To begin with they borrowed the met

To begin with they borrowed the methods of Neo-Impressionism (a general reference to Divisionism), in which forms are broken down into dots and stripes capable of depicting the glitter of light or the blur of high speed movement - see The City Rises (1910-11, Museum of Modern Art, New York) by Boccioni, and Leaving the Theatre (1910-11) by Carlo Carra. Both painters were influenced by Italian Divisionism and the paintings of Vittore Grubicy De Dragon (1851-1920). Following this, Carra and Boccioni visited Severini and Marinetti in Paris (to get a better feel for the avant-garde), where they fell under the influence of analytical Cubism, after which they adopted the methods (fragmented forms, multiple viewpoints, powerful diagonals) of the Cubists - see Dynamic Hieroglyphic of the Bal Tabarin (1912, MoMA NYC) by Gino Severini, as well as his masterpiece Pan-Pan at the Monico (1911-12, original lost, copy in the Pompidou Centre, Paris). Often, Cubist techniques would be combined with urban and political subject matter, often on a large scale - see Funeral of the Anarchist Galli (1910-11, MoMA NYC) by Carlo Carra. Although some Futurist works were relatively static, such as Woman with Absinthe (1911) by Carra, and Matter (1912) by Boccioni, the phenomenon of speed is a constant Futurist theme - see Dynamism of a Dog on a Leash (1912, Allbright-Knox Gallery, Buffalo, USA) by Giacomo Balla. However, Balla eventually went over to abstract art, producing work with no obvious reference to the idea being expressed - see his The Car has Passed (1913, Tate, London). For this kind of geometric abstraction see concrete art.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

จะเริ่มต้นด้วย พวกเขายืมใช้อิมเพรสชันนิซึมใหม่ (ทั่วไปอ้างอิงถึงวิภาคนิยม), วิธีการในแบบฟอร์มซึ่งจะแบ่งเป็นจุดและลายทางสามารถแสดงกลิทเทอร์แสงหรือเบลอของการเคลื่อนไหวความเร็วสูง - ดูเมืองขึ้น (1910-11 พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ นิวยอร์ก) โดย Boccioni และออกจากโรงละคร (1910-11) โดย Carlo Carra ชื่อจิตรกรทั้งสองได้รับอิทธิพลจากอิตาลีวิภาคนิยมและภาพวาดของ Vittore Grubicy เดอมังกร (1851-1920) ดังกล่าว Carra และ Boccioni ชม Severini และ Marinetti ในปารีส (เพื่อรับความรู้สึกดี avant-garde), พวกเขาตกภายใต้อิทธิพลของ Cubism วิเคราะห์ หลังจากที่พวกเขานำวิธี (รูปแบบที่มีการกระจายตัว หลายมุมมอง เส้นทแยงมุมมีประสิทธิภาพ) ของ Cubists - ดูไดนามิก Hieroglyphic ของ Tabarin ดุล (ซาวน่า MoMA NYC) โดยจิ Severini เป็นของชิ้นเอก Pan Pan ที่ Monico (1911-12ต้นฉบับสูญหาย สำเนาในง ปารีส) มักจะ เทคนิคทาวน์จะถูกรวมเข้ากับเมือง และเมืองสาระ บ่อยครั้งในขนาดใหญ่ - ดูศพของ Galli ดิอ (1910-11, MoMA NYC) โดย Carlo Carra แม้ว่าบางงาน Futurist ได้คงค่อนข้าง เช่นผู้หญิงด้วย (1911) โดย Carra เรื่อง (ซาวน่า) โดย Boccioni ปรากฏการณ์ความเร็วเป็นรูปแบบ Futurist คง - ดูสามัคคีของสุนัขในการบังคับ (ซาวน่า น็อก Allbright Gallery ควาย สหรัฐอเมริกา) โดยจาโกโม Balla อย่างไรก็ตาม Balla ก็ไปผ่านบทคัดย่องานศิลปะ การผลิตอ้างอิงไม่ชัดเจนกับการแสดงความคิด - เห็นรถของเขาที่ผ่าน (ค.ศ. 1913 ศิลป์ ลอนดอน) สำหรับชนิดของ abstraction เรขาคณิตนี้ดูศิลปะคอนกรีต

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เพื่อเริ่มต้นกับพวกเขายืมวิธีการของลัทธิประทับใจใหม่ (อ้างอิงทั่วไป Divisionism) ซึ่งในรูปแบบที่ถูกแบ่งออกเป็นจุดและลายความสามารถในการวาดแววของแสงหรือภาพเบลอของการเคลื่อนไหวความเร็วสูง - มองเห็นเมือง Rises (1910 -11, พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่นิวยอร์ก) โดย Boccioni และออกจากโรงละคร (1910-1911) โดยคาร์โล Carra จิตรกรทั้งสองได้รับอิทธิพลจากอิตาลี Divisionism และภาพวาดของ Vittore Grubicy De มังกร (1851-1920) ต่อไปนี้ Carra และ Boccioni เข้าเยี่ยมชมและ Severini Marinetti ในปารีส (ที่จะได้รับความรู้สึกที่ดีกว่าสำหรับเปรี้ยวจี๊ด) ที่พวกเขาตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของ Cubism วิเคราะห์หลังจากที่พวกเขานำมาใช้วิธีการ (รูปแบบแยกส่วนมุมมองที่หลายเส้นทแยงมุมที่มีประสิทธิภาพ ) ของ Cubists - ดูแบบไดนามิกอักษรอียิปต์โบราณของ Bal Tabarin (1912 MoMA นิวยอร์ค) โดยจีโน่ Severini เช่นเดียวกับผลงานชิ้นเอกของเขาแพนแพนที่ Monico (1911-1912 เดิมที่หายไปคัดลอกในศูนย์ปอมปิดูปารีส) บ่อยครั้งที่เทคนิคการเขียนภาพแบบเหลี่ยมจะนำมารวมกับเรื่องเมืองและการเมืองมักจะมีขนาดใหญ่ - เห็นศพของอนาธิปไตย Galli (1910-1911, NYC MoMA) โดยคาร์โล Carra แม้ว่าบางคนทำงานเป็นลัทธิค่อนข้างคงที่เช่นผู้หญิงกับ Absinthe (1911) โดย Carra และเรื่อง (1912) โดย Boccioni ปรากฏการณ์ของความเร็วเป็นรูปแบบลัทธิคงที่ - เห็นพลวัตของสุนัขในสายจูง (1912 Allbright- แกลลอรี่น็อกซ์, บัฟฟาโล, ประเทศสหรัฐอเมริกา) โดยจาโกโมบัลลา แต่ในที่สุดก็ Balla เดินไปที่ศิลปะนามธรรม, การผลิตการทำงานโดยไม่มีการอ้างอิงที่ชัดเจนกับความคิดการแสดง - เห็นรถของเขาได้ผ่านการ (1913, เทตลอนดอน) สำหรับชนิดของเรขาคณิตนามธรรมเห็นศิลปะที่เป็นรูปธรรมนี้

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เพื่อเริ่มต้นกับพวกเขายืมวิธีการของนีโออิมเพรสชันนิซึม ( อ้างอิงทั่วไปสุวรรณภูมิมหานคร ) ซึ่งรูปแบบจะแบ่งออกเป็นจุดและลายสามารถแสดงแววของแสงหรือเบลอของการเคลื่อนไหวความเร็วสูง - เห็นเมืองเพิ่มขึ้น ( 1910-11 , พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ , นิวยอร์ก ) โดย boccioni และออกจาก โรงละคร ( 1910-11 ) โดยคาร์โล คาร์ราเกอร์ทั้งจิตรกรได้รับอิทธิพลโดยสภาสันติภาพและการพัฒนาแห่งรัฐ และภาพวาดของ Vittore grubicy มังกรอิตาลี ( 1851-1920 ) ต่อไปนี้ และคาร์ราเกอร์เข้าชมและ boccioni severini marinetti ในปารีส ( ที่จะได้รับความรู้สึกที่ดีกว่าสำหรับเปรี้ยวจี๊ด ) ที่พวกเขาตกอยู่ภายใต้อิทธิพลของการสร้าง , หลังจากที่พวกเขาใช้วิธีการ ( รูปแบบกระจัดกระจายหลายมุมมองเส้นทแยงมุมที่มีประสิทธิภาพ ) ของ cubists - เห็นอักษรแบบไดนามิกของ tabarin Bal ( 1912 หลังจาก NYC ) โดย Gino severini รวมทั้งผลงานชิ้นเอกของเขาแอ่งกระทะที่โมนิโค ( 1911-12 เดิมสูญหาย คัดลอกในศูนย์ปอมปิดูปารีส ) มักจะ , ลูกบาศก์เทคนิคจะรวมกับเมืองและในเรื่องทางการเมือง มักจะ บนมาตราส่วนขนาดใหญ่ - เห็นงานศพของอนาธิปไตย ( 1910-11 แกลลิ ,โมมา NYC ) โดยคาร์โล คาร์ราเกอร์ แม้ว่าบางงาน futurist ได้ค่อนข้างคงที่ เช่น ผู้หญิงกับ Absinthe ( 1911 ) โดย คาร์ราเกอร์ และ สสาร ( 1912 ) โดย boccioni ปรากฏการณ์ของความเร็วคงที่ futurist ธีม - เห็นพลวัตของสุนัขเกี่ยวกับการข่ม ( 1912 อัลไบร์ท น็อกซ์ แกลเลอรี่ , ควาย , USA ) โดยจาโกโม บัลลา . อย่างไรก็ตาม บัลลาในที่สุดไปศิลปะนามธรรมผลิตงานที่ไม่มีชัดเจนอ้างอิงความคิดถูกแสดง - ดูเขารถผ่านไป ( 1913 , Tate , ลอนดอน ) สำหรับรูปแบบของนามธรรมเรขาคณิตศิลปะ
เห็นรูปธรรม