Multiple Printers: About Paper Ther

Multiple Printers: About Paper There may be more than one printer connected to a computer. Because the color gamut database (pro- file) for each printer is different, your image-editing software must be told which printer’s profile to use. In Adobe Photoshop, a list of available profiles can be viewed by choosing Edit, Color Settings, Working Spaces, CMYK. Choose File, Color Settings, CMYK Setup, CMYK Model, ICC to select the printer profile (see Figure 20.17). Select the name of your printer and the type of paper that the printer is using (glossy or matte, for example). Paper makes a difference in how your prints look. Different brands of paper react differently to ink or dyes. Inkjet papers produce the greatest amount of variation because ink seeps into the paper in differ- ent degrees. In general, papers that absorb less ink produce more brilliantly saturated colors and deeper tones. This is why all photo-quality inkjet papers are coated with a moisture-resistant white substance. Glossy paper gives rich dark tones, just as glossy darkroom paper gives tones with greater depth. Ordinary copier paper produces muted colors and dull tones because the ink soaks in freely; it may even bleed through to the other side.
CHAPTER 20 COLOR THEORY 305
To work in CMYK mode select Image, Mode, CMYK Color. Editing in CMYK has certain advantages. Even if your computer doesn’t have a com- plete color management system, no out-of-gamut colors are shown on the monitor in CMYK mode. CMYK mode prohibits the moni- tor from displaying any color that the printer cannot reproduce.
FIGURE 20.17 CMYK Setup.
Choosing the wrong paper can reduce the effectiveness of color management sys- tems. At this time, most printer manufacturers supply color management data (pro- files) only for the papers they sell. If you print on another brand of paper the color management software may not have the data profile it needs to match the monitor and the printer.
306 ABSOLUTE BEGINNER’S GUIDE TO DIGITAL PHOTOGRAPHY
The Absolute Minimum Digital cameras and computer monitors use the additive color process. Color film and inkjet printers use the subtractive color process, which relies on variations of cyan, magenta, and yellow inks. Follow these steps when working with color onscreen and in print: ■ Color negative film and slide film are sensitive to red, green, and blue light, but form their complement (cyan, magenta, yellow) during development. ■ You can save an adjustment layer as a settings file that can be loaded into other images when you are ready to print. This is a poor man’s color calibra- tion method. ■ Select View, Gamut Warning in Photoshop to see which colors in the image won’t print on your printer. You must have the correct printer profile installed to use this command successfully. ■ You can adjust gamut issues by desaturating areas that are out of the gamut. Choose Select, Color Range and then select the out-of-gamut colors.
21In this chapter • Direct Versus Diffused Light • Using Available Light • Using Artificial Light
Lighting
Lighting is the most important part of photography. Without light, you would not have an image. Variations of light create brightness and con- trast, and both create good images. Distinct combinations of light cre- ate the most interesting pictures.
An important characteristic of lighting is its degree of diffusion, which can range from contrasty and hard-edged to soft and evenly diffused. When people refer to the “quality” of light, they usually mean its degree of diffusion.
Direct light creates hard-edged, dark shadows (see Figure 21.1). It is specular: its rays are parallel (or nearly so), striking the subject from one direction. The smaller the light (relative to the size of the subject) or the farther the light is from the subject, the sharper and darker the shad- ows will be. The sharpest shadows are created by a point source, a light small enough or far enough away that its actual size is irrelevant.
A spotlight is one source of direct light. Its diameter is small, and it often has a built- in lens to focus the light even more directly. If you think of a performer on stage in a single spotlight, you can imagine an extreme case of direct light: the lit areas are very light, and the shadows are hard-edged and black unless there are reflective areas near the subject to bounce some light into the shadows. The sun on a clear day is another source of direct light. Although the sun is large in actual size, it is so far away that it occupies only a small area of the sky and casts sharp, dark shadows. It does not cast direct light when its rays are scattered in many directions by clouds or other atmospheric matter—its light is then directional-dif- fused, or even fully diffused.
Degree of Diffusion: From Hard to Soft Light Diffused light scatters onto the subject from many directions. It shows little or no directionality. Shadows, if they are present at all, are relatively light. Shadow edges are indistinct, and subjects seem surrounded by light. Sources of diffused light are broad compared to the size of the subject—a heavily overcast sky, for example, where the sun’s rays are completely scattered and the entire sky becomes the source of light. Fully diffused light indoors would require a very large, diffused light source close to the subject, plus reflectors or fill lights to fur- ther open the shadows. Tenting is one way of fully diffusing light.
308 ABSOLUTE BEGINNER’S GUIDE TO DIGITAL PHOTOGRAPHY
FIGURE 21.1 Direct light has hard-edged shadows.
Directional-diffused light is partially direct with some diffused or scattered rays (see Figure 21.2). It appears to come from a definite direction and creates distinct shad- ows, but with edges that are softer than those of direct light. The shadow edges change smoothly from light to dark, and the shadows tend to have visible detail.
CHAPTER 21 LIGHTING 309
FIGURE 21.2 Directional- diffused light combines the qualities of direct and dif- fused light. Shadows are visible, but not as prominent as in direct light.
Sources of directional-diffused light are relatively broad. Indoors, windows or door- ways are sources when sunlight bounces in from outdoors rather than shining directly into the room. Floodlights used relatively close to the subject are also sources; their light is even more diffused if directed first at a reflector and bounced onto the subject or if partially scattered by a diffusion screen placed in front of the light. Outdoors, the usually direct light from the sun is broadened on a slightly hazy day, when the sun’s rays are partially scattered and the surrounding sky becomes a more important part of the light source. Bright sunlight can also produce direc- tional-diffused light when it shines on a reflective surface such as concrete, and then bounces onto a subject shaded from direct rays by a tree or nearby building. Fully diffused light provides an even, soft illumination (see Figure 21.3). Here, the light is coming from above, as can be seen from the somewhat brighter cheeks, but light is also bouncing in from both sides and, to some extent, from below. An over- cast day or a shaded area commonly has diffused light.
Available Light: Outdoors What kind of light will you find when you photograph in available light (the light that already exists in a scene)? It may be any of the lighting situations discussed in this chapter. Stop for a moment before you begin to photograph to see how the light affects the subject and to decide whether you want to change your position, your subject’s position, or the light itself. A clear, sunny day creates bright highlights and dark, hard-edged shadows (see Figure 21.4). On a sunny day, take a look at the direction from which the light is coming. You might want to move the subject or move around it yourself so the light better reveals the subject’s shape or texture as seen by the camera. If you are rela- tively close to your subject (for example, when making a portrait), you might want to lighten the shadows by adding fill light or by taking the person out of the sun and into the shade, where the light is not so contrasty. You can’t change light out- doors, but you can at least observe it and work with it. On an overcast day (at dusk, or in the shade), the light will be diffused and soft (see Figure 21.5). This is a revealing light that illuminates all parts of the scene. It can be a beautiful light for portraits, gently modeling the planes of the face.
310 ABSOLUTE BEGINNER’S GUIDE TO DIGITAL PHOTOGRAPHY
FIGURE 21.3 Fully diffused light.
CHAPTER 21 LIGHTING 311
FIGURE 21.4 Direct light out- doors can pro- duce prominent shadows, so it is important to notice how such light is striking a subject.
FIGURE 21.5 Diffused light outdoors, such as in the shade of a building, is soft and reveal- ing.
The light changes as the time of day changes. The sun gets higher and then lower in the sky, affecting the direction in which shadows fall. If the day is sunny, many pho- tographers prefer to work in the early morning or late afternoon, because when the sun is close to the horizon, it casts long shadows and rakes across the surface of objects, increasing the sense of texture and volume.
Available Light: Indoors Available light indoorscan be contrasty or flat, depending on the source of light. Near a lamp or window, especially if there are not many in the room, the light is directional, with bright areas fading off quickly into shadow (see Figure 21.6). The contrast between light and dark is often so great that you can keep details in high- lights or shadows, but not in both. If, however, there are many light fixtures, the light can be softly diffused, illuminating all parts of the scene (see Figure 21.7). When shooting indoors, expose for the most important parts of the picture. The eye adapts easily to variations in light; you can glance at a light area and then quickly see detail in a nearby dark area. Howev

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เครื่องพิมพ์หลาย: เกี่ยวกับกระดาษมี อาจเครื่องพิมพ์มากกว่าหนึ่งเครื่องเชื่อมต่อกับคอมพิวเตอร์ เนื่องจากฐานเฉดสี (โปรแฟ้ม) สำหรับแต่ละพิมพ์จะแตกต่างกัน ซอฟต์แวร์แก้ไขภาพของคุณต้องมีบอกส่วนกำหนดค่าของเครื่องพิมพ์ที่ใช้ ใน Adobe Photoshop สามารถดูรายการของส่วนกำหนดค่าที่พร้อมใช้งาน โดยเลือกแก้ไข การตั้ง ค่าสี งานช่อง CMYK เลือกแฟ้ม การตั้งค่าสี ตั้งค่า CMYK โมเดล CMYK, ICC เพื่อเลือกส่วนกำหนดค่าเครื่องพิมพ์ (ดูรูป 20.17) เลือกชื่อของเครื่องพิมพ์ของคุณและชนิดของกระดาษที่จะใช้เครื่องพิมพ์ (แบบเงาหรือเคลือบ ตัวอย่าง) กระดาษทำให้ความแตกต่างในลักษณะของงานพิมพ์ของคุณ ยี่ห้อกระดาษตอบสนองแตกต่างกันกับหมึกหรือสี กระดาษอิงค์เจ็ทผลิตจำนวนเปลี่ยนแปลงมากที่สุดเนื่องจากหมึก seeps ลงในกระดาษในองศาที่แตกต่างเอนท์ ทั่วไป กระดาษที่ซับหมึกน้อยผลิตสีอิ่มตัวเก่งและเสียงลึกมากขึ้น นี่คือเหตุผลที่กระดาษอิงค์เจ็ทคุณภาพภาพถ่ายทั้งหมดจะเคลือบ ด้วยสารสีขาวทนทานต่อความชื้น กระดาษผิวมันให้โทนสีเข้มหลากหลาย ก็ห้องมืดเงา กระดาษให้เสียง มีความลึกมากขึ้น กระดาษถ่ายเอกสารธรรมดาให้ออกเสียงสีและโทนสีที่หมองคล้ำเนื่องจากหมึกเต็มผ้าอนามัยขนาดในอิสระ มันอาจจะมีเลือดออกผ่านไปอื่น ๆ ด้านการ
305 ทฤษฎีบท 20 สี
งาน CMYK โหมดเลือกภาพ โหมด CMYK สี แก้ไขใน CMYK มีประโยชน์แน่นอน แม้ว่าคอมพิวเตอร์ของคุณไม่มีระบบจัดการ com plete สี ไม่ออกของเฉดสีที่แสดงบนจอภาพในโหมด CMYK โหมด CMYK ห้ามทอร์โมนิแกลอรแสดงสีใด ๆ ที่เครื่องพิมพ์ไม่สามารถทำซ้ำได้
ตั้งค่า CMYK 20.17 รูป.
เลือกกระดาษไม่ถูกต้องสามารถลดประสิทธิภาพของการจัดการสี sys-สิน ตอนนี้ ผู้ผลิตเครื่องพิมพ์ส่วนใหญ่จัดหาข้อมูลการจัดการสี (โปรแฟ้ม) สำหรับเอกสารการขาย ถ้าคุณพิมพ์ลงบนกระดาษแบรนด์อื่น ซอฟต์แวร์จัดการสีอาจมีโพรไฟล์ข้อมูลต้องตรงกับจอภาพและเครื่องพิมพ์ได้
306 บิกินเนอร์ของคู่มือการถ่ายภาพดิจิตอล
แน่นอนอย่างน้อยกล้องดิจิตอลและจอภาพคอมพิวเตอร์การสีที่สามารถใช้ได้ เครื่องพิมพ์แบบอิงค์เจ็ตและฟิล์มสีใช้กระบวนการสี ซึ่งอาศัยรูปแบบของฟ้า หมึกม่วง และสีเหลือง ทำตามขั้นตอนเหล่านี้เมื่อทำงาน กับสีบนหน้าจอ และพิมพ์: ■ฟิล์มสีและฟิล์มสไลด์มีความไวต่อสีแดง สีเขียว และสีฟ้าอ่อน แต่เป็นส่วนเติมเต็มของพวกเขา (ฟ้า ม่วง เหลือง) ในระหว่างการพัฒนา ■คุณสามารถบันทึกการปรับปรุงชั้นเป็นแฟ้มการตั้งค่าที่สามารถโหลดลงในภาพอื่น ๆ เมื่อคุณพร้อมที่จะพิมพ์ นี่คือวิธีสเตรชัน calibra สีของคนยากจน ■เลือกมุมมอง เตือนเฉดสีใน Photoshop ให้ดูที่สีในรูปจะไม่พิมพ์บนเครื่องพิมพ์ของคุณ คุณต้องมีโพรไฟล์เครื่องพิมพ์ถูกติดตั้งให้ใช้คำสั่งนี้เสร็จเรียบร้อยแล้ว ■คุณสามารถปรับเฉดสีปัญหา โดย desaturating พื้นที่ที่ได้จากเฉดสี เลือกเลือก ช่วงสี และเลือกสีที่ออกเฉด
ใน 21 •บทนี้ตรง Versus แต่แสง••ใช้ไฟมีการใช้แสงประดิษฐ์
แสง
แสงเป็นส่วนสำคัญของการถ่ายภาพ ไม่ มีแสง คุณจะไม่มีรูป สร้างความแตกต่างของแสงความสว่างและคอน trast และทั้งสร้างภาพดี ภาพน่ากินหมดชุดไฟ cre-
แพร่ ซึ่งสามารถช่วงจาก contrasty และ hard-edged จะนุ่ม และอายุ ระดับของลักษณะสำคัญของแสงได้ เมื่อคนถึง "คุณภาพ" ของแสง พวกเขามักจะหมายถึง องศาของของแพร่
ตรงเงามืด hard-edged (ดูรูปที่ 21.1) สร้างไฟ มันเป็นแสงสะท้อนแบบกระจก: ของรังสีขนาน (หรือเกือบให้), โดดเด่นเรื่องจากทิศทางหนึ่ง ไฟขนาดเล็ก (เมื่อเทียบกับจำนวนเรื่อง) หรือไกลแสงได้ จากเรื่อง คมเข้ม shad-ows จะ สร้างเงาคมชัดจากแหล่งจุด ไฟเล็กพอ หรือเยอะไปว่า ขนาดจริงมีความเกี่ยวข้องกัน
สปอตไลท์มีแหล่งกำเนิดแสงโดยตรง เส้นผ่าศูนย์กลางมีขนาดเล็ก และมักจะมีการสร้าง - ในเลนส์ให้โฟกัสแสงยิ่งตรง ถ้าคุณคิดว่า การแสดงบนเวทีในสปอตไลท์เดียว คุณสามารถจินตนาการกรณีเป็นมากของแสงโดยตรง: พื้นที่สว่างเบามาก และเงา hard-edged และสีดำเว้นแต่จะมีพื้นที่สะท้อนใกล้เรื่องเดาะบางแสงเป็นเงาได้ ดวงอาทิตย์ในวันชัดเจนเป็นอีกแหล่งกำเนิดแสงโดยตรง ถึงแม้ว่าดวงอาทิตย์มีขนาดใหญ่ในขนาดจริง ได้ไกลไปว่า จะใช้เฉพาะพื้นที่ขนาดเล็กของฟ้า casts คม ดำเงาและ มันโยนไฟโดยตรงไม่ได้เมื่อรังสีอยู่กระจัดกระจายในหลายทิศทางโดยเมฆหรือเรื่องอื่น ๆ บรรยากาศ — จากนั้นทิศทางของแสงจะ-dif-fused หรือแม้กระทั่งครบอายุ
ปริญญาแพร่: จากฮาร์ดดิสก์จะอ่อนแสงแต่ แสง scatters ลงเรื่องจากหลายทิศทาง จะแสดงทิศที่น้อย หรือไม่มี เงา ถ้าพวกเขามีอยู่ทั้งหมด จะค่อนข้างเบา ขอบเงา indistinct และเรื่องดูเหมือนจะล้อมรอบ ด้วยแสง มีแหล่งของแสงแต่กว้างเมื่อเทียบกับขนาดของเรื่องซึ่งมีมากพยับ เช่น ที่สมบูรณ์จะกระจายรังสีของดวงอาทิตย์ และท้องฟ้าทั้งหมดกลายเป็น แหล่งที่มาของแสง ไฟเต็มแต่ในร่มจะต้องมีขนาดใหญ่มาก แต่แสงใกล้กับเรื่อง บวก reflectors ที่ reflectors หรือเติมไฟจะขนเธอเปิดเงา Tenting เป็นทางเดียวของเต็ม diffusing แสง.
308 สัมบูรณ์เริ่มต้นของรายการแนะนำการถ่ายภาพดิจิตอล
21 รูปไฟตรง 1 ได้ hard-edged เงา
แสงทิศทางเดียวแต่มีบางส่วนตรงบางแสงพร่า หรือกระจาย (ดูรูปที่ 21.2) มันปรากฏขึ้นมาจากทิศทางที่แน่นอน และสร้างหมด shad-ows แต่ขอบที่นุ่มกว่าของแสงโดยตรง ขอบเงาเปลี่ยนได้อย่างราบรื่นจากแสงมืด และเงามักจะ มีรายละเอียดเห็น
บทที่ 21 แสง 309
แต่ไฟ Directional-21.2 รูปรวมของตรงและ dif-fused ไฟ เงามองเห็นได้ แต่ไม่โดดเด่นในแสงโดยตรง
แหล่งของแสงทิศทางเดียวแต่จะค่อนข้างสะดวก ในร่ม หน้าต่างหรือประตูวิธีได้แหล่งเมื่อแสงแดดเด้งในจากกลางแจ้งแทนที่จะส่องเข้าห้องโดยตรง Floodlights ที่ใช้ค่อนข้างใกล้กับเรื่องมีแหล่งที่มา แสงของพวกเขามีมากแต่ ถ้าเด้งลงเรื่อง และโดยตรงก่อนที่เป็นหรือ หรือ ถ้าบางส่วนกระจายอยู่ตามหน้าจอแพร่อยู่หน้าไฟ กลางแจ้ง ให้แสงจากดวงอาทิตย์โดยตรงปกติในวันมัวเล็กน้อย เมื่อมีกระจายรังสีของดวงอาทิตย์บางส่วน และท้องฟ้าแวดล้อมกลายเป็น ส่วนสำคัญของแหล่งกำเนิดแสง แสงสว่างยังสามารถผลิตแสง direc-tional-แต่เมื่อส่องบนพื้นผิวสะท้อนแสงเช่นคอนกรีต แล้ว เด้งลงเรื่องเงาจากรังสีโดยตรง ด้วยต้นไม้ หรือใกล้เคียง กับอาคาร ไฟเต็มแต่ช่วยให้ไฟส่องสว่างคู่ อ่อน (ดูรูปที่ 213) ที่นี่ แสงมาจากด้านบน สามารถเห็นได้จากแก้มค่อนข้างสว่าง แต่แสงจะยังใหญ่ในทั้งสองด้าน และ บ้าง จากด้านล่าง วันหล่อกว่าหรือร่มเงาโดยทั่วไปมีแต่ไฟ
แสงว่าง: กลางแจ้งชนิดของแสงจะคุณค้นหาเมื่อคุณถ่ายรูปใช้แสง (แสงที่มีอยู่แล้วในฉาก) มันอาจเป็นสถานการณ์ไฟกล่าวถึงในบทนี้ หยุดครู่ก่อนที่จะถ่าย เพื่อดูว่าแสงมีผลต่อเรื่อง และตัดสินใจว่า คุณต้องการเปลี่ยนตำแหน่งของคุณ ตำแหน่งของหัวข้อเรื่อง หรือไฟเอง วันใส ซันนี่สร้างไฮไลท์สว่างและเงามืด hard-edged (ดูรูปที่ 21.4) ในวันแดด ลองดูที่ทิศทางแสงจะตามมา คุณอาจต้องย้ายเรื่อง หรือย้ายไปรอบ ๆ ตัวเองเพื่อแสงดีเผยรูปร่างของหัวเรื่องหรือเนื้อเห็น ด้วยกล้อง ถ้าคุณมัก rela-tively เรื่องของคุณ (ตัวอย่าง ทำภาพพจน์), คุณอาจต้องการเบาเงาที่เพิ่มเติมไฟ หรือพาคน จากแสงแดด และ ใน ร่ม ที่แสงไม่มาก contrasty คุณไม่สามารถเปลี่ยนแสงออกประตู แต่คุณสามารถสังเกตได้น้อย และทำงานด้วย ในมืดครึ้มวัน (ว่ายน้ำ หรือ ในร่ม), แสงจะนุ่ม และอายุ (ดูรูปที่ 21.5) นี่คือไฟ revealing illuminates ทุกส่วนของฉาก ให้แสงที่สวยงามสำหรับถ่ายภาพบุคคล โมเดลเครื่องบินของใบหน้าเบา ๆ
310 บิกินเนอร์ของคู่มือการถ่ายภาพดิจิตอล
21.3 รูปครบแต่ไฟได้
311 แสง 21 บท
แสงรูป 21.4 ตรงประตูออกสามารถโป duce เงาโดดเด่น ดังนั้นจึงต้องสังเกตว่า ไฟดังกล่าวจะโดดเด่นเรื่องการ
รูป 21.5 Diffused ไฟกลางแจ้ง ร่มเงาของอาคาร เช่นจะอ่อนและกำลังค่อย ๆ
แสงเปลี่ยนเป็นเวลาของการเปลี่ยนแปลงวัน ดวงอาทิตย์จะสูงแล้ว ลดฟ้า ทิศทางเงาตกกระทบ ถ้าวันแดด tographers โพธิ์จำนวนมากต้องการทำงานในช่วงเช้าหรือบ่าย เนื่องจากเมื่อดวงอาทิตย์อยู่ใกล้ขอบฟ้า มนุษย์เงายาว และ rakes ทั่วพื้นผิวของวัตถุ การเพิ่มความรู้สึกของพื้นผิวและปริมาตร
แสงว่าง: indoorscan ในร่มมีแสงเป็น contrasty หรือ แบน ขึ้นอยู่กับแหล่งที่มาของแสง ใกล้โคมไฟหรือหน้าต่าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้ามีไม่มากมายในห้องพัก แสงมีทิศทาง มีพื้นที่สว่างเฟดออกอย่างรวดเร็วเป็นเงา (ดูรูปที่ 21.6) ความเปรียบต่างระหว่างแสงสว่างและความมืดมักจะเป็นเพื่อที่ดีที่คุณสามารถให้รายละเอียดสูงไฟหรือเงา แต่ไม่ทั้งสอง ถ้า อย่างไรก็ตาม มีการแข่งขันมากแสง แสงสามารถจะเบา ๆ diffused พร่างทุกส่วนของฉาก (ดูรูปที่ 21.7) เมื่อถ่ายภาพในร่ม เปิดเผยในส่วนสำคัญที่สุดของภาพ ตาได้ปรับไปในแสง คุณสามารถตรวจดูพื้นที่แสง และดูรายละเอียดในพื้นที่มืดอย่างรวดเร็ว Howev

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เครื่องพิมพ์หลาย : เกี่ยวกับกระดาษอาจจะมีมากกว่าหนึ่งเครื่องพิมพ์ที่เชื่อมต่อกับคอมพิวเตอร์ เพราะสีเฉดฐานข้อมูล ( โปร - ไฟล์ ) สำหรับเครื่องพิมพ์แต่ละเครื่องจะแตกต่างกัน ซอฟต์แวร์แก้ไขรูปภาพของคุณจะต้องบอกที่พิมพ์รายละเอียดในการใช้ ในโปรแกรม Adobe Photoshop , รายการโพรไฟล์ที่มีอยู่ สามารถดูได้ โดยการแก้ไขการตั้งค่าการทำงานสีเป็น CMYK เลือกไฟล์ , การตั้งค่าสีการติดตั้ง , CMYK รูปแบบ CMYK , ICC เพื่อเลือกเครื่องพิมพ์โปรไฟล์ ( รูปคือ 20.17 ) เลือกชื่อเครื่องพิมพ์ของคุณ และชนิดของกระดาษที่เครื่องพิมพ์ใช้ ( เงาหรือเคลือบ , ตัวอย่างเช่น ) กระดาษที่ทำให้ความแตกต่างในวิธีการที่พิมพ์ของคุณดู แบรนด์ที่แตกต่างกันของกระดาษตอบสนองแตกต่างกันไปหรือหมึกสีย้อมกระดาษอิงค์เจ็ทผลิตจํานวนมากที่สุดของการเปลี่ยนแปลงเพราะหมึกซึมเข้าไปในกระดาษในแตกต่าง - ENT องศา โดยทั่วไปเอกสารที่ซับหมึกน้อยผลิตมากขึ้น เรืองรองสีอิ่มตัวและเสียงลึก นี่คือเหตุผลทั้งหมดเอกสารภาพถ่ายคุณภาพอิงค์เจ็ทเคลือบด้วย ป้องกันความชื้น ขาวสาร กระดาษมันให้โทนมืดรวยเหมือนเคลือบเงากระดาษให้โทนมืด มีความลึกมากกว่า กระดาษถ่ายเอกสารธรรมดาที่ผลิตสีเสียงและโทนทึบ เพราะหมึกจะค่อยๆเข้าใจได้อย่างอิสระ ; มันอาจจะซึมผ่านอีกด้านหนึ่ง .
บทที่ 20 ทฤษฎีสี 305
ทำงานในโหมด CMYK ภาพที่เลือกโหมดสี CMYK แก้ไขใน CMYK มีข้อดีบางอย่าง ถ้าคอมพิวเตอร์ของคุณไม่มีดอทคอม - plete สี ระบบการจัดการออกจากช่วงสีที่แสดงบนจอภาพในโหมด CMYK โหมด CMYK ห้าม Moni - TOR จากการแสดงสีใด ๆที่เครื่องพิมพ์ไม่สามารถสืบพันธุ์ได้ รูปคือ 20.17 CMYK

การเลือกกระดาษที่ไม่ถูกต้องสามารถลดประสิทธิภาพของ sys tems การจัดการสี - . ในเวลานี้ ส่วนใหญ่ผู้ผลิตเครื่องพิมพ์สีจัดหาข้อมูลการจัดการ ( Pro - ไฟล์ ) สำหรับเอกสารที่พวกเขาขายถ้าคุณพิมพ์บนกระดาษยี่ห้ออื่นสีการจัดการซอฟต์แวร์อาจไม่มีข้อมูลวิเคราะห์ความต้องการเพื่อให้ตรงกับจอภาพและเครื่องพิมพ์
คู่มือ 306 มือใหม่ Absolute เพื่อการถ่ายภาพดิจิตอล
สัมบูรณ์ต่ำสุดกล้องดิจิตอลและจอภาพคอมพิวเตอร์ที่ใช้สารเติมแต่งสีในกระบวนการ ภาพยนตร์สีและเครื่องพิมพ์อิงค์เจ็ทใช้กระบวนการสีแบบลบซึ่งอาศัยการเปลี่ยนแปลงของฟ้าหมึกสีม่วงแดงและสีเหลือง ทำตามขั้นตอนเหล่านี้เมื่อทำงานกับสีบนหน้าจอและพิมพ์ : ■สีฟิล์มภาพยนตร์และภาพนิ่งจะไวต่อสีแดง สีเขียว และสีฟ้า แต่รูปแบบเติมเต็มของพวกเขา ( Cyan , Magenta , สีเหลือง ) ในการพัฒนา ■คุณสามารถบันทึกการตั้งค่าการปรับเลเยอร์เป็นไฟล์ที่สามารถโหลดลงในรูปอื่น ๆ เมื่อคุณพร้อมที่จะพิมพ์นี่เป็นคนจนคาลิบร้า - สีวิธี tion . ■เลือกดูช่วงเตือนใน Photoshop เพื่อดูว่าสีในรูปจะไม่พิมพ์บนเครื่องพิมพ์ของคุณ คุณต้องมีโปรไฟล์เครื่องพิมพ์ที่ถูกต้องติดตั้งใช้คำสั่งนี้เรียบร้อยแล้ว ■คุณสามารถปรับเฉดสีโดย desaturating พื้นที่ที่มีปัญหาออกจากกลุ่ม . เลือกเลือกสีแล้วเลือกช่วงของเฉดสี
บริการ 21in บทนี้โดยตรงเมื่อเทียบกับแสงกระจาย - - การใช้แสงใช้แสงประดิษฐ์

แสงเป็นส่วนที่สำคัญที่สุดของการถ่ายภาพ ไม่มีแสง , คุณจะไม่ได้ภาพ การเปลี่ยนแปลงของแสงสร้างความสว่างและคอน - trast และทั้งสร้างภาพสวยๆ การผสมที่แตกต่างของ CRE กิน - แสงภาพที่น่าสนใจที่สุด .
ลักษณะสำคัญของแสงคือระดับของการกระจาย ซึ่งสามารถช่วงจาก contrasty และหนักขอบนุ่มและทั่วถึงกระจาย . เมื่อมีคนอ้างถึง " คุณภาพ " ของแสงที่พวกเขามักจะหมายถึงระดับของการแพร่ของ
แสงโดยตรงสร้างยากขอบเงามืด ( ดูรูป 21.1 ) มันคือการสะท้อนแสง : แสงของมันจะขนาน ( หรือเกือบ ) โดดเด่นเรื่องจากทิศทางเดียวขนาดเล็กเบา ( เมื่อเทียบกับขนาดของเรื่อง ) หรือ ไกลออกไปเป็นแสง จากเรื่อง คมชัดและเข้ม shad - ทั้งหมดจะ เงาที่คมชัดที่ถูกสร้างขึ้นโดยแหล่งจุด เป็นแสงเล็กๆ พอ หรือ ไกลพอ ขนาดที่แท้จริงของมันไม่เกี่ยวข้อง .
เด่นเป็นหนึ่งในแหล่งที่มาของแสงโดยตรง เส้นผ่านศูนย์กลางเล็กและมักจะมีการสร้างขึ้นในเลนส์เพื่อโฟกัสแสงมากขึ้นโดยตรง ถ้าคุณคิดว่าของนักแสดงบนเวทีในแสงไฟ เธอสามารถจินตนาการเป็นกรณีที่รุนแรงของแสงโดยตรง : บริเวณที่มีแสงมาก แสง และเงา ยาก ขอบดำ นอกจากมีพื้นที่สะท้อนแสงใกล้เรื่องเด้งบางแสงในเงามืดดวงอาทิตย์ในวันที่ชัดเจน เป็นแหล่งที่มาของแสงโดยตรงอีก ถึงแม้ว่าดวงอาทิตย์มีขนาดใหญ่ในขนาดจริง มันเป็นเพื่อให้ห่างไกลที่จะใช้เพียงพื้นที่เล็ก ๆของท้องฟ้า และลอก คม เงา มืด มันไม่ได้โยนแสงโดยตรง เมื่อแสงของมันจะกระจายอยู่ในหลายเส้นทาง โดยเมฆ หรือเรื่องอื่น ๆของแสงแล้วบรรยากาศแบบดิฟ - ผสม หรือแม้แต่อย่างเต็มที่
ระดับการแพร่กระจาย .จากฮาร์ดดิสก์ ที่ไฟอ่อน ๆสุกสกาวแสงลงบนเป้าหมายจากหลายทิศทาง มันแสดงให้เห็นเพียงเล็กน้อยหรือ ไม่มีทิศทาง เงา , หากพวกเขาเป็นปัจจุบันทั้งหมด จะค่อนข้างเบา ขอบเงาตะคุ่มๆ และวิชาดูล้อมรอบด้วยแสง แหล่งที่มาของแสงกระจายกว้างเมื่อเทียบกับขนาดของท้องฟ้ามืดครึ้มมาก subject-a ตัวอย่างเช่นที่รังสีดวงอาทิตย์ทั้งหมดกระจัดกระจายและท้องฟ้าทั้งหมดจะกลายเป็นแหล่งที่มาของแสง พร้อมแสงกระจายในบ้านจะต้องมีขนาดใหญ่มาก แสงกระจายแหล่งที่มาใกล้เคียงกับเรื่องที่สะท้อนแสงไฟบวกหรือกรอกขนสัตว์ - ชายเปิดเงา เต็นท์เป็นวิธีหนึ่งที่พร้อมกระจายแสง
ไกด์มือใหม่ Absolute คิดการถ่ายภาพ
21 ดิจิตอล1 แสงโดยตรงได้ยาก ขอบเงา ทิศทางแสงกระจาย
บางส่วนตรงกับบางกระจายหรือกระจายแสง ( ดูรูป 21.2 ) ดูเหมือนจะมาจากทิศทางที่ชัดเจน และสร้างเก๋ง - OWS แตกต่างกัน แต่ที่มีขอบที่เบา กว่าของแสงโดยตรง เงาขอบเปลี่ยนได้อย่างราบรื่นจากอ่อนไปหาเข้มและเงา มักจะมีรายละเอียดที่มองเห็น
บทที่ 21 แสง 309
รูป 21.2 ทิศทาง - แสงกระจายรวมคุณสมบัติตรงและดิฟ - ผสมแสง เงาที่มองเห็นได้ แต่ไม่เด่นในแสงโดยตรง
แหล่งทิศทางแสงกระจายค่อนข้างกว้าง อาคาร , หน้าต่างหรือประตู - วิธีเป็นแหล่งเมื่อแสงแดดตีกลับมาจากนอกบ้านแทนที่จะส่องตรงเข้ามาในห้องฉายไฟใช้ค่อนข้างใกล้เคียงกับเรื่องที่ยังเป็นแหล่งของแสงจะยิ่งกระจาย ; ถ้ากำกับครั้งแรกที่สะท้อนและเด้งไปยังเรื่องหรือถ้าบางส่วนโดยการแพร่กระจายหน้าจออยู่ในด้านหน้าของไฟ กลางแจ้ง , แสงโดยตรงจากดวงอาทิตย์มักจะพัฒนาในวันที่มีหมอกเล็กน้อย ,เมื่อรังสีของดวงอาทิตย์มีบางส่วนกระจายอยู่โดยรอบท้องฟ้าและกลายเป็นส่วนหนึ่งที่สำคัญมากขึ้นของแหล่งกำเนิดแสง แสงแดดสดใสยังสามารถผลิตไดเร็ค - tional กระจายแสงเมื่อแสงส่องบนพื้นผิวสะท้อนแสง เช่น คอนกรีต แล้วเด้งลงเรื่องสีเทาจากรังสีโดยตรง โดยต้นไม้หรืออาคารใกล้เคียง พร้อมแสงกระจายมีแม้แต่แสงสว่างอ่อน ( ดูรูปที่ 213 ) ที่นี่แสงมาจากด้านบน ดังจะเห็นได้จากแก้มค่อนข้างสว่าง แต่แสงก็เป็นแสงจากทั้งสองฝ่ายและ บ้าง จากด้านล่างนี้ มากกว่าหล่อวันหรือพื้นที่ที่แรเงามักมีแสงกระจาย .
ของแสงกลางแจ้งสิ่งที่ชนิดของแสงที่คุณจะพบเมื่อคุณถ่ายภาพในที่มีแสง ( แสงที่มีอยู่แล้วในฉาก )มันอาจได้รับการใด ๆของแสงสถานการณ์ที่กล่าวถึงในบทนี้ หยุดสักครู่ก่อนที่จะเริ่มถ่ายภาพ เพื่อดูว่าแสงมีผลต่อเรื่อง และตัดสินใจว่าคุณต้องการที่จะเปลี่ยนตำแหน่งของคุณ ตำแหน่งของเรื่อง หรือแสงนั่นเอง ชัดเจน , วันแดด สร้างไฮไลท์สว่างและมืดมากขอบเงา ( เห็นรูป 21.4 ) ในวันแดดดูทิศทางที่แสงจะมา คุณอาจต้องการที่จะย้ายหรือย้ายไปรอบ ๆเรื่องเองเพื่อให้แสงดีขึ้น เผยเรื่องของรูปร่างหรือพื้นผิวที่เห็นได้ด้วยกล้อง ถ้าคุณมีจริง - มีใกล้ชิดกับเรื่องของคุณ ( ตัวอย่างเช่น เมื่อทำภาพ )คุณอาจต้องการที่จะแบ่งเบาโดยการเพิ่มเติมแสงเงา หรือถ่ายคนออกจากดวงอาทิตย์และเป็นร่มเงา ที่แสงไม่ contrasty . คุณไม่สามารถเปลี่ยนแสงออก - ประตู แต่อย่างน้อยคุณสามารถสังเกตและทำงานกับมัน ในวันที่ฝนตก ( ที่มืด หรือในที่ร่ม ) แสงจะพร่าและเบา ( ดูรูปที่ 21.5 )นี้เป็นแสงที่ส่องสว่างเผยให้เห็นทุกส่วนของฉาก มันสามารถเป็นแสงสำหรับถ่ายภาพบุคคล เบา ๆ โมเดลเครื่องบินของใบหน้า
คู่มือ 310 แน่นอนเริ่มต้นที่จะคิดการถ่ายภาพดิจิตอลและกระจายแสงได้อย่างเต็มที่
.

รูปรับแสง 311 บทที่ 21 ตรงแสงออก - ประตูสามารถ Pro - duce เงาโดดเด่น ดังนั้นจึงเป็นสิ่งสำคัญที่จะแจ้งให้ทราบว่าแสงที่โดดเด่นเช่น
หัวเรื่อง .รูปที่ 21.5 แสงพร่ากลางแจ้ง เช่น ในร่มเงาของอาคาร , นุ่มและเปิดเผย - ไอเอ็นจี
เปลี่ยนแสงเป็นเวลาของวันที่มีการเปลี่ยนแปลง ดวงอาทิตย์ขึ้นสูงแล้วต่ำในท้องฟ้า ที่มีผลต่อทิศทางที่เงาตก ถ้าวันไหนแดดหลายโพธิ์ - tographers ชอบทำงานในตอนเช้าหรือบ่าย เพราะเมื่อดวงอาทิตย์อยู่ใกล้ขอบฟ้ามันได้ปลดเปลื้องเงายาวและ rakes ทั่วพื้นผิวของวัตถุ เพิ่มความรู้สึกของพื้นผิวและปริมาณ ของแสง : แสงในบ้านใช้ได้
indoorscan เป็น contrasty หรือแบนขึ้นอยู่กับแหล่งที่มาของแสง ใกล้ไฟหรือหน้าต่าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งหากมีไม่กี่คนในห้อง แสงมีทิศทางสดใสจางหายออกจากพื้นที่อย่างรวดเร็วในเงา ( ดูรูปที่ 10.6 )ความแตกต่างระหว่างแสงสว่างและความมืดมักจะเป็นเพื่อที่ดีที่คุณสามารถเก็บรายละเอียดสูงด้วยแสงหรือเงา แต่ไม่ทั้งสอง ถ้า , อย่างไรก็ตาม , มีการติดตั้งไฟมาก แสงจะกระจายให้เบา ๆ , ทุกส่วนของฉาก ( ดูรูปที่ 21.7 ) เมื่อถ่ายภาพในที่ร่ม เปิดเผยในส่วนที่สำคัญที่สุดของภาพ ดวงตาปรับได้อย่างง่ายดายเพื่อการเปลี่ยนแปลงในความสว่างคุณสามารถมองพื้นที่แสงได้อย่างรวดเร็วและจากนั้นดูรายละเอียดในที่มืดบริเวณ howev