Design concept[edit]Modern typograp

Design concept[edit]
Modern typography reflected a modern, universal method of communication. This design concept assumes passive, almost automatic - subconscious visual experience. It counts on rationality of both, graphic designer/producer of the message and the audience that is receiving the message. The act of perception that is involved is simple act of seeing; reader is passive, detached and objective. "[Typographic style and layout] do not obstruct the transmission of meaning." [1] Jan Tschichold codified the principles of modern typography in his 1928 book, New Typography. He later repudiated the philosophy he espoused in this book as being fascistic, but it remained very influential.

Typeface[edit]
The hallmark of early modern typography is the sans-serif typeface. "Because of its simplicity, the even weight of its lines, and its nicely balanced proportions, sans serif forms pleasing and easily distinguished word patterns — a most important element in legibility and easy reading." [2]

Objective[edit]
The Modern typography states as its first objective to develop its visible form out of the functions of the text. For modernist designers it is essential to give pure and direct expression to the contents of whatever is printed: "Just as in the works of technology and nature, 'form' must be created out of function. Only then can we achieve typography that expresses the spirit of modern man. The function of printed text is communication, emphasis (word value), and the logical sequence of the contents." [3] "The trend in modern typography is definitely toward simplicity and legibility, employing forms that comply with the natural inclination of the human eye to seek harmony and ease."[4]

Model of vision[edit]
Modern interpretation of the message assumes objectivity and neutrality. Graphic design, processed through print technology, translates problems and experiences into a visual linear order. There is a single point of view. The designer believes that he/she should control what would be seen. This model of vision rejects interplay between a viewer and image and affirms that our internal makeup does not alter the impressions we receive. The modern designer's objective is to control the viewer's detached visual component so that information is transmitted seamlessly. In attempting to control the eye, modern design dismissed the creativity of viewing.[5] Beatrice Ward wrote a famous article about rules for typography in modern print in 1932. According to her everything about a 'container' is "calculated to reveal and not to hide the beautiful thing which it was meant to contain." [6] To make a good choice of typography, for modernist designer is not a question of "How should it look?" but "What must it do?" [7] B. Ward pushes to the extreme when she says, "type well used is invisible as type." [7] She denies artistic quality to the printed piece because in her opinion that would mean that its mission is the expression of the designer's self, and not fulfillment of its primary function - conveying the message. These statements are in line with modernist simplicity of Bauhaus, Constructivism, Futurism and their claim that typography, like architecture, must be functional.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แนวคิดการออกแบบ [แก้ไข]พิมพ์ทันสมัยสะท้อนให้เห็นวิธีการสื่อสารทันสมัย สากล แนวคิดการออกแบบนี้ถือว่าแฝง เกือบอัตโนมัติ - แสดงผลทางภาพระดับ subconscious มันนับ rationality ของ ออกแบบกราฟิกผลิตข้อความและผู้ที่ได้รับข้อความ การกระทำของการรับรู้ที่เกี่ยวข้องคือ พระราชบัญญัติอย่างเห็น อ่านเป็น passive เดี่ยว และวัตถุประสงค์ "[รูปแบบการพิมพ์และเค้าโครง] ไม่ขัดขวางการส่งผ่านความหมาย" [1] Jan Tschichold ประมวลกฎหมายสูงหลักการพิมพ์ที่ทันสมัยในหนังสือของเขา 1928 พิมพ์ใหม่ ภายหลังเขา repudiated ปรัชญาเขา espoused ในหนังสือเล่มนี้เป็น fascistic แต่ยังคงมีอิทธิพลมากแบบตัวพิมพ์ [แก้ไข]จุดเด่นของพิมพ์สมัยก่อนเป็นแบบตัวพิมพ์นอยซานส์ serif "เนื่องจากความเรียบง่าย น้ำหนักแม้แต่บรรทัด และสัดส่วนที่สมดุลอย่างดี sans serif แบบชื่นชอบ และได้ทั้งรูปแบบ word ซึ่งองค์ประกอบสำคัญที่สุดในการอ่านและอ่านง่าย" [2]วัตถุประสงค์ [แก้ไข]อเมริกาพิมพ์ที่ทันสมัยเป็นวัตถุประสงค์แรกของการพัฒนารูปแบบที่มองเห็นได้จากฟังก์ชันของข้อความ สำหรับวิธีการออกแบบ เป็นสิ่งสำคัญเพื่อให้บริสุทธิ์ และตรงค่าเนื้อหาของสิ่งพิมพ์: "เพียงในงานเทคโนโลยีและธรรมชาติ 'ฟอร์ม' ต้องสร้างจากฟังก์ชัน หลังจากนั้น สามารถใช้พิมพ์ที่แสดงจิตวิญญาณของคนทันสมัย การทำงานของข้อความที่พิมพ์เป็นการสื่อสาร เน้น (คำค่า), และลำดับทางตรรกะของเนื้อหา" [3] "แนวโน้มในการพิมพ์ที่ทันสมัยเป็นแน่นอนไปทางเรียบง่ายและความชัดเจน ใช้ฟอร์มที่สอดคล้องกับความเอียงธรรมชาติของดวงตาเพื่อค้นหาความสามัคคีและความง่ายใน การ" [4]รูปแบบของวิสัยทัศน์ [แก้ไข]ความทันสมัยของข้อสันนิษฐานปรวิสัยและความเป็นกลาง ออกแบบกราฟิก การประมวลผลผ่านเทคโนโลยีพิมพ์ แปลปัญหา และประสบการณ์ในการมองเห็นเส้น มีมุมมองของจุดเดียว ผู้ออกแบบเชื่อว่า เขาควรควบคุมสิ่งจะเห็น รุ่นนี้เห็นปฏิเสธล้อระหว่างการแสดงภาพ และ affirms ที่ เราแต่งหน้าภายในไม่เปลี่ยนแปลงแสดงผลที่เราได้รับ วัตถุประสงค์ของแบบทันสมัยคือการ ควบคุมตัวแสดงเดี่ยวภาพประกอบเพื่อให้มีส่งข้อมูลอย่างราบรื่น ในการพยายามควบคุมตา สมัยไล่ความคิดสร้างสรรค์ของดู [5] ผู้ป่วยเบียทริเขียนบทความที่มีชื่อเสียงเกี่ยวกับกฎสำหรับการพิมพ์ในการพิมพ์ที่ทันสมัยในปี 1932 ตามเธอ ทุกอย่างเกี่ยวกับ 'เก็บ' "เสมอ เพื่อเปิดเผย และไม่ซ่อนสิ่งสวยงามที่ถูกหมายความว่า มี" [6] การพิมพ์ ทางออกวิธีไม่ใช่คำถาม "ว่าควรจะมีลักษณะ" แต่ "ต้อง ทำอะไร" [7] ไปสุด เมื่อเธอกล่าวว่า "ชนิดที่ใช้กันคือมองไม่เห็นเป็นชนิด" นั่นก็ทำให้ B. Ward [7] เธอปฏิเสธศิลปะคุณภาพชิ้นพิมพ์เนื่องจากในความคิดของเธอที่จะหมายความ ว่า ภารกิจของนิพจน์ของตัวออกแบบของตนเอง และไม่ตอบสนองหน้าที่หลัก - ส่งข้อความ คำสั่งเหล่านี้ โดยวิธีการเรียบง่ายของแสวง ศิลปะเค้าโครง Futurism และข้อเรียกร้องของพวกเขาที่พิมพ์ สถาปัตยกรรม เช่นต้องทำงานได้

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

แนวคิดการออกแบบ [แก้ไข]
สมัยใหม่สะท้อนให้เห็นถึงการพิมพ์ที่ทันสมัยและวิธีการของการสื่อสารสากล แนวคิดการออกแบบนี้จะถือว่าเรื่อย ๆ เกือบอัตโนมัติ - ประสบการณ์จิตใต้สำนึกภาพ มันนับในเหตุผลของทั้งสองนักออกแบบกราฟิก / ผู้ผลิตของข้อความและผู้ชมที่ได้รับข้อความ การกระทำของการรับรู้ที่มีส่วนเกี่ยวข้องคือการกระทำที่เรียบง่ายของการมองเห็น; เป็นผู้อ่านเรื่อย ๆ , เดี่ยวและวัตถุประสงค์ "[Typographic สไตล์และรูปแบบ] ไม่ขัดขวางการส่งความหมาย." [1] ม.ค. Tschichold ประมวลหลักการของการพิมพ์ที่ทันสมัยในปี 1928 หนังสือของเขาที่พิมพ์ใหม่ หลังจากนั้นเขาก็ปฏิเสธปรัชญาที่เขาดำเนินการในหนังสือเล่มนี้ว่าเป็นฟาสซิสต์ แต่มันก็ยังคงมีอิทธิพลมาก. อักษร [แก้ไข] จุดเด่นของการพิมพ์ที่ทันสมัยในช่วงต้นเป็นอักษรซอง-serif "เพราะความเรียบง่ายของมันแม้น้ำหนักของเส้นและสัดส่วนที่สมดุลอย่างของซอง serif รูปแบบที่ชื่นชอบได้อย่างง่ายดายและโดดเด่นรูปแบบคำ - เป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในความชัดเจนและอ่านง่าย." [2] วัตถุประสงค์ [แก้ไข] รัฐพิมพ์สมัยใหม่เป็นเป้าหมายแรกในการพัฒนารูปแบบที่มองเห็นได้ออกจากฟังก์ชั่นของข้อความ สำหรับนักออกแบบสมัยใหม่มันเป็นสิ่งสำคัญที่จะให้การแสดงออกที่บริสุทธิ์และตรงไปยังเนื้อหาของสิ่งที่จะถูกพิมพ์: "เช่นเดียวกับในการทำงานของเทคโนโลยีและธรรมชาติ 'รูปแบบ' จะต้องสร้างขึ้นจากฟังก์ชั่นเท่านั้นแล้วเราสามารถบรรลุการพิมพ์ที่เป็นการแสดงออกถึง. จิตวิญญาณของคนทันสมัย. การทำงานของข้อความที่พิมพ์คือการสื่อสารที่เน้น (ค่าคำ) และลำดับตรรกะของเนื้อหา. " [3] "แนวโน้มในการพิมพ์ที่ทันสมัยแน่นอนต่อความเรียบง่ายและความชัดเจนจ้างในรูปแบบที่สอดคล้องกับความโน้มเอียงตามธรรมชาติของสายตามนุษย์จะแสวงหาความสามัคคีและความสะดวก." [4] รุ่นของวิสัยทัศน์ [แก้ไข] การตีความที่ทันสมัยของข้อความจะถือว่า ความเที่ยงธรรมและเป็นกลาง การออกแบบกราฟฟิค, การประมวลผลผ่านเทคโนโลยีการพิมพ์แปลปัญหาและประสบการณ์เพื่อเป็นเชิงเส้นภาพ มีจุดเดียวของมุมมอง ออกแบบเชื่อว่าเขา / เธอควรจะควบคุมสิ่งที่จะเห็น รูปแบบของวิสัยทัศน์นี้ปฏิเสธการทำงานร่วมกันระหว่างผู้ดูและผู้รูปภาพและยืนยันว่าการแต่งหน้าภายในของเราไม่เปลี่ยนแปลงการแสดงผลที่เราได้รับ วัตถุประสงค์ของการออกแบบที่ทันสมัยคือการควบคุมองค์ประกอบภาพเดี่ยวของผู้ชมเพื่อให้ข้อมูลที่ถูกส่งต่อเนื่อง ในความพยายามที่จะควบคุมตา, การออกแบบที่ทันสมัยไล่ความคิดสร้างสรรค์ของชม. [5] เบียทริวอร์ดเขียนบทความที่มีชื่อเสียงเกี่ยวกับกฎระเบียบสำหรับการพิมพ์ในการพิมพ์ที่ทันสมัยในปี 1932 ตามที่เธอทุกอย่างที่เกี่ยวกับ 'ภาชนะ' คือ "การคำนวณที่จะเปิดเผยและไม่ได้ เพื่อซ่อนสิ่งที่สวยงามซึ่งมันหมายถึงการมี. " [6] เพื่อให้เป็นทางเลือกที่ดีของตัวอักษรสำหรับนักออกแบบสมัยใหม่ไม่ใช่คำถามของ "วิธีการควรมอง?" แต่ "สิ่งที่จะต้องทำอย่างไร" [7] บีวอร์ดดันไปมากเมื่อเธอบอกว่า "ชนิดเดียวกับที่ใช้จะมองไม่เห็นเป็นชนิด." [7] เธอปฏิเสธคุณภาพของศิลปะชิ้นพิมพ์เพราะในความคิดของเธอว่าจะหมายถึงว่าภารกิจของมันคือการแสดงออกของตัวเองของนักออกแบบและไม่ปฏิบัติตามหน้าที่หลักของมัน - การถ่ายทอดข้อความ งบเหล่านี้จะสอดคล้องกับความเรียบง่ายสมัยของ Bauhaus, Constructivism อย่างยิ่งและการเรียกร้องของพวกเขาที่พิมพ์เช่นสถาปัตยกรรมที่จะต้องทำงาน

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

[ แก้ไข ]
ทันสมัยแนวคิดการออกแบบตัวอักษรสะท้อนที่ทันสมัย , วิธีการทั่วไปของการสื่อสาร แนวคิดการออกแบบนี้ถือว่าเรื่อยๆ เกือบจะโดยอัตโนมัติ - ประสบการณ์ด้านภาพจิตใต้สำนึก มันขึ้นอยู่กับเหตุผลของทั้งผู้ผลิต / ออกแบบกราฟิกของข้อความและผู้ชมที่ได้รับข้อความ การกระทำที่เกี่ยวข้องกับการกระทำง่าย ๆเห็น ; อ่านเรื่อยๆ ,เดี่ยวและวัตถุประสงค์ . [ ลักษณะเนื้อหาและรูปแบบ ] ไม่ขัดขวางการถ่ายทอดความหมาย . " [ 1 ] ม.ค. tschichold ประมวลหลักการของการพิมพ์ที่ทันสมัยในหนังสือของเขา , 1928 ใหม่ตัวอักษร ต่อมาเขาได้รับการปฏิเสธปรัชญาเขายอมรับในหนังสือเล่มนี้เป็นฟาสซิสต์ แต่มันยังคงมีอิทธิพลมาก

ตัวอักษร [ แก้ไข ]
จุดเด่นของสมัยก่อนมีแบบอักษร Sans serif ตัวอักษร ." เพราะความเรียบง่าย น้ำหนักของเส้นของ และอย่างสมดุล สัดส่วน รูปแบบที่ชื่นชอบและ Sans serif ง่ายๆแตกต่าง Word รูปแบบ - องค์ประกอบที่สำคัญที่สุดในความชัดเจนและอ่านง่าย . " [ 2 ] [ แก้ไข ]


มีทันสมัยการพิมพ์สหรัฐอเมริกาเป็นครั้งแรก วัตถุประสงค์ เพื่อพัฒนารูปแบบการมองเห็นออกไป ของฟังก์ชันของข้อความสำหรับนักออกแบบสมัยใหม่มันเป็นสิ่งจำเป็นเพื่อให้บริสุทธิ์และการแสดงออกโดยตรงกับเนื้อหาของสิ่งที่จะพิมพ์ : " เช่นเดียวกับในงานเทคโนโลยีและธรรมชาติ ' แบบฟอร์ม ' ต้องถูกสร้างขึ้นจากฟังก์ชัน เท่านั้นแล้วเราสามารถบรรลุตัวอักษรที่แสดงจิตวิญญาณของมนุษย์ที่ทันสมัย ฟังก์ชันของข้อความที่พิมพ์คือการสื่อสารเน้น ( ค่าคำ ) และตรรกะลำดับเนื้อหา" [ 3 ] " แนวโน้มในการพิมพ์สมัยใหม่แน่นอนคือความเรียบง่ายและความชัดเจน ต่อ การใช้รูปแบบที่สอดคล้องกับความเอนเอียงของสายตามนุษย์จะแสวงหาความสามัคคีและความสะดวก . " [ 4 ]

รูปแบบของวิสัยทัศน์ [ แก้ไข ]
สมัยใหม่ตีความข้อความถือว่าเที่ยงธรรมและเป็นกลาง ออกแบบกราฟิก , การประมวลผลผ่านเทคโนโลยีการพิมพ์แปลปัญหาและประสบการณ์เป็นภาพเชิงเส้นเพื่อ มีหลายจุดของมุมมอง ดีไซเนอร์ เชื่อว่าเขา / เธอควรจะควบคุมสิ่งที่จะเห็น รูปแบบของวิสัยทัศน์ปฏิเสธทางระหว่างผู้ชมและภาพและยืนยันว่าแต่งหน้าภายในของเราไม่ได้ปรับเปลี่ยนการแสดงผลที่เราได้รับออกแบบทันสมัยมีวัตถุประสงค์เพื่อควบคุมผู้ชมเดี่ยวส่วนภาพเพื่อให้ข้อมูลที่มีส่งได้อย่างลงตัว ในการพยายามที่จะควบคุมตา การออกแบบที่ทันสมัยออกความคิดสร้างสรรค์ของดู . [ 5 ] Beatrice วอร์ดเขียนบทความที่มีชื่อเสียงเกี่ยวกับกฎสำหรับการพิมพ์ในการพิมพ์สมัยใหม่ใน 1932 .ตามเธอไปทุกอย่างเกี่ยวกับคอนเทนเนอร์ ' ' คือ " คำนวณเพื่อเปิดเผยและไม่ซ่อนสิ่งสวยงาม ซึ่งมันต้องมี . " [ 6 ] ให้เลือกที่ดีของตัวอักษร , นักออกแบบสมัยใหม่ไม่ใช่คำถาม " ทำไมมันดู ? แต่ " สิ่งที่ต้องทำ " ? [ 7 ] B ตึกดันสุดขีดเมื่อเธอกล่าวว่า , " ชนิดที่ใช้ก็มองไม่เห็นเป็นชนิด" [ 7 ] เธอปฏิเสธศิลปะที่มีคุณภาพการพิมพ์ชิ้น เพราะในความคิดของเธอนั้นจะหมายถึงว่า ภารกิจของมันคือการแสดงออกของผู้ออกแบบด้วยตนเอง และไม่ปฏิบัติตามหน้าที่ หลักของการถ่ายทอดข้อความ งบเหล่านี้จะสอดคล้องกับความเรียบง่ายของ Bauhaus สมัยใหม่ , และคอนสตรัคติวิซึม ดาเรียกร้องของพวกเขาที่ตัวอักษร เช่นสถาปัตยกรรม ต้องทํางาน