The use of the sculpture links Venu

The use of the sculpture links Venus of the Rags to earlier traditions, particularly the practice of deploying classical motifs by Italian artists associated with the Metafisica and Novecento movements of the early part of the twentieth century. This is the case in Giorgio de Chirico’s painting The Uncertainty of the Poet 1913 (T04109), which includes a depiction of fragment of statuary – a torso of Aphrodite. In Pistoletto’s Venus of the Rags the statue functions as a given, and its status as a replicated object makes it comparable to the readymades of Marcel Duchamp (1887–1968). The formlessness of the pile of torn fabrics may be said to anticipate and echo aspects of the idea of ‘antiform’ introduced by the artist Robert Morris (born 1931) in Artforum in April 1968. However, the sustained engagement with art of the past that characterises Arte Povera, and that T12200 exemplifies, makes this movement and this work distinct from the aims of antiform and other contemporary forms of art such as conceptualism and post-minimalism (Christov-Bakargiev, p.27).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ใช้ประติมากรรมลิงค์วีนัสผ้าขี้ริ้วกับประเพณีก่อนหน้านี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการปฏิบัติใช้ความคลาสสิก โดยศิลปินอิตาเลียนที่เกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหว Metafisica และ Novecento ของแรก ๆ ของศตวรรษที่ยี่สิบ ในกรณีนี้ในความไม่แน่นอนของค.ศ. 1913 กวี (T04109), การวาดภาพของ Giorgio de Chirico ซึ่งรวมถึงส่วนของ statuary – ลำของแรมอโฟร์ไดต์แสดงให้เห็นการ วีนัส Pistoletto ของเศษผ้ารูปปั้นหน้าที่เป็นการกำหนด และสถานะของวัตถุที่จำลองแบบทำให้เทียบเท่ากับ readymades ของ Marcel Duchamp (1887-1968) อาจจะกล่าวว่า formlessness ของกองฉีกผ้าคาด และสะท้อนแง่มุมของความคิดของ 'antiform' แนะนำ โดยศิลปินโรเบิร์ตมอร์ริส (1931 เกิด)ใน Artforum ในเดือนเมษายนค.ศ. 1968 อย่างไรก็ตาม หมั้น sustained ด้วยศิลปะในอดีตที่ characterises Arte Povera และที่ T12200 exemplifies ช่วยให้การเคลื่อนไหวนี้และนี้ทำงานแตกต่างจากจุดมุ่งหมายของ antiform และแบบฟอร์มอื่น ๆ ร่วมสมัยศิลปะ conceptualism และ post-minimalism (Christov Bakargiev, p.27)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

การใช้งานของรูปปั้นวีนัสเชื่อมโยงของยาจกประเพณีก่อนหน้านี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งการปฏิบัติของการปรับใช้ลวดลายคลาสสิกโดยศิลปินอิตาลีที่เกี่ยวข้องกับ metafisica Novecento และการเคลื่อนไหวของส่วนต้นของศตวรรษที่ยี่สิบ นี้เป็นกรณีใน Giorgio de Chirico ของภาพวาดความไม่แน่นอนของกวี 1913 (T04109) ซึ่งรวมถึงภาพของส่วนของรูปปั้น - ลำตัวของโฟร ใน Pistoletto วีนัสของยาจกฟังก์ชั่นรูปปั้นเป็นที่กำหนดและสถานะเป็นวัตถุที่จำลองแบบแล้วทำให้มันเปรียบได้กับ readymades ของคลื่น (1887-1968) ชั้นเลิศของกองผ้าฉีกขาดอาจกล่าวได้ว่าการคาดการณ์และสะท้อนแง่มุมของความคิดของ 'antiform' นำโดยโรเบิร์ตมอร์ริสศิลปิน (เกิด 1931) ใน Artforum ในเดือนเมษายน 1968. แต่การสู้รบอย่างต่อเนื่องกับงานศิลปะที่ผ่านมาว่า ลักษณะ Arte Povera และที่โรมรัน T12200 ทำให้การเคลื่อนไหวนี้และงานนี้แตกต่างไปจากจุดมุ่งหมายของ antiform และรูปแบบร่วมสมัยอื่น ๆ ของศิลปะเช่น conceptualism และหลัง minimalism (Christov-Bakargiev, หน้า 27)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

การใช้ประติมากรรมการเชื่อมโยงดาวศุกร์ของ rags ก่อนหน้านี้ประเพณี โดยเฉพาะอย่างยิ่งการปฏิบัติของการใช้ลวดลายคลาสสิกโดยศิลปินชาวอิตาเลียนที่เกี่ยวข้องกับ metafisica โนเวเชนโตและการเคลื่อนไหวของส่วนต้นของศตวรรษที่ยี่สิบ ในกรณีนี้คือในการวาดภาพของ Giorgio de Chirico ความไม่แน่นอนของกวี 1913 ( t04109 )ซึ่งรวมถึงภาพของชิ้นส่วนของรูปปั้นและลำตัวของโฟร ใน pistoletto คือดาวศุกร์ของผ้าขี้ริ้วรูปปั้นหน้าที่ที่ได้รับ และสถานะของเป็นแบบวัตถุทำให้มันเทียบเท่ากับ readymades ของมาร์เซลดูชอง ( 1887 – 1968 )การ formlessness ของกองผ้าฉีกขาดอาจกล่าวได้คาดการณ์และสะท้อนแง่มุมของความคิดของ antiform ' ' นำโดยศิลปินโรเบิร์ตมอร์ริส ( เกิด 2474 ) ใน artforum ในเดือนเมษายน 1968 อย่างไรก็ตาม ทางหมั้นกับศิลปะของอดีตที่เป็นเอกลักษณ์แห่งความหรูหราคลองรังสิต และเป็นตัวอย่างที่ t12200 ,ทำให้การเคลื่อนไหวนี้ และงานนี้แตกต่างจากวัตถุประสงค์ของ antiform และรูปแบบร่วมสมัยของศิลปะอื่น ๆเช่น แนวคิดนิยมและหลังเรียบ ( christov bakargiev p.27 , )