We would like to o¡er an additional

We would like to o¡er an additional way to think
about the evolution of the sense of hearing. This view
arises from the concept of auditory scene analysis (e.g.,
Bregman, 1990) which refers to a set of auditory phenomena
and experiments, primarily on human listeners,
which describes the conditions under which humans are
able to `hear out' and determine individual sources
when multiple, clearly audible sources are active simultaneously.
Humans tend to be able to segregate acoustic
components that `belong' to one source from other
components that belong to others (see also Yost,
1991; Hartman, 1988). When these components are
used to form a sort of auditory image of their sources,
we are not usually confused and can behave appropriately
with respect to the multiple, individual sources
that actually exist.
It seems reasonable that the description of scene
analysis in human listeners could apply to other species
as well. The notion of scene analysis itself could be a
most important property of all sensory systems, in all
organisms, as they attempt to determine the actual
sources, under the usual conditions of multiple, simultaneous
sources, some of obvious `biological signi¢-
cance,' and some not.
We suggest that having capacities to segregate individual,
simultaneous sources is a state of fundamental
adaptive value. In this view, all sounds audible to a
species are signi¢cant in the sense that ¢tness of the
species would depend upon the ability to segregate the
relevant sources from the irrelevant ones. In the case of
auditory scene analysis, the environmental constraints
and factors that operate to shape the development of
any species' auditory system and sense of hearing are
simply the facts of physics ^ the principles of mechanics
that make one sound source di¡erent from another.
These principles are essentially the same for all organisms,
and for all time. Thus, adaptations to these physical
principles could be expected to be similar among
organisms. This similarity may not necessarily be in
anatomical structure or physiological mechanism, but
in functional result. Thus, one might expect the sense
of hearing to have broadly similar functions among
organisms because they all have essentially the same
fundamental problems to solve: that of sound source
segregation and determination.
Predator and prey `detection,' presumably two of the
earliest and most fundamental of auditory functions
(Gans, 1992), should be recognized as complex tasks
requiring information to be acquired and processed
about these sources independently of the rest of the
auditory scene. This sort of sound source determination
would also seem to be required for communication; in
many cases, the physical characteristics of the sources
(e.g., animal size, gender, and location) are the most
important message in communication.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เราต้องการ o¡er วิธีการเพิ่มเติมในการคิดเกี่ยวกับวิวัฒนาการของความรู้สึกของการได้ยิน มุมมองนี้เกิดจากแนวคิดการวิเคราะห์ฉากหู (เช่นBregman, 1990) ซึ่งหมายถึงชุดของปรากฏการณ์หูและการ ทดลอง เป็นหลักในการฟังของมนุษย์ซึ่งอธิบายถึงเงื่อนไขที่เป็นมนุษย์'ได้ยินออก' และกำหนดว่าแต่ละแหล่งเมื่อหลาย แหล่งชัดเจนเสียงจะทำงานพร้อมกันมนุษย์มักจะ ต้อง segregate อะคูสติกคอมโพเนนต์ที่ 'เป็นของ' แหล่งหนึ่งจากอื่น ๆส่วนประกอบที่เป็นของผู้อื่น (ดู Yost1991 Hartman, 1988) เมื่อสิ่งเหล่านี้เป็นใช้แบบฟอร์มการเรียงลำดับของรูปหูของแหล่งที่มาเราไม่สับสนโดยปกติ และสามารถทำงานอย่างเหมาะสมกับหลาย แต่ละแหล่งที่มีอยู่จริงดูเหมือนว่าเหมาะสมที่รายละเอียดของฉากวิเคราะห์ในฟังมนุษย์สามารถใช้พันธุ์อื่นเป็นอย่างดี แนวคิดการวิเคราะห์ฉากเองอาจจะเป็นคุณสมบัติสำคัญที่สุดของทุกระบบรับความรู้สึก ในทั้งหมดสิ่งมีชีวิต ตามที่พวกเขาพยายามที่จะกำหนดมูลค่าที่แท้จริงแหล่งที่มา ภายใต้เงื่อนไขปกติของหลาย พร้อมแหล่ง บางชัดเจน ' ลอก signi ชีวภาพ-cance และบางอย่างไม่เราขอแนะนำที่มีกำลังการผลิตต้อง segregate ละแหล่งเกิดเป็นของพื้นฐานแบบปรับค่า ในมุมมองนี้ ทุกเสียงเสียงกับการชนิดมี signi เลขต้อนในแง่ tness เลขที่ของการชนิดจะขึ้นอยู่กับความสามารถในการ segregateแหล่งข้อมูลที่เกี่ยวข้องจากคนไม่เกี่ยวข้อง ในกรณีของการวิเคราะห์ฉากหู ข้อจำกัดด้านสิ่งแวดล้อมปัจจัยที่มีการพัฒนารูปร่างและระบบประสาทการได้ยินและความรู้สึกของการได้ยินของชนิดใด ๆเพียงแต่ข้อเท็จจริงของฟิสิกส์ ^ หลักการกลศาสตร์ที่ทำให้ di¡erent ทางหนึ่งจากหลักการเหล่านี้เป็นหลักเหมือนกันสำหรับสิ่งมีชีวิตทั้งหมดและทุกครั้ง ดังนั้น ท้องไปจริงหลักสามารถคาดว่าจะคล้ายคลึงกันระหว่างสิ่งมีชีวิต ความคล้ายคลึงกันนี้อาจไม่จำเป็นต้องได้โครงสร้างกายวิภาคหรือสรีรวิทยากลไก แต่ในผลการทำงาน ดังนั้น หนึ่งอาจคาดหวังความรู้สึกตึงมีหน้าที่คล้ายกันอย่างกว้างขวางในหมู่สิ่งมีชีวิตเนื่องจากพวกเขาทั้งหมดมีหลักเหมือนกันปัญหาพื้นฐานในการแก้ปัญหา: ของแหล่งกำเนิดเสียงการแบ่งแยกและกำหนดนักล่าและเหยื่อ 'ตรวจ ทับสองเร็วที่สุด และพื้นฐานที่สุดของฟังก์ชันหูควรรู้จัก (Gans, 1992), เป็นงานที่ซับซ้อนต้องการข้อมูลจะได้รับ และประมวลผลเกี่ยวกับแหล่งเหล่านี้เป็นอิสระจากส่วนเหลือของการฉากที่หู การกำหนดแหล่งกำเนิดเสียงประเภทนี้นอกจากนี้ดูเหมือนจะจำเป็นสำหรับการสื่อสาร ในหลายกรณี ลักษณะทางกายภาพของแหล่งมา(เช่น สัตว์ขนาด เพศ และสถาน) มีมากที่สุดข้อความที่สำคัญในการสื่อสาร

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เราอยากจะo¡erวิธีการเพิ่มเติมที่จะคิด
เกี่ยวกับวิวัฒนาการของความรู้สึกของการได้ยิน มุมมองนี้จะ
เกิดขึ้นจากแนวความคิดของการวิเคราะห์ฉากหู (เช่น
Bregman, 1990) ซึ่งหมายถึงชุดของปรากฏการณ์การได้ยิน
และการทดลองส่วนใหญ่เกี่ยวกับการฟังของมนุษย์
ซึ่งอธิบายภายใต้เงื่อนไขที่มนุษย์ไม่
สามารถที่จะ `ได้ยินออกและตรวจสอบบุคคล แหล่งที่มา
. เมื่อหลายแหล่งที่มาของเสียงได้อย่างชัดเจนมีการใช้งานพร้อมกัน
มนุษย์มีแนวโน้มที่จะสามารถที่จะแยกอะคูสติก
ส่วนประกอบที่เป็น `'ให้เป็นหนึ่งในแหล่งที่มาจากที่อื่น ๆ
ส่วนประกอบที่เป็นของคนอื่น ๆ (ดูยังสต์,
1991; ฮาร์ทแมน, 1988) เมื่อองค์ประกอบเหล่านี้จะถูก
นำมาใช้ในรูปแบบการจัดเรียงของภาพหูของแหล่งที่มาของพวกเขา,
เราไม่ได้มักจะสับสนและสามารถปฏิบัติตนได้อย่างเหมาะสม
ด้วยความเคารพต่อหลายแหล่งที่มาของแต่ละบุคคล
ที่มีอยู่จริง.
ดูเหมือนว่าเหมาะสมที่รายละเอียดของฉาก
การวิเคราะห์ในผู้ฟังสามารถของมนุษย์ นำไปใช้กับสายพันธุ์อื่น ๆ
ได้เป็นอย่างดี ความคิดของการวิเคราะห์ฉากที่ตัวเองอาจจะเป็น
คุณสมบัติที่สำคัญที่สุดของระบบประสาทสัมผัสทั้งหมดในทุก
สิ่งมีชีวิตที่พวกเขาพยายามที่จะตรวจสอบที่เกิดขึ้นจริง
แหล่งที่มาภายใต้เงื่อนไขปกติของหลายพร้อมกัน
แหล่งที่มาบางส่วนของ¢ชัดเจน `นัยสำคัญทางชีวภาพ -
นัย, และบางคนไม่.
เราขอแนะนำให้มีขีดความสามารถที่จะแยกแต่ละ
แหล่งที่มาพร้อมกันเป็นรัฐของพื้นฐาน
มูลค่าการปรับตัว ในมุมมองนี้ทุกเสียงที่ได้ยินจะ
เป็นสายพันธุ์ที่ลาดเท¢นัยสำคัญในแง่ที่ว่า¢ tness สุขภาพของ
สปีชีส์จะขึ้นอยู่กับความสามารถในการแยก
แหล่งที่เกี่ยวข้องจากคนที่ไม่เกี่ยวข้อง ในกรณีที่มี
การวิเคราะห์ที่เกิดเหตุได้ยินข้อ จำกัด ด้านสิ่งแวดล้อม
และปัจจัยที่ทำงานเพื่อรูปร่างพัฒนา
ระบบการได้ยินใดสายพันธุ์และความรู้สึกของการได้ยินเป็น
เพียงข้อเท็จจริงของฟิสิกส์ ^ หลักการของกลศาสตร์
ที่ทำให้แหล่งกำเนิดเสียงหนึ่งdi¡erentจากที่อื่น .
หลักการเหล่านี้เป็นหลักเหมือนกันสำหรับสิ่งมีชีวิตทั้งหมด
และตลอดเวลา ดังนั้นการปรับตัวทางกายภาพเหล่านี้
หลักการอาจจะคาดว่าจะคล้ายในหมู่
สิ่งมีชีวิต ความคล้ายคลึงกันนี้อาจไม่จำเป็นต้องอยู่ใน
โครงสร้างทางกายวิภาคหรือกลไกทางสรีรวิทยา แต่
ในผลการทำงาน ดังนั้นหนึ่งอาจคาดหวังความรู้สึก
ของการได้ยินจะมีฟังก์ชั่นที่คล้ายกันในวงกว้างในหมู่
สิ่งมีชีวิตเพราะพวกเขาทุกคนมีหลักเดียวกัน
ปัญหาพื้นฐานในการแก้ปัญหา: ที่ของแหล่งกำเนิดเสียง
แยกและความมุ่งมั่น.
ล่าและเหยื่อ `การตรวจสอบ 'น่าจะสอง
เร็วและมากที่สุด พื้นฐานของฟังก์ชั่นการได้ยิน
(Gans, 1992) ควรได้รับการยอมรับว่าเป็นงานที่ซับซ้อน
ที่ต้องใช้ข้อมูลที่จะได้รับและประมวลผล
เกี่ยวกับแหล่งข้อมูลเหล่านี้เป็นอิสระจากส่วนที่เหลือของ
ฉากการได้ยิน การเรียงลำดับของการกำหนดแหล่งกำเนิดเสียงนี้
ก็จะดูเหมือนจะจำเป็นสำหรับการสื่อสาร ใน
หลายกรณีลักษณะทางกายภาพของแหล่งที่มา
(เช่นขนาดของสัตว์เพศและสถานที่) เป็นส่วนใหญ่
ข้อความที่สำคัญในการสื่อสาร

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เราต้องการโอ¡เอ้อเพิ่มเติมวิธีการคิด
เกี่ยวกับวิวัฒนาการของความรู้สึกของการได้ยิน มุมมองนี้
เกิดขึ้นจากแนวคิดของการวิเคราะห์ฉากการบรรยาย ( เช่น
เบร็กเมิ่น 1990 ) ซึ่งหมายถึงชุดของการบรรยายปรากฏการณ์
และการทดลองในมนุษย์ของผู้ฟังเป็นหลัก
ซึ่งอธิบายถึงสภาพที่เป็นมนุษย์
สามารถ ` ฟัง ' และตรวจสอบบุคคลแหล่ง
เมื่อหลายชัดเจนศรุตแหล่งมีการใช้งานพร้อมกัน
มนุษย์มีแนวโน้มที่จะสามารถแยกชิ้นส่วนอคูสติก
นั่นเป็น ' หนึ่งจากแหล่งอื่น
ส่วนประกอบที่เป็นของคนอื่น ( เห็นโยส
, 1991 ; ฮาร์ทแมน , 1988 ) เมื่อส่วนประกอบเหล่านี้
ใช้เพื่อการจัดเรียงของภาพเสียงของแหล่งที่มาของพวกเขา
เราไม่ได้มักจะสับสนและสามารถปฏิบัติตนได้อย่างเหมาะสม
ที่มีต่อหลายแต่ละแหล่งนั้นมีอยู่จริง
.
มันดูเหมือนว่าเหมาะสมที่รายละเอียดของการวิเคราะห์ฉาก
ในมนุษย์ ผู้ฟังสามารถใช้กับสายพันธุ์อื่น
เช่นกัน แนวคิดของการวิเคราะห์ฉากเองอาจเป็นคุณสมบัติสำคัญที่สุดของระบบประสาท

ทั้งหมดในสิ่งมีชีวิตเช่นที่พวกเขาพยายามที่จะตรวจสอบแหล่งที่มาจริง
, ภายใต้เงื่อนไขปกติของหลาย ๆ แหล่งที่มาพร้อมกัน
,บางส่วนของชัดเจน ` ทางชีวภาพ signi ค่าความจริง
แคนส์ , และบางคนไม่
เราขอแนะนำให้มีความสามารถในการแยกแต่ละ
แหล่งพร้อมกันเป็นรัฐแบบพื้นฐาน ค่า

ในมุมมองนี้ ทุกเสียงเสียงไปยัง
ชนิด signi ¢ลาดเทในความรู้สึกที่¢ tness ของ
ชนิดจะขึ้นอยู่กับความสามารถในการแยก
แหล่งข้อมูลจากผู้ที่ไม่เกี่ยวข้อง ในกรณีของ
การวิเคราะห์ภาพการได้ยิน ปัญหาสิ่งแวดล้อม
และปัจจัยที่ใช้รูปร่างการพัฒนา
ชนิดใด ๆ ระบบเสียงและความรู้สึกของการได้ยินเป็นเพียงข้อเท็จจริงของฟิสิกส์


ว่าหลักการของกลศาสตร์ให้หนึ่งเสียงที่มาจากอีกดิ ¡ erent .
หลักการเหล่านี้เป็นหลักเดียวกันทั้งหมด สิ่งมีชีวิต
และ สำหรับเวลาทั้งหมด ดังนั้น การดัดแปลงเหล่านี้ทางกายภาพ
หลักการอาจจะคาดว่าจะคล้ายคลึงกันระหว่าง
สิ่งมีชีวิต ความเหมือนนี้อาจไม่ได้อยู่ในโครงสร้างหรือกลไกทางสรีรวิทยากายวิภาค

" แต่ในการทํางาน ดังนั้นหนึ่งอาจคาดหวังความรู้สึกของการได้ยินมีฟังก์ชันที่คล้ายกัน

วงกว้างในหมู่สิ่งมีชีวิตเพราะพวกเขาทั้งหมดมีหลักเดียวกัน
พื้นฐานแก้ปัญหาที่แยกแหล่ง

เสียงและความมุ่งมั่นนักล่าและเหยื่อ ` ตรวจจับ ' สันนิษฐานว่าสองคนแรกและพื้นฐานที่สุดของหู

( ฟังก์ชันแกนส์ , 2535 ) ควรได้รับการยอมรับงานที่ซับซ้อน
ต้องการข้อมูลเพื่อจะได้รับและประมวลผล
เกี่ยวกับแหล่งที่มาเหล่านี้เป็นอิสระจากส่วนที่เหลือของ
ฉากการบรรยาย . จัดเรียงนี้ของ
กำหนดแหล่งเสียงดูเหมือนจะใช้สำหรับการสื่อสารใน
หลายกรณีลักษณะทางกายภาพของแหล่ง
( เช่น สัตว์ ขนาด เพศ และสถานที่ ) จะมาก
ข้อความที่สําคัญในการติดต่อสื่อสาร