This is a tale rather than a story.

This is a tale rather than a story. There is no dialogue; no one speaks to the reader but the narrator, who spins the yarn and asks the questions of interpretation at the end. He knows the story, but one senses that he does not have omniscience, that he is not there himself. He knows more than the populace and king, yet he does not know and will not reveal the outcome. That seems unfair—he leaves his readers dangling—but that is his purpose from the beginning. The story is a tour de force, hinging on a gimmick. What is annoying is that the narrator seems to know the ending but will not tell it.

However, the tale may be saved for the reader by the distance the author keeps from his material and the atmosphere of mystery that he maintains. He has heard the story, and it has amazed him with its mixture of the humane and the barbaric. If the plot is a teaser, are its psychological concerns also? In not letting the characters speak, in not even naming them, and in having their motivations generalized, the author approaches allegory—the allegory of logical human emotions. He turns the tale into a matter of “what would you do?” He turns outward from the story to the reader directly, thus placing emphasis on theme rather than on plot.

In not deeply developing his characters, holding them at arm’s length, he has made it impossible for one to know what they will do. One is told their motivations in general terms, but one does not experience the characters having them: One does not hear their words or glimpse their process of thought. Hence, the reader is not involved in the story. The characters in the tale are but once-upon-a-time people, representative but not real. When readers are asked at last to decide, on the basis of their personalities, what they will do, they are unable to respond but can say only what they would do or what people they have known would do. If the tale fails, it is in this aspect.

One can see that the king turned his fancies into facts, simplified them with his court of chance. He avoided the complexities of responsibility in the decisions by chance. His daughter turns facts into fancies (gold into information, and that information into what she fancies or wants—the right door). In other words, while the father simplifies, the daughter complicates, or takes on responsibility. With what ultimate intent does she do this? How cold or warm is she in her heart? One cannot know. The story lacks the nearness that readers require to answer the question Stockton asks them.

This story works the way a mystery story does, yet the necessary clues are not there. Hints are but hints, for they are canceled out: They do not add up or point in any direction. If “semi-barbarism” is to be looked to for a clue, it fails, because one does not know what “semi-barbarism” means. Not only are explanations of motivations lacking but also a corpse or an action that would shed light on the characters’ motivations.

Without its brevity and fast pace this story would have failed miserably. One moves directly from what the king is like to his testing procedure to the young couple’s affair to preparations for the trial and finally to the critical—and incomplete—choosing of the door, all in eighteen medium-sized paragraphs. One remains on the surface of the story, which is really a summary of events and the reasons for them. In place of dramatization there are posturings, as if the story were a slide show with lecturer—except that the lecturer wants the listener to finish for him.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

นี้เป็นเรื่องมากกว่าเรื่อง มีบทสนทนาไม่ ไม่มีใครพูดกับผู้อ่านแต่ผู้บรรยาย ผู้หมุนเส้นด้าย และถามคำถามตีท้าย เขารู้เรื่องราว แต่หนึ่งในความรู้สึกว่า เขาไม่มีสัพพัญญู ว่า เขาไม่มีตัวเอง เขารู้มากกว่าประชาชนและพระมหากษัตริย์ แต่เขาไม่รู้ และจะไม่เปิดเผยผล ที่ดูเหมือนว่าไม่เป็นธรรมซึ่งเขาปล่อยให้เขาอ่านทางที่ห้อยอยู่ — แต่นั่นคือจุดประสงค์ของเขาตั้งแต่เริ่มต้น เรื่องทัวร์เดอแรง hinging บนกลไกได้ สิ่งที่น่ารำคาญได้เล่าว่าจุดสิ้นสุด แต่จะบอกว่าอย่างไรก็ตาม อาจบันทึกเรื่องราวสำหรับผู้อ่านโดยผู้เขียนเก็บจากวัสดุของเขาอันลึกลับที่เขารักษาระยะห่าง เขาได้ยินเรื่องราว และมันได้ประหลาดใจเขา ด้วยส่วนผสมของจรจัดและป่าเถื่อน ถ้าพล็อตจะเป็นทีเซอร์ เป็นความกังวลของจิตใจยัง ไม่ปล่อยให้ตัวละครพูด ไม่ได้ตั้งชื่อพวกเขา และมีโต่งการตั้งค่าทั่วไป ผู้เขียนแจ้งอุปมานิทัศน์ — อุปมานิทัศน์ของตรรกะอารมณ์ของมนุษย์ เขาเปลี่ยนเรื่องเป็นเรื่องของ "คุณจะทำอะไร" เขาเปิดออกด้านนอกจากเรื่องอ่านโดยตรง วางจึง เน้นรูปแบบ มากกว่าบนในการพัฒนาตัวของเขา กดค้างไว้ที่ความยาวของแขน ไม่ลึกเขามีทำให้รู้ว่าพวกเขาจะทำอะไร หนึ่งคือบอกโต่งของพวกเขาโดยทั่วไปเงื่อนไข แต่หนึ่งไม่มีตัวอักษรที่มีให้: ไม่ฟังคำของพวกเขา อย่างหนึ่ง glimpse กระบวนการคิด ดังนั้น อ่านไม่ได้เกี่ยวข้องกับเรื่อง ตัวละครในเรื่องมีแต่ครั้งเมื่อได้เวลาคน พนักงาน แต่ไม่จริง เมื่อผู้อ่านจะถามครั้งสุดท้ายในการตัดสินใจ ตามบุคลิกของพวกเขา พวกเขาจะทำอะไร จะไม่สามารถตอบ แต่สามารถพูดเฉพาะสิ่งที่พวกเขาจะทำ หรือว่าคนที่พวกเขาได้รู้จักสิ่งที่ทำ ถ้าเรื่อง ได้ในด้านนี้หนึ่งจะเห็นว่า กษัตริย์เปิดเพ้อฝันของเขาเป็นข้อเท็จจริง ภาษาพวกเขา มีโอกาสเขาศาล เขาหลีกเลี่ยงความซับซ้อนของความรับผิดชอบในการตัดสินใจโดยบังเอิญ ลูกสาวของเขาเปลี่ยนข้อเท็จจริงเป็นการเพ้อฝัน (ทองข้อมูล และข้อมูลอะไรเธอเพ้อฝัน หรือต้อง — ประตูขวา) ในคำอื่น ๆ ในขณะที่พระบิดาช่วยให้ง่าย สาว complicates หรือใช้ในความรับผิดชอบ กับสิ่งที่ดีที่สุดไม่เธอทำเช่นนี้ อุ่น หรือเย็นว่าเธออยู่ในใจของเธอ หนึ่งไม่รู้ เรื่องขาดข้างที่ผู้อ่านต้องการตอบคำถามชวนแรมเรื่องนี้ทำงานในลักษณะที่เป็นเรื่องลึกลับไม่ แต่ปมจำเป็นไม่มี คำแนะนำมีแต่คำแนะนำ สำหรับพวกเขาจะถูกยกเลิกออก: จะไม่เพิ่มขึ้น หรือชี้ในทิศทางใดก็ ถ้า "การ barbarism กึ่ง" จะถูกมองในปม มันเหลว เพราะหนึ่งไม่รู้หมายความว่า "barbarism กึ่ง" ไม่ มีคำอธิบายของโต่งที่ขาดแต่ยังศพหรือการดำเนินการที่จะหลั่งน้ำตาแสงในโต่งของอักขระความกระชับ และรวดเร็ว ก้าวนี้เรื่องราวจะมีล้มเป็นท่า หนึ่งย้ายโดยตรงจากพระมหากษัตริย์คืออะไรเช่นกระบวนงานทดสอบของเขากับเรื่องของคู่หนุ่มสาวเพื่อเตรียมสำหรับการทดลอง และสุดท้ายการที่สำคัญ — และไม่สมบูรณ์ตัวเลือกของประตู ทั้งหมดในย่อหน้าขนาดกลางสิบแปด หนึ่งอยู่บนพื้นผิวของเรื่อง ซึ่งเป็นการสรุปเหตุการณ์และเหตุผลสำหรับพวกเขาจริง ๆ แทน dramatization มี posturings เป็นถ้าเรื่อง ภาพนิ่งกับอาจารย์ — ยกเว้นแต่ว่าอาจารย์จะต้องฟังจนจบให้เขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

นี้เป็นเรื่องที่มากกว่าเรื่อง ไม่มีการเจรจาคือ; ไม่มีใครพูดถึงผู้อ่าน แต่เล่าเรื่องที่หมุนเส้นด้ายและถามคำถามของการตีความในตอนท้าย เขารู้เรื่องนี้ แต่อย่างหนึ่งที่รู้สึกว่าเขาไม่ได้มีสัพพัญญูว่าเขาไม่ได้มีตัวเอง เขารู้มากกว่าประชาชนและพระมหากษัตริย์ แต่เขาก็ยังไม่ทราบและจะไม่เปิดเผยผล ที่ดูเหมือนว่าไม่เป็นธรรมเขาออกจากผู้อ่านของเขาห้อย แต่ที่เป็นวัตถุประสงค์ของเขาจากจุดเริ่มต้น เรื่องนี้เป็นทัวร์เดอบังคับ, hinging ในกลไก เป็นที่น่ารำคาญอะไรคือสิ่งที่ผู้บรรยายดูเหมือนจะรู้ตอนจบ แต่จะไม่บอกว่า. แต่เรื่องที่อาจจะถูกบันทึกไว้สำหรับผู้อ่านโดยระยะทางที่ช่วยให้ผู้เขียนจากวัสดุของเขาและบรรยากาศของความลึกลับที่เขารักษา เขาได้ยินเรื่องนี้และได้ประหลาดใจเขาที่มีส่วนผสมของมนุษยธรรมและป่าเถื่อน ถ้าพล็อตเป็นทีเซอร์ที่มีความกังวลทางด้านจิตใจยัง? ในการไม่ปล่อยให้ตัวละครพูดในไม่ได้ตั้งชื่อพวกเขาและในการมีแรงจูงใจของพวกเขาโดยทั่วไปผู้เขียนวิธีชาดกชาดกที่ของอารมณ์มนุษย์ตรรกะ เขาหันเรื่องในเรื่องของ "คุณจะทำอะไร?" เขาหันออกไปจากเรื่องให้ผู้อ่านโดยตรงจึงให้ความสำคัญในรูปแบบมากกว่าในพล็อต. ในไม่ลึกการพัฒนาตัวละครของเขาถือพวกเขาที่มีความยาวของแขนเขา ได้ทำให้มันเป็นไปไม่ได้ที่ใครจะรู้ว่าสิ่งที่พวกเขาจะทำ หนึ่งบอกว่าแรงจูงใจของพวกเขาในแง่ทั่วไป แต่ก็ไม่ได้สัมผัสกับตัวละครที่มีพวกเขาก็ไม่ได้ยินคำพูดของพวกเขาหรือพวกเขาเหลือบกระบวนการของความคิด ดังนั้นผู้อ่านจะไม่ได้เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้ ตัวละครในเรื่องที่มี แต่เมื่อ-upon-เวลาคนที่เป็นตัวแทน แต่ไม่จริง เมื่อผู้อ่านจะถามที่สุดท้ายที่จะตัดสินใจบนพื้นฐานของบุคลิกของพวกเขาในสิ่งที่พวกเขาจะทำพวกเขาไม่สามารถที่จะตอบสนอง แต่สามารถพูดได้เพียง แต่สิ่งที่พวกเขาจะทำหรือสิ่งที่คนที่พวกเขาได้รู้จักกันจะทำอย่างไร ถ้าเรื่องที่ล้มเหลวจะเป็นในด้านนี้. หนึ่งจะเห็นว่ากษัตริย์หันเพ้อฝันของเขาในข้อเท็จจริงที่เรียบง่ายให้กับศาลของโอกาส เขาหลีกเลี่ยงความซับซ้อนของความรับผิดชอบในการตัดสินใจโดยบังเอิญ ลูกสาวของเขาจะเปิดเข้าไปในข้อเท็จจริงเพ้อฝัน (ทองเป็นข้อมูลและข้อมูลที่เป็นสิ่งที่เธอเพ้อฝันหรือต้องการที่ประตูด้านขวา) ในคำอื่น ๆ ในขณะที่พ่อช่วยลดความยุ่งยากลูกสาวมีความซับซ้อนหรือใช้เวลาอยู่ในความรับผิดชอบ กับสิ่งที่ดีที่สุดความตั้งใจที่เธอไม่ทำเช่นนี้? วิธีหรือเย็นอบอุ่นที่เธออยู่ในหัวใจของเธอ? หนึ่งไม่สามารถรู้ได้ เรื่องที่ขาดความใกล้ชิดที่ผู้อ่านต้องตอบคำถามของสต็อกตันถามพวกเขา. เรื่องนี้ทำงานในลักษณะเรื่องลึกลับไม่ แต่เบาะแสที่จำเป็นไม่ได้มี คำแนะนำ แต่คำแนะนำสำหรับพวกเขาจะถูกยกเลิกออก: พวกเขาไม่ได้เพิ่มขึ้นหรือจุดในทิศทางใด ถ้า "กึ่งป่าเถื่อน" คือการที่จะมองไปหาเบาะแสก็ล้มเหลวเพราะไม่ทราบว่า "กึ่งป่าเถื่อน" หมายถึง ไม่เพียง แต่คำอธิบายของแรงจูงใจขาด แต่ยังเป็นศพหรือการกระทำที่จะหลั่งน้ำตาแสงในแรงจูงใจของตัวละคร. โดยไม่ต้องกะทัดรัดและก้าวอย่างรวดเร็วของเรื่องนี้จะมีความล้มเหลวเข็ญใจ หนึ่งย้ายโดยตรงจากสิ่งที่พระมหากษัตริย์เป็นเหมือนขั้นตอนการทดสอบของเขาที่จะมีความสัมพันธ์คู่หนุ่มสาวที่จะเตรียมการสำหรับการทดลองและในที่สุดก็ไปที่สำคัญและไม่สมบูรณ์-เลือกของประตูทั้งหมดในแปดวรรคขนาดกลาง หนึ่งที่ยังคงอยู่บนพื้นผิวของเรื่องที่เป็นจริงสรุปของเหตุการณ์และเหตุผลสำหรับพวกเขา ในสถานที่ของเกินจริงมี posturings เช่นถ้าเรื่องเป็นสไลด์โชว์ด้วยวิทยากร-ยกเว้นว่าอาจารย์ต้องการฟังจนจบเขา

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

นี่เป็นนิทานมากกว่าเรื่อง ไม่มีการสนทนา ไม่มี ใคร พูด กับ อ่านแต่บรรยาย ใครหมุนเส้นด้ายและถามคำถามของการตีความที่สิ้นสุด เขารู้เรื่อง แต่หนึ่งรู้สึกว่าเขาไม่ได้มีสัพพัญญู ที่เขาไม่ได้อยู่ตรงนั้นเอง เขารู้ดีกว่าประชาชนและกษัตริย์ แต่เขาไม่ทราบ และจะไม่แสดงผลมันดูไม่ยุติธรรมเขาทิ้งเขาผู้อ่านห้อยแต่จุดประสงค์ตั้งแต่แรก เรื่องราวเป็นทัวร์เดอบังคับ hinging ในเคล็ดลับ สิ่งที่น่ารำคาญนั่นเล่าเหมือนจะรู้ตอนจบ แต่จะไม่บอกนะ

แต่เรื่องราวอาจจะช่วยให้ผู้อ่าน โดยระยะทางที่ผู้เขียนเก็บจากวัสดุ และบรรยากาศของความลึกลับที่เขารักษาที่เขาได้ยินและได้ประหลาดใจเขาที่มีส่วนผสมของของมนุษยธรรมและป่าเถื่อน ถ้าแปลงเป็น teaser มีความกังวลด้านจิตใจยัง ? ไม่ได้ให้ตัวละครพูดในไม่ได้ตั้งชื่อให้พวกมัน และมีแรงจูงใจของพวกเขา ทั่วไป วิธีเขียนชาดกชาดกของอารมณ์มนุษย์ตรรกะ เขาเปลี่ยนเรื่องไปเป็นเรื่องของ " คุณจะทำอย่างไร ?" เขาหันออกไปด้านนอก จากเรื่องที่อ่านโดยตรง ดังนั้น การวางเน้นที่รูปแบบมากกว่าพล็อต

ไม่ได้ลึกการพัฒนาตัวละครของเขาไว้ในอ้อมแขน เขาได้ทำให้มันเป็นไปไม่ได้สำหรับคนที่รู้ว่าสิ่งที่พวกเขาจะทำ หนึ่งคือว่าแรงจูงใจของพวกเขาในแง่ทั่วไป แต่ไม่ได้สัมผัสตัวอักษรมีพวกเขา :ไม่ได้ยินคำพูดของตน หรือ เหลือบ กระบวนการของความคิด ดังนั้น ผู้อ่านจะไม่ได้มีส่วนร่วมในเรื่อง ตัวละครในนิทาน แต่ once-upon-a-time คน ตัวแทน แต่ไม่ใช่ของจริง เมื่อผู้อ่านจะถามขึ้นในที่สุดจะตัดสินใจบนพื้นฐานของบุคลิกภาพของพวกเขา สิ่งที่พวกเขาจะทำพวกเขาไม่สามารถที่จะตอบสนอง แต่ก็พูดเฉพาะสิ่งที่พวกเขาจะทำ หรือสิ่งที่พวกเขาได้ทำ ถ้าเรื่องราวมันล้มเหลว มันเป็นในลักษณะนี้

แล้วจะเห็นได้ว่ากษัตริย์เป็นจินตนาการของเขาเป็นข้อเท็จจริงที่เรียบง่ายให้กับราชสำนักของโอกาส เขาหลีกเลี่ยงความซับซ้อนของความรับผิดชอบในการตัดสินใจโดยบังเอิญ ลูกสาวของเขากลายเป็นข้อเท็จจริงในจินตนาการ ( ทองลงในข้อมูลและข้อมูลที่เป็นสิ่งที่เธอชอบ หรือ ต้องการประตูด้านขวา ) ในคำอื่น ๆในขณะที่พ่อง่าย ลูกสาวมีความซับซ้อนมาก หรือใช้เวลาในความรับผิดชอบ มีอะไรที่ดีที่สุดเจตนาเธอทำแบบนี้ ? วิธีที่เย็นหรืออุ่น เธอ ใน หัวใจเธอ หนึ่งไม่สามารถรู้ได้ เรื่องขาดความใกล้ชิดที่ผู้อ่านต้องการที่จะตอบคำถามทั้งหมดขอให้พวกเขา .

เรื่องนี้ใช้วิธีลึกลับเรื่อง แต่ประเด็นที่จำเป็นไม่มี คําแนะนํา แต่คำแนะนำสำหรับพวกเขาจะยกเลิก พวกเขาจะไม่เพิ่มขึ้น หรือชี้ไปในทิศทางใด ถ้า " กึ่งป่าเถื่อน " คือต้องดูสำหรับเบาะแสมันล้มเหลว เพราะไม่ทราบว่า " กึ่งป่าเถื่อน " หมายถึงไม่เพียง แต่เป็นคำอธิบายของแรงจูงใจที่ขาดแต่ยังศพหรือการกระทำที่จะหลั่งแสงในแรงจูงใจของตัวละคร

โดยไม่ต้องกระชับและรวดเร็วทัน เรื่องนี้ต้องล้มเหลวไม่เป็นท่าย้ายโดยตรงจากสิ่งที่พระราชาต้องการขั้นตอนการทดสอบของเขากับชู้หนุ่มคู่กับการเตรียมการสำหรับการทดลองใช้และสุดท้ายเพื่อที่สำคัญและสมบูรณ์การเลือกประตูทั้งหมดในสิบแปดขนาดกลางย่อหน้า หนึ่งยังคงอยู่บนพื้นผิวของเรื่อง ซึ่งเป็นบทสรุปของเหตุการณ์และเหตุผลของพวกเขา ในสถานที่ของการมี posturings ,ถ้าเรื่องราวเป็นสไลด์โชว์พร้อมผู้บรรยาย นอกจากที่อาจารย์อยากฟังให้จบเพื่อเขา