Adolphe Appia (1862-1928)Sketch by

Adolphe Appia (1862-1928)

Sketch by Adolphe Appia for the set of a Wagnerian drama: notice the complete use of the three dimensions and the absence of realistic or picturesque elements.
The theories of Adolphe Appia transformed the performing arts. The Swiss stage designer and director attached particular importance to the text and to the actor, which for him were inseparable from the sets and lighting. His numerous publications dealt with the ideal way of bringing together the various components of a theatrical production, of creating a harmony of parts, similar to music, an art for which he had a particular fondness. He created numerous stage and lighting plans which reflected his revolutionary theories of representation. Appia considered the actor to be most important element, from which all drama would ultimately stem. He refused the flat, painted backdrop in favour of three-dimensional, geometric structures that could be altered in appearance by varying the colour, intensity, and direction of lighting. The solid structures, according to Appia, would serve to create a bond between the horizontal floor and the vertical scenery and enhance the actor's movements. His precisely calibrated constructions were not intended to conform with reality but rather with the viewpoint of the characters. Closer to theory than practice, Appia nonetheless strived his entire life to make maximum use of the possibilities of theatrical space and the body of the actor. His ideas served as models for numerous directors, including Max Reinhardt and Jacques Copeau.

By Adolphe Appia:

The Work of Living Art; A Theory of the theatre, ed. Barnard Hewitt (Coral Gables, Fla., University of Miami Press, 1960).
Adolphe Appia: Essays, Scenarios, and Designs, ed. Richard C. Beacham (Ann Arbor, Mich.: UMI Research Press, 1989).
On Adolphe Appia:

Adolphe Appia: Artist and Visionary of the Modern Theatre by Richard C. Beacham (Philadelphia : Harwood Academic Publishers, 1994).

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

Adolphe Appia (1862-1928)

วาดโดยอดอล์ฟ Appia สำหรับชุดของละครแว็กเนอร์:. สังเกตเห็นการใช้งานที่สมบูรณ์ของสามมิติและการขาดการมีเหตุผลหรือองค์ประกอบที่งดงาม
ทฤษฎีของ Adolphe Appia เปลี่ยนศิลปะการแสดง ออกแบบเวทีสวิสและผู้อำนวยการความสำคัญโดยเฉพาะที่แนบมากับข้อความและกับดารานักแสดง,ซึ่งสำหรับเขาถูกแยกออกจากชุดและแสง สื่อสิ่งพิมพ์หลายฉบับของเขาจัดการกับวิธีที่เหมาะที่ร่วมกันนำชิ้นส่วนต่างๆของการผลิตละครของการสร้างความสามัคคีของชิ้นส่วนที่คล้ายกับดนตรีศิลปะซึ่งเขามีความชื่นชอบโดยเฉพาะอย่างยิ่ง เขาสร้างขึ้นมาหลายเวทีและแผนแสงซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงทฤษฎีการปฏิวัติของเขาแทนAppia ถือว่าเป็นนักแสดงที่จะเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดจากการที่ละครทั้งหมดในท้ายที่สุดก็จะเกิด เขาปฏิเสธที่จะแบนฉากหลังที่วาดในความโปรดปรานของสามมิติโครงสร้างทางเรขาคณิตที่อาจมีการเปลี่ยนแปลงในลักษณะที่แตกต่างกันโดยสี, ความเข้มและทิศทางของแสง โครงสร้างที่มั่นคงตาม Appia,จะทำหน้าที่ในการสร้างความผูกพันระหว่างพื้นในแนวนอนและแนวตั้งฉากและเพิ่มการเคลื่อนไหวของนักแสดง กองการสอบเทียบอย่างแม่นยำของเขาไม่ได้มีเจตนาเพื่อให้สอดคล้องกับความเป็นจริง แต่มีมุมมองของตัวละคร ใกล้ชิดกับทฤษฎีมากกว่าปฏิบัติAppia กระนั้นต่อสู้มาตลอดชีวิตของเขาที่จะทำให้การใช้งานสูงสุดของความเป็นไปของพื้นที่การแสดงละครและร่างกายของนักแสดง ความคิดของเขาทำหน้าที่เป็นแบบจำลองสำหรับกรรมการจำนวนมากรวมถึงแม็กซ์ Reinhardt และฌาคส์ Copeau

โดย Adolphe Appia:

การทำงานของศิลปะที่อาศัยทฤษฎีของโรงละครเอ็ด. . บาร์นาร์ดเฮวิตต์ (. คอรัลเกเบิล, FLA, มหาวิทยาลัยไมอามีกด, 1960)
Adolphe Appia: บทความสถานการณ์และการออกแบบเอ็ด คริชาร์ด Beacham (Ann Arbor, Mich. Umi การวิจัยกด 1989).
เมื่อ Adolphe Appia:

Adolphe Appia: ศิลปินและจินตนาการของโรงละครที่ทันสมัย​​โดยริชาร์ดค Beacham (ฟิลาเดล: สำนักพิมพ์ฮาร์วู้ดวิชาการ, 1994).

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

Adolphe แยตโอ (1862-1928)

ร่าง โดย Adolphe แยตโอสำหรับชุดของตัวละคร Wagnerian: สังเกตการใช้สมบูรณ์สามมิติและการขาดงานของจริง หรืองดงามองค์ประกอบ
ทฤษฎีของ Adolphe แยตโอแปลงศิลปะ สวิสขั้นตอนออกแบบ และผู้กำกับแนบความสำคัญเฉพาะข้อความ และนัก แสดง ที่เขามีต่อจากชุดไฟ แจกสิ่งพิมพ์จำนวนมากของเขา ด้วยวิธีที่เหมาะการนำส่วนประกอบต่าง ๆ ของผลิตละคร สร้างคล้ายเพลง ศิลปะที่เขา fondness เฉพาะของชิ้นส่วน เขาสร้างหลายขั้นตอนและแผนแสงซึ่งสะท้อนทฤษฎีปฏิวัติของเขาแสดง แยตโอเป็นนักแสดงเป็น องค์ประกอบสำคัญที่สุด ซึ่งละครทั้งหมดจะสุดเกิด เขาปฏิเสธฉากหลังแบน ทาสีลงโครงสร้างสามมิติ เรขาคณิตที่สามารถเปลี่ยนแปลงในลักษณะที่ปรากฏ โดยแตกต่างกันของสี ความเข้ม และทิศทางของแสง โครงสร้างแข็ง ตามแยตโอ จะทำหน้าที่ในการสร้างพันธะระหว่างชั้นแนวนอนและแนวตั้งฉาก และเพิ่มการเคลื่อนไหวของนักแสดง ก่อสร้างของเขาได้แม่นยำ calibrated ได้ไม่มีจุดประสงค์เพื่อให้สอดคล้อง กับความเป็นจริง แต่ค่อนข้างจะ มีจุดชมวิวของตัว ใกล้ชิดกับทฤษฎีมากกว่าปฏิบัติ กระนั้นแยตโอพยายามตลอดชีวิตหากต้องการใช้สูงสุดของความเป็นไปและร่างกายของนักแสดงละคร ความคิดของเขาให้บริการเป็นรูปแบบกรรมการจำนวนมาก Max Reinhardt และ Jacques Copeau.

โดย Adolphe แยตโอ:

งานของชีวิตศิลปะ ทฤษฎีของละคร อุตสาหกรรมมหาบัณฑิต Barnard ฮิววิท (คอรัลเกเบิลส์ Fla. มหาวิทยาลัยไมกด 1960)
Adolphe แยตโอ: เรียงความ สถานการณ์ และการออกแบบ อุตสาหกรรมมหาบัณฑิตริชาร์ด C. Beacham (Ann Arbor, Mich.: โรงแรมยูข่าววิจัย 1989)
บน Adolphe แยตโอ:

Adolphe แยตโอ: ศิลปินและ Visionary ของโรงละครสมัยใหม่โดยริชาร์ด C. Beacham (ฟิลาเดลเฟีย: ผู้เผยแพร่วิชาการ Harwood, 1994)

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

สำนักพิมพ์ appia ( 1862-1928 )

ร่างโดยสำนักพิมพ์ appia สำหรับที่ตั้งของละครแบบวากเนอร์:ต้องแจ้งให้ทราบล่วงหน้าให้ใช้ของที่สามและขนาดที่ไม่มีความเป็นจริงที่เหมือนดั่งใน ภาพ วาดหรือองค์ประกอบ.
ทฤษฎีของสำนักพิมพ์ appia ปรับเปลี่ยนรูปแบบการจัดแสดงงานศิลปะที่สวิสเวทีและมีการออกแบบอย่างใดอย่างหนึ่งกับกรรมการความสำคัญในการที่จะให้ข้อความและนักแสดง,ซึ่งสำหรับเขาก็สามารถแยกออกจากแสงและตั้งค่าได้ สื่อสิ่งพิมพ์จำนวนมากของเขาทำด้วยวิธีการที่ดีเยี่ยมของการรวมส่วนประกอบต่างๆของการผลิตการละครที่สร้างสรรค์ความกลมกลืนของชิ้นส่วนคล้ายกับเสียงดนตรีศิลปะซึ่งเขาชอบเฉพาะ เขาได้สร้างแผนแสงและเวทีจำนวนมากซึ่งสะท้อนว่าทฤษฎีการปฏิวัติของเขาในการเป็นตัวแทนappia ได้รับการพิจารณาให้นักแสดงที่จะเป็นปัจจัยที่มีความสำคัญที่สุดจากการแสดงละครซึ่งทั้งหมดจะพร้อมก้านไมโครโฟนในท้ายที่สุด เขาก็ปฏิเสธไม่ยอมตัดกับฉากหลังทาสีจอแบนที่อยู่ในความนิยมของโครงสร้างรูปทรงเรขาคณิตแบบสามมิติที่สามารถปรับเปลี่ยนในลักษณะที่ปรากฎโดยสีที่แตกต่างกันออกไปความเข้มแสงและทิศทางของแสง โครงสร้างแบบโซลิดสเตทที่ตาม appiaจะจัดให้บริการเพื่อสร้างพันธบัตรที่ระหว่างชั้นในแนวนอนและ ทัศนียภาพ ในแนวตั้งและช่วยเพิ่มความเคลื่อนไหวของนักแสดง การก่อสร้างอย่างถูกต้องได้รับการปรับแต่งโปรดของเขาก็ไม่ได้มีจุดประสงค์ที่จะสอดคล้องกับความเป็นจริงแต่ไม่มีจุดชมวิวของอักขระที่ ใกล้กับทฤษฎีมากกว่าการปฏิบัติappia แต่พยายามใช้ชีวิตของเขาเพื่อทำให้ใช้งานสูงสุดของความเป็นไปได้ของพื้นที่การละครและร่างกายของนักแสดงละคร ความคิดของเขาจัดให้บริการในขณะที่รุ่นสำหรับจำนวนมากกรรมการรวมถึง Max reinhardt และชา copeau .

โดยสำนักพิมพ์ appia :

ที่ทำงานของการอยู่อาศัยศิลปะ;ที่ทฤษฎีของโฮมเธียเตอร์,เอ๊ด barnard เฮวิตต์(ปะการัง, Coral Gables , fla. , University of Miami กด, 1960 )..
สำนักพิมพ์ appia :เรียงความ,สถานการณ์และการออกแบบล่ะริชาร์ดค. beacham ( Ann Arbor umi Mich .,การวิจัยให้กด 1989 )..
ที่สำนักพิมพ์ appia :

สำนักพิมพ์ appia ศิลปินและมีวิสัยทัศน์ของโฮมเธียเตอร์ที่ทันสมัยโดยริชาร์ด C beacham ( Philadelphia ฮาร์วูดหยิบยกการศึกษาผู้พิมพ์ผู้โฆษณา 1994 )..