rather the ways in which a pentaton

rather the ways in which a pentatonic sensibility intersects
with musical closure within that “diatonic framework” and
subsequently resonates throughout the musical structure.
Meanwhile, Kopp’s contrasting of La fille with Pagodes, as
justified as it is for many reasons, can be seen, in one respect
anyway, as another misplaced invocation of the sunset/sunrise
dichotomy. Beneath Pagodes’ somewhat intractable pentatonic
figuration lies a slow-moving bass, the progress of
which provides an instructive contrast with La fille vis-à-vis
the foregoing analysis. Notwithstanding the thoroughgoing
pentatonicism that permeates virtually every measure of
Pagodes, the bass progresses in an altogether straightforward
fashion, presenting 3–2–1 descents (the prototypical Urlinie
succession) throughout. (Example 37 gives a rhythmic reduction.35)
The placement of these descents—at the end of

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เป็นวิธีการอย่างทัน pentatonic ตัดกับดนตรีปิดภายในที่ "กรอบ diatonic" และต่อ resonates ตลอดโครงสร้างดนตรีในขณะเดียวกัน ในห้องของคิวลากับ Pagodes, Kopp เป็นชิดก็หลายเหตุผล สามารถมองเห็น ประการหนึ่งอย่างไรก็ตาม เป็นเรียกเราอีกของที่ซันไรส์dichotomy ใต้ของ Pagodes ค่อนข้าง intractable pentatonicfiguration อยู่เคลื่อนที่ได้ช้าเบส ความคืบหน้าของซึ่งให้ความคมชัดที่ให้คำแนะนำลาคิว vis-เซ็ต-visการวิเคราะห์เหล่านี้ ประกาศ thoroughgoingpentatonicism ที่บริเวณห่างออกไปแทบทุกวัดPagodes ยะเบสในที่ตรงทั้งหมดแฟชั่น นำเสนอ 3 – 2 – 1 descents (prototypical Urlinieบัลลังก์) ตลอดการ (ตัวอย่าง 37 ให้ reduction.35 เป็นจังหวะ)ตำแหน่งของ descents เหล่านี้ — ที่สุดของ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ค่อนข้างวิธีที่รู้สึก pentatonic ปริภูมิ
กับการปิดดนตรีภายในกรอบ "คู่" และ
ต่อมาสะท้อนตลอดทั้งโครงสร้างดนตรี.
ในขณะที่ตัดกัน Kopp ของ La fille กับ Pagodes เป็น
ธรรมตามที่มันเป็นด้วยเหตุผลหลายประการที่สามารถเห็นได้ใน หนึ่งเคารพ
ต่อไปอีกภาวนาถูกใส่ผิดของพระอาทิตย์ตก / พระอาทิตย์
ขั้ว ภายใต้ Pagodes 'pentatonic ค่อนข้างยาก
อยู่เค้าโครงเบสเคลื่อนไหวช้า, ความคืบหน้าของ
ซึ่งมีความคมชัดให้คำแนะนำกับ La fille Vis-a-พิพาท
การวิเคราะห์ดังกล่าวข้างต้น แม้จะเต็มที่
pentatonicism ที่แทรกซึมวัดแทบทุก
Pagodes เบสดำเนินในตรงไปตรงมาโดยสิ้นเชิง
แฟชั่นนำเสนอ 3-2-1 แทรก (แม่บท Urlinie
สืบทอด) ตลอด (ตัวอย่าง 37 ให้ reduction.35 จังหวะ)
ตำแหน่งของเหล่านี้แทรกในตอนท้ายของ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

แต่วิธีการที่ความรู้สึกเพนทาโทนิค intersects
ปิดด้วยดนตรีที่ " รูปในกรอบ " และต่อมาได้สะท้อนทั่วโครงสร้างดนตรี
.
ส่วนคอปป์มันตัดกันของ La Fille กับ pagodes ,
' มันเป็นด้วยเหตุผลหลายประการ ที่สามารถเห็นได้ในหนึ่งเคารพ
ยังไงก็เป็นอีกการปิด ตะวันตกดิน / พระอาทิตย์ขึ้น
ขั้ว .ใต้ pagodes ' ค่อนข้างหัวแข็งเพนทาโทนิค
คำอุปมาอยู่เคลื่อนไหวช้าลง แบส ความคืบหน้าของ
ซึ่งมีความคมชัดให้กับ la fille Vis Vis
การวิเคราะห์ต้นทุนดังกล่าวข้างต้น . แต่เต็มที่
pentatonicism ลอยมาแทบทุกวัด
pagodes เบสที่ในแฟชั่นตรงไปตรงมา
ทั้งหมดเสนอ 3 – 2 – 1 แทรก ( สืบทอด urlinie
ธรรมดา ) ตลอด ( ตัวอย่างที่ 4 ให้ลดลง เป็นจังหวะ 3 )
ตำแหน่งแทรกเหล่านี้ที่ส่วนท้ายของ