต่ละคนมีความเสียง."

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

" แปลกและมหัศจรรย์ผลไม้ของช้าไม่เกี่ยว " แล้วเจอร์รี่ลิตรทอมป์สัน , เมซุท เอิทซิลของ Walker Evans เมื่ออธิบายของอาจารย์ polaroids . ในปี 1973 , เกือบครึ่งศตวรรษหลังจากเขาเริ่มถ่ายภาพ อีวานส์เริ่มเล่นรอบกับกล้องโพลารอยด์ใหม่ , sx-70 . ของเล่นชิ้นนี้ " , " ตามที่เขาเรียกมันเรียกพิเศษระเบิดความคิดสร้างสรรค์ในช่างภาพซึ่งตอนนั้น 70 , ป่วย , และที่มีคลาสสิกงานทศวรรษหลังเขา ( คิดของผู้สูงอายุ มาติส , โกหกในเตียงกับกรรไกรและกระดาษ cutouts ) " กับ sx-70 โพลารอยด์ , อีแวนส์สัมผัสการถ่ายภาพสาระหลักของ ศิลปะแห่งการเห็น การเลือกและจับ " ว่า เกรกอรี่ crewdson หนึ่งของหลายศิลปินร่วมสมัยที่ยังคงหลงอีวานสายการเรียน" ความเร่งด่วนของรูปแบบพอดีกับการค้นหาของเขาสำหรับมุมมองที่รวบรัดแต่เนื้อเพลงของโลกรอบ ๆตัวเขา ตอนนี้ ydessa hendeles ผู้ก่อตั้งและผู้อำนวยการของโทรอนโต ydessa hendeles มูลนิธิศิลปะที่เป็นที่รู้จักกันดีที่สุดสำหรับการติดตั้งและการ allusive ของเธอ ได้จัด " งานแต่ง ( Walker Evans โพลารอยด์โครงการ ) " เปิดแสดงวันเสาร์ที่แอนเดรีย โรเซน แกลเลอรี่ ในเชลซีซึ่งคู่ที่ 83 ของอีวาน polaroids ของสถาปัตยกรรมพื้นถิ่นอเมริกันฝังศพ อนุสาวรีย์ จาง ๆ วิคตอเรียขนมปังขิงกระท่อมกับภาพจาก " นก " ตัวงานที่ทำโดยศิลปิน โรนี่ ฮอร์น ระหว่างปี 1998 และ 2007 ต่างๆ ( ประติมากรรมอนุสาวรีย์ศตวรรษที่ elements-a , กรงนก , ภาษาอังกฤษตัวอย่างล้อมรอบด้วยไพน์ขนาดกุสตาฟสตีกลีย์ Replica pews ที่สมบูรณ์ของผู้ดูแลและ Mise en SC . เฉพาะละครเน่ ) ของแตรรูปสตาฟนกไอซ์แลนด์ ยิงในระยะใกล้และจากข้างหลังเอาคิวของพวกเขาจากประวัติศาสตร์ศิลปะ , เล็ก สะท้อนความเหมือนกันและความแตกต่าง . อีวาน polaroids บนมืออื่น ๆที่เป็น elegies ขนาดเล็กที่หายไปแนวนอนบันทึกไว้ในเทคโนโลยีที่เกือบจะสูญพันธุ์แล้ว " เขาจะใช้อาคาร " hendeles อธิบาย " เขาไปเรื่อยๆ " นิทรรศการเป็นการแต่งงานกัน . " เหล่านี้เป็นสองร่างของงานที่ไม่มีอะไรเหมือนกันเลยนอกจากขนาดของพวกเขา , " hendeles อย่างต่อเนื่อง " เป็นผู้ดูแล ผมสร้างการเล่าเรื่องที่เหมือนอยู่ในโรงหนังด้วยกัน และพวกเขาแต่ละเสียง”