The basis of the Op Art movement wa

The basis of the Op Art movement was a form of geometric abstraction - impersonal and not obviously related to our world. Bridget Riley said, “I couldn’t get near what I wanted through seeing, recognizing and recreating, so I stood the problem on its head. I started studying squares, rectangles, triangles and the sensations they give rise to… It is untrue that my work depends on any literary impulse or has any illustrative intention. The marks on the canvas are sole and essential agents in a series of relationships which form the structure of the painting.” 

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

พื้นฐานของการเคลื่อนไหวศิลปะ Op ถูกแบบของนามธรรมเรขาคณิต - ตัวตน และไม่แน่นอนเกี่ยวกับโลกของเรา บริดเก็ไรลีย์กล่าวว่า "ฉันไม่ได้ใกล้บางแสนผ่านเห็น ตระหนัก และสร้างขึ้น ใหม่ ดังนั้นผมยืนปัญหาบนหัวของมัน ผมเริ่มศึกษาสี่เหลี่ยม สี่เหลี่ยม สามเหลี่ยม และความรู้สึกที่พวกเขาก่อให้เกิด... มันไม่จริงว่า งานของฉันตามแรงกระตุ้นใด ๆ วรรณกรรม หรือมีความตั้งใจใด ๆ เป็นตัวอย่าง เครื่องหมายบนผืนผ้าใบเป็นตัวแทนแต่เพียงผู้เดียว และจำเป็นในชุดของความสัมพันธ์ซึ่งเป็นโครงสร้างของภาพวาด"

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

พื้นฐานของการเคลื่อนไหว Op ศิลปะเป็นรูปแบบของนามธรรมเรขาคณิต - ไม่มีตัวตนและไม่เกี่ยวข้องอย่างเห็นได้ชัดกับโลกของเรา บริดไรลีย์กล่าวว่า "ผมไม่สามารถรับอยู่ใกล้กับสิ่งที่ฉันต้องการผ่านการมองเห็นการรับรู้และสร้างความดังนั้นฉันยืนปัญหาบนหัวของมัน ผมเริ่มเรียนสี่เหลี่ยม, สี่เหลี่ยม, สามเหลี่ยมและความรู้สึกที่พวกเขาก่อให้เกิด ... มันเป็นความจริงว่างานของผมขึ้นอยู่กับแรงกระตุ้นวรรณกรรมใด ๆ หรือมีความตั้งใจเป็นตัวอย่างใด ๆ เครื่องหมายบนผืนผ้าใบเป็นตัวแทน แต่เพียงผู้เดียวและที่สำคัญในซีรีส์ของความสัมพันธ์ซึ่งรูปแบบโครงสร้างของการวาดภาพได้. " 

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

พื้นฐานของ OP ศิลปะเคลื่อนไหวเป็นรูปแบบของเรขาคณิตนามธรรม - ที่ไม่ชัดและเกี่ยวข้องกับโลกของเรา บริดเจท ไรลี่ย์ กล่าวว่า " ผมไม่สามารถเข้าใกล้สิ่งที่ผมอยากเห็นและผ่านการสร้างปัญหา ผมยืนอยู่บนหัวของมัน ผมเริ่มเรียนสี่เหลี่ยม สี่เหลี่ยม สามเหลี่ยม และความรู้สึกที่พวกเขาให้ขึ้น . . . มันคือเรื่องจริง ที่งานของผมขึ้นอยู่กับแรงกระตุ้นใด ๆหรือมีตัวอย่างใด ๆและความตั้งใจ เครื่องหมายบนผ้าใบ แต่เพียงผู้เดียวที่จำเป็นและตัวแทนในชุดของความสัมพันธ์ซึ่งรูปแบบโครงสร้างของจิตรกรรม”