Although research on the particular

Although research on the particular national economic impact of American film began as
early as 1937 (Legg and Klingender 1937), it was not until the end of the Second World
War that research began on the international film industry (
1945). However,
pioneering study was available only in French and German. Another quarter
century passed before there was any English-language study of the international context of
national film policies. Thomas Guback’s 1969 analysis of the American film industry in
Western Europe has already been referred to. It was the first study of the post-war,
overseas activities of the Hollywood film industry and had begun life as a thesis under the
supervision of Dallas Smythe, the ‘father’ of political economy research on mass
communications (Wasko et al. 1993). The study was not a lone one. Instead it was soon
joined by a series of others, operating within a ‘cultural dependency’ paradigm, and
examining such areas as the overseas reach of American television and the cultural import
 

TERMS FOR A READER
11
of Disney comics (Schiller 1969; Wells 1972; Mattelart and Dorfman 1975). This
‘cultural dependency’ research has been critically reviewed elsewhere and there is no
need to rehearse that discussion here (Schlesinger 1987; Tomlinson 1991; McAnany and
Wilkinson 1992). In any case, some of the conceptual problems of the approach have been
raised above. Despite these difficulties, Guback’s study of the relationship between
Hollywood and the largest Western European film industries is a major work of film
policy research. The continuing value of that study lies in the detail and clarity of
Guback’s diagnosis of the prevailing situation in national film industries in Britain, Italy,
Germany and France in the 1960s. His account of the film policies not only of
the Hollywood majors and the particular national governments but also of the US
government itself is a model piece of research into the political economy of a cultural
industry at a particular moment in time.
The other major study that forms a backdrop to the present collection was published in
France in 1983 and appeared in English in 1984 (Mattelart, Delcourt and Mattelart 1984).
International Image Markets grew out of the report of a French government mission to
explore the feasibility of a ‘Latin audio-visual space’ that would include several European
and South American countries. Again, the study is of most interest and continuing value in
the details it produces about the international film and television industries in the 1980s.
Equally, the book is at its weakest in its assumptions about the homogeneity of an ‘audio-
visual space’, the latter being a modern label for ‘national cinema’ or ‘national television’.
(Schlesinger 1993).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แม้ว่างานวิจัยเกี่ยวกับผลกระทบทางเศรษฐกิจชาติเฉพาะของภาพยนตร์อเมริกันเริ่มเป็นต้นเป็น 1937 (ตามและ Klingender 1937), ได้ไม่สิ้นสุดของโลกสองสงครามที่เริ่มวิจัย(อุตสาหกรรมภาพยนตร์นานาชาติ1945) . อย่างไรก็ตามบุกเบิกศึกษามีเฉพาะในภาษาฝรั่งเศสและเยอรมัน ไตรมาสอื่นศตวรรษที่ผ่านก่อนที่จะมีบริบทนานาชาติของการศึกษาภาษาอังกฤษใด ๆภาพยนตร์แห่งชาตินโยบาย โทมัส Guback 1969 วิเคราะห์อเมริกันฟิล์มอุตสาหกรรมในยุโรปตะวันตกได้รับการเรียกไปแล้ว มันเป็นการศึกษาแรกของหลังสงครามกิจกรรมต่างของฮอลลีวู้ดฟิล์มอุตสาหกรรม และเริ่มชีวิตเป็นวิทยานิพนธ์ภายใต้การดูแลของดัลลัส Smythe 'บิดา' ของวิจัยเศรษฐกิจการเมืองจากมวลชนการสื่อสาร (Wasko et al. 1993) การศึกษาเป็นแบบโดด ๆ ไม่ แทน มันได้เร็ว ๆ นี้เข้าร่วม โดยชุดของคนอื่น ๆ การดำเนินงานภายในกระบวนทัศน์ 'วัฒนธรรมพึ่งพา' และตรวจสอบพื้นที่ดังกล่าวเป็นการเข้าถึงโทรทัศน์อเมริกันและการนำเข้าวัฒนธรรมต่างประเทศ  เงื่อนไขสำหรับอ่าน11ของการ์ตูนดิสนีย์ (Schiller 1969 บ่อ 1972 Mattelart และ Dorfman 1975) นี้วิจัย 'วัฒนธรรมพึ่งพา' ได้รับรับการทบทวนอื่น ๆ และมีไม่ต้องซ้อมที่สนทนาที่นี่ (Schlesinger 1987 Tomlinson 1991 McAnany และวิลกินสัน 1992) ในกรณีใด ๆ ปัญหาแนวคิดของวิธีการยกเหนือ แม้ มีปัญหาเหล่านี้ ความสัมพันธ์ระหว่างการศึกษาของ Gubackฮอลลีวูดและอุตสาหกรรมภาพยนตร์ยุโรปตะวันตกที่ใหญ่ที่สุดเป็นงานสำคัญของภาพยนตร์การวิจัยนโยบาย ค่าต่อการศึกษาที่อยู่ในรายละเอียดและความชัดเจนของของ Guback การวินิจฉัยสถานการณ์ปัจจุบันในอุตสาหกรรมภาพยนตร์แห่งชาติในสหราชอาณาจักร อิตาลีเยอรมนีและฝรั่งเศสในปี 1960 นโยบายฟิล์มไม่เฉพาะของบัญชีของเขาสาขาฮอลลีวู้ดและโดยเฉพาะอย่างยิ่งรัฐบาลแห่งชาติของสหรัฐอเมริกาแต่ยังรัฐบาลเองเป็นชิ้นส่วนโมเดลในเศรษฐกิจการเมืองของวัฒนธรรมอุตสาหกรรมในขณะหนึ่ง ๆ ในเวลาการศึกษาอื่น ๆ สำคัญที่ฉากหลังที่คอลเลกชันนำเสนอตีพิมพ์ในฝรั่งเศสใน 1983 และปรากฏในอังกฤษในปี 1984 (Mattelart, Delcourt และ Mattelart 1984)ตลาดนานาชาติภาพที่เติบโตมาจากรายงานของภารกิจที่รัฐบาลฝรั่งเศสจะสำรวจความเป็นไปได้ของ 'ติเสียงพื้นที่' ที่จะรวมถึงยุโรปหลายและประเทศอเมริกาใต้ อีกครั้ง การศึกษาเป็นส่วนใหญ่ดอกเบี้ยและค่าต่อเนื่องในรายละเอียดมันผลิตเกี่ยวกับอุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์นานาชาติในทศวรรษ 1980อย่างเท่าเทียมกัน หนังสือเล่มนี้เป็นจุดอ่อนของสมมติฐานเกี่ยวกับ homogeneity ของการ ' เสียง -พื้นที่ภาพ ', หลังถูกป้ายชื่อทันสมัยสำหรับ 'ภาพยนตร์ชาติ' หรือ 'ชาติโทรทัศน์'(Schlesinger 1993)

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

แม้ว่าการวิจัยเกี่ยวกับผลกระทบทางเศรษฐกิจโดยเฉพาะอย่างยิ่งแห่งชาติของภาพยนตร์อเมริกันเริ่มเป็น
ช่วงต้น 1937 (Legg และ Klingender 1937) มันไม่ได้จนกว่าจุดสิ้นสุดของโลกที่สอง
สงครามว่าการวิจัยเริ่มต้นขึ้นเมื่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์ต่างประเทศ (
1945) อย่างไรก็ตาม
การศึกษาเป็นผู้บุกเบิกมีเฉพาะในฝรั่งเศสและเยอรมัน อีกไตรมาส
ศตวรรษที่ผ่านก่อนที่จะมีการศึกษาใด ๆ ภาษาอังกฤษของบริบทระหว่างประเทศของ
นโยบายภาพยนตร์แห่งชาติ โทมัส Guback วิเคราะห์ 1969 ของอุตสาหกรรมภาพยนตร์อเมริกันใน
ยุโรปตะวันตกได้ถูกเรียกว่า มันเป็นผลการศึกษาครั้งแรกของสงครามโพสต์
กิจกรรมในต่างประเทศของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ฮอลลีวู้ดและได้เริ่มชีวิตเป็นวิทยานิพนธ์ภายใต้การ
กำกับดูแลของดัลลัสสมิต 'พ่อ' ของการวิจัยเศรษฐกิจการเมืองกับมวล
สื่อสาร (Wasko et al. 1993) . การศึกษาไม่ได้เป็นคนเดียวที่หนึ่ง แต่มันไม่ช้าก็
เข้าร่วมโดยชุดของผู้อื่นในการดำเนินงานภายใน 'พึ่งพาวัฒนธรรม' กระบวนทัศน์และ
การตรวจสอบพื้นที่ดังกล่าวเป็นการเข้าถึงในต่างประเทศของโทรทัศน์อเมริกันและนำเข้าวัฒนธรรม
 

ข้อกำหนดและเงื่อนไขสำหรับเครื่องอ่าน
11
ของการ์ตูนดิสนีย์ (ชิลเลอร์ 1969; เวลส์ 1972; Mattelart และ Dorfman 1975) นี้
'พึ่งพาวัฒนธรรม' การวิจัยได้รับการตรวจสอบอย่างยิ่งที่อื่นและไม่มีความ
จำเป็นที่จะต้องฝึกซ้อมการอภิปรายที่นี่ (ชเลซิงเจอร์ 1987; ทอมลินสัน 1991; McAnany และ
วิลกินสัน 1992) ในกรณีใด ๆ บางส่วนของปัญหาความคิดของวิธีการที่ได้รับการ
ยกสูงขึ้นเหนือ แม้จะมีปัญหาเหล่านี้ศึกษา Guback ของความสัมพันธ์ระหว่าง
ฮอลลีวู้ดและใหญ่ที่สุดในอุตสาหกรรมภาพยนตร์ตะวันตกยุโรปเป็นงานที่สำคัญของภาพยนตร์
วิจัยเชิงนโยบาย ค่าอย่างต่อเนื่องของการศึกษาที่อยู่ในรายละเอียดและความชัดเจนของ
การวินิจฉัย Guback ของสถานการณ์ที่เกิดขึ้นในอุตสาหกรรมภาพยนตร์แห่งชาติในสหราชอาณาจักร, อิตาลี,
เยอรมนีและฝรั่งเศสในปี 1960 บัญชีของเขาในนโยบายที่ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เพียง แต่
เอกฮอลลีวู้ดและรัฐบาลแห่งชาติโดยเฉพาะอย่างยิ่ง แต่ยังสหรัฐ
รัฐบาลตัวเองเป็นชิ้นส่วนรูปแบบของการวิจัยในเศรษฐกิจการเมืองวัฒนธรรม
อุตสาหกรรมในช่วงเวลาใดเวลา.
การศึกษาอื่น ๆ ที่สำคัญว่า รูปแบบฉากหลังคอลเลกชันในปัจจุบันได้รับการตีพิมพ์ใน
ประเทศฝรั่งเศสในปี 1983 และปรากฏในภาษาอังกฤษในปี 1984 (Mattelart, Delcourt และ Mattelart 1984).
ตลาดภาพต่างประเทศขยายตัวออกจากรายงานของภารกิจของรัฐบาลฝรั่งเศสเพื่อ
สำรวจความเป็นไปได้ของ 'ลาตินเสียง พื้นที่ -Visual 'ที่จะรวมถึงยุโรปหลาย
ประเทศและอเมริกาใต้ อีกครั้งที่การศึกษาเป็นที่น่าสนใจมากที่สุดและคุ้มค่าอย่างต่อเนื่องใน
รายละเอียดเกี่ยวกับการผลิตระหว่างประเทศภาพยนตร์และโทรทัศน์อุตสาหกรรมในปี 1980.
เท่าเทียมกันหนังสือเล่มนี้เป็นของที่อ่อนแอที่สุดในสมมติฐานเกี่ยวกับความสม่ำเสมอของ 'audio-
พื้นที่ภาพ' หลังเป็นป้ายที่ทันสมัยสำหรับ 'ภาพยนตร์แห่งชาติ' หรือ 'โทรทัศน์แห่งชาติ.
(ชเลซิงเจอร์ 1993)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ถึงแม้ว่าการวิจัยในโดยเฉพาะเศรษฐกิจผลกระทบของภาพยนตร์อเมริกันเริ่มเป็นต้น 1937 ( เพิ่ม และ klingender 1937 ) , มันไม่ได้จนกว่าจะสิ้นสุดของโลกที่สองสงครามเริ่มที่วิจัยในอุตสาหกรรมภาพยนตร์นานาชาติ1945 ) อย่างไรก็ตามการศึกษา ( คือใช้ได้เฉพาะในฝรั่งเศสและเยอรมัน ไตรมาสอื่นศตวรรษที่ผ่านไปก่อนมีการศึกษานานาชาติของบริบทของภาษานโยบายภาพยนตร์แห่งชาติ โทมัส guback 1969 การวิเคราะห์ของอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในยุโรปตะวันตกได้ถูกเรียกว่า . มันคือการศึกษาแรกของหลังสงคราม ,กิจกรรมในต่างประเทศของภาพยนตร์ Hollywood อุตสาหกรรมและได้เริ่มชีวิตเป็นวิทยานิพนธ์ ภายใต้การนิเทศของดัลลัส สมิท , " พ่อ " ของงานวิจัยเศรษฐศาสตร์การเมืองในมวลการสื่อสาร ( wasko et al . 1993 ) การศึกษาไม่โดดเดียว แทนมันในไม่ช้าเข้าร่วมโดยชุดของผู้อื่น การดำเนินงานภายในกระบวนทัศน์ " วัฒนธรรมการพึ่งพา และตรวจสอบพื้นที่เช่นไปต่างประเทศของโทรทัศน์อเมริกันและนำเข้าวัฒนธรรม ข้อตกลงสำหรับเครื่องอ่าน11ดิสนีย์การ์ตูน ( ชิลเลอร์ 1969 และ 1972 ; บ่อ ; mattelart ดอร์ฟ 1975 ) นี้" " การวิจัยทางวัฒนธรรมได้รับการวิพากษ์วิจารณ์ตรวจสอบที่อื่นและไม่มีซ้อมที่การอภิปรายที่นี่ ( Schlesinger 1987 ; Tomlinson 1991 ; mcanany และวิลกินสัน 1992 ) ในกรณีใด ๆ บางส่วนของ ปัญหา แนวคิดของวิธีการได้รับขึ้นมาข้างบน แม้จะมีความยากลำบาก guback คือศึกษาความสัมพันธ์ระหว่างฮอลลีวู้ดและภาพยนตร์อุตสาหกรรมที่ใหญ่ที่สุดในยุโรปตะวันตก คืองานหลักของภาพยนตร์การวิจัยนโยบาย ต่อคุณค่าของการศึกษาอยู่ในรายละเอียดและความชัดเจนของการวินิจฉัย guback ของสถานการณ์ในอุตสาหกรรมภาพยนตร์แห่งชาติในอังกฤษ อิตาลีเยอรมนีและฝรั่งเศสในช่วงปี 1960 . ในบัญชีของนโยบายเฉพาะของภาพยนตร์จาก Hollywood โดยรัฐบาลแห่งชาติ แต่ของเรารัฐบาลเป็นรูปแบบงานวิจัยเข้าสู่เศรษฐกิจการเมืองวัฒนธรรมอุตสาหกรรมในขณะนี้โดยเฉพาะในเวลาศึกษาหลักอื่น ๆที่เป็นฉากหลังเพื่อสะสมปัจจุบันเผยแพร่ฝรั่งเศสในปี 1983 และปรากฏในภาษาอังกฤษในปี ค.ศ. 1984 ( mattelart เดลคอร์ท , และ mattelart 1984 )ภาพตลาดต่างประเทศขยายตัวออกจากรายงานของรัฐบาลฝรั่งเศสพันธกิจวิเคราะห์ความเป็นไปได้ของ " ละติน " และพื้นที่ที่จะรวมหลายยุโรปและ ประเทศอเมริกาใต้ อีกครั้ง เพื่อประโยชน์สูงสุด และค่าต่อเนื่องรายละเอียดผลิตเกี่ยวกับอุตสาหกรรมภาพยนตร์นานาชาติ และโทรทัศน์ ในช่วงทศวรรษ 1980อย่างเท่าเทียมกัน , หนังสือที่อ่อนแอที่สุดในสมมติฐานเกี่ยวกับค่า " เสียงพื้นที่ภาพ " หลังถูกทันสมัยฉลากสำหรับภาพยนตร์แห่งชาติ " " หรือ " " สถานีโทรทัศน์แห่งชาติ "( Schlesinger 1993 )