The Prison Movie As GenreThe term '

The Prison Movie As Genre

The term 'prison movie' is both a nebulous and problematic one. It is not a term used in everyday discourse like 'gangster film', 'musical' or 'western' is used and yet most of us would describe Midnight Express, Birdman of Alcatraz and Papillon as 'prison movies'. Only Querry (1973), Nellis & Hale (1981) and Crowther (1989) have written about the prison movie and none of them attempts to define the genre. It is perhaps the difficulty in definition which explains why so little has been written about the prison film despite over three hundred having been made since 1910. The biggest problem with prison films is deciding how much of a film has to be set in prison to be classed as a prison film. As Nellis & Hale (1981) point out:

scenes of imprisonment occur in all different types of...film...like A Man For All Seasons, swashbuckling melodramas like The Count Of Monte Cristo and even in westerns, There Was A Crooked Man for example. (Nellis & Hale 1981, p.6)

Conversely, a film about prison does not necessarily have to be set in one. David Hayman's film Silent Scream (1990) concerns the suffering and mental anguish brought on by incarceration, yet this is not predominantly set in prison. We're No Angels (1955), Breakout (1975), In The Name Of The Father (1995) and Sleepers (1996) could all be seen as concerned with prison, yet in all of them a significant part of the film takes place outside the prison walls. Further more, Laurel & Hardy in The Hoose Gow (1929), Elvis Presley's Jailhouse Rock (1957) and Porridge (1978) whilst all mainly set within the walls of a prison are merely star vehicles with prison as a backdrop. Having considered these problems, I settled on the following definition of a prison movie - 'a film which concerns civil imprisonment and which is mainly set within the walls of a prison or uses prison as a central theme'. Whilst not without its flaws, not least of which being the well documented problem of delineating genre , I think it is a working definition allowing a discussion of prison movies. Before looking at two specific issues in prison movies, I will deal briefly with broader thematic patterns .

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ภาพยนตร์คุกเป็นประเภทคำว่า 'ภาพยนตร์คุก' เป็นทั้ง nebulous และปัญหาหนึ่ง ไม่เป็นคำที่ใช้ในวาทกรรมที่ชีวิตประจำวันเช่นใช้ 'คนร้ายฟิล์ม' 'ดนตรี' หรือ 'ตะวันตก' และยัง ส่วนใหญ่ของเราจะอธิบาย ด่วนเที่ยงคืน Birdman อัลคาทราซ และผีเสื้อเป็น 'คุกภาพยนตร์' Querry (1973), Nellis และช่องเดียว (1981) Crowther (1989) ได้เขียนเกี่ยวกับภาพยนตร์คุก และไม่มีพวกเขาพยายามที่จะกำหนดประเภทการ อาจจะเป็นความยากลำบากในคำจำกัดความซึ่งอธิบายทำไมให้น้อยได้รับการเขียนเกี่ยวกับฟิล์มจำคุกแม้มีกว่าสามร้อยมีทำตั้งแต่ 1910 ปัญหาที่ใหญ่ที่สุดของคุกฟิล์มเป็นตัดสินใจจำนวนฟิล์มได้ไปตั้งในเรือนจำเพื่อเป็น classed เป็นฟิล์มคุก เป็น Nellis และช่อง (1981) จุดออก:ฉากจำคุกเกิดขึ้นชนิดต่าง ๆ ทั้งหมด...ฟิล์ม...เช่น A คนสำหรับทุกฤดูกาล melodramas swashbuckling เช่นจำนวนที่ของ Monte Cristo หรือแม้กระทั่ง ใน westerns มีถูก A คดคนเช่นกัน (Nellis และช่อง 1981, p.6)ในทางกลับกัน ภาพยนตร์ที่เกี่ยวกับเรือนจำไม่จำเป็นต้องได้ตั้งในหนึ่ง ฟิล์ม David เฮย์แมนกรี๊ดเงียบ (1990) เกี่ยวข้องกับความปวดร้าวของจิต และความทุกข์ทรมานที่มาบน โดยกักขัง แต่นี้ไม่เป็นไว้ในเรือนจำ เราไม่ใช่เทวดา (1955), ฝ่าวงล้อม (1975) ใน Name ของพ่อ (1995) และผู้นอน (1996) สามารถทั้งหมดเห็นได้ว่าเกี่ยวข้องกับเรือนจำ แต่ในทุก ส่วนสำคัญของฟิล์มเกิดภายนอกกำแพงเรือนจำ เพิ่มเติมเพิ่มเติม ลอเรล & Hardy ร้าน Hoose (1929), ของเอลวิส ร็อกอัด (1957) และข้าวต้ม (1978) ในขณะที่ชุดทั้งหมดส่วนใหญ่ภายในกำแพงเรือนจำมียานพาหนะเพียงดาว มีคุกเป็นฉากหลัง ไม่ถือว่าปัญหาเหล่านี้ ฉันแล้วในนิยามต่อไปนี้ของภาพยนตร์คุก - 'เป็นภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับจำคุกพลเรือน และซึ่งส่วนใหญ่ตั้งอยู่ภายในกำแพงเรือนจำ หรือใช้เรือนจำเป็นรูปแบบศูนย์กลาง' ขณะไม่ไม่ข้อบกพร่องของตน ไม่น้อยที่เป็น ปัญหาเช่นเอกสารประเภท delineating ผมคิดว่า มันเป็นคำนิยามทำให้การสนทนาของภาพยนตร์คุก ก่อนมองที่ปัญหาเฉพาะสองภาพยนตร์คุก ฉันจะจัดการสั้น ๆ มีรูปแบบเฉพาะเรื่องที่กว้างขึ้น

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เรือนจำในฐานะที่เป็นภาพยนตร์แนวคำว่า 'ภาพยนตร์คุก' เป็นทั้งหนึ่งคลุมเครือและมีปัญหา มันไม่ได้เป็นคำที่ใช้ในชีวิตประจำวันเช่นวาทกรรม 'นักเลงหนัง' 'ดนตรี' หรือ 'ตะวันตก' ถูกนำมาใช้และยังส่วนใหญ่ของเราจะอธิบายเที่ยงคืนด่วนนักบินของ Alcatraz และ Papillon เป็น 'ภาพยนตร์คุก' เฉพาะ Querry (1973), Nellis และเฮล (1981) และโครว์ (1989) ได้เขียนเกี่ยวกับภาพยนตร์คุกและไม่มีพวกเขาพยายามที่จะกำหนดรูปแบบ บางทีมันก็เป็นความยากลำบากในความหมายซึ่งอธิบายว่าทำไมจึงน้อยได้รับการเขียนเกี่ยวกับภาพยนตร์คุกแม้จะมีมากกว่าสามร้อยที่ได้รับการทำตั้งแต่ปี 1910 ปัญหาที่ใหญ่ที่สุดกับภาพยนตร์คุกคือการตัดสินใจเท่าใดของฟิล์มจะต้องมีการตั้งอยู่ในคุกจะเป็น จัดว่าเป็นภาพยนตร์คุก ในฐานะที่เป็น Nellis และเฮล (1981) ชี้ให้เห็น: ฉากจำคุกเกิดขึ้นในทุกประเภทที่แตกต่างกันของ ... ภาพยนตร์เรื่อง ... เหมือนคนสำหรับทุกฤดูกาล, เท่ melodramas เช่น Count of Monte Cristo และแม้แต่ในตะวันตกมีเบี้ยวเป็น ผู้ชายตัวอย่างเช่น (Nellis และเฮล 1981, p.6) ตรงกันข้ามภาพยนตร์เรื่องคุกไม่จำเป็นจะต้องมีการตั้งอยู่ในหนึ่ง ภาพยนตร์เดวิดเฮย์แมนเงียบเสียงกรีดร้อง (1990) ที่เกี่ยวข้องกับความทุกข์ทรมานและความปวดร้าวทางจิตใจที่เกิดจากการจำคุก แต่นี้ไม่ได้ตั้งเด่นอยู่ในคุก เราไม่มีแองเจิล (1955) ฝ่าวงล้อม (1975), ในชื่อของพ่อ (1995) และหลับ (1996) ทั้งหมดอาจจะเห็นเป็นที่เกี่ยวข้องกับคุก แต่ในทั้งหมดของพวกเขาเป็นส่วนสำคัญของภาพยนตร์เรื่องนี้จะเกิดขึ้น นอกกำแพงคุก นอกจากนี้ลอเรลและฮาร์ดี้ใน Hoose โกว์ (1929), เอลวิสเพรสลีย์ Jailhouse Rock (1957) และข้าวต้ม (1978) ในขณะที่การตั้งค่าทั้งหมดส่วนใหญ่อยู่ภายในกำแพงของยานพาหนะคุกเป็นเพียงดาวที่มีคุกเป็นฉากหลัง ได้พิจารณาปัญหาเหล่านี้ฉันตัดสินนิยามของคำว่าภาพยนตร์คุก - 'ภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับการจำคุกแพ่งและซึ่งเป็นที่ตั้งส่วนใหญ่อยู่ภายในกำแพงของเรือนจำหรือใช้คุกเป็นแก่นกลาง' ในขณะที่ไม่ได้โดยไม่มีข้อบกพร่องของตนไม่น้อยที่เป็นปัญหาเอกสารที่ดีของโทบี้ประเภทผมคิดว่ามันเป็นคำนิยามการทำงานที่ช่วยให้การสนทนาของภาพยนตร์คุก ก่อนที่จะมองไปที่สองประเด็นที่เฉพาะเจาะจงในภาพยนตร์คุกผมจะจัดการในเวลาสั้น ๆ ที่มีรูปแบบเฉพาะเรื่องที่กว้างขึ้น

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

หนังคุกคุกเป็นประเภท

เทอม ' ภาพยนตร์ ' ทั้งคลุมเครือ และปัญหา มันไม่ได้เป็นคำที่ใช้ในชีวิตประจำวัน เช่น ภาพยนตร์ ' วาทกรรม ' นักเลง ' ดนตรี ' หรือ ' ตะวันตก ' ใช้ แต่ส่วนใหญ่เราจะอธิบายถึงเที่ยงคืน Express , นักบินของอัลคาแทรซปาปิลอน เป็น ' ' และภาพยนตร์ ' คุก เพียง เคอร์รี่ ( 1973 )& Nellis เฮล ( 1981 ) และโครว์เธอร์ ( 1989 ) ได้เขียนเกี่ยวกับคุกภาพยนตร์และไม่มีของพวกเขาพยายามที่จะกำหนดประเภท มันอาจจะยากในนิยามที่อธิบายว่าทำไมน้อยจัง ได้เขียนเกี่ยวกับคุกภาพยนตร์แม้จะมีกว่า 3 แสน เคยทำตั้งแต่ 1910ปัญหาที่ใหญ่ที่สุดกับภาพยนตร์คุกคือการตัดสินใจวิธีการมากของภาพยนตร์มีการตั้งค่าในคุกเป็น classed เป็นคุกฟิล์ม เป็น& Nellis เฮล ( 1981 ) ชี้ :

ฉากคุกเกิดขึ้นในทุกประเภทของ . . . . . . . ภาพยนตร์ . . . . . . . ชอบผู้ชายทุกซีซั่น swashbuckling น้ำเน่าเหมือนนับ Monte Cristo และแม้แต่ใน เวสเทิร์น มีคนเบี้ยวได้ตัวอย่างเช่น ( & Nellis เฮล 1981 ยกระดับ )

ในทางกลับกัน ภาพยนตร์เกี่ยวกับคุกไม่จําเป็นต้องตั้งค่าใน เดวิด Horn ภาพยนตร์ Silent Scream ( 2533 ) เกี่ยวกับทุกข์และโศกจิตนำโดยจำคุก แต่นี้ไม่เด่นในคุก เราไม่ใช่นางฟ้า ( 1955 ) , หยุด ( 1975 ) ในนามของพระบิดา ( 1995 ) และหมอน ( 1996 ) ได้ทั้งหมดจะเห็นเป็นกังวลกับคุกแต่ทั้งหมดของพวกเขาเป็นส่วนหนึ่งที่สำคัญของภาพยนตร์เกิดขึ้นนอกกำแพงคุก เพิ่มเติม ลอเรล& Hardy ในฮูสโกว ( 1929 ) ของ เอลวิส เพรสลีย์ คุกหิน ( 1957 ) และโจ๊ก ( 1978 ) ขณะที่ทั้งหมดส่วนใหญ่ตั้งอยู่ภายในกำแพงคุกเป็นเพียงดาวกับยานพาหนะคุกเป็นฉากหลัง มีการพิจารณาปัญหาดังกล่าวผมตัดสินตามคำนิยามของคุกภาพยนตร์ - ภาพยนตร์ที่เกี่ยวข้องกับพลเรือนและจำคุกซึ่งส่วนใหญ่ตั้งอยู่ภายในกำแพงคุก หรือใช้คุกเป็นศูนย์กลางรูปแบบ ' ในขณะที่ไม่ได้โดยไม่มีข้อบกพร่อง ไม่น้อย ซึ่งการบันทึกปัญหาของอธิบายชนิด ผมคิดว่ามันเป็นการทำงานให้อภิปรายความหมายของภาพยนตร์คุกก่อนที่จะมองหาปัญหาเฉพาะในหนังนั้น ผมจะจัดการกับใจสั้น ๆเช่นรูปแบบ