2.3 Musical formRoy Howat in his wo

2.3 Musical form
Roy Howat in his work, Debussy in Pro portion: A Musical Analysis, presents his discovery that Debussy’s music “contain s intricate proportional systems which can account both for the precise nature of the music’s unorthodox forms and for the difficulty in defining them in more familiar terms”, [4] . These proportional systems are based on the Golden Ratio. For example, Howat notes that the dramatic climax of Cloches à travers les feuilles and of ‘Mo uvement’ from Images (1905 ) occur exactly on the overall Golden Ratio division of the work , i.e. the climaxes occur when the ratio of the total number of bars to the climax bar gives approximately 1.618.
Howat also postulates that Debussy’s p reoccupation with Fibonacci numbers explains some of the unorthodox structure of his compositions. As examples he notes:
•the 21 bars introduction to Rondes de Printem ps;
• the 34 bars of the first
•the 34 bars build-up to the triumphant coda of L’isle joye use and to the recapitulation of
Masques;
• the 34 bars before the first reprise in Refle ts dans l’eau and the 55 bars before its
c limax;
•the 55 bars introduction to the last movement of La mer.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

2.3 แบบฟอร์มดนตรีรอย Howat ในงานของเขา Debussy ในส่วน Pro: การวิเคราะห์ดนตรี แสดงของเขาค้นพบว่า เพลงของ Debussy "มี s ซับซ้อนสัดส่วนระบบซึ่งสามารถลงบัญชีทั้ง สำหรับธรรมชาติชัดเจนของเพลงแนวใหม่รูปแบบ และความยากลำบากในการกำหนดไว้ในเงื่อนไขคุ้น", [4] ระบบสัดส่วนเหล่านี้จะขึ้นอยู่กับอัตราส่วนทอง ตัวอย่าง Howat หมายเหตุที่ท่านพยายามอย่างมากของ Cloches àเทรเวอร์สเลส์ feuilles และของ 'uvement Mo' จากภาพ (1905) เกิดขึ้นตรงกับการแบ่งอัตราส่วนทองคำโดยรวมของงาน เช่น climaxes เกิดขึ้นเมื่อประมาณ 1.618 ช่วยให้อัตราส่วนของจำนวนรวมของแถบแถบจุดสุดยอดHowat postulates ที่ reoccupation p ของ Debussy กับเลขฟีโบนัชชีอธิบายบางส่วนของโครงสร้างแนวใหม่ขององค์พระ เป็นตัวอย่างที่เขาบันทึก:แนะนำบาร์ •the 21 Rondes เด Printem ps• 34 แท่งแรก•the 34 แข้งบาร์ coda วารสารใช้ joye L'isle และ recapitulation ของMasques• 34 บาร์ก่อน reprise แรกใน Refle ts dans l'eau และบาร์ 55 ก่อนc limaxแนะนำบาร์ •the 55 การเคลื่อนไหวล่าสุดของลาแมร์

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

2.3 รูปแบบดนตรี
รอย Howat ในการทำงานของ Debussy ในส่วน Pro: การวิเคราะห์ดนตรีนำเสนอการค้นพบของเขาว่าเพลงของ Debussy "มีระบบสัดส่วนที่ซับซ้อนซึ่งสามารถบัญชีทั้งในลักษณะที่ถูกต้องของรูปแบบนอกรีตของเพลงและความยากลำบากในการกำหนดพวกเขา ในแง่ที่คุ้นเคยมากขึ้น "[4] เหล่านี้ระบบสัดส่วนจะขึ้นอยู่กับอัตราส่วนทองคำ ตัวอย่างเช่น Howat ตั้งข้อสังเกตว่าจุดสำคัญอย่างมากของ Cloches เธทราเวอร์สเล Feuilles และ 'โม uvement จากภาพ (1905) เกิดขึ้นตรงกับส่วนอัตราส่วนทองคำโดยรวมของการทำงานคือ climaxes เกิดขึ้นเมื่ออัตราส่วนของจำนวนเสียงทั้งหมดของ บาร์แถบจุดสุดยอดให้ประมาณ 1.618.
Howat ยังสมมุติฐานว่า reoccupation พี Debussy กับตัวเลข Fibonacci อธิบายบางส่วนของโครงสร้างนอกรีตของผลิตผล ในฐานะที่เป็นตัวอย่างที่เขาบันทึก:
•แนะนำ 21 บาร์จะ Rondes เด Printem PS;
• 34 บาร์แรก
• 34 บาร์สร้างขึ้นมาเพื่อชัยชนะตอนจบของ L'Isle ใช้ Joye และย้ำ
Masques;
• 34 บาร์ก่อนที่จะบรรเลงครั้งแรกใน Refle ทีเอส dans l'Eau และ 55 ก่อนที่บาร์
ค Limax;
•แนะนำ 55 บาร์การเคลื่อนไหวล่าสุดของลาแมร์

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

รูป 2.3 ดนตรี
รอย howat ในงานของเขา เสียงในส่วนโปร : การวิเคราะห์ดนตรี นำเสนอการค้นพบของเขาที่เสียงของเพลง " ประกอบด้วยสัดส่วนของระบบซับซ้อนที่สามารถบัญชีทั้งธรรมชาติที่แน่นอนของเพลงนอกรีตรูปแบบและความยากในการกำหนดไว้ในแง่ " คุ้นเคยมากขึ้น [ 4 ] ระบบสัดส่วนเหล่านี้จะขึ้นอยู่กับอัตราส่วนโกลเด้น ตัวอย่างเช่นhowat บันทึกที่น่าทึ่ง จุดสุดยอดของ cloches ล่าสุดเทรเวอร์เลส ฟิล และ uvement ' โม ' จากภาพ ( 1905 ) เกิดขึ้นตรงรวมสีทอง กองงาน คือจุดสุดยอดเกิดขึ้นเมื่ออัตราส่วนของจำนวนของแท่งบาร์ให้จุดสุดยอด
ประมาณ 1.618howat ยังสมมุติฐานว่าเสียง P reoccupation กับตัวเลข Fibonacci อธิบายบางส่วนของโครงสร้างนอกรีตขององค์ประกอบของเขา เป็นตัวอย่างที่เขาบันทึก :
- 21 แท่ง แนะนำ rondes de printem PS ;
- 34 บาร์ของแรก
- 34 แท่ง build-up กับหางแห่งชัยชนะ l'isle ฟิลิป โจเย่ใช้และการสรุปความของ masques

;- 34 บาร์ก่อนบรรเลงใน refle TS ของโลว์ และ 55 บาร์ก่อน limax
C ;
- 55 บาร์แนะนำการเคลื่อนไหวล่าสุดของ La Mer .