Furthermore, one can see Chion’s us

Furthermore, one can see Chion’s use of “splicing” (a
“cinematic” cut between scenes). The first occurrence of
this widens the noise bands of the sustained components and
shifts the pitch center to C. This is followed by a second
splice to rapidly glissing material with clashing filtered
noise frequency bands. The cadence of this opening phrase
is on a sustained organ-like sound which is thinner in
number of partials present, and also stable in pitch. Rupture
is expressed through the use of tape editing techniques
(juxtaposition through splicing) and flow maps onto noise
shaping (morphology), pitch drift and silence, which occurs
immediately before the text recitation. Clearly, dissonance is
increased by destabilizing pitch, widening noise bands, and
the disruptive splicing of these textures, as well as the very
u s e o f this unexpected material, which clashes with the
lattice-based (tonal) nature of traditional Requiem settings
that typical Mass listeners would be expecting.
Within the familiar narrative, Chion uses noise as a
framing device, demarcating each movement or portion of a
movement, and setting it in its own sonic environment. One
function of noise is that it reduces or obscures the
comprehensibility of the acoustic environment (Truax
1992). Noise in the context of splicing is heard as
disturbing to the textual flow of the Requiem; it provides
disruptions in the continuity, which serve to engage the
listener’s attention. These disruptions invite, and perhaps
even force the listener to instinctively project himself or
herself into the spaces between the noise, because that is
where meaning can be found. Beyond using noise as a
formal marker, Chion uses it at strategic points to weaken,
and paradoxically to strengthen, the listener’s relationship to
the environment. Presented with a disruption in meaning,
the listener’s impulse is to attempt to reestablish connection
with that meaning.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

นอกจากใครจะเห็นการใช้ Chion ของ "ประกบ" (
ตัด "ภาพยนตร์" ระหว่างฉาก) เกิดขึ้นครั้งแรกของ
นี้กว้างแถบเสียงของส่วนประกอบที่ยั่งยืนและ
กะศูนย์ขว้างไปที่ C นี้จะตามด้วยการประกบกัน
ที่สองอย่างรวดเร็ว glissing วัสดุที่มีการปะทะกัน
กรองคลื่นความถี่เสียง จังหวะของการเปิดสำนวนนี้
เป็นเสียงออร์แกนเหมือนอย่างยั่งยืนซึ่งเป็นน้ำมันทินเนอร์ในจำนวน
จาก partials ปัจจุบันและมีเสถียรภาพยังอยู่ในสนาม ความร้าวฉาน
มีการแสดงออกผ่านการใช้งานของเทปการแก้ไขเทคนิค
(ตีข่าวผ่านประกบ) และแผนที่การไหลของเสียงลงบน
การสร้าง (สัณฐานวิทยา), ดริฟท์สนามและความเงียบที่เกิดขึ้น
ทันทีก่อนที่จะสวดข้อความ อย่างเห็นได้ชัดคือความไม่ลงรอยกัน
เพิ่มขึ้นจากสนามทำให้เกิดความวุ่นวายขยับขยายวงเสียงและ
ประกบทำลายของพื้นผิวเหล่านี้เช่นเดียวกับที่มาก
useof นี้วัสดุที่ไม่คาดคิดซึ่งพ้องกับ
ตาข่ายตามธรรมชาติ (โทนสี) ของการตั้งค่าแบบดั้งเดิมบังสุกุล
ที่ฟังมวลโดยทั่วไปจะได้รับการคาดหวังว่า.
ภายในการเล่าเรื่องที่คุ้นเคย Chion ใช้เสียงเป็นอุปกรณ์กรอบ
demarcating การเคลื่อนไหวแต่ละตัวหรือเป็นส่วนหนึ่งของการเคลื่อนไหว
,และการตั้งค่ามันในสภาพแวดล้อมที่เสียงของตัวเอง หนึ่งฟังก์ชั่น
ของเสียงก็คือว่ามันจะช่วยลดหรือปิดบังเข้าใจ
อะคูสติกของสภาพแวดล้อม (Truax
1992) เสียงในบริบทของการประกบจะได้ยินเป็น
รบกวนการไหลใจของบังสุกุล; มันให้หยุดชะงัก
ในความต่อเนื่องที่ให้บริการจะมีส่วนร่วมให้ความสนใจฟัง
ของ การหยุดชะงักเหล่านี้เชิญและอาจ
แม้แต่บังคับให้ฟังถึงโครงการสัญชาตญาณตัวเองหรือ
เองให้กลายเป็นช่องว่างระหว่างเสียงเพราะนั่นคือความหมาย
ที่สามารถพบได้ นอกเหนือไปจากการใช้เสียงเป็นเครื่องหมายอย่างเป็นทางการ
Chion ใช้มันจุดยุทธศาสตร์จะรู้สึกไม่สบายใจและ
ขัดแย้งเพื่อเสริมสร้างความสัมพันธ์ของคนฟังไป
สภาพแวดล้อม นำเสนอด้วยการหยุดชะงักในความหมาย
แรงกระตุ้นของผู้ฟังคือการพยายามที่จะกอบกู้
การเชื่อมต่อมีความหมายว่า

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

นอกจากนี้ หนึ่งสามารถมองเห็นของ Chion ใช้ "splicing" (การ
ตัดระหว่างฉาก "ผลงานชิ้น") แรก
นี้ widens วงเสียงประกอบ sustained และ
เลื่อนตัวระยะห่างไปราว นี้ตาม ด้วยการที่สอง
ตัดต่อไปอย่างรวดเร็ว glissing วัสดุ ด้วย clashing กรอง
noise แถบความถี่ ลีลาของวลีนี้เปิด
มีเสียงเหมือนอวัยวะ sustained ซึ่งเป็นน้ำมันทินเนอร์ใน
จำนวน partials ปัจจุบัน และยังมีเสถียรภาพในระยะห่าง แตก
แสดงโดยใช้เทปที่แก้ไขเทคนิค
(juxtaposition through splicing) และกระแสแผนที่บนเสียง
shaping (สัณฐานวิทยา), สนามดริฟท์ และ เงียบ ซึ่งเกิดขึ้น
ก่อนอ่านข้อความ ชัดเจน dissonance เป็น
เพิ่มขึ้น destabilizing สนาม ขยับขยายเสียงวง และ
splicing ขวัญของพื้นผิวเหล่านี้ รวมทั้งมาก
u s e o f วัสดุไม่คาดคิดนี้ ซึ่ง clashes กับ
โครงตาข่ายประกอบตามธรรมชาติ (โทน) การตั้งค่าดั้งเดิมของเรควีเอ็ม
ว่า จะต้องฟังมวลชนทั่วไป
ภายในเล่าเรื่องคุ้นเคย Chion ใช้เสียงเป็นการ
อุปกรณ์ทำการถ่ายโอน กัมพูชายอมเคลื่อนไหวหรือส่วนของแต่ละ
เคลื่อนไหว และตั้งค่าในระบบเสียงของตัวเอง หนึ่ง
ฟังก์ชั่นของเสียงคือ ว่า มันลด หรือข้อมูลปฐมภูมิ
comprehensibility ของระบบอะคูสติก (Truax
1992) มีการได้ยินเสียงในบริบทของ splicing เป็น
รบกวนการไหลข้อความของเรควีเอ็ม ให้
หยุดชะงักในความต่อเนื่อง เป็นต่อสู้
ของฟังสนใจ เชิญเหล่านี้หยุดชะงัก และที
แม้แต่บังคับให้ฟังเพื่อ instinctively โครงการเอง หรือ
ตัวเองลงในช่องว่างระหว่างเสียง เนื่องจากว่าเป็น
ที่สามารถค้นพบความหมาย นอกเหนือจากการใช้เสียงเป็นตัว
เครื่องหมายทาง Chion ใช้จุดยุทธศาสตร์จะอ่อนตัวลง,
และ paradoxically หนุน ความสัมพันธ์ของฟัง
สิ่งแวดล้อม แสดงทรัพยในความหมาย,
จะพยายามเพื่อสร้างการเชื่อมต่อของฟังกระแส
กับความหมายที่

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ยิ่งไปกว่านั้นผู้ใช้บริการสามารถมองเห็น chion ของการใช้"ฟื้นฟู"(
ซึ่งจะช่วย"โรง ภาพยนตร์ "ตัดระหว่าง ภาพ ) เป็นครั้งแรกที่เกิดขึ้นของ
นี้กว้างที่เสียงรบกวนคลื่นความถี่ของที่ได้รับและคอมโพเนนต์
ซึ่งจะช่วยกะที่สนามศูนย์ C นี้ตามด้วยที่สอง
เกลียวอย่างรวดเร็ว glissing พร้อมเสียงเหล็กกระทบกันที่กรองแล้ว
สัญญาณรบกวนความถี่คลื่นความถี่. จังหวะของวลีนี้เปิด
เสียงออร์แกนอย่างต่อเนื่องที่มีลักษณะคล้ายกับที่มีอยู่ในโน้ตบุ๊กที่บางและ
หมายเลขใน partials และนอกจากนั้นยังมีความมั่นคงและในสนามแข่งขัน ความแตกร้าว
คือการแสดงโดยใช้เทปของการแก้ไขเทคนิค
(วางเส้นผมผ่านฟื้นฟู)และแผนที่การไหลเข้ากับเสียงรบกวน
ซึ่งจะช่วยจัดแต่งทรงผม(รูปร่างลักษณะของหิน)ปิดเสียงและการแข่งขันในสนามที่เกิดขึ้น
ทันทีก่อนอาขยานข้อความ ได้อย่างชัดเจนไม่ตรงมี
ซึ่งจะช่วยเพิ่มขึ้นโดยสนามบ่อนทำลาย เสถียรภาพเพิ่มเสียงรบกวนคลื่นความถี่,และ
ซึ่งจะช่วยฟื้นฟูที่ช่วยลดความยุ่งยากในเนื้อผ้าและที่เป็นอย่างมาก
U s e O F โรงแรมแห่งนี้ที่ไม่คาดคิดวัสดุซึ่ง in Mideast Clashes ด้วย
ลูกกรง - (เสียงต่ำเสียงสูง)ลักษณะของแบบดั้งเดิมเนื่องจาก
ซึ่งจะช่วยให้การตั้งค่าตามแบบอย่างการผู้ฟังจะได้คาดว่า.
ภายใน ที่คุ้นเคยเรื่อง, chion ใช้เสียง
ซึ่งจะช่วยล้อมกรอบอุปกรณ์,แต่ละ demarcating หรือการเคลื่อนไหวของ
ซึ่งจะช่วยการเคลื่อนไหว,และการตั้งค่าใน สภาพแวดล้อม ของคลื่นโซนิคของตัวเอง.
ฟังก์ชันหนึ่งของเสียงที่จะช่วยลดหรือ obscures
เข้าใจได้ใน สภาพแวดล้อม ด้านเสียงได้( Truax
1992 ) สัญญาณรบกวนในบริบทของฟื้นฟูเป็นได้ยินเสียงดังรบกวนการไหลของ
ซึ่งจะช่วยให้หนังสือของเนื่องจากให้ความเสียหายของ
ซึ่งจะช่วยอย่างต่อเนื่องในที่ซึ่งจัดให้บริการเพื่อไปยังผู้ฟัง
ซึ่งจะช่วยทำให้ของที่ให้ความสนใจ ความเสียหายนี้อาจจะเชิญเข้าร่วมและ
แม้จะมีผลใช้บังคับผู้ฟังในการพัฒนาโครงการเองหรือ
ซึ่งจะช่วยตัวเองเข้าสู่พื้นที่ระหว่างเสียงรบกวนที่
ความหมายสามารถพบได้โดยสัญชาตญาณ นอกเหนือจากการใช้เสียงอย่างเป็นทางการ
chion เครื่องหมายที่ใช้ในจุดยุทธศาสตร์จะอ่อนค่าลง
และผิดธรรมดาในการเพิ่มความแข็งแกร่งให้กับความสัมพันธ์ของผู้ฟังให้เหมาะกับ สภาพแวดล้อม
ซึ่งจะช่วยได้ นำเสนอด้วยการหยุดชะงักในความหมาย
การผลักดันของผู้ฟังที่เป็นการพยายามที่จะทำการเชื่อมต่อ
มีความหมายว่า