One of Rauschenberg's first "combin

One of Rauschenberg's first "combines," Bed transcends the line between painting and sculpture through its Dadaist assemblage of traditional materials and the detritus of everyday life. Rauschenberg coined the term combine to describe a series of works from the 1950s and 1960s that literally combine the media of painting and sculpture within a single, three-dimensional art object. Apocryphal or not, the legend behind the combine states that one day Rauschenberg ran out of canvas and turned instead to his bed linens, first scribbling on the pillow, sheets, and quilt with pencil, then rapidly dripping and spilling paint on them. He then stretched the bed linens over a rectangular wooden support, in the place of a canvas, and attached the pillow and quilt in a way that made it appear as if the bed was made with only one corner un-tucked. He applied the paint in a loose, dripped, gestural fashion that calls to mind the authorial marks of Jackson Pollock and Willem de Kooning. However, the brushstroke in the combine was no longer a mark indicative of the artist's psyche, but an appropriated symbol designating a shift towards the external world within the avant-garde. The found objects present more of an accurate portrait of Rauschenberg than the dripped paint, as they were items that he owned and used in his daily life, rather than an aesthetic sign borrowed from a previous generation.
Oil and pencil on pillow, quilt, and sheet on wooden supports - The Museum of Modern Art, New York

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

หนึ่งใน Rauschenberg เป็นครั้งแรก "รวม" Bed ฟันฝ่าเส้นแบ่งระหว่างจิตรกรรมและประติมากรรมที่ผ่านการชุมนุม Dadaist ของวัสดุแบบดั้งเดิมและเศษซากของชีวิตประจำวัน Rauschenberg บัญญัติศัพท์คำรวมกันเพื่ออธิบายชุดของผลงานจากปี 1950 และ 1960 ที่แท้จริงรวมสื่อจิตรกรรมและประติมากรรมภายในเดียวศิลปะวัตถุสามมิติ หลักฐานหรือไม่ตำนานที่อยู่เบื้องหลังการรวมรัฐว่าวันหนึ่ง Rauschenberg วิ่งออกมาจากผืนผ้าใบและหันแทนที่จะผ้าปูเตียงของเขาเป็นครั้งแรกการเขียนหวัดบนหมอน, ผ้าปูที่นอนและผ้าห่มด้วยดินสอแล้วหยดอย่างรวดเร็วและมีสีหกกับพวกเขา จากนั้นเขาก็ยืดผ้าปูเตียงมากกว่าการสนับสนุนไม้สี่เหลี่ยมในสถานที่ของผืนผ้าใบและแนบหมอนผ้าห่มและในทางที่ทำให้มันดูราวกับว่าเตียงที่ถูกสร้างขึ้นมีเพียงหนึ่งมุมยกเลิกซุก เขาใช้สีในหลวมหยดแฟชั่น gestural ที่เรียกในใจเครื่องหมาย authorial ของแจ็คสันพอลล็อคและวิลเล็มเดอคูน อย่างไรก็ตาม brushstroke ในรวมก็ไม่ได้เป็นเครื่องหมายบ่งบอกถึงจิตใจของศิลปิน แต่เป็นสัญลักษณ์ที่เหมาะสมกำหนดเปลี่ยนแปลงไปสู่โลกภายนอกภายในเปรี้ยวจี๊ด วัตถุที่พบนำเสนอมากขึ้นของภาพที่ถูกต้องของ Rauschenberg กว่าสีหยดขณะที่พวกเขารายการที่เขาเป็นเจ้าของและใช้ในชีวิตประจำวันของเขามากกว่าที่เป็นสัญญาณของความงามที่ยืมมาจากคนรุ่นก่อนหน้านี้.
น้ำมันและดินสอบนหมอน, ผ้าห่มและ แผ่นรองรับไม้ - พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์ก

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

หนึ่งในเราเช่นแบร์กเป็นครั้งแรก " รวม " เตียงข้ามเส้นระหว่างจิตรกรรมและประติมากรรมที่ผ่านประชาคม dadaist ของวัสดุแบบดั้งเดิมและ detritus ของชีวิตประจําวัน เราชื่อว่า ระยะรวมอธิบายชุดของงานจากปี 1950 และ 1960 ที่หมายรวมสื่อของจิตรกรรมและประติมากรรมภายในครั้งเดียว วัตถุ ศิลปะสามมิติไม่มีลักฐานหรือไม่ ตำนานหลังรวม ระบุว่า วันนึงเราวิ่งออกมาจากผ้าใบและหันแทนของเขา linens เตียงแรก เขียนบนหมอน ผ้าปูที่นอน และผ้านวมด้วยดินสอ แล้วอย่างรวดเร็ว หยดและหกสีนั้น จากนั้นเขาก็ยืดผ้าเตียงมากกว่าสี่เหลี่ยมไม้พยุง ในสถานที่ของผ้าใบและแนบหมอนและผ้าห่มในลักษณะที่ทำให้มันปรากฏเป็นถ้าเป็นเตียงมีเพียงมุมเดียวอุนซุก . เขาใช้สีในหลวม , หยด , แฟชั่น gestural เรียกจิตเครื่องหมาย authorial ของแจ๊คสัน พอลล็อค และวิลเลมคูนิง . อย่างไรก็ตาม รอยในรวมไม่ใช่เครื่องหมายบ่งบอกถึงตัวตนของศิลปินbut an appropriated symbol designating a shift towards the external world within the avant-garde. พบวัตถุปัจจุบันมีภาพที่ถูกต้องของเรากว่าหยดสี ตามที่พวกเขามีรายการที่เขาเป็นเจ้าของ และใช้ในชีวิตประจําวันของเขา แทนที่จะมีความงามเซ็นยืมจากรุ่นก่อนหน้านี้ .
น้ำมันและดินสอบนหมอน ผ้าห่มและแผ่นในพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่สนับสนุน - ไม้ , นิวยอร์ก