In 1982, the U.S. Army published ar

In 1982, the U.S. Army published a
revised version of Field Manual (FM) 100–5,
Operations, which described how the Army
intended to fight. The 1982 version formed a
key component in the post-Vietnam renaissance
that was sweeping through the Army
at the time. The advent of the all-volunteer
force brought with it a renewal of military
professionalism in the widest sense, and
this flowed into approaches to training and
education as well as how the Army as an
institution viewed war and preparation for it.
Most importantly for our purposes, however,
it introduced to the U.S. Army the idea of the
operational level of war.
It is not clear how the German view of
war as a whole or the Soviet recognition of
operational art became translated, in American
usage, into a discrete level of war existing
somewhere between strategy and tactics, but
therein lies the source of much subsequent
confusion. This confusion is demonstrated in
the single paragraph that introduced this new
species to the military menagerie:
The Operational Level of War involves planning
and conducting campaigns. Campaigns
are sustained operations designed to defeat
an enemy force in a specified place and time
with simultaneous and sequential battles. The
disposition of forces, selection of objectives and
actions to weaken or outmaneuver the enemy
all set the terms for the next battle and exploit
tactical gains. They are all part of the operational
level of war.16
Here, FM 100–5 removes from strategy
its traditional role of planning campaigns and
conflates the term campaign with what the
Soviets would recognize as an operation—a
sequence of simultaneous and sequential
battles connected by a unifying idea and
intended to defeat an enemy force. This
original error was further developed in the
1986 version of FM 100–5 when the term
operational art was introduced to the American
lexicon and defined as “the employment
of military forces to attain strategic goals in a
theater through the design [emphasis added],
organization and conduct of campaigns and
major operations.”17 This new and heretical
understanding of operations and operational
art spread through the Anglophone world like
a virus, and, with minor variations in spelling,
the same definitions appeared in British,
Canadian, and Australian military doctrine
by the early 1990s and remain relatively
unchanged to this day.
There is nothing wrong with ascribing
new meanings to existing terms, and therefore
the FM 100–5 definition is not necessarily
wrong. However, in this case it has the pernicious
effect of perverting the original purpose
of operational art—facilitating the two-way
conversation between tactics and strategy—
and instead, in association with a discrete
and influential level of command, actually
works to weaken this connection. The misunderstanding
of the role of operational art
proselytized in FM 100–5 and the creation of
the notion of an “operational level of war” has
led it to assume a level of independence that
has usurped the role of strategy and thereby
resisted the role that politics should play in
campaign planning.
Art Lykke, in an influential article in
1989, described strategy as consisting of ends
(objectives toward which one strives), ways
(courses of action), and means (instruments
by which some end can be achieved).18 If we
accept this, we can conclude that strategy
necessarily requires the simultaneous consideration
of ends, ways, and means. In the
case of a specific conflict, the choice of ways
includes campaign design: the decisions on
whom, where, and how to fight. Campaign
design would also include a clear view on
the scheme of maneuver, the operations that
seem likely to be necessary, and therefore the
resources required. Failure to complete this
examination, or errors in its completion, risks
seeking to achieve too much with too little
or, conversely, incurring opportunity costs
that might detract from the prosecution of
the wider conflict. Equally, each individual
campaign needs to be examined in the
wider strategic context to ensure that the
ends-ways-means rationale for it internally
is in accordance with the higher direction of
national strategy and is politically sustainable
through its planned duration. In this context,
operations—as a sequence of tactical actions
and tactics, actual battles, and engagements—
clearly come under the category of means.
Pleasingly, this analysis seems to lead to
a model broadly in accordance with Scharnhorst’s
and Clausewitz’s direction that we consider
war as a whole. Furthermore, it apparently
encapsulates the idea of war as a gestalt
and offers opportunities for the multiple
loops and connections that recognize war as a
complex, adaptive system. This model, shown
in figure 1, is broadly in accordance with
theory and is entirely consonant with German
and Soviet approaches to operational art. In
contrast, however, if we conduct a similar

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ใน 1982 กองทัพสหรัฐเผยแพร่การ
รุ่นปรับปรุงของฟิลด์ด้วยตนเอง (FM) 100–5,
ดำเนิน ซึ่งอธิบายวิธีกองทัพ
ตั้งใจต่อสู้ รุ่น 1982 เกิดการ
ส่วนประกอบสำคัญในเวียดนามหลังเรเนสซอง
ที่ถูกกวาดผ่านกองทัพ
เวลา การมาถึงของอาสาสมัครทั้งหมด
แรงมากับอายุของทหาร
มืออาชีพในแง่ที่กว้างที่สุด และ
นี้เกิดขึ้นเป็นวิธีการฝึกอบรม และ
เป็นเช่นไรเป็นกองทัพเป็นการ
สถาบันดูสงครามและการเตรียมสำหรับมัน
สำคัญสำหรับเรา อย่างไรก็ตาม,
มันแนะนำให้กองทัพบกสหรัฐฯ ความคิดของ
ระดับปฏิบัติของ war.
มันไม่ชัดเจนว่าเยอรมันดูของ
สงครามเป็นทั้งหมดหรือการรับรู้ของโซเวียต
งานศิลปะกลายเป็นแปลในอเมริกัน
ใช้ เป็นสงครามที่มีอยู่ในระดับไม่ต่อเนื่อง
อยู่ระหว่างกลยุทธ์และยุทธวิธี แต่
therein อยู่แหล่งมากตามมา
สับสน ความสับสนนี้จะแสดงใน
ย่อหน้าเดียวที่แนะนำนี้ใหม่
สปีชีส์เพื่อ menagerie ทหาร:
ระดับการดำเนินงานสงครามเกี่ยวข้องกับการวางแผน
และดำเนินการส่งเสริมการขาย ส่งเสริมการขาย
คือ sustained ดำเนินงานออกแบบมาเพื่อกำจัด
มีกองทัพศัตรูในตำแหน่งที่ระบุและเวลา
ด้วยพร้อมกัน และลำดับการต่อสู้ ใน
โอนการครอบครองของกองกำลัง การเลือกวัตถุประสงค์ และ
ดำเนินการอ่อนตัวลง หรือ outmaneuver ศัตรู
ทั้งหมดตั้งค่าเงื่อนไขสำหรับการต่อสู้ครั้งต่อไปและโกง
กำไรยุทธวิธี พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของการดำเนินงาน
ระดับของ war.16
Here, FM 100–5 เอาจากกลยุทธ์
บทบาทดั้งเดิมของการวางแผนส่งเสริมการขาย และ
conflates แคมเปญระยะกับสิ่ง
สหภาพจะรับรู้เป็นการดำเนินการ — เป็น
ลำดับเวลา และลำดับ
เชื่อมต่อ โดยคิดรวมกันต่อสู้ และ
ไว้จะมีกองทัพข้าศึก นี้
ข้อผิดพลาดเดิมที่ถูกพัฒนาเพิ่มเติมในการ
1986 รุ่น FM 100–5 เมื่อคำ
งานศิลปะถูกนำไปที่สหรัฐอเมริกา
ปทานุกรม และกำหนดเป็น "จ้างงาน
ของกองกำลังทหารเพื่อบรรลุเป้าหมายเชิงกลยุทธ์ในการ
โรงละครผ่านการออกแบบ [เน้นเพิ่ม],
องค์กรและการปฏิบัติของแคมเปญ และ
หลักการดำเนินงาน "17 นี้ใหม่ และ heretical
ความเข้าใจการดำเนินงาน และการดำเนินงาน
ศิลปะแพร่กระจายผ่านโลก Anglophone เช่น
ไวรัส และ กับความแตกต่างเล็กน้อยในการสะกดคำ,
คำนิยามเดียวกันปรากฏในอังกฤษ,
แคนาดา และหลักนิยมทางทหารออสเตรเลีย
โดยช่วงปี 1990 และยังคงค่อนข้าง
เปลี่ยนแปลงไปวันนี้
ไม่มีอะไรผิดปกติกับ ascribing
ความหมายใหม่เงื่อนไขที่มีอยู่ และ
นิยาม 100–5 FM ไม่จำเป็นต้อง
ผิด อย่างไรก็ตาม ในกรณีนี้มีการโทษ
ผลของ perverting วัตถุประสงค์เดิม
งานศิลปะซึ่งอำนวยความสะดวกสอง
สนทนาระหว่างกลยุทธ์และกลยุทธ์ —
และแทน ในความสัมพันธ์กับการแยกกัน
และระดับคำสั่ง มีอิทธิพลจริง
โรยนี้เชื่อมต่อการทำงาน เข้าใจผิดที่
ของบทบาทของงานศิลปะ
proselytized FM 100–5 และสร้าง
มีแนวคิดของ "การดำเนินงานระดับการสงคราม"
นำมันถือว่าระดับของความเป็นอิสระที่
มี usurped บทบาท ของกลยุทธ์ และผล
resisted บทบาทที่ควรเล่นการเมืองใน
วางแผนส่งเสริมการขาย.
Art Lykke ในบทความมีอิทธิพลใน
1989 อธิบายกลยุทธ์ว่าประกอบด้วยของปลาย
(วัตถุประสงค์ที่หนึ่งมุ่งมั่น), วิธี
(หลักสูตรการดำเนินการ), และ (เครื่องมือ
โดยสิ้นสุดบางอย่างที่สามารถทำได้) ถ้า.18 เรา
ยอมรับนี้ เราสามารถสรุปกลยุทธ์ที่
จำเป็นต้องมีการพิจารณาพร้อม
ปลาย วิธี และวิธีการ ในการ
กรณีความขัดแย้งเฉพาะ หลากหลายวิธี
รวมถึงออกแบบแคมเปญ: ตัดสินใจบน
ที่ ที่ และวิธีการต่อสู้ ส่งเสริมการขาย
ออกแบบจะรวมมุมมองที่ชัดเจนใน
ชุดรูปแบบของวิธีการ การดำเนินงานที่
ดูเหมือนจะจำเป็น และ
ทรัพยากรที่จำเป็น ความล้มเหลวให้เสร็จสมบูรณ์นี้
สอบ หรือข้อผิดพลาดในความสมบูรณ์ ความเสี่ยง
ไม่ให้มากเกินไปกับน้อยเกินไป
หรือ ในทางกลับกัน ผลต่อต้นทุนโอกาส
ที่อาจเสียจากการดำเนินคดี
กว้างความขัดแย้งได้ เท่า ๆ กัน แต่ละคน
เสริมต้องถูกตรวจสอบในการ
บริบทที่กว้างกว่ากลยุทธ์
ผลหมายถึงวิธีการจบเรื่องภายใน
เป็นไปตามทิศทางที่สูง
ยุทธศาสตร์ชาติและทางการเมืองอย่างยั่งยืน
ผ่านระยะเวลาของแผนการ ในบริบทนี้,
ดำเนินการ — เป็นลำดับของการดำเนินการทางยุทธวิธี
และกลยุทธ์ สงครามจริง และงาน —
มาชัดเจนภายใต้ประเภทของพาหนะ
Pleasingly วิเคราะห์นี้น่าจะ ทำ
แบบทั่วไปตามของ Scharnhorst
และทิศทางของ Clausewitz ที่เราพิจารณา
สงครามทั้งหมด นอกจากนี้ มันเห็นได้ชัด
encapsulates ความคิดของสงครามเป็นแบบ gestalt
และให้โอกาสหลาย
วนรอบและการเชื่อมต่อที่รู้จักสงครามเป็นการ
ระบบซับซ้อน ปรับให้เหมาะสม รุ่นนี้ แสดง
ในรูปที่ 1 มีทั่วไปสอดคล้อง
ทฤษฎี และเป็นทั้งพยัญชนะเยอรมัน
และโซเวียตยื่นเพื่อปฏิบัติงานศิลปะ ใน
ความคมชัด อย่างไรก็ตาม ถ้าเราดำเนินการคล้ายกัน

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในปี 1982 กองทัพสหรัฐที่ตีพิมพ์
ฉบับแก้ไขของคู่มือภาคสนาม (FM) 100-5,
การดำเนินการซึ่งเล่าให้ฟังว่ากองทัพ
มีเจตนาที่จะต่อสู้กับ รุ่น 1982 กลายเป็น
ส่วนประกอบที่สำคัญในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการโพสต์เวียดนาม
ที่ถูกกวาดผ่านกองทัพบก
ในเวลา การกำเนิดของอาสาสมัครทั้งหมด
กำลังมาด้วยการต่ออายุของทหาร
มืออาชีพในความหมายที่กว้างที่สุดและ
นี้ไหลเข้าสู่แนวทางการฝึกอบรมและ
การศึกษารวมทั้งวิธีการของกองทัพบกในฐานะที่เป็น
สถาบันการศึกษาดูสงครามและการเตรียมความพร้อมสำหรับมัน
ที่สำคัญที่สุดของเรา วัตถุประสงค์ แต่
มันแนะนำให้รู้จักกับกองทัพสหรัฐความคิดของ
ระดับการดำเนินงานของสงคราม
มันไม่ชัดเจนว่ามุมมองของเยอรมัน
เป็นทั้งสงครามหรือการรับรู้ของโซเวียต
กลายเป็นศิลปะการดำเนินงานแปลในอเมริกัน
ใช้งานในระดับที่ไม่ต่อเนื่อง ของสงครามที่มีอยู่
ที่ไหนสักแห่งระหว่างยุทธศาสตร์และยุทธวิธี แต่
อยู่ในนั้นแหล่งที่มาของมามาก
สับสน ความสับสนนี้จะแสดงให้เห็นใน
ย่อหน้าเดียวที่เปิดตัวใหม่นี้
สายพันธุ์ที่โรงละครสัตว์ทหาร
ระดับปฏิบัติการของสงครามโลกครั้งที่เกี่ยวข้องกับการวางแผน
และการดำเนินการแคมเปญ แคมเปญ
ที่มีการดำเนินงานอย่างต่อเนื่องได้รับการออกแบบเพื่อเอาชนะ
แรงศัตรูในสถานที่ที่ระบุและเวลา
ที่มีการต่อสู้พร้อมกันและต่อเนื่อง
จำหน่ายของกองกำลังเลือกของวัตถุประสงค์และ
การดำเนินการที่ลดลงหรือชนะในเชิงเล่ห์เหลี่ยมศัตรู
ทั้งหมดตั้งเงื่อนไขสำหรับการต่อสู้ต่อไปและใช้ประโยชน์จาก
กำไรทางยุทธวิธี พวกเขาทั้งหมดเป็นส่วนหนึ่งของการดำเนินงาน
ระดับของ war.16
นี่ FM 100-5 เอาจากกลยุทธ์
บทบาทดั้งเดิมของแคมเปญการวางแผนและการ
conflates แคมเปญระยะกับสิ่งที่
โซเวียตจะจำได้ว่าเป็นงาน
ลำดับพร้อมกันและลำดับ
การต่อสู้ที่เชื่อมต่อ โดยความคิดรวมกันและ
ตั้งใจที่จะเอาชนะแรงศัตรู นี้
ข้อผิดพลาดเดิมได้รับการพัฒนาต่อไปใน
รุ่น 1986 ของเอฟเอ็ม 100-5 เมื่อระยะ
ศิลปะการดำเนินงานได้รับการแนะนำให้รู้จักกับชาวอเมริกัน
และศัพท์หมายถึง "การจ้างงาน
ของกองกำลังทหารที่จะบรรลุเป้าหมายเชิงกลยุทธ์ใน
โรงละครที่ผ่านการออกแบบ [เน้นเพิ่ม]
องค์กรและการดำเนินการแคมเปญและ
การดำเนินงานที่สำคัญ. "17 นี้ใหม่และศาสนา
ความเข้าใจในการดำเนินงานและการปฏิบัติงาน
ศิลปะการแพร่กระจายผ่านโลกโฟนเช่น
ไวรัสและมีการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในการสะกด
คำนิยามเดียวกันปรากฏตัวขึ้นในอังกฤษ,
แคนาดา, ออสเตรเลียและทหาร หลัก
โดยปี 1990 และยังคงค่อนข้าง
คงที่จนถึงวันนี้
ไม่มีอะไรผิดกับโทษเป็น
ความหมายใหม่กับคำที่มีอยู่และดังนั้นจึง
FM 100-5 ความละเอียดไม่จำเป็นต้องเป็น
ที่ไม่ถูกต้อง แต่ในกรณีนี้มันมีอันตราย
ผลของการบิดเบือนวัตถุประสงค์ดั้งเดิม
ของการดำเนินงานศิลปะอำนวยความสะดวกในสองทาง
สนทนาระหว่างกลยุทธ์และกลยุทธ์
และแทนที่จะร่วมกับต่อเนื่อง
ในระดับและมีอิทธิพลของคำสั่งจริง
ทำงานลดลงการเชื่อมต่อนี้ . ความเข้าใจผิด
ของบทบาทของศิลปะในการดำเนินงาน
เผยแผ่ศาสนาใน FM 100-5 และการสร้าง
ความคิดของ "ระดับการดำเนินงานของสงคราม" ได้
นำมันที่จะสรุประดับของความเป็นอิสระที่
ได้ชิงบทบาทของกลยุทธ์และจึง
ต่อต้านบทบาทที่ การเมืองควรจะเล่นใน
แคมเปญการวางแผน
ศิลปะ Lykke ในบทความมีอิทธิพลใน
ปี 1989 อธิบายกลยุทธ์ที่ประกอบด้วยปลาย
(เป้าหมายไปที่หนึ่งที่พยายาม) วิธีการ
(หลักสูตรของการกระทำ) และวิธีการ (เครื่องมือ
โดยที่ปลายบางสามารถทำได้) 0.18 ถ้าเรา
ยอมรับเรื่องนี้เราสามารถสรุปได้ว่ากลยุทธ์
จำเป็นต้องมีการพิจารณาพร้อมกัน
ปลายวิธีการและวิธีการ ใน
กรณีที่มีความขัดแย้งโดยเฉพาะทางเลือกของวิธีการ
รวมถึงการออกแบบแคมเปญ: การตัดสินใจเกี่ยวกับ
ผู้ที่และวิธีการที่จะต่อสู้กับ แคมเปญ
การออกแบบยังจะรวมถึงมุมมองที่ชัดเจนใน
รูปแบบของกลยุทธ์การดำเนินงานที่
ดูเหมือนจะเป็นสิ่งที่จำเป็นและดังนั้นจึง
ทรัพยากรที่จำเป็น ความล้มเหลวในการดำเนินการนี้
การตรวจสอบหรือข้อผิดพลาดในการบรรลุความเสี่ยง
ขอให้ประสบความสำเร็จมากเกินไปกับน้อยเกินไป
หรือตรงกันข้ามเสียค่าใช้จ่ายในโอกาส
ที่อาจทำให้เสียจากการฟ้องร้องของ
ความขัดแย้งในวงกว้าง พอ ๆ กันแต่ละ
แคมเปญจะต้องมีการตรวจสอบใน
บริบทเชิงกลยุทธ์ที่กว้างขึ้นเพื่อให้แน่ใจว่า
ปลายวิธีหมายถึงเหตุผลสำหรับมันภายใน
เป็นไปตามทิศทางที่สูงขึ้นของ
ยุทธศาสตร์ชาติและมีความยั่งยืนทางการเมือง
ผ่านระยะเวลาของการวางแผน ในบริบทนี้
การดำเนินการเป็นลำดับของการกระทำยุทธวิธี
และกลยุทธ์การต่อสู้ที่เกิดขึ้นจริงและการนัดหมาย
อย่างชัดเจนมาตามประเภทของวิธีการที่
สนุกสนานในการวิเคราะห์นี้ดูเหมือนว่าจะนำไปสู่
​​รูปแบบกว้างตาม Scharnhorst ของ
และทิศทาง Clausewitz ที่เราพิจารณา
สงครามในฐานะที่เป็น นอกจากนี้ยังเห็นได้ชัดว่า
ห่อหุ้มความคิดของสงครามรวมกัน
และมีโอกาสสำหรับหลาย
ลูปและการเชื่อมต่อที่รู้จักสงคราม
ที่ซับซ้อนของระบบการปรับตัว รูปแบบนี้แสดงให้เห็น
ในรูปที่ 1 เป็นวงกว้างตาม
ทฤษฎีและพยัญชนะทั้งหมดด้วยเยอรมัน
และวิธีการของสหภาพโซเวียตกับศิลปะในการดำเนินงาน ใน
ทางตรงกันข้าม แต่ถ้าเราดำเนินการที่คล้ายกัน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ในปี 1982 กองทัพสหรัฐเผยแพร่
ฉบับแก้ไขของฟิลด์คู่มือ ( FM ) 100 - 5 ,
ปฏิบัติการซึ่งอธิบายว่ากองทัพ
ตั้งใจที่จะต่อสู้ ในปีค.ศ. 1982 รุ่นรูปแบบที่
ส่วนประกอบสำคัญในการโพสต์เวียดนาม Renaissance
ที่กวาดผ่านกองทัพ
ในเวลา การมาถึงของอาสา
บังคับมาด้วยการเป็นมืออาชีพในด้านการทหาร

และกว้างที่สุดนี้ไหลเข้าไปในแนวทางการฝึกอบรมและการศึกษาเป็นอย่างไร

ดูกองทัพเป็นสถาบันสงคราม และเตรียมมัน .
ที่สำคัญที่สุดสำหรับวัตถุประสงค์ของเรา , อย่างไรก็ตาม ,
มันรู้จักกับกองทัพสหรัฐในความคิดของระดับปฏิบัติการสงคราม
.
มันไม่ชัดเจนว่ามุมมองของเยอรมัน
สงคราม เป็นทั้งหมด หรือการรับรู้ของโซเวียต
การปฏิบัติงานศิลปะก็แปลในการใช้งานอเมริกัน
,ในระดับที่ไม่ต่อเนื่องของสงครามที่มีอยู่
ที่ใดที่หนึ่งระหว่างยุทธศาสตร์และยุทธวิธี แต่นั้นเป็นแหล่งที่มาของความสับสน

ตามมามาก ความสับสนนี้ได้แสดงให้เห็นในย่อหน้าเดียวที่แนะนำใหม่

ชนิดนี้จะวนทหาร :

ระดับปฏิบัติการสงครามเกี่ยวข้องกับการวางแผนและการส่งเสริมการขาย แคมเปญจะดำเนินการออกแบบมาเพื่อเอาชนะยั่งยืน

ศัตรูบังคับในสถานที่ที่ระบุและเวลา
ด้วยพร้อมกันและลำดับการต่อสู้
นิสัยของการบังคับเลือกวัตถุประสงค์และการกระทำ ( หรือ

ชนะศัตรูทั้งหมดตั้งค่าเงื่อนไขสำหรับการต่อสู้ต่อไป และใช้ประโยชน์จาก
ไรยุทธวิธี พวกเขาเป็นส่วนหนึ่งของระดับปฏิบัติการ
สงคราม 16
ที่นี่ , FM 100 – 5 เอาจากกลยุทธ์
บทบาทดั้งเดิมของแคมเปญการวางแผนและ
conflates ระยะเวลาแคมเปญที่
โซเวียตจะจำเป็นลำดับ operation-a

การต่อสู้ของพร้อมกันและต่อเนื่องเชื่อมต่อโดยการคิดและ
ตั้งใจที่จะพ่ายแพ้ศัตรูบังคับ ข้อผิดพลาดนี้ต้นฉบับถูกพัฒนาต่อไป

1986 รุ่น FM 100 – 5 เมื่อระยะเวลา
ปฏิบัติการศิลปะแนะนำพจนานุกรมอเมริกัน

นิยามว่า " การจ้างงานและกองทัพเพื่อบรรลุเป้าหมายเชิงกลยุทธ์ใน
ละคร ผ่านการออกแบบ เน้นเพิ่ม [ ] ,
องค์การและพฤติกรรมของแคมเปญและ
ปฏิบัติการหลัก . " 17 นี้ใหม่และความเข้าใจของการดำเนินงานและการดำเนินงานนอกศาสนา

ศิลปะแพร่กระจายผ่านโลกโฟนชอบ
ไวรัส , การเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในการสะกด
ความหมายเดียวกันปรากฏในอังกฤษ
แคนาดาและออสเตรเลียลัทธิทหาร
โดยช่วงต้นทศวรรษ 1990 และยังคงไม่เปลี่ยนแปลงค่อนข้าง

วันนี้ ไม่มีอะไรผิดปกติกับจำ
ความหมายใหม่เงื่อนไขที่มีอยู่ ดังนั้น
FM 100 – 5 นิยามไม่จำเป็น
ผิด อย่างไรก็ตาม ในกรณีนี้มันมีผลเสียหาย

ของบิดเบือนวัตถุประสงค์เดิมของศิลปะงานสกรีนสองทาง
การสนทนาระหว่างกลยุทธ์และกลยุทธ์ -
แทน ร่วมกับ ที่ไม่ต่อเนื่องและมีอิทธิพลของคำสั่งระดับ

( ที่จริงงานการเชื่อมต่อนี้ เข้าใจผิด

ของบทบาทของศิลปะในการ proselytized FM 100 – 5 และการสร้าง
ความคิดของ " ระดับปฏิบัติการสงคราม " ได้
LED ให้เป็นระดับของความเป็นอิสระที่
มีการแย่งชิงบทบาทของกลยุทธ์ และงบ
resisted บทบาทการเมืองนั้นควรจะเล่นในการวางแผนแคมเปญ
.
สนุกศิลปะ ในบทความที่มีอิทธิพลใน
1989 อธิบายกลยุทธ์ที่ประกอบด้วยสิ้นสุด
( วัตถุประสงค์ต่อหนึ่งที่มุ่งมั่น ) วิธี
( หลักสูตรของการกระทำ ) และวิธีการ ( ที่บางเครื่องมือ
โดย จบได้ ) ถ้าเรา
รับนี้ เราสามารถสรุปได้ว่า กลยุทธ์
จําเป็นต้องพิจารณาพร้อมกัน
ของสิ้นสุด วิธี คือ ใน
กรณีความขัดแย้งที่เฉพาะเจาะจง , เลือกวิธี
รวมถึงการออกแบบแคมเปญ : การตัดสินใจ
ใคร ที่ไหนและวิธีการต่อสู้ ออกแบบแคมเปญ
ยังรวมถึงมุมมองที่ชัดเจนในโครงการของแปรขบวน

เหมือนมีการปฏิบัติที่จำเป็น , และดังนั้นจึง
ทรัพยากรที่ต้องการ ความล้มเหลวที่จะเสร็จสมบูรณ์
การตรวจสอบหรือข้อผิดพลาดในความสมบูรณ์ของความเสี่ยง
หาเพื่อให้บรรลุมากน้อยด้วย
หรือในทางกลับกัน ก่อให้เกิดโอกาสต้นทุน
อาจ detract จากการฟ้องร้องของ
เพิ่มความขัดแย้ง อย่างเท่าเทียมกัน , แคมเปญแต่ละบุคคล

ต้องตรวจสอบในบริบทกว้างเชิงกลยุทธ์เพื่อให้แน่ใจว่าปลายทางหมายความว่าเหตุผล

ภายในเป็นไปตามทิศทางของ
สูงกว่ายุทธศาสตร์ชาติ และยั่งยืนในทางการเมือง
ผ่านระยะเวลาที่วางแผนไว้ของ ในบริบทนี้การเป็นลำดับของการกระทํา

ยุทธวิธีและกลยุทธ์ที่แท้จริง การต่อสู้ และนัดหมาย -
ชัดเจนมาภายใต้หมวดหมู่ของหมายถึง
จับจิต การวิเคราะห์นี้จะนำไปสู่
แบบกว้างตาม scharnhorst และทิศทางของ
เคลาสวิตซ์ที่เราพิจารณา
สงครามทั้ง นอกจากนี้มันเห็นได้ชัด
encapsulates ความคิดของสงครามเป็นเกสตัลท์
และเสนอโอกาสสำหรับหลาย
ลูปและการเชื่อมต่อที่รู้จักสงครามเป็น
ซับซ้อน ระบบการปรับตัว รุ่นนี้ แสดงในรูปที่ 1

เป็นวงกว้างตามทฤษฎี และเป็นทั้งหมดสอดคล้องกับโซเวียตและเยอรมัน
แนวทางการปฏิบัติงานศิลปะ . ใน
แต่อย่างไรก็ตาม ถ้าเราดำเนินการที่คล้ายกัน