- ข้อความ
- ประวัติศาสตร์
แปลภาษาอังกฤษเป็นไทย ออนไลน์ แปลภาษ
แปลภาษาอังกฤษเป็นไทย ออนไลน์ แปลภาษา แปลข้อความ แปลบทความ แปลเอกสาร แปลประโยคอังกฤษเป็นไทยทั้งประโยค แปลเอกสารภาษาอังกฤษเป็นภาษาไทยทั้งประโยค แปลประโยคอังกฤษเป็นไทย แปลอังกฤษ แปลไทย ฟรี [Translate] English to Thai Translation Translate Translator , ภาษาอังกฤษ มีใช้ในประเทศออสเตรเลีย แคนาดา ไอร์แลนด์ นิวซีแลนด์ สหราชอาณาจักร สหรัฐอเมริกา ไลบีเรีย เบลีซ แอฟริกาใต้ อินเดียMonitoring & Acoustic Treatment
Studio Installation Workshop
Published in SOS May 2003
Printer-friendly versionBookmark and Share
Technique : DIY
It's little use spending money on fancy mics, processors and plug-ins if your speakers are badly placed and your room's frequency response has more peaks than the Himalayas! So this month we'll be looking at practical ways to improve your recording and listening environments.
Mallory Nicholls
One of the thorniest issues when installing a studio is that of room construction and acoustics. Why thorny? Well, in my experience, if you ask any number of 'acoustics experts' to design a room or solve a room problem, you will get any amount of conflicting advice. I should say that I have no formal qualifications in acoustics. I have, however, designed a number of high-profile, Dolby-licensed rooms and also debugged acoustics for some major clients in my role as a studio installer. In fact, I got into acoustic design as a result of lessons learnt debugging other people's designs.
Even if you are able to afford the services of professionals, my advice would be to check their work at every step of the installation. I once saw a monitoring system in a room that had been designed, installed and commissioned by a well-known acoustics company, where one of the front loudspeakers was operating out of phase. I assumed that the fault would be traced to crossed wires somewhere in the audio jackfield, but it was actually caused by the left soffit-mounted loudspeaker being connected incorrectly. This major fault had gone unnoticed, and the room was signed off with the fault in place!
We're going to look at a number of different acoustics scenarios, from correcting simple problems in home studios, to a ground-up design for a small project studio. We shall also look at a very important and much overloo
Figure 1. The ideal positioning of speakers in relation to the listener for monitoring.
ked subject, which as a loudspeaker designer is close to my heart: loudspeaker mounting, placement and orientation.
Room Acoustics Problems
Why should we worry about acoustics or look for problems? When you mix music (or anything else for that matter) in a room with acoustics problems, the material may sound fine in that location, but when the mix is subsequently played back somewhere else, it may sound quite different -- and often not good at all! If the mix environment has minor problems, the effects may be quite innocuous, such as a small changes in bass or treble content. In extreme cases, the balance may fall apart, or may contain elements that weren't heard during the mix -- a more common problem than you may think.
Imagine, for a moment, that your room is bass light. While you mix, to get what sounds like a good result, you will instinctively dial in more bass on bass instruments and kick drums. When played back in a 'normal' listening environment, the mix will sound very bass-heavy and uncontrolled. This situation is certainly not confined to small or amateur studios. Anyone listening at home with a system that includes a subwoofer will often come across commercial recordings with all manner of strange problems in the bottom end. Also, the level of very low bass varies tremendously between recordings. The reason for this will be that the mix and/or mastering engineers simply couldn't hear that low in the studios they used. I also find that there are great benefits in being able to see the woofer cones in the mix room. This is one of the reasons I do not recommend using speaker grilles -- try playing Steely Dan's Two Against Nature while watching your monitors to see what I mean!
The major problems afflicting domestic or semi-professional mix rooms and studios will include the following:
Low-frequency problems: too little bass, or bass hot and cold spots throughout the room.
High-frequency problems: too much reverberation in the room, or poor imaging.
Isolation problems: Extraneous noise and leakage between rooms/buildings.
Choosing & Installing Monitors
Before we look into solving these acoustics problems, I would first like to discuss loudspeaker choice and mounting. It is important to look at this area first, as it will be impossible to make accurate acoustic judgements without sensible speaker mounting and positioning. The positioning, orientation and mounting of loudspeakers can h
Figure 2. If your monitors are positioned incorrectly with relation to the monitoring position, path lengths from the different drivers will be different, resulting in response anomalies around the crossover frequency. A simple solution to this is to mount the speaker at an angle to make the path lengths equal.
ave a huge influence on the final sound of a room, so it is wise to examine this from the outset. A number of pitfalls await the novice studio installer, the most problematic being the choice of speaker and positioning. You may think it strange to group these two topics under the same heading, but they are critically related.
In many home studios, by necessity, the speakers will be placed against a wall, whereas in larger rooms they may be used free-standing and well away from any boundaries. To get good results with speakers against a wall, it is vital that they are not rear ported, as the proximity of the wall to the rear of the speakers will stop the ports working correctly and will result in uneven bass. Also, when positioned in this way, the apparent bass output of any speaker will increase. Therefore it is important that you don't choose bass-heavy speakers that were not intended for this usage. When buying speakers for your studio, try to audition them with a placement similar to how you will use them. If they will be used against a wall, try them this way at the dealer. Conversely, if they will be used well away from walls, don't be tempted to judge a speaker which is grouped together with many others in the showroom. Insist that they are moved into a sensible room position -- any good dealer will expect to do this as a matter of course.
As I discussed in my article on subwoofers (SOS July 2002), try to avoid placing your speakers in the corners of the room. Again, this will boost the bass end and result in inaccurate results. The ideal speaker position will place the listener and speakers at points on an equilateral triangle, as shown in Figure 1. If your room will not allow this, it is better to have the speakers too close together than too far apart. If the speakers are spaced too widely, you will get a 'hole' in the middle of the image, making accurate panning and acoustic placement impossible.
Having made your choice, the next step is to devise a secure mounting arrangement. The sound of many speakers will be disappointing and unpredictable if they are not mounted securely. This is easy to understand if you consider the tiny distances that the woofer cone and tweeter dome move in normal use. If the bass energy of the speaker is able to move its box (remember, every action will have an equal and opposite reaction), the movement will subtract from the bass output and may well be greater than the tweeter excursion, leading to a reduction in definition. This is the reason why spiked loudspeaker stands have become the norm. Whether you are mounting your speakers on a shelf or a stand, placing a small blob of Blu-Tac under each speaker corner will stop them moving. If they are floor-standing types, use a dedicated spike kit, especially if the stands are placed on carpet.
It is vital that the speakers are used in the orientation that they were designed for and also that you are on-axis to them vertically, and normally horizontally, in your normal listening position. If a speaker is used in the wrong orientation, the frequency response will suffer badly. Do not be tempted to lay the speakers on their sides for convenience. Listening off the normal vertical axis will not only cause response errors, but also notches in the response around the crossover frequency. This occurs because of phase cancellation between the loudspeaker drivers in the off-axis vertical plane. Figure 2 shows a typical situation where the speakers are placed on a shelf above the mixing console. In this example, there is a 6cm distance difference between the tweeter and woofer at the mix position. This difference means that the high frequencies from the tweeter arrive around 174µs behind those of the woofer. If we assume that the speaker has a crossover frequency of 2.8KHz, which is typical, th
Figure 3. A plan for constructing a cheap bass absorber -- the design of one of the internal cardboard slats is shown to the right. A front panel of perforated hardboard (pegboard) should also be fitted, but has been omitted here for clarity.
is will mean a dip of approximately 3dB in the response at this frequency. If the distance were greater, a total cancellation would occur. Clearly, this is not what we want. The simplest solution here would be to tilt the speaker towards the mix position to eliminate the time difference and even out the frequency response.
Treating High-frequency Acoustics
Now that we have our speakers well organised, we can move on to sorting out the room acoustics. Let's start by finding a way to identify problems in an existing room. High-frequenc
Studio Installation Workshop
Published in SOS May 2003
Printer-friendly versionBookmark and Share
Technique : DIY
It's little use spending money on fancy mics, processors and plug-ins if your speakers are badly placed and your room's frequency response has more peaks than the Himalayas! So this month we'll be looking at practical ways to improve your recording and listening environments.
Mallory Nicholls
One of the thorniest issues when installing a studio is that of room construction and acoustics. Why thorny? Well, in my experience, if you ask any number of 'acoustics experts' to design a room or solve a room problem, you will get any amount of conflicting advice. I should say that I have no formal qualifications in acoustics. I have, however, designed a number of high-profile, Dolby-licensed rooms and also debugged acoustics for some major clients in my role as a studio installer. In fact, I got into acoustic design as a result of lessons learnt debugging other people's designs.
Even if you are able to afford the services of professionals, my advice would be to check their work at every step of the installation. I once saw a monitoring system in a room that had been designed, installed and commissioned by a well-known acoustics company, where one of the front loudspeakers was operating out of phase. I assumed that the fault would be traced to crossed wires somewhere in the audio jackfield, but it was actually caused by the left soffit-mounted loudspeaker being connected incorrectly. This major fault had gone unnoticed, and the room was signed off with the fault in place!
We're going to look at a number of different acoustics scenarios, from correcting simple problems in home studios, to a ground-up design for a small project studio. We shall also look at a very important and much overloo
Figure 1. The ideal positioning of speakers in relation to the listener for monitoring.
ked subject, which as a loudspeaker designer is close to my heart: loudspeaker mounting, placement and orientation.
Room Acoustics Problems
Why should we worry about acoustics or look for problems? When you mix music (or anything else for that matter) in a room with acoustics problems, the material may sound fine in that location, but when the mix is subsequently played back somewhere else, it may sound quite different -- and often not good at all! If the mix environment has minor problems, the effects may be quite innocuous, such as a small changes in bass or treble content. In extreme cases, the balance may fall apart, or may contain elements that weren't heard during the mix -- a more common problem than you may think.
Imagine, for a moment, that your room is bass light. While you mix, to get what sounds like a good result, you will instinctively dial in more bass on bass instruments and kick drums. When played back in a 'normal' listening environment, the mix will sound very bass-heavy and uncontrolled. This situation is certainly not confined to small or amateur studios. Anyone listening at home with a system that includes a subwoofer will often come across commercial recordings with all manner of strange problems in the bottom end. Also, the level of very low bass varies tremendously between recordings. The reason for this will be that the mix and/or mastering engineers simply couldn't hear that low in the studios they used. I also find that there are great benefits in being able to see the woofer cones in the mix room. This is one of the reasons I do not recommend using speaker grilles -- try playing Steely Dan's Two Against Nature while watching your monitors to see what I mean!
The major problems afflicting domestic or semi-professional mix rooms and studios will include the following:
Low-frequency problems: too little bass, or bass hot and cold spots throughout the room.
High-frequency problems: too much reverberation in the room, or poor imaging.
Isolation problems: Extraneous noise and leakage between rooms/buildings.
Choosing & Installing Monitors
Before we look into solving these acoustics problems, I would first like to discuss loudspeaker choice and mounting. It is important to look at this area first, as it will be impossible to make accurate acoustic judgements without sensible speaker mounting and positioning. The positioning, orientation and mounting of loudspeakers can h
Figure 2. If your monitors are positioned incorrectly with relation to the monitoring position, path lengths from the different drivers will be different, resulting in response anomalies around the crossover frequency. A simple solution to this is to mount the speaker at an angle to make the path lengths equal.
ave a huge influence on the final sound of a room, so it is wise to examine this from the outset. A number of pitfalls await the novice studio installer, the most problematic being the choice of speaker and positioning. You may think it strange to group these two topics under the same heading, but they are critically related.
In many home studios, by necessity, the speakers will be placed against a wall, whereas in larger rooms they may be used free-standing and well away from any boundaries. To get good results with speakers against a wall, it is vital that they are not rear ported, as the proximity of the wall to the rear of the speakers will stop the ports working correctly and will result in uneven bass. Also, when positioned in this way, the apparent bass output of any speaker will increase. Therefore it is important that you don't choose bass-heavy speakers that were not intended for this usage. When buying speakers for your studio, try to audition them with a placement similar to how you will use them. If they will be used against a wall, try them this way at the dealer. Conversely, if they will be used well away from walls, don't be tempted to judge a speaker which is grouped together with many others in the showroom. Insist that they are moved into a sensible room position -- any good dealer will expect to do this as a matter of course.
As I discussed in my article on subwoofers (SOS July 2002), try to avoid placing your speakers in the corners of the room. Again, this will boost the bass end and result in inaccurate results. The ideal speaker position will place the listener and speakers at points on an equilateral triangle, as shown in Figure 1. If your room will not allow this, it is better to have the speakers too close together than too far apart. If the speakers are spaced too widely, you will get a 'hole' in the middle of the image, making accurate panning and acoustic placement impossible.
Having made your choice, the next step is to devise a secure mounting arrangement. The sound of many speakers will be disappointing and unpredictable if they are not mounted securely. This is easy to understand if you consider the tiny distances that the woofer cone and tweeter dome move in normal use. If the bass energy of the speaker is able to move its box (remember, every action will have an equal and opposite reaction), the movement will subtract from the bass output and may well be greater than the tweeter excursion, leading to a reduction in definition. This is the reason why spiked loudspeaker stands have become the norm. Whether you are mounting your speakers on a shelf or a stand, placing a small blob of Blu-Tac under each speaker corner will stop them moving. If they are floor-standing types, use a dedicated spike kit, especially if the stands are placed on carpet.
It is vital that the speakers are used in the orientation that they were designed for and also that you are on-axis to them vertically, and normally horizontally, in your normal listening position. If a speaker is used in the wrong orientation, the frequency response will suffer badly. Do not be tempted to lay the speakers on their sides for convenience. Listening off the normal vertical axis will not only cause response errors, but also notches in the response around the crossover frequency. This occurs because of phase cancellation between the loudspeaker drivers in the off-axis vertical plane. Figure 2 shows a typical situation where the speakers are placed on a shelf above the mixing console. In this example, there is a 6cm distance difference between the tweeter and woofer at the mix position. This difference means that the high frequencies from the tweeter arrive around 174µs behind those of the woofer. If we assume that the speaker has a crossover frequency of 2.8KHz, which is typical, th
Figure 3. A plan for constructing a cheap bass absorber -- the design of one of the internal cardboard slats is shown to the right. A front panel of perforated hardboard (pegboard) should also be fitted, but has been omitted here for clarity.
is will mean a dip of approximately 3dB in the response at this frequency. If the distance were greater, a total cancellation would occur. Clearly, this is not what we want. The simplest solution here would be to tilt the speaker towards the mix position to eliminate the time difference and even out the frequency response.
Treating High-frequency Acoustics
Now that we have our speakers well organised, we can move on to sorting out the room acoustics. Let's start by finding a way to identify problems in an existing room. High-frequenc
0/5000
แปลภาษาอังกฤษเป็นไทยออนไลน์แปลภาษาแปลข้อความแปลบทความแปลเอกสารแปลประโยคอังกฤษเป็นไทยทั้งประโยคแปลเอกสารภาษาอังกฤษเป็นภาษาไทยทั้งประโยคแปลประโยคอังกฤษเป็นไทยแปลอังกฤษแปลไทยฟรี [แปล] ภาษาอังกฤษเป็นไทยแปลแปลแปล ภาษาอังกฤษมีใช้ในประเทศออสเตรเลียแคนาดาไอร์แลนด์นิวซีแลนด์สหราชอาณาจักรสหรัฐอเมริกาไลบีเรียเบลีซแอฟริกาใต้ อินเดียMonitoring และรักษาระดับอบรมติดตั้งสตูดิโอเผยแพร่ใน SOS 2003 mayVersionBookmark พิมพ์ออกเครื่องพิมพ์และแบ่งปันเทคนิค: DIYมันเป็นน้อยใช้ใช้จ่ายเงินใน mics แฟนซี โปรเซสเซอร์ และปลั๊กถ้าลำโพงไม่ดีอยู่ และตอบสนองความถี่ของห้องพักมียอดเพิ่มมากขึ้นกว่าหิมาลัย ดังนั้น เดือนนี้เราจะมองที่วิธีการปฏิบัติเพื่อปรับปรุงสภาพแวดล้อมของการบันทึก และฟังMallory Nichollsประเด็น thorniest เมื่อติดตั้งสตูดิโอเป็นที่ก่อสร้างห้องพักและเปลือง ทำไม thorny ดี ในประสบการณ์ของฉัน ถ้าคุณถามหมายเลขใด ๆ ของ 'ผู้เชี่ยวชาญเปลือง' การออกแบบห้องพัก หรือแก้ปัญหาในห้องพัก คุณจะได้รับยอดเงินแนะนำความขัดแย้ง ฉันควรบอกว่า มีคุณสมบัติไม่เป็นทางการในสวนศาสตร์ ฉันมี ไร จำนวนห้องสูงโปรไฟล์ Dolby ได้รับการออกแบบ และยัง เปลือง debugged บางลูกค้าสำคัญในบทบาทของฉันเป็นการติดตั้งสตูดิโอ ในความเป็นจริง ฉันได้เป็นอะคูสติกออกจากบทเรียนที่เรียนดีบักแบบของคนอื่นแม้ว่าคุณจะสามารถซื้อบริการของมืออาชีพ คำแนะนำของฉันจะมีการ ตรวจสอบการทำงานในทุกขั้นตอนของการติดตั้ง ผมเคยเห็นระบบตรวจสอบภายในห้องที่มีการออกแบบ ติดตั้ง และโดยกล่าวว่าบริษัทควบคุมเสียงภายในห้องพัก ที่หนึ่งของลำโพงด้านหน้าถูกปฏิบัติจากขั้นตอน ฉันคาดว่า จะสามารถติดตามข้อบกพร่องการข้ามสายอยู่ใน jackfield เสียง แต่เรื่องจริงที่เกิดจากลำโพงองค์กรที่ติด soffit ซ้ายถูกเชื่อมต่ออย่างไม่ถูกต้อง ข้อบกพร่องนี้สำคัญแล้วจำเริญ และห้องที่ขัดกับข้อบกพร่องที่เรากำลังจะไปดูที่สถานการณ์อื่นเปลือง จากการแก้ไขปัญหาอย่างในสตูดิโอที่บ้าน การออกแบบพื้นดินขึ้นสำหรับสตูดิโอโครงการขนาดเล็ก เราจะมองที่สำคัญมากและ overloo มากรูปที่ 1 ห้องตำแหน่งของลำโพงเกี่ยวกับการฟังเพื่อตรวจสอบเรื่อง ked ซึ่งเป็นนักออกแบบลำโพงเป็นหัวใจของฉัน: ลำโพงติด ตำแหน่ง และแนวการปัญหาการควบคุมเสียงภายในห้องพักเหตุใดเราจึงควรกังวลเปลือง หรือค้นหาปัญหา เมื่อคุณผสมเพลง (หรืออะไรสำหรับเรื่องที่) ในห้องที่ มีปัญหาเปลือง วัสดุอาจเสียงดีในตำแหน่งที่ตั้ง แต่เมื่อผสมมาเล่นกลับไปที่อื่น มันอาจเสียงค่อนข้างแตกต่าง กัน - และมักจะไม่ดีเลย ถ้าสภาพแวดล้อมผสมมีปัญหาเล็กน้อย ผลกระทบอาจ innocuous ค่อนข้าง เช่นการเปลี่ยนแปลงเล็กน้อยในเบสหรือเครื่องดนตรีเสียงสูงเนื้อหา ในกรณีที่รุนแรง ดุลอาจตกกัน หรืออาจประกอบด้วยองค์ประกอบที่ไม่ได้ยินในระหว่างผสม - ปัญหาทั่วไปกว่าคุณอาจคิดว่าจินตนาการ ครู่ ว่าห้องของเบสอ่อนนั้น ในขณะที่คุณผสม รับอะไรเสียงเช่นผลดี คุณจะ instinctively โทรเบสขึ้นไปบนเครื่องมือเบส และเตะกลอง เมื่อเล่นในสภาพแวดล้อมฟัง 'ปกติ' ผสมจะเสียงเบสหนัก และมากแพงกว่า ไม่แน่นอนเป็นจำกัดนี้ไปสตูดิโอเล็ก ๆ หรือมือสมัครเล่น นอกจากนี้คนฟังที่บ้านกับระบบที่มีซับวูฟเฟอร์มักจะมาในบันทึกทางการค้ามีลักษณะทั้งหมดของปัญหาแปลกในสุด ยัง ระดับของเบสต่ำมากอย่างระหว่างบันทึกแตกต่างกันไป เหตุผลจะว่า วิศวกรผสมและ/หรือการเรียนรู้ก็ไม่สามารถได้ยินว่า ต่ำในสตูดิโอพวกเขาใช้ นอกจากนี้ยังพบว่า มีประโยชน์มากสามารถดูกรวย woofer ในห้องผสม นี้เป็นหนึ่งในเหตุผลที่ผมไม่แนะนำให้ใช้ถึงตะแกรงลำโพง - ลองเล่น Steely Dan สองกับธรรมชาติชมจอภาพของคุณดูไงปัญหาหลักที่ afflicting ในประเทศหรือกึ่งมืออาชีพผสมห้อง และสตูดิโอจะมีดังนี้: ปัญหาความถี่ต่ำ: น้อยเกินไปเบส หรือจุดเบสร้อน และเย็นทั่วห้อง ปัญหาความถี่สูง: reverberation มากเกินไปในห้องพัก หรือภาพที่ไม่ดี แยกปัญหา: เสียงที่ไม่เกี่ยวข้องและรั่วระหว่างห้อง/อาคารเลือกและติดตั้งจอภาพก่อนเรามองเข้าไปในการแก้ปัญหาเหล่านี้เปลือง ก่อนอยากจะหารือเกี่ยวกับการเลือกลำโพงและติดตั้ง ก็ต้องดูพื้นที่นี้ก่อน เป็นคุณจะไม่ต้อง judgements อะคูสติกที่ถูกต้องไม่เหมาะสมของลำโพงที่ติดตั้ง และการวางตำแหน่ง วางตำแหน่ง การวางแนวและติดตั้งของลำโพงสามารถ hรูปที่ 2 ถ้าจอภาพของคุณอยู่ในตำแหน่งที่ไม่ถูกต้องกรณีตำแหน่งตรวจสอบ ความยาวเส้นทางจากโปรแกรมควบคุมที่แตกต่างกันจะแตกต่าง ในสิ่งผิดวิสัยในการตอบสนองรอบความถี่แบบไขว้ แก้ปัญหานี้คือการ ติดลำโพงที่มุมให้เท่ากับความยาวเส้นทางave อิทธิพลใหญ่ในห้องพัก จึงฉลาดที่จะตรวจสอบนี้จากมือเสียงสุดท้าย จำนวนข้อผิดพลาดรอติดตั้งสตูดิโอสามเณร มีปัญหามากที่สุดการเลือกลำโพง และตำแหน่ง คุณอาจคิดว่า มันแปลกกลุ่มหัวข้อเหล่านี้สองภายใต้หัวเรื่องเดียวกัน แต่พวกเขามิเกี่ยวข้องในสตูดิโอบ้านหลาย เป็น ลำโพงจะได้กำแพง ใน ขณะที่ในห้องใหญ่ ก็อาจจะใช้ยืนฟรี และดี จากขอบเขตใด ๆ เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ดีกับลำโพงกำแพง มันมีความสำคัญว่า จะไม่ส่ง อยู่ใกล้กับกำแพงด้านหลังลำโพงจะหยุดพอร์ตที่ทำงานอย่างถูกต้อง และจะส่งผลให้เบสไม่สม่ำเสมอหลัง ยัง เมื่อตำแหน่งด้วยวิธีนี้ แสดงผลชัดเจนเบสของลำโพงใด ๆ จะเพิ่มขึ้น ดังนั้น จึงเป็นสิ่งสำคัญที่คุณไม่ได้เลือกลำโพงเบสหนักที่ไม่ได้มีจุดประสงค์สำหรับการใช้งานนี้ เมื่อซื้อลำโพงสำหรับห้อง ลอง audition พร้อมวางที่คล้ายกับวิธีที่คุณจะใช้พวกเขา พวกเขาจะใช้กำแพง ลองให้วิธีนี้ที่ตัวแทนจำหน่าย ในทางกลับกัน ถ้าพวกเขาจะใช้กันจากกำแพง ไม่อยากตัดสินลำโพงซึ่งจัดร่วมกับอื่น ๆ อีกมากมายในโชว์รูม ยืนยันว่า พวกเขาได้ย้ายไปยังตำแหน่งเหมาะสมห้อง - แทนดีจะคาดว่าจะทำเช่นนี้เป็นเรื่องปกติตามที่ผมกล่าวถึงในบทความของฉันบน subwoofers (SOS 2002 กรกฎาคม), พยายามที่จะหลีกเลี่ยงการวางลำโพงในมุมของห้อง อีก นี้จะสิ้นสุดเบสเพิ่ม และส่งผลให้เกิดผลลัพธ์ที่ไม่ถูกต้อง ตำแหน่งลำโพงเหมาะจะวางฟังและลำโพงที่จุดบนเป็นรูปสามเหลี่ยม ดังที่แสดงในรูปที่ 1 ถ้าห้องของคุณจะไม่ให้ ได้ดีมีลำโพงชิดกันเกินไปกว่าห่างเกินไป ถ้าเว้นลำโพงมากเกินไป คุณจะได้รับ 'หลุม' กลางภาพ ทำให้ถูกต้องอัตโนมัติและวางระดับไม่มีทำทางเลือกของคุณ ขั้นตอนถัดไปคือการ ประดิษฐ์จัดติดทาง เสียงของลำโพงหลายจะย่อม และคาดเดาไม่ได้ถ้าพวกเขาจะไม่ติดแน่น เข้าใจถ้าคุณพิจารณาระยะทางเล็ก ๆ ที่ตัว woofer กรวยและทวีตเตอร์โดมย้ายปกติใช้ง่ายอยู่ ถ้าพลังงานเบสของลำโพงที่ไม่สามารถย้ายกล่องของ (จำ ทุก ๆ จะมีเท่ากันและตรงกันข้ามกับปฏิกิริยา), การเคลื่อนไหวจะหักออกจากผลผลิตเบส และดีอาจมากกว่าเที่ยวทวีตเตอร์ นำไปสู่การลดข้อกำหนด นี่คือเหตุผลที่ทำไมยืนลำโพงถูกแทงได้เป็น ปกติ ไม่ว่าคุณจะติดตั้งลำโพงชั้นวางหรือตั้ง วางก้อนวัตถุขนาดเล็กของบลูมาตรวัดภายใต้แต่ละมุมลำโพงจะหยุดพวกเขาเคลื่อนย้าย ถ้าจะยืนพื้นชนิด ใช้ชุดเฉพาะสไปค์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งถ้าการยืนอยู่บนพรมมันมีความสำคัญว่า ลำโพงที่ใช้ในการวางแนวที่ถูกออกแบบสำหรับ และที่อยู่บนแกนไปในแนวตั้ง และโดยปกติในแนว นอน ในตำแหน่งการฟังของคุณปกติ ถ้าลำโพงที่ใช้ในการวางแนวที่ไม่ถูกต้อง การตอบสนองความถี่จะทรมานไม่ดี ไม่ได้ต้องวางลำโพงในด้านความสะดวก ฟังปิดแกนแนวตั้งปกติจะไม่เพียงทำให้ตอบสนองข้อผิดพลาด แต่แสงในการตอบสนองรอบความถี่ไขว้ นี้เกิดขึ้นเนื่องจากการยกเลิกระยะระหว่างโปรแกรมควบคุมลำโพงในระนาบแนวตั้งปิดแกน รูปที่ 2 แสดงสถานการณ์ทั่วไปที่ลำโพงจะวางบนชั้นวางเหนือคอนโซลผสม ในตัวอย่างนี้ มี 6 ซม.ระยะผลทวีตเตอร์และ woofer ที่ตำแหน่งผสม ความแตกต่างนี้หมายความ ว่า ความถี่สูงจากทวีตเตอร์ที่มาถึงสถาน 174µs หลังของ woofer ที่ ถ้าเราสมมติว่า ลำโพงที่มีความถี่ไขว้ 2.8 KHz ซึ่งเป็นปกติ thรูปที่ 3 แผนการสำหรับสร้างวิบากเบสแบบประหยัด - การออกแบบของ slats กระดาษแข็งภายในจะแสดงทางด้านขวา แผงหน้าของ hardboard perforated (pegboard) นอกจากนี้ยังควรติดตั้ง แต่ได้ถูกละนี่สำหรับคือจะหมายถึง จุ่มประมาณ 3dB ในการตอบสนองที่ความถี่นี้ ถ้าระยะห่างมากขึ้น การยกเลิกทั้งหมดจะเกิดขึ้น ชัดเจน นี่คือไม่อะไรที่เราต้องการ โซลูชั่นที่ง่ายที่สุดที่นี่จะมีการ เอียงของลำโพงต่อตำแหน่งผสมเพื่อขจัดความแตกต่างเวลา และก็ออกมาตอบสนองความถี่รักษาเปลืองความถี่สูงหลังจากที่เรามี ดีลำโพงของเราเป็นระเบียบ เราสามารถย้ายระบบเรียงลำดับออกเปลืองห้อง เริ่ม โดยการหาวิธีการระบุปัญหาในห้องที่มีอยู่ สูง-frequenc
การแปล กรุณารอสักครู่..
แปลภาษาอังกฤษเป็นไทย ออนไลน์ แปลภาษา แปลข้อความ แปลบทความ แปลเอกสาร แปลประโยคอังกฤษเป็นไทยทั้งประโยค แปลเอกสารภาษาอังกฤษเป็นภาษาไทยทั้งประโยค แปลประโยคอังกฤษเป็นไทย แปลอังกฤษ แปลไทย ฟรี [Translate] English to Thai Translation Translate Translator , ภาษาอังกฤษ มีใช้ในประเทศออสเตรเลีย แคนาดา ไอร์แลนด์ นิวซีแลนด์ สหราชอาณาจักร สหรัฐอเมริกา ไลบีเรีย เบลีซ แอฟริกาใต้ อินเดียMonitoring & Acoustic Treatment
Studio Installation Workshop
Published in SOS May 2003
Printer-friendly versionBookmark and Share
Technique : DIY
It's little use spending money on fancy mics, processors and plug-ins if your speakers are badly placed and your room's frequency response has more peaks than the Himalayas! So this month we'll be looking at practical ways to improve your recording and listening environments.
Mallory Nicholls
One of the thorniest issues when installing a studio is that of room construction and acoustics. Why thorny? Well, in my experience, if you ask any number of 'acoustics experts' to design a room or solve a room problem, you will get any amount of conflicting advice. I should say that I have no formal qualifications in acoustics. I have, however, designed a number of high-profile, Dolby-licensed rooms and also debugged acoustics for some major clients in my role as a studio installer. In fact, I got into acoustic design as a result of lessons learnt debugging other people's designs.
Even if you are able to afford the services of professionals, my advice would be to check their work at every step of the installation. I once saw a monitoring system in a room that had been designed, installed and commissioned by a well-known acoustics company, where one of the front loudspeakers was operating out of phase. I assumed that the fault would be traced to crossed wires somewhere in the audio jackfield, but it was actually caused by the left soffit-mounted loudspeaker being connected incorrectly. This major fault had gone unnoticed, and the room was signed off with the fault in place!
We're going to look at a number of different acoustics scenarios, from correcting simple problems in home studios, to a ground-up design for a small project studio. We shall also look at a very important and much overloo
Figure 1. The ideal positioning of speakers in relation to the listener for monitoring.
ked subject, which as a loudspeaker designer is close to my heart: loudspeaker mounting, placement and orientation.
Room Acoustics Problems
Why should we worry about acoustics or look for problems? When you mix music (or anything else for that matter) in a room with acoustics problems, the material may sound fine in that location, but when the mix is subsequently played back somewhere else, it may sound quite different -- and often not good at all! If the mix environment has minor problems, the effects may be quite innocuous, such as a small changes in bass or treble content. In extreme cases, the balance may fall apart, or may contain elements that weren't heard during the mix -- a more common problem than you may think.
Imagine, for a moment, that your room is bass light. While you mix, to get what sounds like a good result, you will instinctively dial in more bass on bass instruments and kick drums. When played back in a 'normal' listening environment, the mix will sound very bass-heavy and uncontrolled. This situation is certainly not confined to small or amateur studios. Anyone listening at home with a system that includes a subwoofer will often come across commercial recordings with all manner of strange problems in the bottom end. Also, the level of very low bass varies tremendously between recordings. The reason for this will be that the mix and/or mastering engineers simply couldn't hear that low in the studios they used. I also find that there are great benefits in being able to see the woofer cones in the mix room. This is one of the reasons I do not recommend using speaker grilles -- try playing Steely Dan's Two Against Nature while watching your monitors to see what I mean!
The major problems afflicting domestic or semi-professional mix rooms and studios will include the following:
Low-frequency problems: too little bass, or bass hot and cold spots throughout the room.
High-frequency problems: too much reverberation in the room, or poor imaging.
Isolation problems: Extraneous noise and leakage between rooms/buildings.
Choosing & Installing Monitors
Before we look into solving these acoustics problems, I would first like to discuss loudspeaker choice and mounting. It is important to look at this area first, as it will be impossible to make accurate acoustic judgements without sensible speaker mounting and positioning. The positioning, orientation and mounting of loudspeakers can h
Figure 2. If your monitors are positioned incorrectly with relation to the monitoring position, path lengths from the different drivers will be different, resulting in response anomalies around the crossover frequency. A simple solution to this is to mount the speaker at an angle to make the path lengths equal.
ave a huge influence on the final sound of a room, so it is wise to examine this from the outset. A number of pitfalls await the novice studio installer, the most problematic being the choice of speaker and positioning. You may think it strange to group these two topics under the same heading, but they are critically related.
In many home studios, by necessity, the speakers will be placed against a wall, whereas in larger rooms they may be used free-standing and well away from any boundaries. To get good results with speakers against a wall, it is vital that they are not rear ported, as the proximity of the wall to the rear of the speakers will stop the ports working correctly and will result in uneven bass. Also, when positioned in this way, the apparent bass output of any speaker will increase. Therefore it is important that you don't choose bass-heavy speakers that were not intended for this usage. When buying speakers for your studio, try to audition them with a placement similar to how you will use them. If they will be used against a wall, try them this way at the dealer. Conversely, if they will be used well away from walls, don't be tempted to judge a speaker which is grouped together with many others in the showroom. Insist that they are moved into a sensible room position -- any good dealer will expect to do this as a matter of course.
As I discussed in my article on subwoofers (SOS July 2002), try to avoid placing your speakers in the corners of the room. Again, this will boost the bass end and result in inaccurate results. The ideal speaker position will place the listener and speakers at points on an equilateral triangle, as shown in Figure 1. If your room will not allow this, it is better to have the speakers too close together than too far apart. If the speakers are spaced too widely, you will get a 'hole' in the middle of the image, making accurate panning and acoustic placement impossible.
Having made your choice, the next step is to devise a secure mounting arrangement. The sound of many speakers will be disappointing and unpredictable if they are not mounted securely. This is easy to understand if you consider the tiny distances that the woofer cone and tweeter dome move in normal use. If the bass energy of the speaker is able to move its box (remember, every action will have an equal and opposite reaction), the movement will subtract from the bass output and may well be greater than the tweeter excursion, leading to a reduction in definition. This is the reason why spiked loudspeaker stands have become the norm. Whether you are mounting your speakers on a shelf or a stand, placing a small blob of Blu-Tac under each speaker corner will stop them moving. If they are floor-standing types, use a dedicated spike kit, especially if the stands are placed on carpet.
It is vital that the speakers are used in the orientation that they were designed for and also that you are on-axis to them vertically, and normally horizontally, in your normal listening position. If a speaker is used in the wrong orientation, the frequency response will suffer badly. Do not be tempted to lay the speakers on their sides for convenience. Listening off the normal vertical axis will not only cause response errors, but also notches in the response around the crossover frequency. This occurs because of phase cancellation between the loudspeaker drivers in the off-axis vertical plane. Figure 2 shows a typical situation where the speakers are placed on a shelf above the mixing console. In this example, there is a 6cm distance difference between the tweeter and woofer at the mix position. This difference means that the high frequencies from the tweeter arrive around 174µs behind those of the woofer. If we assume that the speaker has a crossover frequency of 2.8KHz, which is typical, th
Figure 3. A plan for constructing a cheap bass absorber -- the design of one of the internal cardboard slats is shown to the right. A front panel of perforated hardboard (pegboard) should also be fitted, but has been omitted here for clarity.
is will mean a dip of approximately 3dB in the response at this frequency. If the distance were greater, a total cancellation would occur. Clearly, this is not what we want. The simplest solution here would be to tilt the speaker towards the mix position to eliminate the time difference and even out the frequency response.
Treating High-frequency Acoustics
Now that we have our speakers well organised, we can move on to sorting out the room acoustics. Let's start by finding a way to identify problems in an existing room. High-frequenc
Studio Installation Workshop
Published in SOS May 2003
Printer-friendly versionBookmark and Share
Technique : DIY
It's little use spending money on fancy mics, processors and plug-ins if your speakers are badly placed and your room's frequency response has more peaks than the Himalayas! So this month we'll be looking at practical ways to improve your recording and listening environments.
Mallory Nicholls
One of the thorniest issues when installing a studio is that of room construction and acoustics. Why thorny? Well, in my experience, if you ask any number of 'acoustics experts' to design a room or solve a room problem, you will get any amount of conflicting advice. I should say that I have no formal qualifications in acoustics. I have, however, designed a number of high-profile, Dolby-licensed rooms and also debugged acoustics for some major clients in my role as a studio installer. In fact, I got into acoustic design as a result of lessons learnt debugging other people's designs.
Even if you are able to afford the services of professionals, my advice would be to check their work at every step of the installation. I once saw a monitoring system in a room that had been designed, installed and commissioned by a well-known acoustics company, where one of the front loudspeakers was operating out of phase. I assumed that the fault would be traced to crossed wires somewhere in the audio jackfield, but it was actually caused by the left soffit-mounted loudspeaker being connected incorrectly. This major fault had gone unnoticed, and the room was signed off with the fault in place!
We're going to look at a number of different acoustics scenarios, from correcting simple problems in home studios, to a ground-up design for a small project studio. We shall also look at a very important and much overloo
Figure 1. The ideal positioning of speakers in relation to the listener for monitoring.
ked subject, which as a loudspeaker designer is close to my heart: loudspeaker mounting, placement and orientation.
Room Acoustics Problems
Why should we worry about acoustics or look for problems? When you mix music (or anything else for that matter) in a room with acoustics problems, the material may sound fine in that location, but when the mix is subsequently played back somewhere else, it may sound quite different -- and often not good at all! If the mix environment has minor problems, the effects may be quite innocuous, such as a small changes in bass or treble content. In extreme cases, the balance may fall apart, or may contain elements that weren't heard during the mix -- a more common problem than you may think.
Imagine, for a moment, that your room is bass light. While you mix, to get what sounds like a good result, you will instinctively dial in more bass on bass instruments and kick drums. When played back in a 'normal' listening environment, the mix will sound very bass-heavy and uncontrolled. This situation is certainly not confined to small or amateur studios. Anyone listening at home with a system that includes a subwoofer will often come across commercial recordings with all manner of strange problems in the bottom end. Also, the level of very low bass varies tremendously between recordings. The reason for this will be that the mix and/or mastering engineers simply couldn't hear that low in the studios they used. I also find that there are great benefits in being able to see the woofer cones in the mix room. This is one of the reasons I do not recommend using speaker grilles -- try playing Steely Dan's Two Against Nature while watching your monitors to see what I mean!
The major problems afflicting domestic or semi-professional mix rooms and studios will include the following:
Low-frequency problems: too little bass, or bass hot and cold spots throughout the room.
High-frequency problems: too much reverberation in the room, or poor imaging.
Isolation problems: Extraneous noise and leakage between rooms/buildings.
Choosing & Installing Monitors
Before we look into solving these acoustics problems, I would first like to discuss loudspeaker choice and mounting. It is important to look at this area first, as it will be impossible to make accurate acoustic judgements without sensible speaker mounting and positioning. The positioning, orientation and mounting of loudspeakers can h
Figure 2. If your monitors are positioned incorrectly with relation to the monitoring position, path lengths from the different drivers will be different, resulting in response anomalies around the crossover frequency. A simple solution to this is to mount the speaker at an angle to make the path lengths equal.
ave a huge influence on the final sound of a room, so it is wise to examine this from the outset. A number of pitfalls await the novice studio installer, the most problematic being the choice of speaker and positioning. You may think it strange to group these two topics under the same heading, but they are critically related.
In many home studios, by necessity, the speakers will be placed against a wall, whereas in larger rooms they may be used free-standing and well away from any boundaries. To get good results with speakers against a wall, it is vital that they are not rear ported, as the proximity of the wall to the rear of the speakers will stop the ports working correctly and will result in uneven bass. Also, when positioned in this way, the apparent bass output of any speaker will increase. Therefore it is important that you don't choose bass-heavy speakers that were not intended for this usage. When buying speakers for your studio, try to audition them with a placement similar to how you will use them. If they will be used against a wall, try them this way at the dealer. Conversely, if they will be used well away from walls, don't be tempted to judge a speaker which is grouped together with many others in the showroom. Insist that they are moved into a sensible room position -- any good dealer will expect to do this as a matter of course.
As I discussed in my article on subwoofers (SOS July 2002), try to avoid placing your speakers in the corners of the room. Again, this will boost the bass end and result in inaccurate results. The ideal speaker position will place the listener and speakers at points on an equilateral triangle, as shown in Figure 1. If your room will not allow this, it is better to have the speakers too close together than too far apart. If the speakers are spaced too widely, you will get a 'hole' in the middle of the image, making accurate panning and acoustic placement impossible.
Having made your choice, the next step is to devise a secure mounting arrangement. The sound of many speakers will be disappointing and unpredictable if they are not mounted securely. This is easy to understand if you consider the tiny distances that the woofer cone and tweeter dome move in normal use. If the bass energy of the speaker is able to move its box (remember, every action will have an equal and opposite reaction), the movement will subtract from the bass output and may well be greater than the tweeter excursion, leading to a reduction in definition. This is the reason why spiked loudspeaker stands have become the norm. Whether you are mounting your speakers on a shelf or a stand, placing a small blob of Blu-Tac under each speaker corner will stop them moving. If they are floor-standing types, use a dedicated spike kit, especially if the stands are placed on carpet.
It is vital that the speakers are used in the orientation that they were designed for and also that you are on-axis to them vertically, and normally horizontally, in your normal listening position. If a speaker is used in the wrong orientation, the frequency response will suffer badly. Do not be tempted to lay the speakers on their sides for convenience. Listening off the normal vertical axis will not only cause response errors, but also notches in the response around the crossover frequency. This occurs because of phase cancellation between the loudspeaker drivers in the off-axis vertical plane. Figure 2 shows a typical situation where the speakers are placed on a shelf above the mixing console. In this example, there is a 6cm distance difference between the tweeter and woofer at the mix position. This difference means that the high frequencies from the tweeter arrive around 174µs behind those of the woofer. If we assume that the speaker has a crossover frequency of 2.8KHz, which is typical, th
Figure 3. A plan for constructing a cheap bass absorber -- the design of one of the internal cardboard slats is shown to the right. A front panel of perforated hardboard (pegboard) should also be fitted, but has been omitted here for clarity.
is will mean a dip of approximately 3dB in the response at this frequency. If the distance were greater, a total cancellation would occur. Clearly, this is not what we want. The simplest solution here would be to tilt the speaker towards the mix position to eliminate the time difference and even out the frequency response.
Treating High-frequency Acoustics
Now that we have our speakers well organised, we can move on to sorting out the room acoustics. Let's start by finding a way to identify problems in an existing room. High-frequenc
การแปล กรุณารอสักครู่..
แปลภาษาอังกฤษเป็นไทย ออนไลน์ แปลภาษา แปลข้อความ แปลบทความ แปลเอกสาร แปลประโยคอังกฤษเป็นไทยทั้งประโยค แปลเอกสารภาษาอังกฤษเป็นภาษาไทยทั้งประโยค แปลประโยคอังกฤษเป็นไทย แปลอังกฤษ แปลไทย ฟรี [Translate] English to Thai แปล แปล ภาษาอังกฤษ มีใช้ในประเทศออสเตรเลีย แคนาดา ไอร์แลนด์ นิวซีแลนด์ สหราชอาณาจักร สหรัฐอเมริกา ไลบีเรีย เบลีซ แอฟริกาใต้ อินเดียMonitoring & Acoustic Treatment
Studio Installation Workshop
Published in SOS May 2003
Printer-friendly versionBookmark and Share
Technique : DIY
มันเล็ก ๆน้อย ๆในการใช้จ่ายเงินในการใช้ไมค์ แฟนซี โปรเซสเซอร์ และปลั๊กอิน ถ้าลำโพงของคุณจะแย่อยู่และห้องของคุณตอบสนองความถี่ได้ยอดมากกว่าเทือกเขาหิมาลัย ! ดังนั้น เดือนนี้เราจะมองหาวิธีปฏิบัติเพื่อปรับปรุงการบันทึกของคุณและฟังสภาพแวดล้อม มัลเลอรี่ นิโคลส์
หนึ่งของ thorniest ปัญหาเมื่อติดตั้งที่ห้องสตูดิโอของการก่อสร้างและอะคูสติก .ทำไมยุ่งยาก ? อืม จากประสบการณ์ของผม ถ้าคุณถามหมายเลขใด ๆของ ' เปลือง ' ผู้เชี่ยวชาญการออกแบบห้องห้องหรือแก้ปัญหา คุณจะได้รับเงินใด ๆของคำแนะนำที่ขัดแย้งกัน ฉันควรจะพูดว่าผมไม่มีคุณสมบัติผู้สมัครอย่างเป็นทางการในอะคูสติก . ฉันได้ แต่ออกแบบมาหลายสูงโปรไฟล์ , Dolby ใบอนุญาตบุหรี่และดีบั๊กอะคูสติกสำหรับบางสาขาลูกค้าในบทบาทของฉันเป็นสตูดิโอการติดตั้งในความเป็นจริงฉันได้รับในการออกแบบเสียงผลของบทเรียนการดีบักแบบคนอื่น
ถ้าคุณสามารถจ่ายบริการของมืออาชีพ ผมขอแนะนำว่า การตรวจสอบงานทุกขั้นตอนของการติดตั้ง ผมเคยเห็นระบบการตรวจสอบในห้องที่ได้รับการออกแบบ , ติดตั้งและการว่าจ้างโดย บริษัท อะคูสติกที่รู้จักกันดีซึ่งเป็นหนึ่งในลำโพงหน้าออกปฏิบัติการของเฟส ผมสันนิษฐานว่า ความผิดก็จะโยงไปถึงสายไฟข้ามที่ไหนสักแห่งใน jackfield เสียง แต่มันก็เกิดจาก soffit ซ้ายติดตั้งลำโพงที่เชื่อมต่อไม่ถูกต้อง ผิดหลักนี้จึงไปสังเกตและห้องลงนามกับความผิดในสถานที่ !
Studio Installation Workshop
Published in SOS May 2003
Printer-friendly versionBookmark and Share
Technique : DIY
มันเล็ก ๆน้อย ๆในการใช้จ่ายเงินในการใช้ไมค์ แฟนซี โปรเซสเซอร์ และปลั๊กอิน ถ้าลำโพงของคุณจะแย่อยู่และห้องของคุณตอบสนองความถี่ได้ยอดมากกว่าเทือกเขาหิมาลัย ! ดังนั้น เดือนนี้เราจะมองหาวิธีปฏิบัติเพื่อปรับปรุงการบันทึกของคุณและฟังสภาพแวดล้อม มัลเลอรี่ นิโคลส์
หนึ่งของ thorniest ปัญหาเมื่อติดตั้งที่ห้องสตูดิโอของการก่อสร้างและอะคูสติก .ทำไมยุ่งยาก ? อืม จากประสบการณ์ของผม ถ้าคุณถามหมายเลขใด ๆของ ' เปลือง ' ผู้เชี่ยวชาญการออกแบบห้องห้องหรือแก้ปัญหา คุณจะได้รับเงินใด ๆของคำแนะนำที่ขัดแย้งกัน ฉันควรจะพูดว่าผมไม่มีคุณสมบัติผู้สมัครอย่างเป็นทางการในอะคูสติก . ฉันได้ แต่ออกแบบมาหลายสูงโปรไฟล์ , Dolby ใบอนุญาตบุหรี่และดีบั๊กอะคูสติกสำหรับบางสาขาลูกค้าในบทบาทของฉันเป็นสตูดิโอการติดตั้งในความเป็นจริงฉันได้รับในการออกแบบเสียงผลของบทเรียนการดีบักแบบคนอื่น
ถ้าคุณสามารถจ่ายบริการของมืออาชีพ ผมขอแนะนำว่า การตรวจสอบงานทุกขั้นตอนของการติดตั้ง ผมเคยเห็นระบบการตรวจสอบในห้องที่ได้รับการออกแบบ , ติดตั้งและการว่าจ้างโดย บริษัท อะคูสติกที่รู้จักกันดีซึ่งเป็นหนึ่งในลำโพงหน้าออกปฏิบัติการของเฟส ผมสันนิษฐานว่า ความผิดก็จะโยงไปถึงสายไฟข้ามที่ไหนสักแห่งใน jackfield เสียง แต่มันก็เกิดจาก soffit ซ้ายติดตั้งลำโพงที่เชื่อมต่อไม่ถูกต้อง ผิดหลักนี้จึงไปสังเกตและห้องลงนามกับความผิดในสถานที่ !
การแปล กรุณารอสักครู่..
ภาษาอื่น ๆ
การสนับสนุนเครื่องมือแปลภาษา: กรีก, กันนาดา, กาลิเชียน, คลิงออน, คอร์สิกา, คาซัค, คาตาลัน, คินยารวันดา, คีร์กิซ, คุชราต, จอร์เจีย, จีน, จีนดั้งเดิม, ชวา, ชิเชวา, ซามัว, ซีบัวโน, ซุนดา, ซูลู, ญี่ปุ่น, ดัตช์, ตรวจหาภาษา, ตุรกี, ทมิฬ, ทาจิก, ทาทาร์, นอร์เวย์, บอสเนีย, บัลแกเรีย, บาสก์, ปัญจาป, ฝรั่งเศส, พาชตู, ฟริเชียน, ฟินแลนด์, ฟิลิปปินส์, ภาษาอินโดนีเซี, มองโกเลีย, มัลทีส, มาซีโดเนีย, มาราฐี, มาลากาซี, มาลายาลัม, มาเลย์, ม้ง, ยิดดิช, ยูเครน, รัสเซีย, ละติน, ลักเซมเบิร์ก, ลัตเวีย, ลาว, ลิทัวเนีย, สวาฮิลี, สวีเดน, สิงหล, สินธี, สเปน, สโลวัก, สโลวีเนีย, อังกฤษ, อัมฮาริก, อาร์เซอร์ไบจัน, อาร์เมเนีย, อาหรับ, อิกโบ, อิตาลี, อุยกูร์, อุสเบกิสถาน, อูรดู, ฮังการี, ฮัวซา, ฮาวาย, ฮินดี, ฮีบรู, เกลิกสกอต, เกาหลี, เขมร, เคิร์ด, เช็ก, เซอร์เบียน, เซโซโท, เดนมาร์ก, เตลูกู, เติร์กเมน, เนปาล, เบงกอล, เบลารุส, เปอร์เซีย, เมารี, เมียนมา (พม่า), เยอรมัน, เวลส์, เวียดนาม, เอสเปอแรนโต, เอสโทเนีย, เฮติครีโอล, แอฟริกา, แอลเบเนีย, โคซา, โครเอเชีย, โชนา, โซมาลี, โปรตุเกส, โปแลนด์, โยรูบา, โรมาเนีย, โอเดีย (โอริยา), ไทย, ไอซ์แลนด์, ไอร์แลนด์, การแปลภาษา.
- for his 1930 textbook on quantum mechani
- She's nowhere near as cute as you though
- Nyduschad går nu till sängen. Här snöar
- เจอสาวๆ
- Hello everyone with happy holiday mornin
- CMS แสดง (51) 750 V DC Line Voltage และ
- ไปละนะค่ะ ง่วง บ๊ายบาย
- เบี้ยประกัน
- ความถูกต้อง
- ขุนจอมธรรม เป็นพระราชโอรสของลาวเงิน กษัต
- ฉันรอคุณอยู่
- ooohhh honey now i 'm calm i understand
- เขาแกล้งเป็นนักท่องเที่ยวที่มาชมทำเนียบข
- When two consecutive signals are capture
- ลพบุรีเป็นจังหวัดในภาคกลางของประเทศไทย
- When two consecutive signals are capture
- ฉันเป็นกำลังใจให้
- employees
- การวัดค่าฟลักซ์รวมโดยใช้สเฟียร์ให้ค่าเท่
- 추워요 ㅋㅋ
- Access to complementary resources and ca
- Just waiting to school?
- ความจริง ฉันกลัวฝรั่งมากเลย
- ใครถ่ายรูปนี้ให้
