American styles tend to be derived

American styles tend to be derived from other countries and cultures. But Prairie homes (1889–1919) are all-American, developed out on the prairie. Architect Louis Sullivan’s teachings and philosophy were the inspiration for the style, which began in 1890s Chicago. Frank Lloyd Wright set the standards for the genre, which was based on the tenets of the Arts and Crafts movement. (Indeed, Gustav Stickley embraced the designs of the Prairie School, publishing Wright and others early on in the pages of The Craftsman magazine.)

Yet it was, on purpose and by design, a Midwestern style: “modern” and “progressive,” and linked to the broad landscape of the prairie. 

Believing that Victorian rooms were boxy and confining, Wright (building on such precedent as H.H. Richardson’s designs and those of architects who developed the Shingle Style) redefined the American house, creating open, free-flowing space. These interiors were dramatic and even shocking with their open floor plans (often centered around a large central chimney), their rows of small windows, and their one-story projections. Architects who worked with and around Wright over the next 25 years developed a style that became prevalent throughout the Midwest, in Minneapolis, Milwaukee, Madison, and Des Moines.

The style’s influence was far-ranging, reaching all areas of the country (as well as northern Europe and Australia), and changing the 20th-century domestic interior. Lowered ceilings, using a change in level to demarcate space, open planning, indirect lighting—all these can be traced to this modern, American style. It helped that the Ladies Home Journal in 1901 published an article with a plan by Wright, with the headline “Home in a Prairie Town. ” (Thus was the name coined.)

In broad strokes, the style was popularized throughout the country in pattern books. In Radford’s widely distributed books, for example, many designs featured smooth stucco, horizontal banding, low projecting roofs, Prairie windows, and abstract ornament. The ubiquitous bungalow books published in this same period often included houses labeled “Midwest Bungalow” or something similar, which were clearly derived from the Chicago school. And if half the American Foursquares in the country are Colonial Revival, the other half surely have Prairie lineage; you can see it in their porch roofs and columns, grouped windows, and articulated water tables.

The Midwest is experiencing a surge of interest in Prairie-School architecture. They are being restored, added to, and copied. Not all of these houses are by Wright—or by George Elmslie, or Tallmadge and Watson. In the period 1900 to 1920, many architects and even spec builders put up homes in the regional style. In a recent architectural survey, the Prairie Style was picked as the favorite style for “dream houses.” Surely this points to resurgence of interest—and a revival. Low houses with sheltering eaves and open-plan interiors are being built from New England to California. Wright’s houses were stark and startling when he built them at the end of the Victorian era. But he was ahead of his time. Now the horizontal informality seems familiar and relaxing.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

สไตล์อเมริกันมีแนวโน้มที่ได้มาจากประเทศและวัฒนธรรมอื่น ๆ แต่บ้านทุ่งหญ้า (จาก 1889 – ค.ศ. 1919) เป็น all-American พัฒนาออกบนทุ่งหญ้า สถาปนิก Louis แวนคำสอนและปรัชญาได้แรงบันดาลใจในสไตล์ ซึ่งเริ่มต้นในช่วงปี 1890 สื่อชิคาโก แฟรงก์ลอยด์ไรต์ตั้งมาตรฐานสำหรับประเภท ซึ่งเป็นไปตาม tenets ของการเคลื่อนไหวศิลปะและงานหัตถกรรม (แน่นอน กุสตาฟ Stickley กอดออกแบบโรงเรียนทุ่งหญ้า ไรท์ประกาศและอื่น ๆ ในหน้าของช่างฝีมือดีนิตยสารช่วงต้น)แต่มันเป็น เกี่ยวกับวัตถุประสงค์ และออก แบบ สไตล์ Midwestern: "ทันสมัย" และ "ก้าวหน้า" และเชื่อมโยงกับภูมิทัศน์ของทุ่งหญ้ากว้างขึ้น เชื่อว่า วิคตอเรียนคำ boxy และ confining ไรท์ (อาคารดังกล่าวถึงเป็น H.H. ริชาร์ดสันออกแบบของสถาปนิกที่พัฒนาแบบเซ็นชินเกิ้ล) โครงแบบอีกครั้งบ้านอเมริกัน สร้างพื้นที่เปิด วิ ตกแต่งภายในเหล่านี้ได้อย่างมาก และยังตกตะลึงกับการเปิดแผนผัง (มักแปลกปล่องไฟกลางเป็นขนาดใหญ่), แถวของของหน้าต่างขนาดเล็ก ประมาณการเรื่องหนึ่ง สถาปนิกที่ทำงานด้วย น่าไรท์ถัดไป 25 ปี พัฒนาลักษณะที่เป็นที่แพร่หลายทั่วทั้งเชลซี มิ มิลวอกี เมดิสัน และเดสโมนส์The style’s influence was far-ranging, reaching all areas of the country (as well as northern Europe and Australia), and changing the 20th-century domestic interior. Lowered ceilings, using a change in level to demarcate space, open planning, indirect lighting—all these can be traced to this modern, American style. It helped that the Ladies Home Journal in 1901 published an article with a plan by Wright, with the headline “Home in a Prairie Town. ” (Thus was the name coined.)In broad strokes, the style was popularized throughout the country in pattern books. In Radford’s widely distributed books, for example, many designs featured smooth stucco, horizontal banding, low projecting roofs, Prairie windows, and abstract ornament. The ubiquitous bungalow books published in this same period often included houses labeled “Midwest Bungalow” or something similar, which were clearly derived from the Chicago school. And if half the American Foursquares in the country are Colonial Revival, the other half surely have Prairie lineage; you can see it in their porch roofs and columns, grouped windows, and articulated water tables.The Midwest is experiencing a surge of interest in Prairie-School architecture. They are being restored, added to, and copied. Not all of these houses are by Wright—or by George Elmslie, or Tallmadge and Watson. In the period 1900 to 1920, many architects and even spec builders put up homes in the regional style. In a recent architectural survey, the Prairie Style was picked as the favorite style for “dream houses.” Surely this points to resurgence of interest—and a revival. Low houses with sheltering eaves and open-plan interiors are being built from New England to California. Wright’s houses were stark and startling when he built them at the end of the Victorian era. But he was ahead of his time. Now the horizontal informality seems familiar and relaxing.

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

สไตล์อเมริกันมีแนวโน้มที่จะได้รับจากประเทศอื่น ๆ และวัฒนธรรม แต่บ้านทุ่งหญ้า (1889-1919) จะมีทั้งหมดอเมริกันที่พัฒนาออกมาในทุ่งหญ้า คำสอนของสถาปนิกหลุยส์ซัลลิแวนและปรัชญาเป็นแรงบันดาลใจสำหรับรูปแบบซึ่งเริ่มขึ้นในยุค 1890 ชิคาโก Frank Lloyd Wright กำหนดมาตรฐานสำหรับประเภทที่อยู่บนพื้นฐานของหลักคำสอนศิลปะและการเคลื่อนไหวหัตถกรรม (อันที่จริงกุสตาฟ Stickley กอดการออกแบบของโรงเรียนทุ่งสำนักพิมพ์ไรท์และอื่น ๆ ในช่วงต้นของหน้าของนิตยสารช่าง.) แต่มันเป็นเกี่ยวกับวัตถุประสงค์และการออกแบบสไตล์แถบมิดเวสต์: "สมัยใหม่" และ "ความก้าวหน้า" และเชื่อมโยงกับภูมิทัศน์ที่กว้างของทุ่งหญ้า เชื่อว่าห้องพักวิคตอเรียเป็นกล่องและหน่วงเหนี่ยวหรือกักขังไรท์ (อาคารแบบอย่างเช่นการออกแบบ HH ริชาร์ดและผู้สถาปนิกผู้พัฒนากรวดสไตล์) นิยามใหม่ของบ้านอเมริกันสร้างเปิดพื้นที่ฟรีไหล การตกแต่งภายในเหล่านี้เป็นอย่างมากและแม้กระทั่งที่น่าตกใจที่มีแผนชั้นของพวกเขาเปิด (มักศูนย์กลางรอบปล่องไฟขนาดใหญ่กลาง), แถวของพวกเขาจากหน้าต่างขนาดเล็กและประมาณการหนึ่งเรื่องราวของพวกเขา สถาปนิกที่ทำงานร่วมกับและรอบไรท์ในอีก 25 ปีพัฒนารูปแบบที่เป็นที่แพร่หลายทั่วมิดเวสต์ในมินนิอามิลวอกีเมดิสันและ Des Moines. อิทธิพลสไตล์คือไกลมากมายถึงทุกพื้นที่ของประเทศ (เช่นเดียวกับ ขณะที่ทางตอนเหนือของยุโรปและออสเตรเลีย) และการเปลี่ยนศตวรรษที่ 20 ภายในประเทศ เพดานลดการใช้การเปลี่ยนแปลงในระดับที่จะแบ่งเขตพื้นที่การวางแผนเปิดทางอ้อมแสงทั้งหมดเหล่านี้สามารถโยงไปถึงสมัยใหม่นี้สไตล์อเมริกัน มันช่วยว่าวารสารหน้าแรกหญิงในปี 1901 ได้ตีพิมพ์บทความที่มีการวางแผนโดยไรท์กับพาดหัว "บ้านในเมืองแพรรี "(จึงเป็นชื่อที่ประกาศเกียรติคุณ.) ในจังหวะในวงกว้างสไตล์เป็นที่นิยมทั่วประเทศในรูปแบบหนังสือ ราดในหนังสือกระจายอย่างกว้างขวางเช่นการออกแบบที่โดดเด่นหลายปูนปั้นเรียบแถบแนวนอนหลังคาฉายต่ำหน้าต่างทุ่งหญ้าและเครื่องประดับที่เป็นนามธรรม หนังสือบังกะโลแพร่หลายตีพิมพ์ในช่วงเวลาเดียวกันนี้มักจะรวมบ้านที่มีข้อความ "มิดเวสต์บังกะโล" หรือสิ่งที่คล้ายกันซึ่งได้มาอย่างเห็นได้ชัดจากโรงเรียนชิคาโก และถ้าครึ่ง Foursquares อเมริกันในประเทศอาณานิคมคืนชีพอีกครึ่งหนึ่งก็มีเชื้อสายทุ่งหญ้า; คุณสามารถเห็นมันในหลังคาระเบียงของพวกเขาและคอลัมน์หน้าต่างจัดกลุ่มและก้องตารางน้ำ. มิดเวสต์กำลังประสบกับคลื่นของความสนใจในสถาปัตยกรรมทุ่งหญ้า-โรงเรียน พวกเขาจะถูกเรียกคืนเพิ่มและคัดลอก ไม่ทั้งหมดของบ้านเหล่านี้โดยไรท์หรือโดยจอร์จ Elmslie หรือมาร์ดจและวัตสัน ในช่วง 1900-1920 สถาปนิกจำนวนมากและสร้างข้อมูลจำเพาะแม้กระทั่งนำขึ้นบ้านในสไตล์ในระดับภูมิภาค ในการสำรวจสถาปัตยกรรมที่ผ่านมารูปแบบการแพรรีได้รับเลือกเป็นรูปแบบที่ชื่นชอบสำหรับ "บ้านในฝัน." แน่นอนจุดนี้เพื่อฟื้นฟูความสนใจและการฟื้นฟู บ้านต่ำพร้อมปกป้องชายคาบ้านและการตกแต่งภายในแบบเปิดโล่งที่ถูกสร้างขึ้นจากนิวอิงแลนด์ที่แคลิฟอร์เนีย บ้านของไรท์เป็นสิ้นเชิงและที่น่าตกใจเมื่อเขาสร้างพวกเขาในตอนท้ายของยุควิกตอเรีย แต่เขาอยู่ข้างหน้าของเวลาของเขา ตอนนี้ดูเหมือนว่ากันเองในแนวนอนที่คุ้นเคยและผ่อนคลาย

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

รูปแบบชาวอเมริกันมีแนวโน้มที่จะมาจากประเทศอื่น ๆและวัฒนธรรม แต่ทุ่งหญ้าบ้าน ( 1889 – 1919 ) เป็นชาวอเมริกันที่พัฒนาบนทุ่งหญ้า สถาปนิกหลุยส์ซัลลิแวนคำสอนและปรัชญาเป็นแรงบันดาลใจสำหรับรูปแบบ , ซึ่งเริ่มขึ้นในยุค 1890 ชิคาโก แฟรงก์ ลอยด์ ไรท์ กำหนดมาตรฐานสำหรับประเภท ซึ่งขึ้นอยู่กับหลักการของการเคลื่อนไหวและงานศิลปะ . ( แน่นอนกุสตาฟสตีกลีย์กอดแบบของโรงเรียนทุ่ง สำนักพิมพ์ไรท์และคนอื่น ๆในช่วงต้นของหน้าเว็บของช่างฝีมือนิตยสาร )

แต่มันเกี่ยวกับวัตถุประสงค์และการออกแบบสไตล์ตะวันตก " สมัยใหม่ " และ " ก้าวหน้า " และเชื่อมโยงกับแนวกว้างของทุ่งหญ้า 

เชื่อว่าบุหรี่วิคตอเรียเป็น boxy และกักขัง ไรท์ ( อาคารดังกล่าวอ้างเป็นเอช. เอช.ริชาร์ดสันก็ออกแบบและบรรดาสถาปนิกที่พัฒนารูปแบบกรวด ) นิยามใหม่ของบ้านอเมริกัน , การเปิด , ไหลฟรีพื้นที่ การตกแต่งภายในเหล่านี้อย่างมากและได้ตกตะลึงกับแผนการเปิดชั้นของพวกเขา ( มักจะเป็นศูนย์กลางรอบปล่องขนาดใหญ่ กลาง ) , แถวหน้าต่างขนาดเล็กและประมาณการหนึ่งเรื่องราวของพวกเขาสถาปนิกที่ทำงานกับๆไรท์ในอีก 25 ปี พัฒนารูปแบบ ที่กลายเป็นที่แพร่หลายไปทั่วมิดเวสต์ใน Minneapolis , มิลวอกี เมดิสัน และ เดสโมนส์ .

อิทธิพลของสไตล์ไกลตั้งแต่การเข้าถึงทุกพื้นที่ของประเทศ รวมทั้งภาคเหนือของยุโรปและออสเตรเลีย ) , และการเปลี่ยนแปลงศตวรรษที่ 20 ภายในประเทศ ลดฝ้าเพดาน ,การเปลี่ยนแปลงในระดับของการวางแผนพื้นที่เปิด , แสงทางอ้อมทั้งหมดเหล่านี้สามารถติดตามสไตล์อเมริกันสมัยใหม่ , . มันช่วยให้สุภาพสตรีหน้าแรกวารสารใน 2444 ได้ตีพิมพ์บทความที่มีการวางแผนโดย ไรท์ กับหัวข้อ " บ้านในทุ่งหญ้าเมือง " ( ซึ่งเป็นชื่อ coined )

ในจังหวะในวงกว้าง ลักษณะถูก popularized ทั่วประเทศ ในหนังสือ ในรูปแบบใน แรดฟอร์ดจัดจำหน่ายหนังสืออย่างกว้างขวาง ตัวอย่างเช่น หลายแบบที่โดดเด่นเรียบปูนปั้นแนวนอนแถบต่ำจากหลังคา หน้าต่าง ทุ่งหญ้า และประดับนามธรรม อินบังกะโล หนังสือที่ตีพิมพ์ในช่วงเดียวกันนี้มักจะรวมบ้านติดป้าย " มิดเวสต์บังกะโล " หรือสิ่งที่คล้ายกันซึ่งก็มาจากโรงเรียนชิคาโกถ้าครึ่งหนึ่งของชาวอเมริกัน foursquares ในประเทศจะฟื้นฟูอาณานิคม และอีกครึ่งก็มีทุ่งหญ้าวงศ์ตระกูล ; คุณสามารถดูได้ในหลังคาระเบียงหน้าบ้าน และคอลัมน์ หน้าต่าง จัดกลุ่ม และก้องตารางน้ำ

มิดเวสต์จะประสบกระชากความสนใจในทุ่งหญ้าสถาปัตยกรรมของโรงเรียน พวกเขาถูกเรียกคืน , เพิ่ม , และคัดลอกไม่ทั้งหมดของบ้าน นี้ โดย ไรท์ หรือ จอร์จ elmslie หรือ tallmadge และวัตสัน ในช่วงเวลา 19.00 - 1920 , สถาปนิกและผู้สร้างสเป็คแม้แต่เอาขึ้นบ้านในรูปแบบของภูมิภาค ในการสำรวจล่าสุดทางสถาปัตยกรรม , สไตล์แพรรี่ได้รับเลือกตามสไตล์ที่ชื่นชอบ สำหรับ " บ้านในฝัน " แน่นอนนี้จุดที่น่าสนใจและการฟื้นตัวของการฟื้นฟู .บ้านหลังน้อยกับปกป้องชายคาและการตกแต่งภายในเปิดแผนจะถูกสร้างขึ้นใหม่จากอังกฤษไปยังแคลิฟอร์เนีย ไรท์ของบ้านถูกสิ้นเชิงและตกใจเมื่อเขาสร้างพวกเขาในตอนท้ายของยุควิคทอเรีย แต่เขาอยู่ข้างหน้าของเวลาของเขา ตอนนี้ไม่มีพิธีรีตองในแนวนอนดูเป็นกันเองและผ่อนคลาย