In his last comment, Quantz goes to

In his last comment, Quantz goes to the heart of the problem. We have
very little knowledge or understanding of the structure or purpose of
the cadenza in the classical concerto beyond its elementary definition as
an improvisation on themes from the movement. Amazingly enough,
there is no provision for it in modern theories or descriptions of concerto
form. Even though concert artists may well undertake to compose
cadenzas for Mozart and Beethoven concertos, or at the very least,
choose among those already composed, conservatory training does not
normally include study of the cadenza problem. Yet it seems obvious
that to write satisfactory cadenzas, the performer should understand
what relationship one should have with the concerto movement. In view
of both new theories and conceptions of the classical sonata style, to

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ในข้อคิดเห็นของเขาสุดท้าย Quantz ไปถึงหัวใจของปัญหา เรามีเล็กความรู้หรือความเข้าใจของโครงสร้างหรือวัตถุประสงค์ของcadenza ในคอนแชร์โตคลาสสิกเกินคำนิยามของระดับประถมศึกษาเป็นการก่อบนชุดรูปแบบจากการเคลื่อนไหว น่าอัศจรรย์พอมีเงินสำรองไม่มันสมัยทฤษฎีหรือคำอธิบายของคอนแชร์โตแบบฟอร์มการ แม้ว่าคอนเสิร์ตศิลปินอาจดำเนินการในการเขียนดีcadenzas concertos โรงแรมโมสาร์ทและเบโธเฟน หรืออย่าง น้อยเลือกที่แล้วประกอบด้วย เรือนกระจกฝึกไม่ได้ปกติรวมถึงศึกษาปัญหา cadenza แต่ดูเหมือนว่าชัดเจนว่าควรเข้าใจจังหวะเขียนพอ cadenzasความสัมพันธ์สิ่งหนึ่งควรมีการเคลื่อนไหวคอนแชร์โต ในมุมมองทฤษฎีใหม่และ conceptions สไตล์คลาสสิก sonata การ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ในความคิดเห็นครั้งสุดท้ายของเขา Quantz ไปที่หัวใจของปัญหา เรามี
ความรู้น้อยมากหรือความเข้าใจของโครงสร้างหรือวัตถุประสงค์ของ
cadenza ในคอนเสิร์ตคลาสสิกเกินความหมายพื้นฐานของการเป็น
การปรับตัวในรูปแบบจากการเคลื่อนไหว amazingly พอ
มีเผื่อไว้ในทฤษฎีใหม่หรือคำอธิบายของประสานเสียงไม่มี
รูปแบบ แม้ว่าศิลปินคอนเสิร์ตดีอาจดำเนินการในการเขียน
cadenzas สำหรับ concertos โมซาร์ทและเบโธเฟนหรืออย่างน้อยที่สุด
เลือกในหมู่ผู้ประกอบการฝึกอบรมเรือนกระจกไม่ได้
ตามปกติรวมถึงการศึกษาของปัญหา cadenza แต่ดูเหมือนว่าที่เห็นได้ชัด
ว่าในการเขียน cadenzas ที่น่าพอใจนักแสดงควรจะเข้าใจ
สิ่งที่ความสัมพันธ์หนึ่งควรจะมีกับการเคลื่อนไหวประสานเสียง ในมุมมอง
ของทั้งสองทฤษฎีใหม่และแนวความคิดของรูปแบบโซนาต้าคลาสสิกที่จะ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ในความคิดเห็นล่าสุดของเขา quantz ไปหัวใจของปัญหา เรามี
น้อยมาก ความรู้หรือความเข้าใจของโครงสร้างหรือวัตถุประสงค์ของ
Cadenza ในคอนแชร์โตคลาสสิกนอกเหนือจากนิยามของมันประถมศึกษา
การ improvisation ในรูปแบบจากการเคลื่อนไหว น่าแปลกที่พอ
ไม่มีบทบัญญัติสำหรับมันในทฤษฎีสมัยใหม่ หรือคำอธิบายของคอนแชร์โต้
แบบฟอร์มถึงแม้ว่าคอนเสิร์ตศิลปินอาจรับปากจะเขียน
cadenzas สำหรับ Concertos Mozart และ Beethoven หรืออย่างน้อยที่สุด
เลือกระหว่างนั้นประกอบด้วย การสอนไม่ได้
ปกติรวมการศึกษา Cadenza ปัญหา แต่ดูเหมือนว่าที่เห็นได้ชัด
ที่เขียน cadenzas น่าพอใจ นักแสดงควรเข้าใจ
ความสัมพันธ์อะไรที่ควรมีกับการแสดงการเคลื่อนไหวในมุมมองของทั้งสองทฤษฎี
ใหม่และแนวความคิดของรูปแบบโซนาตาคลาสสิก ,