UGLY AND ORDINARY ARCHITECTUREModer

UGLY AND ORDINARY ARCHITECTURE
Modern movement. Through excluding a body of traditional practice for the sake of “science,” a vacuum was left filled ironically by a form of permissive : “What appears on the surface as a hard, rational discipline of design, turns out rather paradoxically to be a mystical belief in the intuitive〖 process.”〗^15
FIRMNESS + COMMODITY ≠ DELIGHT : MODERN ARCHITECTURE AND THE INDUSTRIAL VERNACULAR
Vitruvius wrote, via Sir Henry Wootton, that architecture was Firmness and Commodity and Delight. Gropius (or perhaps only his followers) implied, via the bio-technical determinism just described, that Firmness and Commodity equal Delight ; that structure plus program rather simply result in form; that beauty is a by-product ; and that-to tamper with the equation in another way-the process of making architecture becomes the image of architecture. Loius Kahn in the 1950s said that the architect should be surprised by the appearance of his design (Fig. 118).
Presumed in these equations is that process and image are never contradictory and that Delight is a result of the clarity and harmony of these simple relationships, untinged, of course, by the beauty of symbolism and ornament or by the associations of preconceived form : Architecture is frozen process.
The historians of the Modern movement concentrated on the innovative engineering structures of the nineteenth and early twentieth centuries as prototypes for Modern architecture, but it is significant that the bridges of Maillart are not architecture, and the hangars of Freysinnet are hardly architecture. As engineering solutions, their programs are simple and without the inherent contradiction of architectural programs. To traverse a ravine directly, safely, and cheaply or to protect a big space from the rain without intervening supports is or that is required of these structures. The unavoidable symbolic content of even such simple, utilitarian construction and the unavoidable use of what Colquhoun calls typologies were ignored by the theorists of the Modern movement. The not infrequent ornamation of these forms was excused as a deviant architectural hangover, characteristic of the times. But the ornamentation of utilitarian superstructures is typical of all times. The defensive walls of the medieval city were topped with elaborately varied crenelations and studded with rhetorically ornamented gates. The applied decoration of the classic structures of the industrial Revolution (we see them as more classic than innovative) are another manifestation of the decorated shed-for example, the elaborated gusset plates of the frame bridges, or the modified Corinthian capital of the fluted cast- columns in loft building, or the eclectically stylish
15.Ibid.
 

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

สถาปัตยกรรมน่าเกลียดและสามัญเคลื่อนไหวโมเดิร์น
ผ่านไม่รวมร่างกายของการปฏิบัติแบบดั้งเดิมเพื่อประโยชน์ของ "วิทยาศาสตร์" สูญญากาศถูกทิ้งเต็มไปแดกดันโดยรูปแบบของการอนุญาต: "สิ่งที่ปรากฏบนพื้นผิวเป็นเรื่องยากที่มีระเบียบวินัยที่มีเหตุผลของการออกแบบจะเปิดออกค่อนข้างขัดแย้งจะเป็นที่ลึกลับ ความเชื่อในการใช้งานง่าย ^ 15 〖กระบวนการ ".
〗แน่น+ COMMODITY ≠ DELIGHT: สถาปัตยกรรมสมัยใหม่และอุตสาหกรรมท้องถิ่น
Vitruvius เขียนผ่านทางเซอร์เฮนรี่วูสถาปัตยกรรมที่ได้รับความแน่นและสินค้าเกษตรและดีไลท์ Gropius (หรืออาจจะเพียงลูกน้องของเขา) โดยนัยผ่านชะตาชีวภาพทางด้านเทคนิคเพียงแค่อธิบายที่กระชับและสินค้าโภคภัณฑ์ดีไลท์เท่ากัน ว่าโครงสร้างโปรแกรมค่อนข้างบวกเพียงส่งผลในรูปแบบ; ความงามที่เป็นผลพลอยได้; และที่ไปยุ่งเกี่ยวกับสมการในอีกวิธีหนึ่งที่กระบวนการของการทำสถาปัตยกรรมกลายเป็นภาพของสถาปัตยกรรม คาห์น Loius ในปี 1950 กล่าวว่าสถาปนิกควรจะประหลาดใจโดยลักษณะของการออกแบบของเขา (รูป. 118).
เดาว่าน่าจะอยู่ในสมการเหล่านี้เป็นกระบวนการและภาพที่ไม่เคยขัดแย้งและดีไลท์ที่เป็นผลมาจากความชัดเจนและความสามัคคีของที่เรียบง่ายเหล่านี้ ความสัมพันธ์ untinged แน่นอนด้วยความงามของสัญลักษณ์และเครื่องประดับหรือสมาคมของรูปแบบอุปาทานที่: สถาปัตยกรรมเป็นกระบวนการแช่แข็ง.
ประวัติศาสตร์ของการเคลื่อนไหวที่ทันสมัยจดจ่ออยู่กับโครงสร้างทางวิศวกรรมนวัตกรรมใหม่ของที่สิบเก้าและต้นศตวรรษที่ยี่สิบเป็นต้นแบบสมัยใหม่ สถาปัตยกรรม แต่มันมีความหมายว่าสะพาน Maillart จะไม่สถาปัตยกรรมและโรงเก็บของ Freysinnet ที่มีแทบจะไม่สถาปัตยกรรม ในฐานะที่เป็นโซลูชั่นด้านวิศวกรรม, โปรแกรมของพวกเขามีความเรียบง่ายและไม่มีความขัดแย้งโดยธรรมชาติของโปรแกรมสถาปัตยกรรม การสำรวจหุบเขาโดยตรงได้อย่างปลอดภัยและราคาถูกหรือเพื่อปกป้องพื้นที่ขนาดใหญ่จากสายฝนโดยไม่แทรกแซงหรือการสนับสนุนที่จำเป็นของโครงสร้างเหล่านี้ เนื้อหาสัญลักษณ์ที่หลีกเลี่ยงไม่ได้เช่นการที่เรียบง่าย, การก่อสร้างและประโยชน์การใช้งานที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ในสิ่งที่เรียก Colquhoun typologies ถูกละเลยโดยทฤษฎีของการเคลื่อนไหวที่ทันสมัย ไม่บ่อยนัก ornamation รูปแบบเหล่านี้ได้รับการอนุญาตเป็นอาการเมาค้างสถาปัตยกรรมเบี่ยงเบนลักษณะของครั้ง แต่การตกแต่งของ superstructures ประโยชน์เป็นปกติของทุกครั้ง กำแพงป้องกันของเมืองในยุคกลางถูกราดด้วย crenelations ที่แตกต่างกันอย่างประณีตและเรียงรายด้วยประตูประดับรำพึง การตกแต่งที่ใช้ในโครงสร้างคลาสสิกของการปฏิวัติอุตสาหกรรม (เราเห็นพวกเขาเป็นคลาสสิกมากขึ้นกว่าที่เป็นนวัตกรรมใหม่) จะมีการประกาศของตัวอย่างหลั่งสำหรับการตกแต่งอีกแผ่นเป้าเสื้อกางเกง elaborated ของสะพานกรอบหรือปรับเปลี่ยนทุนหรูหราของการโยนร่อง - อาคารคอลัมน์ในห้องใต้หลังคาหรือสไตล์ eclectically
15.Ibid
 

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

น่าเกลียดและสามัญสถาปัตยกรรม
ยุคใหม่การเคลื่อนไหว ผ่านจากร่างกายของการปฏิบัติแบบดั้งเดิม เพื่อประโยชน์ของ " วิทยาศาสตร์ " สูญญากาศอยู่เต็มแดกดันโดยรูปแบบของแบบ " สิ่งที่ปรากฏบนพื้นผิวเป็นอย่างหนัก วินัย การดีไซน์ออกมาค่อนข้างขัดแย้งเป็นความเชื่อลึกลับในกระบวนการที่ง่าย〖 " 〗

15 ชุดกระชับ ≠พอใจ :สถาปัตยกรรมสมัยใหม่และอุตสาหกรรมพื้นถิ่น
ยุคจูแรสซิกเขียนผ่านท่านเฮนรี่ Wootton , สถาปัตยกรรมยังแน่นและสินค้าที่ดี โกรเปียส ( หรือบางทีอาจจะแค่ผู้ติดตาม ) โดยผ่านทางไบโอเทคนิคทฤษฏีอธิบายเพียงว่า ความแน่น และชุดความสุขเท่ากัน ; ว่าโครงสร้างโปรแกรมบวกมากกว่าเพียงแค่ผลในรูปแบบ ความงามที่เป็นผลพลอยได้ ;และที่ไปยุ่งกับสมการในลักษณะอื่น กระบวนการของการสร้างสถาปัตยกรรมกลายเป็นภาพลักษณ์ของสถาปัตยกรรม loius คาห์นในอังกฤษกล่าวว่า สถาปนิกควรประหลาดใจ โดยลักษณะของการออกแบบของเขา ( รูปที่ 118 ) .
สันนิษฐานว่าในสมการ คือ กระบวนการ และภาพจะไม่ขัดแย้ง และความสุขเป็นผลของความชัดเจนและความสามัคคีของความสัมพันธ์เหล่านี้อย่างง่ายที่ไม่ได้ย้อมสี แน่นอน โดยความงามของสัญลักษณ์และเครื่องประดับหรือโดยสมาคมของอุปาทานรูป : สถาปัตยกรรมถูกแช่แข็งกระบวนการ .
ประวัติศาสตร์ของการเคลื่อนไหวที่ทันสมัยเน้นนวัตกรรมโครงสร้างทางวิศวกรรมของ 19 และต้นศตวรรษที่ 20 เป็นต้นแบบของสถาปัตยกรรมที่ทันสมัย , แต่มันเป็นสิ่งสำคัญที่สะพาน maillart ไม่สถาปัตยกรรมและแทบจะ freysinnet โรงเก็บเครื่องบินของสถาปัตยกรรม เป็นโซลูชั่นวิศวกรรม โปรแกรมของพวกเขาเป็นง่ายและไม่มีความขัดแย้งโดยธรรมชาติของโปรแกรมสถาปัตยกรรม จะเดินทางไปหุบเขาโดยตรงปลอดภัยและถูก หรือเพื่อปกป้องพื้นที่ขนาดใหญ่จากฝน โดยไม่แทรกแซง สนับสนุนหรือเป็นที่ต้องการของโครงสร้างเหล่านี้ เนื้อหาสัญลักษณ์ย่อมทำง่ายการใช้ประโยชน์และหลีกเลี่ยงสิ่งที่ Colquhoun เรียกรูปแบบถูกละเว้นโดยทฤษฎีของการเคลื่อนไหวที่ทันสมัย การ ornamation ไม่เข้มของแบบฟอร์มเหล่านี้ถูกเรียกเป็น " สถาปัตยกรรมอาการเมาค้าง , ลักษณะของครั้ง แต่การใช้ประโยชน์ของ superstructures เป็นปกติของเวลาทั้งหมดผนังป้องกันของเมืองในยุคกลางที่ถูกราดด้วยหลากหลาย crenelations studded กับ rhetorically อย่างประณีตและประดับประตู ใช้ตกแต่งโครงสร้างคลาสสิกของการปฏิวัติอุตสาหกรรม ( เราเห็นพวกเขาเป็นคลาสสิกมากขึ้นกว่านวัตกรรม ) เป็นอีกอาการของการตกแต่งหลั่งตัวอย่างเช่น ตรงเป้าเสื้อกางเกง แผ่นของโครงสะพานหรือแก้ไข Corinthian เมืองหลวงของร่องหล่อ - คอลัมน์ใน ลอฟท์ อาคาร หรือ eclectically สไตล์


  15 . ในที่เดียวกัน