Or Goods and of others who might be persuaded to be interested but possibly look for other services or goods, if at all. This n itself, contradicts the as just a sparse collection of "things." Rather, it strengthens LL's view where actors cannot but refer to each other Though, in contradiction with other cases. itself of the game is not to the common Spa into common framewor but From this angle we are led look at LL through the Goffmanian prin ple (Goffman 196 1981) of presentation of se as a principle of structuration. Goffman analyzed social life from the viewpoint of how actors aim at desired goals by articulating their appearance and presenting to "others dvantageous imag of them seles LL clearly responds to this eondition as LL items compete with each other er seduction, attempting to incite passers-by into behaviors that they would normally not want to do, or hes to do obviousy, the more dense and numerous LL iems in a given space, the harsher ths competition among them even for mer visibility and the stronger their tendency to choose unexpected devices to imprint their mark on the space This presentation of self as it works in this kind of environment, we suggest, is the first key to understand LL's frequent becom this sense that presentation ing an uno rdered setting of sundry signs. It is major structuring principle of self comes to constitute a major, possibly f LL as one whole, encouraging actors to strive for "their differen does not assume the onene meaningless if This principle which remains of LL, fuels, on the other hand, disorder among LL items. It forwards cha participants refer to a same public but on behalf of its assessing that principle of LL, which we may An additional and distinct structuration areas con see as no less "ineluctable" in modern and cosmopolitan u sists of the good reasons principle. Actors, indeed, compete, w over the attention of the same crowd, and this fact, we want now to pursue, cannot but impose some restrictions on the diversity which it encourages. Actors who aspire to influence the same people are also bound, in view of asserting their influence to respect their sensibility, their values, propensities context, numerous actors may be consumerist-cultural orientations toward comfort, luxury or pres- and tastes. In our similarly induced to emphasize tige known as widely consensual in the public, a nd, for the same reason also make use of the same or similar fashionable cultural codes (color pref rences, names of popular stars or else). Hence, the fact of addressing the same people by actors should account for tendencies to convergence in t designing of LL items, concomitant with their propensity to set themsel in contrast with each other. Behind this convergence, there is the fact that LL items are necessarily bound in this kind of setting to present their services or goods as respond ing "rationally" to the public's needs and desires and the latter perceives consider them as such. In a modern setting which is moved by instrumental ations and by value orientations that emphasize the "outcome" of actions.
หรือสินค้าและของผู้อื่นที่อาจจะชวนให้สนใจแต่อาจจะค้นหาสินค้าหรือบริการอื่น ๆถ้าที่ทั้งหมด นี้ n ตัวเองขัดแย้งเป็นป่าโปร่ง คอลเลกชันของ " สิ่งที่ " มากกว่า มันให้มุมมองที่นักแสดงจะไม่สามารถ แต่ดูแต่ละอื่น ๆ แม้ว่า ในความขัดแย้งกับกรณีอื่น ๆมันเป็นเกมที่ไม่ต้องเข้าสปาทั่วไปทั่วไป framewor แต่จากมุมนี้เราทำให้ดู จะผ่าน goffmanian ปริญ เปิ้ล ( goffman 196 1981 ) ในการนำเสนอ เซ เป็นหลักของโครงสร้าง .goffman วิเคราะห์สังคมจากมุมมองของนักแสดง เล็งไปที่เป้าหมายที่ต้องการ โดยการออกเสียงลักษณะที่ปรากฏของพวกเขา และเสนอให้ " คนอื่น dvantageous imag ของเซเลสจะชัดเจนตอบสนอง eondition นี้รายการจะแข่งขันกับแต่ละอื่น ๆคือการพยายามที่จะกระตุ้นผู้คนเป็นพฤติกรรมที่ปกติแล้วพวกเขาจะไม่ทำ หรือเขาทำ obviousy ,หนาแน่นมากขึ้นและจำนวนมากจะ IEMS ที่ระบุในพื้นที่รุนแรง ths การแข่งขันในหมู่พวกเขา แม้มองเห็นเมอร์และแข็งแกร่งแนวโน้มของพวกเขาเพื่อเลือกอุปกรณ์ที่ไม่คาดคิดที่จะประทับเครื่องหมายของพวกเขาในพื้นที่นี้ การนำเสนอตนเอง มันทำงานในสภาพแวดล้อมแบบนี้ เราแนะนำเป็นกุญแจดอกแรกที่จะเข้าใจจะเป็นบ่อย becom ความรู้สึกนี้ที่นำเสนอไอเอ็นจีอูโน่ rdered ตั้งค่าของสัญญาณหลาย มันเป็นหลักของโครงสร้างหลักของตนเองมาเป็นหลัก จะ F จะเป็นทั้งให้กำลังใจนักแสดงที่จะพยายาม " คิดของพวกเขาไม่ถือว่า onene ไร้ความหมาย ถ้าหลักการนี้ซึ่งยังคงจะใช้ บนมืออื่น ๆ , โรคในรายการจะจะส่งต่อผู้ชา เรียกกันทั่วไป แต่ในนามของการประเมินว่าหลักการจะซึ่งเราอาจเพิ่มเติมและพื้นที่ที่แตกต่างกันโครงสร้างคอนเห็นไม่น้อย " ineluctable " ในสมัยใหม่และ Cosmopolitan u พี่น้องอายุของหลักการเหตุผลที่ดี นักแสดง , แน่นอน , แข่งขัน , W มากกว่าความสนใจของฝูงชนเดียวกันและความจริงนี้ เราต้องการที่จะไล่ตามไม่สามารถ แต่กำหนดบางข้อ จำกัด ในความหลากหลาย ซึ่งมันกระตุ้น . นักแสดงที่ปรารถนาที่จะมีอิทธิพลต่อผู้คนเดียวกันยังผูกพัน ในมุมมองของยืนยันของอิทธิพลที่จะเคารพความรู้สึกของค่าของพวกเขา propensities บริบท นักแสดงมากมายอาจเป็นวัฒนธรรมการบริโภคอื่นต่อสบาย รสนิยมหรูหราหรือประธาน - และในทำนองเดียวกันการเน้น tige เป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลาย สมยอมในที่สาธารณะ และด้วยเหตุผลเดียวกันนี้ยังใช้แบบเดียวกันหรือคล้ายกันรหัสทางวัฒนธรรมแฟชั่น ( rences จนได้สี , ชื่อดาวที่นิยมหรืออื่น ๆ ) ดังนั้น ข้อเท็จจริงของบุคคลเดียวกันกับที่นักแสดงควรบัญชีสำหรับแนวโน้มที่จะบรรจบกันในการออกแบบของสินค้าจะเกิดกับชุด themsel ความโน้มเอียงในทางตรงกันข้ามกับแต่ละอื่น ๆ เบื้องหลังภาพนี้มีข้อเท็จจริงว่ารายการจะเป็นต้องผูกพันในชนิดนี้ของการตั้งค่าที่จะนำเสนอสินค้าหรือบริการของพวกเขาเป็น " เหตุผล " เพื่อตอบสนองสำหรับความต้องการของประชาชน และความปรารถนา และหลังรับรู้พิจารณาดังนี้ในการตั้งค่าที่ทันสมัยซึ่งถูกย้ายโดยบรรเลง ations และค่าอื่นที่เน้น " ผล " ของการกระทำ .
การแปล กรุณารอสักครู่..