A man-crazy teenage girl and her yo

A man-crazy teenage girl and her younger brother go missing in the Australian outback in Strangerland, the feature debut of director Kim Farrant. Written by Fiona Seres and Michael Kinirons, this uneasy drama tries to combine elements of mystery, police procedural and psychodrama into a story about how the uncertainty regarding their whereabouts affects the children's parents, an unstable couple played by Nicole Kidman and Joseph Fiennes. Together with Hugo Weaving, who plays the local cop charged with the investigation, this Australia-Ireland co-production has some marquee value that might intrigue boutique distributors, though the film’s theatrical prospects aren’t huge, some gorgeous widescreen photography notwithstanding.

Australian brunette Catherine (Kidman) and her British pharmacist husband, Matthew Parker (Fiennes), have just moved to a small desert town with their two children, 15-year-old Lily (model-turned-actress Maddison Brown) and the younger Tom (Nicholas Hamilton). Lily’s a flirtatious, often skimpily dressed girl who craves attention from boys and men and this is a development especially her father finds hard to stomach.

See more The Scene at Sundance Film Festival 2015

After both kids, who did not want to be in this "shithole of a town" in the first place, literally disappear into the night, the film slowly starts to reveal more information about the unusual family, including the reason why they recently moved to the fictional hamlet of Nathgari. More information than they’d clearly like to share is being dug up by a local police officer, Rae (Weaving), who’s trying to figure out why the children might have left and where they could be.


Helicopter or drone shots of vast, empty stretches of the outback and the eerie, rather minimalist score from True Detective’s Keefus Ciancia try to add a layer of mystery and foreboding to the proceedings, though the film seems not all that interested in the police investigation proper (indeed, Rae’s character is awkwardly introduced and never properly tied into the main plot). Instead, it focuses increasingly on the emotional well-being of Catherine and (to a lesser extent) Matthew, whose desperation grows with each passing hour, as it’s the middle of a scorching summer and it would be hard to survive for long without water. To make matters worse, a gigantic, partially CGI sandstorm also blankets the small town in orange dust just after the kids have disappeared, as if nature itself had swallowed the children.



It’s easy to see why Kidman chose this project to return to her native soil, as Catherine’s increasingly unhinged personality offers a great range of emotions to play without having to worry about an accent on top of it; she delivers another rock-solid performance. But the way that her fragile and needy character, someone desperate for human contact and warmth even before her offspring go missing, is embedded in the narrative leaves too much unsaid about her psychological makeup to turn the film into a true character piece. The motivations for Cath’s actions, especially in the film’s second half, can be sort of pieced together from hints dropped here and there — there’s a sense the sexuality of mother and daughter are connected, for example — but her actions are radical enough to warrant a clearer understanding of how the character got there. Without that, audiences are unlikely to stick with her, and since the mystery angle and police investigation aren’t fully developed either, the film remains stranded in a sort of genre no man’s land. Farrant, who has often explored sexuality in her shorts and documentary work, here simply leaves too much to the imagination.

See more Hollywood's 100 Favorite Films

Kidman and Weaving, who appeared together in Bangkok Hilton way back in 1989, at least have great chemistry and both play sensual characters, so their instant rapport makes sense. But Kidman and Fiennes don’t exactly combust onscreen, which is partly due to the fact Fiennes plays a sexually frustrated man with a lot of pent-up anger — which he occasionally takes out on other men. But even in the brief moments in which the script seems to suggest the couple connects, something of a spark is missing (a rare sexual encounter between the two is mainly notable for the fact that Matthew doesn’t even bother to get off his chair). The supporting cast is solid all around, with Lisa Flanagan and Meyne Wyatt especially impressive as two adult siblings of aboriginal origin who live next door and who provide a tentative connection to the land that the Parkers sorely lack — though here, too, this idea is more hinted at than actually developed.

See more Next Gen at Sundance: Inside The Party With Hailee Steinfeld, Emile Hirsch

There’s a long tradition of Australian films about people disappearing or getting lost in the vast, mysterious and alluring expanses of the outback, including several classics from the 1970s, such as Wake in Fright, Picnic at Hanging Rock and Walkabout. Though it doesn’t look like Strangerland will be joining these titles anytime soon, it does share with this select group some outstanding visuals, here courtesy of talented Irish director of photography P.J. Dillon. His overhead and helicopter shots of Australia’s mountains and deserts are not only majestic, but, because they are in deep focus, provide a dizzying sense of unending space. His use of color to dictate mood throughout is also exceptional, as is his careful modulation of the normally harsh summer light.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

คนบ้าวัยสาวและน้องชายของเธอไปขาดในเอาท์แบ็คออสเตรเลียใน Strangerland การเปิดตัวคุณลักษณะของผู้กำกับ Kim Farrant เขียน โดยฟิโอ Seres และ Michael Kinirons ละครเรื่องนี้ไม่สบายใจพยายามจะรวมองค์ประกอบของความลึกลับ ขั้นตอนของตำรวจ และ psychodrama เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับความไม่แน่นอนเกี่ยวกับตำแหน่งของตนกระทบผู้ปกครองเด็ก คู่ไม่เสถียรที่เล่น โดยนิโคลคิดแมนและโจเซฟไฟนส์ กับ Hugo ทอ ผู้เล่นตำรวจท้องถิ่นที่โดนสอบสวน ผลิตร่วมออสเตรเลียไอร์แลนด์นี้มีค่าวิ่งบางที่อาจ intrigue บูติกจำหน่าย แม้ว่าแนวโน้มละครของฟิล์มไม่มาก ถ่ายภาพแบบจอกว้างสวยบางเพียงใดเพียง brunette ออสเตรเลียแคทเธอรี (คิดแมน) และสามีของเธอเภสัชกรชาวอังกฤษ Matthew คเกอร์ (ไฟนส์), ได้ย้ายไปยังเมืองทะเลทรายขนาดเล็กมีสองลูก ลิลลี่อายุ 15 ปี (รุ่นเปิดนักแสดง Maddison สีน้ำตาล) และทอมอายุ (นิโคลัสแฮมิลตัน) ลิลลี่เป็นผู้หญิงเจ้าชู้ แต่งตัวมักจะ skimpily ที่ craves ความสนใจจากเด็กผู้ชาย และผู้ชาย และนี้เป็นการพัฒนาโดยเฉพาะอย่างยิ่งพ่อของเธอหายากท้องดูฉากเพิ่มเติมที่ 2015 ซันแดนซ์ฟิล์มเฟสติวัลหลังจากที่เด็กทั้งสอง ที่ไม่ต้องอยู่ในนี้ "shithole เมือง" แรก อักษรหายไปคืน ฟิล์มค่อย ๆ ทำการเปิดเผยข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับครอบครัวผิดปกติ รวมถึงเหตุผลว่าทำไมพวกเขาเพิ่งย้ายไปแฮมเลตสมมติของ Nathgari ละเอียดกว่าจะชัดเจนอยากจะแบ่งปันจะถูกขุดขึ้น โดยเฉพาะตำรวจ แร่ (Weaving), ที่กำลังจะคิดทำไมเด็ก ๆ อาจมีด้านซ้าย และที่อาจจะภาพเฮลิคอปเตอร์หรือเสียงพึมพำของว่าง มากมายยาวเหยียดเอาท์แบ็คและคะแนนน่าขนลุก มินิมัลลิสต์แต่จาก Keefus Ciancia ของนักสืบจริงลองเพื่อเพิ่มชั้นของความลึกลับและดูจะตอน แม้ว่าฟิล์มไม่น่าสนใจที่ในการสอบสวนตำรวจที่เหมาะสม (แน่นอน อักขระของแร่จะเก้ ๆ นำ และไม่เคยถูกผูกเป็นพล็อตหลัก) แทน เน้นมากขึ้นอารมณ์ดีแคทเธอรี และ (ในกรณีที่น้อยกว่า) Matthew สิ้นหวังเติบโตกับแต่ละชั่วโมงผ่าน ซึ่งเป็นกลางฤดูร้อน scorching และมันจะยากที่จะอยู่รอดในระยะยาว โดยไม่มีน้ำ จะทำให้เรื่องแย่ ยักษ์ บางส่วน CGI sandstorm ยัง blankets เมืองในฝุ่นสีส้มหลังจากเด็กหาย ว่าธรรมชาติเองได้กลืนกินเด็กง่ายต่อการดูทำไมคิดแมนเลือกโครงการนี้เพื่อกลับไปยังดินบ้านเกิดของเธอ เป็นแคทเธอรีน unhinged ขึ้นบุคลิกภาพมีหลากหลายอารมณ์ในการเล่น โดยไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับการเน้นด้าน ดี เธอมอบประสิทธิภาพหินแข็งอีก แต่แบบว่า เธอเปราะบาง และยากจนอักขระ คนหมดหวังสำหรับผู้ติดต่อของมนุษย์และความอบอุ่นก่อนที่ลูกหลานของเธอหาย ไปฝังอยู่ในเล่าเรื่องการทำ unsaid มากเกินไปเกี่ยวกับการแต่งหน้าของเธอจิตใจแปรสภาพฟิล์มชิ้นส่วนแท้จริง โต่งสำหรับการดำเนินการของ Cath โดยเฉพาะอย่างยิ่งในครึ่งของฟิล์ม สามารถถูกจัดเรียงของ pieced กันจากคำแนะนำที่หลุดมา — รู้สึกเพศของแม่และลูกสาวมีการเชื่อมต่อ ตัว — แต่การกระทำของเธอรุนแรงพอที่จะรับประกันความเข้าใจที่ชัดเจนของลักษณะตัวละครได้มีการ โดยที่ ชมไม่น่าจะติด กับเธอ และ ตั้งแต่มุมลึกลับสอบสวนตำรวจเต็มไม่พัฒนาอย่างใดอย่างหนึ่ง ฟิล์มยังคงตกค้างในการเรียงลำดับของประเภทไม่มีคนของแผ่นดิน Farrant ซึ่งมักจะมีอุดมเพศในกางเกงขาสั้นของเธอและงานสารคดี นี่ก็ทิ้งมากเกินไปจะจินตนาการดูเพิ่มเติมของฮอลลีวูดฟิล์มโปรด 100คิดแมนและ Weaving ที่ปรากฏร่วมกันในฮิลตันกรุงเทพวิธีกลับไปในปี 1989 น้อยมีเคมีที่ดี และทั้งสองเล่นตัวกระตุ้นความรู้สึก ดังนั้นสายสัมพันธ์ของพวกเขาทันทีทำให้รู้สึก แต่คิดแมนและไฟนส์ไม่ตรง combust จอ ซึ่งเป็นบางส่วนเนื่องจากไฟนส์เล่นเป็นคนที่ผิดหวังทางเพศ มีมากโกรธ pent-up — ที่เขาอาจหาคนอื่น แต่แม้ในช่วงเวลาสั้น ๆ ที่สคริปต์ดูเหมือนแนะนำการเชื่อมต่อคู่ จุดประกายบางสิ่งบางอย่างขาดหายไป (พบทางเพศความยากระหว่างสองน่าส่วนใหญ่จริงที่ Matthew แม้ไม่ยุ่งไปปิดของเขา) นักแสดงสนับสนุนเป็นของแข็งรอบ ๆ ลิซ่าฟลานาแกนและ Meyne Wyatt ประทับใจโดยเฉพาะอย่างยิ่งเป็นสองผู้ใหญ่พี่น้องของสงวนที่อยู่ประตูถัดไป และผู้ให้เชื่อมต่อกับที่ดินที่ Parkers ที่ sorely ขาดแน่นอน — แต่นี่ เกินไป ความคิดนี้ขึ้น hinted ที่กว่าจะ พัฒนาดู Gen ถัดไปมากกว่าที่ซันแดนซ์: ภายในบุคคลกับ Hailee Steinfeld เอไมล์เฮิร์ชมีภาพยนตร์ออสเตรเลียเกี่ยวกับคนหายไปนาน หรือการหายไปในกว้างใหญ่ มหาสมุทรเสน่ห์ และลึกลับของเอาท์แบ็ค รวมคลาสสิคหลายทศวรรษ 1970 เช่นปลุกในตกใจ ปิกนิกที่หินลอยและวอล์คอะเบ้าท์ ว่าแต่ไม่ดูเหมือน Strangerland จะสามารถรวมชื่อเหล่านี้ตลอดเวลาเร็ว ๆ นี้ มันใช้ร่วมกับกลุ่มนี้เลือกบางภาพคงเหลือ ความเอื้อเฟื้อที่นี่ของกรรมการไอริชมีความสามารถถ่ายภาพดิลลอนพีเจ ภาพของเขาเหนือศีรษะและเฮลิคอปเตอร์ของภูเขาและทะเลทรายของออสเตรเลียไม่ใช่เฉพาะมาเจสติก ได้ เนื่องจากมีความลึก ให้ความรู้สึกระหว่างพื้นที่ที่บริษัทฯ ใช้สีบอกอารมณ์ตลอดก็ยอดเยี่ยม เป็นเอ็มเขาระวังไฟร้อนรุนแรงตามปกติ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

สาววัยรุ่นคนบ้าและน้องชายของเธอหายไปในชนบทห่างไกลของออสเตรเลียใน Strangerland ที่เปิดตัวคุณลักษณะของผู้อำนวยการคิม Farrant เขียนโดยฟิโอน่า Seres และไมเคิล Kinirons นี้ละครไม่สบายใจพยายามที่จะรวมองค์ประกอบของความลึกลับตำรวจในการดำเนินการและ psychodrama ในเรื่องเกี่ยวกับความไม่แน่นอนเกี่ยวกับวิธีการของพวกเขาอยู่ที่ไหนมีผลกระทบต่อผู้ปกครองของเด็กคู่เสถียรรับบทโดยนิโคลคิดแมนและโจเซฟ Fiennes ร่วมกับฮิวโก้ทอผ้าคนที่เล่นเป็นตำรวจท้องถิ่นเรียกเก็บเงินกับการตรวจสอบนี้ออสเตรเลียไอร์แลนด์ร่วมผลิตมีค่าปะรำที่อาจวางแผนจัดจำหน่ายบูติกแม้ว่าภาพยนตร์เรื่องแนวโน้มการแสดงละครจะไม่มากบางคนถ่ายภาพไวด์สกรีนที่งดงาม แต่อย่างไรก็ตาม. สีน้ำตาลออสเตรเลีย แคเธอรีน (โคลคิดแมน) และสามีของเภสัชกรเธออังกฤษแมทธิวปาร์กเกอร์ (ฟีนส์) เพิ่งย้ายไปอยู่ที่เมืองทะเลทรายขนาดเล็กที่มีเด็กสองคนของพวกเขา 15 ปี Lily (รูปแบบหันนักแสดง Maddison สีน้ำตาล) และน้องทอม (นิโคลัส แฮมิลตัน) ลิลลี่เป็นคนเจ้าชู้มักจะแต่งตัวขี้เหนียวสาวที่โหยหาความสนใจจากเด็กผู้ชายและเด็กผู้ชายและนี้คือการพัฒนาโดยเฉพาะอย่างยิ่งพ่อของเธอพบว่ายากที่จะท้อง. ดูฉากที่ Sundance Film Festival 2015 หลังจากที่ทั้งเด็กที่ไม่ได้ต้องการที่จะเป็นในเรื่องนี้ " shithole จากเมือง "ในสถานที่แรกที่แท้จริงหายไปในคืนฟิล์มช้าเริ่มที่จะเปิดเผยข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับครอบครัวที่ผิดปกติรวมถึงเหตุผลที่ว่าทำไมพวกเขาเพิ่งย้ายไปอยู่ที่หมู่บ้านเล็ก ๆ ของตัวละคร Nathgari ข้อมูลเพิ่มเติมกว่าที่พวกเขาได้อย่างชัดเจนต้องการแบ่งปันจะถูกขุดขึ้นมาโดยเจ้าหน้าที่ตำรวจท้องที่แร (การทอผ้า) ที่พยายามที่จะคิดออกว่าทำไมเด็กอาจได้ทิ้งและสถานที่ที่พวกเขาอาจจะ. เฮลิคอปเตอร์หรือภาพที่จมูกของขนาดใหญ่ที่ว่างเปล่า แนวชนบทห่างไกลและน่าขนลุกคะแนนเรียบง่ายค่อนข้างจากนักสืบทรู Keefus Ciancia พยายามที่จะเพิ่มชั้นของความลึกลับและสังหรณ์ที่จะดำเนินการตามกฎหมาย แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ดูเหมือนจะไม่ได้ทั้งหมดที่มีความสนใจในการสืบสวนของตำรวจที่เหมาะสม (ที่จริงตัวละครแรเป็นที่รู้จักอย่างเชื่องช้า และไม่เคยผูกเข้ากับพล็อตหลัก) แต่จะมุ่งเน้นมากขึ้นในทางอารมณ์ที่ดีของแคทเธอรีและ (ในระดับน้อย) แมทธิวซึ่งความสิ้นหวังเติบโตขึ้นกับชั่วโมงที่ผ่านแต่ละที่มันเป็นช่วงกลางของฤดูร้อนเปรี้ยงและมันจะยากที่จะอยู่ได้นานโดยไม่ใช้น้ำ เพื่อให้เรื่องเลว, ยักษ์, CGI บางส่วนพายุทรายยังผ้าห่มเมืองเล็ก ๆ ในฝุ่นสีส้มหลังจากที่เด็กได้หายไปราวกับว่าธรรมชาติของตัวเองได้กลืนกินเด็ก. มันง่ายที่จะเห็นว่าทำไมคิดแมนเลือกโครงการนี้เพื่อกลับไปยังดินบ้านเกิดของเธอ ขณะที่แคทเธอรีบุคลิกภาพวิกลจริตมากขึ้นมีช่วงที่ดีของอารมณ์ที่จะเล่นได้โดยไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับสำเนียงที่ด้านบนของมัน; เธอมีประสิทธิภาพการทำงานหินแข็งอีก แต่วิธีการที่ตัวละครที่เปราะบางและยากจนของเธอคนที่หมดหวังสำหรับการติดต่อของมนุษย์และความอบอุ่นแม้กระทั่งก่อนที่ลูกหลานของเธอหายไปเป็นที่ฝังตัวอยู่ในการเล่าเรื่องถอนออกมากเกินไปเกี่ยวกับการแต่งหน้าของเธอทางด้านจิตใจที่จะเปิดหนังเรื่องนี้เป็นชิ้นส่วนของตัวละครที่แท้จริง แรงจูงใจในการกระทำของ Cath โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงครึ่งหลังของหนังเรื่องนี้สามารถปะติดปะต่อเรียงลำดับของการร่วมกันจากคำแนะนำที่ปรับตัวลดลงที่นี่และมี - มีความรู้สึกทางเพศของแม่และลูกสาวมีการเชื่อมต่อเช่น - แต่การกระทำของเธอมีความรุนแรงพอที่จะรับประกัน ความเข้าใจที่ชัดเจนของวิธีการที่ตัวละครตัวนี้ได้มี โดยไม่ว่าผู้ชมจะไม่น่าจะยึดติดอยู่กับเธอและตั้งแต่มุมลึกลับและการสืบสวนของตำรวจจะไม่ได้รับการพัฒนาอย่างเต็มที่ทั้งฟิล์มยังคงติดอยู่ในการจัดเรียงของประเภทที่ดินของมนุษย์ไม่มี Farrant ที่มีการสำรวจมักจะสัมพันธ์ทางเพศในกางเกงขาสั้นและการทำงานสารคดีของเธอที่นี่เพียงแค่ออกมากเกินไปที่จะจินตนาการ. ดูข้อมูลเพิ่มเติมของฮอลลีวู้ด 100 ภาพยนตร์ที่ชื่นชอบคิดแมนและทอผ้าที่ปรากฏร่วมกันในกรุงเทพฯโรงแรมฮิลตันทางกลับในปี1989 อย่างน้อยมีคุณสมบัติทางเคมีที่ดีและ ทั้งตัวละครที่เล่นตระการตาเพื่อความสามัคคีของพวกเขาทันทีทำให้รู้สึก แต่คิดแมนและ Fiennes ไม่ว่าเผาไหม้บนหน้าจอซึ่งเป็นส่วนหนึ่งเนื่องจากความเป็นจริง Fiennes เล่นเป็นคนที่ผิดหวังทางเพศที่มีจำนวนมากของความโกรธถูกกัก - ซึ่งบางครั้งเขาจะออกในผู้ชายคนอื่น ๆ แต่แม้ในช่วงเวลาที่สั้น ๆ ซึ่งในสคริปต์ดูเหมือนว่าจะแนะนำคู่เชื่อมต่อสิ่งที่จุดประกายหายไป (การเผชิญหน้าทางเพศที่หายากระหว่างสองส่วนใหญ่เป็นเรื่องน่าทึ่งสำหรับความจริงที่ว่าแมทธิวไม่ได้รำคาญที่จะได้รับจากเก้าอี้ของเขา) . โยนสนับสนุนเป็นของแข็งทุกรอบกับลิซ่าฟลานาแกนและ Meyne ไวแอตต์โดยเฉพาะอย่างยิ่งที่ประทับใจเป็นสองพี่น้องผู้ใหญ่ของแหล่งกำเนิดดั้งเดิมที่อาศัยอยู่ประตูถัดไปและผู้ที่ให้การเชื่อมต่อเบื้องต้นไปยังดินแดนที่ Parkers อย่างมากขาด - แม้ว่าที่นี่ด้วยความคิดนี้คือ เพิ่มเติมนัยกว่าพัฒนาจริง. ดู Gen ถัดไปมากขึ้นที่ซันแดนซ์: ภายในพรรคด้วย Hailee Steinfeld, เอมิลเฮิร์ชมีความยาวประเพณีของภาพยนตร์ออสเตรเลียเกี่ยวกับคนที่หายไปหรือการสูญเสียในกว้างใหญ่กว้างใหญ่ลึกลับและมีเสน่ห์ของชนบทห่างไกลเป็นรวมทั้งอีกหลายคลาสสิกจากปี 1970 เช่นตื่นตกใจในปิคนิคที่ร็อคที่แขวนอยู่และเดินไปเดินมา แม้ว่ามันจะดูไม่เหมือน Strangerland จะได้ร่วมงานชื่อเหล่านี้ในเร็ว ๆ นี้ก็จะร่วมกับกลุ่มที่เลือกนี้บางภาพที่โดดเด่นที่นี่มารยาทของผู้กำกับชาวไอริชที่มีความสามารถในการถ่ายภาพ PJ ดิลลอน ภาพค่าใช้จ่ายและเฮลิคอปเตอร์ของเขาของภูเขาที่ออสเตรเลียและทะเลทรายที่ไม่เพียง แต่อันงดงาม แต่เพราะพวกเขาอยู่ในโฟกัสลึกให้ความรู้สึกที่ dizzying ของพื้นที่ไม่รู้จักจบ เขาใช้สีเพื่อกำหนดอารมณ์ตลอดนอกจากนี้ยังเป็นที่โดดเด่นเช่นเดียวกับการปรับความระมัดระวังของเขาในช่วงฤดูร้อนที่รุนแรงแสงปกติ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ผู้ชายบ้าวัยรุ่นสาวและน้องชายหายตัวไปในชนบทห่างไกลของออสเตรเลียใน strangerland , คุณลักษณะเปิดตัวของผู้กำกับคิม ฟาร์เรนท์ . เขียนโดยฟิโอน่า เซเรส และ ไมเคิล kinirons ละครไม่สบายใจนี้พยายามที่จะรวมองค์ประกอบของความลึกลับและตำรวจขั้นตอน psychodrama ในเรื่องความไม่แน่นอนเกี่ยวกับที่อยู่ของพวกเขาส่งผลกระทบต่อพ่อแม่ของเด็กเล่นเป็นคู่ที่ไม่เสถียรโดย นิโคล คิดแมน และ โจเซฟ ไฟนส์ . ร่วมกับ ฮิวโก วีฟวิง ใครเล่นท้องถิ่น ตำรวจตั้งข้อหาการตรวจสอบการผลิต Co นี้ออสเตรเลียไอร์แลนด์มีมูลค่าที่อาจวางอุบายผู้วิ่งบูติก แม้ว่าภาพยนตร์ละครโอกาสไม่ได้มากบางสวยงาม หรือการถ่ายภาพ

แต่ .ออสเตรเลียสีน้ำตาล แคทเธอรีน ( คิดแมน ) และนางอังกฤษเภสัชกรสามี , แมทธิว ปาร์คเกอร์ ( ไฟนส์ ) เพิ่งย้ายไปยังเมืองทะเลทรายขนาดเล็กที่มีเด็กสองคนของพวกเขา อายุ 15 ปี ลิลลี่ ( นายแบบ นักแสดง แมดดิสัน บราวน์ ) และน้องทอม ( นิโคลัส แฮมิลตัน ) ลิลลี่เป็นคนเจ้าชู้ ,แต่งตัวสาวที่มักจะ skimpily craves ความสนใจจากผู้ชายและผู้ชายและนี้คือการพัฒนาโดยเฉพาะพบว่าพ่อของเธอยากที่จะท้อง

ดูเพิ่มเติมฉากที่เทศกาลภาพยนตร์ซันแดนซ์ปี

หลังจากทั้งเด็ก ผู้ที่ไม่ได้ต้องการที่จะเป็นใน " รูหนูของเมือง " ในสถานที่แรก หมายหายไปในกลางคืนภาพยนตร์ค่อยๆเริ่มที่จะเปิดเผยข้อมูลเพิ่มเติมเกี่ยวกับครอบครัวที่ผิดปกติ ,รวมถึงเหตุผลที่พวกเขาเพิ่งย้ายมาอยู่หมู่บ้านสมมติของ nathgari . ข้อมูลเพิ่มเติมกว่าที่พวกเขาจะ ชัดเจน ชอบแบ่งปัน ถูกขุดขึ้นโดยตำรวจท้องถิ่น เร ( ทอผ้า ) ที่พยายามที่จะคิดออกว่าทำไมเด็กๆ อาจจะทิ้ง และที่ พวกเขาอาจจะ


เฮลิคอปเตอร์หรือโดรน ภาพใหญ่ ยืดที่ว่างเปล่าของชนบท และน่ากลัวแต่คะแนนที่เรียบง่ายจากที่แท้จริงของนักสืบ keefus ciancia พยายามที่จะเพิ่มชั้นของความลึกลับและลางเพื่อพิจารณา แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะไม่ได้ทั้งหมดที่สนใจในการสืบสวนของตำรวจที่เหมาะสม ( แน่นอนตัวละครเรก็เก้ๆ กังๆ แนะนำ และไม่เคยถูกผูกเป็นพล็อตหลัก ) แทนจะเน้นมากขึ้นในอารมณ์เป็นอยู่ที่ดีของแคทเธอรีน และในระดับที่น้อยกว่า ) แมทธิว ซึ่งภาวะเติบโตด้วยแต่ละชั่วโมงผ่านมันเป็นตรงกลางของฤดูร้อนเปรี้ยงและมันจะยากที่จะอยู่รอดได้นานโดยไม่มีน้ำ เพื่อให้เรื่องเลวร้าย , ยักษ์ , บางส่วนของ CGI พายุทรายยังห่มเมืองเล็ก ๆในฝุ่นสีส้ม หลังจากเด็กได้หายไปราวกับว่าธรรมชาติเองได้กลืนกินเด็ก



มันง่ายที่จะเห็นว่าทำไม คิดแมนเลือกโครงการนี้ เพื่อกลับไปยังดินพื้นเมืองของเธอเป็นแคทเธอรีนมากขึ้นวิกลจริตบุคลิกภาพมีช่วงที่ดีของอารมณ์ในการเล่นโดยไม่ต้องกังวลเกี่ยวกับสำเนียง บนมัน เธอมอบอีกหนึ่งหินแข็งประสิทธิภาพ แต่วิธีที่เธอเปราะบาง และขัดสนอักขระใครต้องการติดต่อมนุษย์และความอบอุ่น ก่อนที่ลูกหลานของเธอหายตัวไป ฝังอยู่ในเรื่องเล่าใบมากเกินไปพูดเกี่ยวกับการแต่งหน้าจิตใจเธอเปิดภาพยนตร์ในชิ้นตัวอักษรจริง แรงจูงใจสำหรับการกระทำลง โดยเฉพาะในครึ่งหลังของหนังสามารถจัดเรียงของ pieced กันจากคำแนะนำทิ้งที่นี่และมี - มีความรู้สึกทางเพศของแม่ และลูกสาว มีการเชื่อมต่อ ตัวอย่างเช่น - แต่การกระทำของเธอก็รุนแรงพอ ที่จะให้ความเข้าใจที่ชัดเจนของวิธีการที่ตัวละครมี โดยที่ ผู้ชมจะไม่ติดกับเธอ ตั้งแต่มุมและตำรวจยังสืบสวนลึกลับไม่พัฒนาอย่างเต็มที่เช่นกันภาพยนตร์ที่ยังคงติดอยู่ในการจัดเรียงของที่ดินประเภทที่ไม่มีคนอยู่นี่นา farrant , who has กับฉัน explored sexuality in her shorts ( documentary work , ละ simply leaves too much to the imagination . เก็บกวาดเก็บกวาดค hollywood 's 100 กระเป๋า films เก็บกวาดเก็บกวาด kidman ( แผ่นเสียง , who appeared together in hilton way พิมพ์ใหญ่ in ทรีจะ least ฉันรอ ( เจ็ด play characters sensual ,ดังนั้น ความสามัคคีของพวกเขาทันทีเลย แต่ คิดแมน และ ไฟนส์ไม่ตรงเองบนหน้าจอ ซึ่งส่วนหนึ่งเนื่องจาก ไฟนส์เล่นผู้ชายขึ้นคานมากเก็บความโกรธเอาไว้ ซึ่งบางครั้งเขาใช้เวลากับชายอื่น แต่แม้ในช่วงเวลาสั้น ๆ ซึ่งในบทจะแนะนำคู่เชื่อมต่อ ,สิ่งที่จุดประกายหายไป ( หายากเพศระหว่างสองส่วนใหญ่มีความโดดเด่นที่แมทธิวไม่ขวนขวายที่จะออกไปจากเก้าอี้ของเขา ) นักแสดงสนับสนุนทึบๆลิซ่า ฟลานาแกน เมน ไวแอทและน่าประทับใจโดยเฉพาะอย่างยิ่งเป็นแหล่งกำเนิดดั้งเดิมของผู้ใหญ่สองพี่น้องที่อาศัยอยู่ประตูถัดไปและที่ให้การเชื่อมต่อระหว่างเพื่อแผ่นดินที่สวนสาธารณะกขาด - แต่ที่นี่เหมือนกัน ความคิดนี้มี hinted ที่มากกว่าพัฒนาจริง ๆ

เห็นมากขึ้นต่อไป Gen ที่โซฟี : ภายในพรรคด้วย hailee สไตน์เฟลด์ , เอมิล เฮิร์สช์

มีประเพณีอันยาวนานของภาพยนตร์ออสเตรเลียเกี่ยวกับคนที่หายไป หรือหลงทางในกว้างใหญ่กว้างใหญ่ลึกลับและเสน่ห์ของชนบท รวมถึงหลายคลาสสิกจากยุค เช่น ตกใจตื่นในปิกนิกที่แขวนร็อคและเดินท่องเที่ยว แต่มันดูไม่เหมือน strangerland จะเข้าร่วมกับชื่อเหล่านี้ตลอดเวลาเร็ว ๆ นี้มันใช้กับบางกลุ่มที่เลือกภาพมามารยาทของผู้กำกับไอริชฝีมือดีของการถ่ายภาพ พีเจ ดิลลอน . เหนือหัว และภาพเฮลิคอปเตอร์ของภูเขาและทะเลทรายของออสเตรเลียไม่เพียง แต่ที่ตระหง่าน แต่เพราะพวกเขาอยู่ในโฟกัสลึกให้ความรู้สึก dizzying ของไม่มีที่สิ้นสุดอวกาศ เขาใช้สีเพื่อบอกอารมณ์ตลอด ยังยอดเยี่ยมเป็นม็อดระวังของเขาในแสงปกติที่รุนแรง ฤดูร้อน