,Perforrnativity of:Tpttt-Ist,:Phot

,Perforrnativity of:Tpttt-Ist,:Photograpily NFU'

Thorns, 2001). This article discusses how a practice-inspired performance perspec-
,:,tive potentially enable one to write a Intite satisfying account of tourist photography's "nature than conventional "representational" ones in which tourist photography has
been dismissed as "all eyes and no bodies and sometimes no brain." In much literature, the camera work of tourists is too easily and too quickly seen as passive, superficiak, and disembodied, a discursively prefigured activity of "quotation." Here, the tOUrISt Is framed and moved but seldom framing and moN,,hi.g.
This article suggests that the "nature" of tourist photography is a complex "theatri-
Cal" one of corporeal, expressive actors; scripts and choreographies; staged and enacted "imaginative geographies." I write a new account that sees tourist photography as per-
formed rather than preformed and tourist photographers as framing as much as being
framed. Tourist photography is made less visual and more embodied, less concernethi:::,:;, with spectatorship and "consuming places" than with producing place myths, social roles, and social relationships, such as family life. lt examines the performances and performativities, the embodied practices as well as textual and corporeal choreogra-
phies, of tourist photography within a context of fainily photography, or what I else-
:iiyhere termed the "family gaze (Haldrup & Larsen, 2003; Larsen, 2003). The 'family gaze" introduces questions of sociality and social relations into discussions of tourist vision and photography. Thus, rather than making an unproductive dualism between representations and the nonrepresentational, as some performance theorists are prone qo, I outline an approach to performance that can accommodate Urry's (1990, 2002) Jiotion of the "tourist gaze," which draws attention to the "choreographed" nature of vision in tourism. Discussions of the "tourist gaze" have not been sufficiently examined in relation to material cultures and concrete bodily performance; it has been caught within a "determining" economy of representations and discourses, even though each gaze depends on practices and physical relations as much as discourses (Urry, 2002, p.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

, Perforrnativity ของ: Tpttt-Ist,: Photograpily NFU' หนาม 2001) บทความนี้อธิบายวิธี perspec ประสิทธิภาพแรงบันดาลใจจากการปฏิบัติการ-,:, tive อาจเปิดใช้งานการเขียน Intite ภิรมย์บัญชีท่องเที่ยวถ่ายภาพของ "ธรรมชาติกว่าปกติ"representational"คนในภาพถ่ายท่องเที่ยวที่มี การยกเลิกเป็น "ตาทั้งหมด และไม่มีร่างกาย และบางครั้งไม่มีสมอง" ในวรรณคดีมาก การทำงานของกล้องของนักท่องเที่ยวได้ง่ายเกินไป และเร็วเกินไปเป็นพาสซีฟ superficiak และ disembodied กิจกรรม discursively prefigured "ใบเสนอราคา" ที่นี่ นักท่องเที่ยวจะกรอบ และย้ายแต่ค่อยทำการถ่ายโอนและ moN,,hi.g บทความนี้แนะนำว่า "ธรรมชาติ" ของการท่องเที่ยวถ่ายภาพที่ซับซ้อน "theatri-Cal"หนึ่งของนักแสดง corporeal แสดงออก สคริปต์และออกแบบท่าเต้น กำหนด และตราขึ้น "จินตนาการ geographies" เขียนบัญชีใหม่ที่เห็นนักท่องเที่ยวถ่ายภาพตาม-เกิดขึ้น แทนที่ preformed และช่างภาพท่องเที่ยวเป็นเฟรมมากเป็น กรอบ ท่องเที่ยวถ่ายภาพทำภาพน้อย และอื่น ๆ รวบรวม ไว้ concernethi น้อย:::,:;, spectatorship และ "ใช้สถาน"กว่ากับตำนานสถานที่ บทบาททางสังคม และความ สัมพันธ์ทางสังคม เช่นชีวิตครอบครัว ตรวจสอบ lt แสดง และ performativities การปฏิบัติ embodied ตลอดจนข้อความ และ corporeal choreogra-phies การถ่ายภาพท่องเที่ยวภายในบริบทของการถ่ายภาพ fainily หรืออะไรฉันอีก -: iiyhere เรียกว่า "ครอบครัวสายตา (Haldrup & Larsen, 2003 Larsen, 2003) ' สายตาครอบครัว "แนะนำคำถามของ sociality และความสัมพันธ์ทางสังคมเป็นการสนทนาของวิสัยทัศน์การท่องเที่ยวและถ่ายภาพ ดังนั้น แทนที่จะทำการ dualism ก่อนำเสนอและการ nonrepresentational เป็นบางประสิทธิภาพ theorists มัก qo ฉันเค้าวิธีการผลการดำเนินงานที่สามารถรองรับของ Urry (1990, 2002) Jiotion ของ "ท่องเที่ยวสายตา ที่ดึงความสนใจในลักษณะ"คณะ"ของวิสัยทัศน์ในการท่องเที่ยว สนทนาของ "สายตานักท่องเที่ยว" ได้ไม่ถูกพอตรวจสอบเกี่ยวกับวัฒนธรรมวัตถุดิบและคอนกรีตประสิทธิภาพร่างกาย มันได้ถูกจับภายในเศรษฐกิจ "ชี้ขาด" แทนและประการ แม้ว่าสายตาแต่ละขึ้นอยู่กับการปฏิบัติและความสัมพันธ์ทางกายภาพรวมถึงประการ (Urry, 2002, p

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

, Perforrnativity ของ: Tpttt-Ist,: Photograpily NFU ' หนาม, 2001) บทความนี้กล่าวถึงวิธีการปฏิบัติงานการปฏิบัติที่เป็นแรงบันดาลใจ perspec- ,: อาจ TIVE ช่วยให้หนึ่งในการเขียนบัญชี Intite ความพึงพอใจของการถ่ายภาพท่องเที่ยวของ "ธรรมชาติมากกว่าเดิม" "คนที่ถ่ายภาพท่องเที่ยวได้ดำเนินการถูกไล่ออกเป็น "ทุกสายตาและร่างกายและไม่มี บางครั้งไม่มีสมอง. "ในวรรณกรรมมากการทำงานของกล้องของนักท่องเที่ยวที่มากเกินไปได้อย่างง่ายดายและรวดเร็วเกินไปเห็นเป็นเรื่อย ๆ , superficiak และปลดกิจกรรม prefigured discursively ของ" คำพูด. "ที่นี่ที่ท่องเที่ยวที่เป็นกรอบและย้าย แต่ไม่ค่อยกรอบและ จ. ,, hi.g บทความนี้แสดงให้เห็นว่า "ธรรมชาติ" ของการถ่ายภาพท่องเที่ยวที่เป็นที่ซับซ้อน "theatri- Cal "หนึ่งในรูปธรรมนักแสดงที่แสดงออก; สคริปต์และเต้น; ฉากและตราฉันเขียนบัญชีใหม่" ภูมิภาคจินตนาการ. " ที่เห็นการถ่ายภาพสถานที่ท่องเที่ยวที่เป็นที่แน่นอนที่เกิดขึ้นมากกว่าช่างภาพ preformed และสถานที่ท่องเที่ยวที่เป็นกรอบมากที่สุดเท่าที่ถูกกรอบการถ่ายภาพท่องเที่ยวจะทำภาพน้อยลงและเป็นตัวเป็นตนเพิ่มเติม concernethi น้อย :::,:. ด้วย spectatorship และ "สถานที่การบริโภค" กว่าด้วย การผลิตตำนานสถานที่บทบาททางสังคมและความสัมพันธ์ทางสังคมเช่นชีวิตครอบครัว lt ตรวจสอบการแสดงและ performativities การปฏิบัติเป็นตัวเป็นตนเช่นเดียวกับต้นฉบับและ choreogra- รูปธรรมphies, การถ่ายภาพท่องเที่ยวในบริบทของการถ่ายภาพ fainily หรือสิ่งที่ฉัน else- : iiyhere เรียกว่า "สายตาครอบครัว (Haldrup & Larsen 2003; เสน 2003). 'จ้องครอบครัว "แนะนำคำถามของสังคมและความสัมพันธ์ทางสังคมในการอภิปรายของวิสัยทัศน์การท่องเที่ยวและการถ่ายภาพ ดังนั้นแทนที่จะทำให้คู่หมันระหว่างการแสดงและ nonrepresentational เป็นบางทฤษฎีประสิทธิภาพ Qo แนวโน้มที่ผมร่างแนวทางเพื่อประสิทธิภาพการทำงานที่สามารถรองรับ Urry ของ (1990, 2002) Jiotion ของ "จ้องมองที่ท่องเที่ยว" ซึ่งดึงความสนใจไปที่ "ออกแบบ" ธรรมชาติของวิสัยทัศน์ในการท่องเที่ยว การสนทนาของ "จ้องมองท่องเที่ยว" ยังไม่ได้รับการตรวจสอบอย่างเพียงพอในความสัมพันธ์กับวัฒนธรรมวัสดุและประสิทธิภาพการทำงานของร่างกายคอนกรีต จะได้รับการติดอยู่ภายใน "การกำหนด" เศรษฐกิจของการแสดงและวาทกรรมแม้ว่าสายตาแต่ละคนขึ้นอยู่กับการปฏิบัติและความสัมพันธ์ทางกายภาพมากที่สุดเท่าที่วาทกรรม (Urry 2002 พี

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

perforrnativity : tpttt , ist , : photograpily NFU '

หนาม , 2001 ) บทความนี้อธิบายถึงวิธีการปฏิบัติงาน perspec แรงบันดาลใจ -
: tive อาจช่วยให้หนึ่งที่จะเขียน intite ภิรมย์บัญชีท่องเที่ยวถ่ายภาพ " ธรรมชาติมากกว่าปกติ " ตัวแทน " ที่ซึ่งในการถ่ายภาพท่องเที่ยวได้
ถูกไล่ออก " สายตาและไม่มีศพ และบางครั้งสมอง " ในวรรณคดีมากกล้องทำงานของนักท่องเที่ยว มันได้อย่างง่ายดายและรวดเร็วเกินไปเห็นเรื่อยๆ , superficiak , ปลด , ไล่ทัน prefigured กิจกรรม " อัญประกาศ " ที่นี่ นักท่องเที่ยวเป็นกรอบและย้ายแต่ไม่ค่อยกรอบและมอญ หวัดดี . .
บทความนี้ชี้ให้เห็นว่า " ธรรมชาติ " ของนักท่องเที่ยวที่ถ่ายภาพเป็น " theatri ซับซ้อน -
แคล " หนึ่งในบริษัท , การแสดงนักแสดง ; สคริปต์และออกแบบท่าเต้น ;ฉากและออปชัน " จินตนาการใหม่ " ที่ผมเขียนบัญชีใหม่ที่เห็นนักท่องเที่ยวถ่ายภาพตาม -
เกิดขึ้นมากกว่า 2 นักท่องเที่ยวและช่างภาพเป็นกรอบเท่าที่ถูก
ใส่ร้าย การถ่ายภาพท่องเที่ยวได้ภาพน้อยกว่า และใช้น้อย concernethi : : : : : ; , กับ spectatorship และ " สถานที่ " การบริโภคมากกว่าการผลิต ตำนาน สถานที่ บทบาททางสังคม และความสัมพันธ์ทางสังคมเช่น ชีวิตครอบครัว มันตรวจสอบและการแสดง performativities , embodied การปฏิบัติ ตลอดจนข้อความ และบริษัท choreogra -
phies , ท่องเที่ยวถ่ายภาพในบริบทของ fainily การถ่ายภาพหรืออะไรฉันอีก -
: iiyhere termed " สายตาของครอบครัว ( haldrup & Larsen , 2003 ; Larsen , 2003 )" จ้องมอง " ครอบครัวแนะนำคำถามของสังคมและความสัมพันธ์ทางสังคมในการอภิปรายของวิสัยทัศน์การท่องเที่ยวและการถ่ายภาพ ดังนั้น แทนที่จะทำคู่มีผลระหว่างตัวแทนและ nonrepresentational เป็นทฤษฎีการปฏิบัติงานมีแนวโน้ม qo ผมร่างแนวทางการปฏิบัติงานที่สามารถรองรับได้เออรี่ ( ค.ศ. 2002 ) jiotion ของนักท่องเที่ยว " ดู ," ซึ่งจะดึงความสนใจไปยัง " ท่าเต้น " ธรรมชาติของวิสัยทัศน์ในการท่องเที่ยว การอภิปรายของนักท่องเที่ยว " จ้องมอง " มีไม่เพียงพอ การตรวจสอบในความสัมพันธ์กับวัฒนธรรมวัสดุคอนกรีตและประสิทธิภาพของร่างกาย มันถูกจับภายใน " กำหนด " เศรษฐกิจของตัวแทนกับวาทกรรม แม้ว่าแต่ละสายตาขึ้นอยู่กับการปฏิบัติและความสัมพันธ์ทางกายภาพเป็นวาทกรรม ( เออรี่ปี 2002
P