As daughter Maya plays with her dol

As daughter Maya plays with her doll, adoring father Picasso plays with his latest artistic processing of space and colour. The plastic phase of figurative distortion is continued, while the characteristics of the face are pushed and remoulded, as though constructed from modelling clay. As always, Picasso's sense of fun and humour surface: the doll has the real face, whereas that of the child is surreal, a beautiful juxtaposition. Both heads are absurdly enlarged compared to the rest of the body. The doll's eyes match Maia's outfit and Maya's match the doll's sailor's costume, and so the child is interchangeable with the doll.

The doll is probably a bizarre signifier for Picasso the father, who as a child was also pictured dressed in such an outfit. In the same way, Picasso was interchangeable with his son Paulo in the harlequin costume in his portrait of 1924. Despite the modernist distortions, this painting of Maya is suggestive of that earlier sentimental picture. The cuffs, ruffs and frills of sixteenth-century Spanish master Diego Velazquez, featured in the Paulo portrait, return here in Maya's frothy attire. They serve to define the body's pyramidal outline against the simplistic horizontal blocks of brown and white that separate the floor and wall planes.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เป็นลูกสาวมายาเล่นกับตุ๊กตาของเธอ adoring พ่อปิเล่นของเขาล่าสุดศิลปะการประมวลผลและสี ขั้นตอนพลาสติกรูปบิดเบี้ยวต่อไป ในขณะที่ลักษณะของใบหน้าผลัก และ remoulded ว่าสร้างจากแบบจำลองดินเหนียว เป็นเสมอ ปิกัสโซรู้สึกสนุกและตลก: ตุ๊กตาได้จริงหน้า ในขณะที่ของเด็กเหนือ เป็นลักษณะสวยงาม หัวทั้งสองจะถือเอาขยายเมื่อเทียบกับส่วนเหลือของร่างกาย ตาของตุ๊กตาตรงอาส์เครื่องแต่งกายและเครื่องแต่งกายของมายาตรงตุ๊กตากะลาสี แล้วจึงสามารถเปลี่ยนตุ๊กตาเด็ก ตุ๊กตาอาจเป็น signifier ที่แปลกประหลาดสำหรับปิกัสโซพ่อ ที่แต่งตัวเป็นเด็กนอกจากนี้ยังมีภาพในเครื่องแต่งกาย ในทางเดียวกัน ปิกัสโซเป็นบุตรของเปาโลในชุดขวานใน 1924 เขาภาพสามารถเปลี่ยน แม้ มีการบิดเบือนสมัยใหม่ นี้วาดภาพของมายาคือการชี้นำของภาพอารมณ์ที่ก่อนหน้านี้ Cuffs, ruffs และ frills ของศตวรรษ sixteenth สเปนหลัก Diego Velazquez ในภาพ Paulo กลับไปที่นี่ในชุดพล่ามของมายา พวกเขาทำหน้าที่ในการกำหนดโครงร่างของร่างกายเสี้ยมกับพี่แนวบล็อกของน้ำตาลและสีขาวที่แยกเครื่องบินพื้นและผนัง

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในฐานะที่เป็นลูกสาวของมายาเล่นกับตุ๊กตาของเธอพ่อของปิกัสโซที่รักเล่นกับการประมวลผลของศิลปะล่าสุดของพื้นที่และสี ขั้นตอนของการบิดเบือนพลาสติกเป็นรูปเป็นร่างอย่างต่อเนื่องในขณะที่ลักษณะของใบหน้าที่มีการผลักดันและ remoulded ราวกับว่าสร้างขึ้นมาจากการสร้างแบบจำลองดินเหนียว และเช่นเคยรู้สึกปิกัสโซของความสนุกสนานและขบขันพื้นผิว: ตุ๊กตามีใบหน้าที่แท้จริงในขณะที่เด็กอยู่เหนือการตีข่าวที่สวยงาม ทั้งหัวขยายขันเมื่อเทียบกับส่วนที่เหลือของร่างกาย ตาตุ๊กตาตรงกับเครื่องแต่งกายยาและการแข่งขันของมายาเครื่องแต่งกายทหารเรือของตุ๊กตาและเพื่อให้เด็กเป็นกันกับตุ๊กตา. ตุ๊กตาน่าจะเป็นมหาเทพที่แปลกประหลาดสำหรับปีกัสโซพ่อที่เป็นเด็กก็ยังเป็นภาพในชุดแต่งกาย ในลักษณะเดียวกับปิกัสโซเป็นกันกับลูกชายของเขาเปาโลในเครื่องแต่งกายของตัวละครในแนวตั้งของเขาในปี 1924 แม้จะมีการบิดเบือนสมัยวาดภาพมายานี้มีการชี้นำของภาพซาบซึ้งก่อนหน้านี้ cuffs, แผงคอและ frills ของศตวรรษที่สิบหกสเปนต้นแบบดิเอโก Velazquez เด่นในภาพเปาโลกลับมาที่นี่ในชุดฟองของมายา พวกเขาทำหน้าที่ในการกำหนดโครงร่างของร่างกายเสี้ยมกับบล็อกแนวนอนง่ายสีน้ำตาลและสีขาวที่แยกพื้นและผนังเครื่องบิน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เป็นลูกมายาเล่นกับตุ๊กตาของเธอ ที่รัก พ่อโซ่เล่นกับศิลปะล่าสุดของเขาของพื้นที่และสี ขั้นตอนของการใช้พลาสติกเป็นอย่างต่อเนื่อง ในขณะที่ลักษณะของใบหน้าผลักและ remoulded ราวกับสร้างจากแบบจำลองดินเหนียว เช่นเคย , Picasso ความรู้สึกของความสนุกสนานและพื้นผิวอารมณ์ขัน : ตุ๊กตาไม่มีหน้าจริง ในขณะที่ของเด็กคือการวางเคียงกัน surreal สวยงาม ทั้งหัวเวอร์ขยายเมื่อเทียบกับส่วนที่เหลือของร่างกาย ของตุ๊กตาตาตรงกับชุดของมายาและตรงกับของมายาของตุ๊กตาเซเลอร์เครื่องแต่งกาย และเพื่อให้เด็กได้กับตุ๊กตาตุ๊กตาคงแปลก signifier Picasso สำหรับพ่อผู้ที่เป็นเด็กและภาพในชุดเช่นชุด ในลักษณะเดียวกัน ปีกัสโซเป็น interchangeable กับลูกชายของเขา เปาโลในนวนิยาย ชุดในรูปของ 1924 . แม้จะเขียนบิดเบือน , ภาพวาดของมายาเป็นข้อเสนอแนะของที่ก่อนหน้านี้ อารมณ์ภาพ กุญแจมือ ruffs frills ของศตวรรษที่ 16 สเปนและอาจารย์ Diego Velazquez , แนะนำในแนวตั้ง เปาโล จะกลับมาที่นี่ในมายา เป็นฟองนุ่ง พวกเขาให้นิยามของร่างกายไหวติงร่างกับแบบแนวนอนบล็อกของสีน้ำตาลและสีขาวที่แยกพื้นและผนังเครื่องบิน