David Smith worked primarily in iro

David Smith worked primarily in iron, exploring its possibilities more fully than any other sculptor before or since. To Smith, iron spoke of the power, mobility, and vigor of the industrial age. Smith was born in Indiana in 1906, the descendant of a nineteenth-century blacksmith. His iron sculptures flowed naturally out of the mechanized heart of America, a landscape of railroads and factories. As a child, Smith played on trains and around factories, as well as in nature on hills and near creeks. He originally wanted to be a painter, but after seeing photographs of the metal sculpture of Picasso in an art magazine, he began to realize that iron could be handled as directly as paint.
Many of Smith’s scriptures are “totems” that suggest variations on the human figure. They are not large iron dolls, although several have “heads” or “legs.” Still, they forcefully convey posture and gesture. Their message flows from the internal relations of the forms and from the impression of tension, spring, and alertness set up by their position in space.
Later in his career, Smith produced two series of sculptures in stainless steel: the Sentinels in the 1950s and the Cubis in the 1960s. He also began placing his sculptures outdoors, in natural light, where the highly reflective stainless steel could bring sunlight and color into the work. In the late afternoon sun, the steel planes of the Cubis reflect a golden color; at other times, they have a blue cast. The mirror-like steel creates an illusion of depth, which responds better to sunshine than it would to the static lighting of a museum.
3. Which of the following can be inferred from paragraph 1 about David Smith’s background?
A. He gained experience while working in a blacksmith factory.
B. His childhood exposed him to the uses and possibilities of iron.
C. His early sculptures revealed his desire to be a landscape painter.
D. He first learned about metals by seeing pictures in a magazine.

4. The word several in paragraph 2 refers to
A. sculptures
B. variations
C. dolls
D. forms

5. What can be inferred about the Sentinels and the Cubis?
A. They are the best-know examples of Smith’s “totem” sculptures.
B. Smith originally intended to use iron instead of stainless steel.
C. The Sentinels are made of blue steel, and the Cubis are of gold steel.
D. They each consist of a number of pieces placed in outdoor settings.

6. It can be inferred from the passage that the author most likely believes which of the following about David Smith’s work?
A. His metal sculptures are more interesting than are those of Picasso.
B. His sculptures attempt to portray the proportions of the human body.
C. His pieces capture the power of industry and the beauty of natural light.
D. His works are best appreciated when viewed all at once in amuseum.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เดวิดสมิธทำงานส่วนใหญ่ในเหล็ก สำรวจความเป็นไปได้ของครบกว่าประติมากรอื่น ๆ ก่อน หรือตั้งแต่ ไปสมิ เหล็กซี่ของพลังงาน เคลื่อนไหว และความแข็งแรงของยุคอุตสาหกรรม อินดีแอนาในปี 1906 ลูกหลานของช่างตีเหล็กศตวรรษเกิดสมิธ รูปปั้นของเขาเหล็กไหลตามธรรมชาติจากหัวใจ mechanized ของอเมริกา ทิวทัศน์ของรถไฟและโรงงาน เป็นเด็ก สมิธเล่น บนรถไฟ และบริเวณ รอบโรงงาน เช่นเดียว กับ ในธรรมชาติ บนเนินเขา และ ใกล้ลำธาร เขาอยากจะเป็นจิตรกรแต่เดิม แต่หลังจากเห็นภาพรูปปั้นโลหะของปิกัสโซในศิลปะนิตยสาร เขาเริ่มที่จะตระหนักว่า เหล็กสามารถจัดการได้โดยตรงที่สีเป็น คัมภีร์ของ Smith มี "โทเท็ม" ที่แนะนำรูปแบบในรูปคนนี้ พวกเขาไม่ได้ตุ๊กตาเหล็กขนาดใหญ่ แม้ว่าหลายมี "หัว" หรือ "ขา" ยังคง พวกเขาประถ่ายทอดท่าทางและท่าทาง กระแสข้อความของพวกเขา จากความสัมพันธ์ภายในของแบบฟอร์ม และ จากความประทับใจในความตึงเครียด สปริง และการเตรียมพร้อมตั้งค่าตามตำแหน่งของพวกเขาในพื้นที่ ต่อไปในอาชีพของเขา Smith ผลิตชุดที่สองของประติมากรรมในสแตนเลส: Sentinels ในปี 1950 และ Cubis ในปี 1960 เขายังเริ่มวางรูปปั้นของเขา แสงธรรมชาติ ที่สแตนเลสสูงสะท้อนแสงสามารถนำแสงและสีในการทำงาน แดดบ่ายปลาย เครื่องบินเหล็กของ Cubis การสะท้อนสีทอง ในเวลาอื่น ๆ พวกเขามีสีน้ำเงิน -เช่นเหล็กสร้างภาพลวงตาของความลึก ซึ่งตอบสนองดีกว่าแดดต้องการจะไปพิพิธภัณฑ์แสงคง3. ซึ่งต่อไปนี้สามารถสรุปจากย่อหน้าที่ 1 เกี่ยวกับพื้นหลังเดวิดสมิธA.เขาได้รับประสบการณ์ในขณะที่ทำงานในโรงงานโกดังสินค้าข.เด็กเขาสัมผัสเขาไปใช้และความเป็นไปของเหล็กค.รูปปั้นต้นของเขาเปิดเผยความปรารถนาของเขาให้เป็นจิตรกรภูมิทัศน์D. เขาก่อนเรียนเกี่ยวกับโลหะ โดยเห็นภาพในนิตยสาร4. คำที่ 2 วรรคในหลายหมายถึงก.ประติมากรรมรูปแบบ B.C. ตุ๊กตาD. ฟอร์ม5.สามารถสรุปเกี่ยวกับ Sentinels และ Cubisก.จะถูกสุดรู้ตัวอย่างของ Smith "totem" ประติมากรรมB. Smith เดิมทีจะใช้เหล็กแทนสแตนเลสC. Sentinels ที่ทำจากเหล็กสีฟ้า และ Cubis การของเหล็กพวกเขาแต่ละประกอบด้วยจำนวนของชิ้นส่วนที่อยู่ในบรรยากาศกลางแจ้ง6.สามารถสรุปจากเนื้อเรื่องที่ผู้เขียนมักเชื่อซึ่งต่อไปนี้เกี่ยวกับการทำงานของเดวิดสมิธ A.ประติมากรรมโลหะเขาจะน่าสนใจกว่าของปิกัสโซB. รูปปั้นของเขาพยายามที่วาดภาพสัดส่วนของร่างกายมนุษย์C.ชิ้นของเขาจับพลังของอุตสาหกรรมและความงามของแสงธรรมชาติD. ผลงานมีความนิยมที่สุดเมื่อดูที่ใน amuseum

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เดวิดสมิ ธ เป็นหลักในการทำงานเหล็กสำรวจความเป็นไปของมันอย่างเต็มที่มากขึ้นกว่าประติมากรอื่นใดก่อนหรือตั้งแต่ สมิ ธ , เหล็กพูดถึงอำนาจและความคล่องตัวและความแข็งแรงของยุคอุตสาหกรรม สมิ ธ เกิดในรัฐอินเดียนาในปี 1906, ลูกหลานของช่างตีเหล็กในศตวรรษที่สิบเก้า ประติมากรรมเหล็กของเขาไหลตามธรรมชาติออกมาจากหัวใจยานยนต์ของอเมริกาภูมิทัศน์ของทางรถไฟและโรงงาน เป็นเด็กสมิ ธ เล่นบนรถไฟและบริเวณใกล้เคียงโรงงานเช่นเดียวกับในธรรมชาติบนเนินเขาใกล้ลำห้วย เขาอยากจะเป็นจิตรกร แต่หลังจากที่ได้เห็นภาพของรูปปั้นโลหะของปิกัสโซในนิตยสารศิลปะเขาเริ่มตระหนักว่าเหล็กสามารถจัดการโดยตรงเท่าที่เป็นสี.
หลายพระคัมภีร์ของสมิ ธ "totems" แนะนำว่ารูปแบบใน รูปมนุษย์ พวกเขาจะไม่ตุ๊กตาเหล็กขนาดใหญ่แม้หลายคนจะมี "หัว" หรือ "ขา." ยังพวกเขาอย่างแข็งขันถ่ายทอดท่าทางและท่าทาง ข้อความของพวกเขาไหลออกมาจากความสัมพันธ์ภายในของรูปแบบและจากการแสดงผลของความตึงเครียดฤดูใบไม้ผลิและการเตรียมพร้อมตั้งค่าโดยตำแหน่งของพวกเขาในพื้นที่.
ต่อมาในอาชีพของเขาสมิ ธ สองชุดของประติมากรรมสแตนเลส: ยามรักษาการณ์ในปี 1950 และ Cubis ในปี 1960 เขาก็เริ่มวางประติมากรรมกลางแจ้งในแสงธรรมชาติที่สแตนเลสสะท้อนแสงสูงสามารถนำแสงแดดและสีลงไปในการทำงาน ในดวงอาทิตย์ช่วงบ่ายเครื่องบินเหล็กของ Cubis สะท้อนให้เห็นถึงสีทอง; ในเวลาอื่น ๆ ที่พวกเขามีนักแสดงสีฟ้า เหล็กกระจกเหมือนสร้างภาพลวงตาของความลึกซึ่งดีกว่าที่จะตอบสนองต่อแสงแดดกว่าจะไปแสงคงที่ของพิพิธภัณฑ์.
3 ซึ่งต่อไปนี้จะสามารถสรุปจากวรรค 1 เกี่ยวกับภูมิหลังเดวิดสมิ ธ หรือไม่
A. เขาได้รับประสบการณ์ในขณะที่ทำงานในโรงงานช่างตีเหล็ก.
บี วัยเด็กของเขาสัมผัสเขาไปใช้ประโยชน์และความเป็นไปได้ของเหล็ก.
ซี ประติมากรรมต้นของเขาเผยให้เห็นความปรารถนาของเขาที่จะเป็นจิตรกรภูมิทัศน์.
D. ครั้งแรกที่เขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับโลหะโดยเห็นภาพในนิตยสาร.

4 หลายคำในวรรค 2 หมายถึง
เอ ประติมากรรม
บี รูปแบบ
ซี ตุ๊กตา
D. รูปแบบที่

5 สิ่งที่สามารถสรุปเกี่ยวกับยามรักษาการณ์และ Cubis?
A. พวกเขาเป็นตัวอย่างที่ดีที่สุดรู้ของสมิ ธ "Totem" ประติมากรรม.
บี สมิ ธ แต่เดิมตั้งใจจะใช้เหล็กแทนสแตนเลส.
ซี ยามรักษาการณ์ทำจากเหล็กสีฟ้าและ Cubis มีเหล็กทอง.
D. พวกเขาแต่ละคนประกอบด้วยจำนวนของชิ้นส่วนที่วางไว้ในการตั้งค่ากลางแจ้ง.

6 มันสามารถสรุปจากทางเดินที่ผู้เขียนเชื่อว่าส่วนใหญ่มีแนวโน้มที่ต่อไปนี้เกี่ยวกับการทำงานของเดวิดสมิ ธ ?
A. ประติมากรรมโลหะของเขามีความน่าสนใจมากขึ้นกว่าที่เป็นของปิกัสโซ.
บี ประติมากรรมของเขาพยายามที่จะวาดภาพสัดส่วนของร่างกายมนุษย์.
ซี ชิ้นของเขาจับพลังของอุตสาหกรรมและความงามของแสงธรรมชาติได้.
D. ผลงานของเขามีความนิยมที่ดีที่สุดเมื่อดูทั้งหมดในครั้งเดียวใน amuseum

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เดวิด สมิธ ทำงานเป็นหลักในเหล็ก สำรวจความเป็นไปได้อย่างเต็มที่กว่าอื่นใดปั้นก่อนหรือตั้งแต่ สมิธ เหล็ก พูดถึงอำนาจ การเคลื่อนไหวและความแข็งแรงของอายุอุตสาหกรรม สมิธเกิดในรัฐอินเดียนาในปี 1906 ทายาทของช่างตีเหล็กในศตวรรษที่สิบเก้า . ประติมากรรมเหล็กของเขาไหลตามธรรมชาติออกจากหัวใจ mechanized ของอเมริกา แนวของทางรถไฟและโรงงาน เป็นเด็ก สมิธเล่นบนรถไฟ และ รอบ ๆ โรงงาน รวมทั้งในธรรมชาติบนเนินเขาและใกล้ธาร เขาตั้งใจจะเป็นจิตรกร แต่หลังจากที่ได้ดูรูปถ่ายของประติมากรรมโลหะของ Picasso ในนิตยสารศิลปะ เขาเริ่มตระหนักว่าเหล็กจะถูกจัดการโดยตรงกับสีหลายของ สมิธ เป็นคัมภีร์ " totems ที่แนะนำการเปลี่ยนแปลงในรูปของมนุษย์ พวกเขาไม่ใช่ตุ๊กตาเหล็กขนาดใหญ่ ถึงแม้ว่าจะมีหลายๆ " หัว " หรือ " ขา " ยัง พวกเขาบังคับให้ถ่ายทอดท่าทางและท่าทาง ข้อความที่ไหลมาจากความสัมพันธ์ภายในของรูปแบบและจากความประทับใจของความตึงเครียด , ฤดูใบไม้ผลิ , และการตั้งค่าตำแหน่งของพวกเขาในพื้นที่ต่อมาในอาชีพของเขา สมิธผลิตสองชุดของประติมากรรมสแตนเลส : ทหารยามในทศวรรษ 1950 และ 1960 คิวบิ ึ เขายังเริ่มวางประติมากรรมของเขากลางแจ้งในแสงธรรมชาติที่สแตนเลสสะท้อนแสงสูงสามารถนำแสงและสีในงาน ในช่วงบ่ายแดด เหล็กเครื่องบินของคิวบิ ึสะท้อนเป็นสีทอง ; ในเวลาอื่น ๆพวกเขาได้โยนสีฟ้า กระจกเหมือนเหล็กสร้างภาพลวงตาของความลึกที่ตอบสนองได้ดีกับแสงแดด กว่าจะให้แสงสว่างคงที่ของพิพิธภัณฑ์3 . ซึ่งต่อไปนี้สามารถ inferred จากวรรค 1 ของ เดวิด สมิธ พื้นหลัง1 . เขาได้รับประสบการณ์ในขณะที่ทำงานในโรงงานช่างตีเหล็กB . ในวัยเด็กของเขาสัมผัสเขาไปใช้ และความเป็นไปได้ของเหล็กC . ประติมากรรมแรกของเขาเปิดเผยความปรารถนาของเขาที่จะเป็นจิตรกรแนวนอนD . ครั้งแรกที่เขาได้เรียนรู้เกี่ยวกับโลหะ โดยเห็นภาพในนิตยสาร4 . คำต่าง ๆ ในวรรค 2 หมายถึง1 . ประติมากรรมข. รูปแบบต่าง ๆC . ตุ๊กตารูปแบบ D5 . สิ่งที่สามารถ inferred กับทหารยามและคิวบิ ึ ?A . พวกเขาจะดีที่สุดรู้จักตัวอย่างของ Smith " Totem " ประติมากรรมB . Smith เดิมทีตั้งใจจะใช้เหล็กแทนของเหล็กกล้าไร้สนิมC . ทหารยามทำด้วยเหล็กสีฟ้าและคิวบิ ึคือ เหล็กทองD . พวกเขาแต่ละประกอบด้วยจำนวนของชิ้นส่วนที่วางไว้ในการตั้งค่ากลางแจ้ง6 . มันสามารถ inferred จากข้อความที่ผู้เขียนส่วนใหญ่เชื่อว่าซึ่งต่อไปนี้เกี่ยวกับ เดวิด สมิธ ทำงาน1 . ประติมากรรมโลหะของเขาน่าสนใจกว่าของปิกัสโซ่ข. ประติมากรรมของเขาพยายามที่จะแสดงให้เห็นสัดส่วนของร่างกายมนุษย์C . ชิ้นของเขาจับพลังงานของอุตสาหกรรม และความงามของแสงD . ผลงานของเขาจะดีที่สุดนิยม เมื่อดูทั้งหมดในครั้งเดียวใน amuseum .