Art[edit]As a member of Die Brücke,

Art[edit]
As a member of Die Brücke, Heckel often filled the role of business manager, which allowed the collective to network with other upcoming artists at the time, such as the Munich-based Franz Marc. This subsequently led to greater publicity for the collective, such as their mention in the almanac of Franz Marc's own artistic coalition, the Blaue Reiter.[3]


DPAG-2005-DieBrueckeSitzendeFraenzi
It is worthwhile to note that with the exception of one favorable review by Paul Fetcher in the leading Dresden newspaper Dresdner Neueste Nachrichten, the exhibition in Löbtau at the factory of the lamp manufacturer Max Seifert was considered to be a flop. In addition, Heckel's poster, no longer extant, had been barred from public display by the Dresden police.[5] In 1906 and 1907 the Die Brücke had another exhibition in Löbtau, devoted exclusively to graphics and including a group of woodcuts by Wassily Kandinsky. Unfortunately, the group once again failed to strike a chord with the public.[5] However, much more noteworthy and ironically also notorious, were the next three annual shows by the Die Brücke, this time held in the fashionable Emil Richter Gallery. In large, silent rooms, expensively furnished and smothered with lush carpets, the group's unconventional paintings and prints struck a foreseeably strident chord, amongst them notably a nude poster of a woman that ruffled many a complacent Dresdener.[5]

Heckel and other members of Die Brücke greatly admired the work of Edvard Munch, and aimed to make a "bridge" between traditional neo-romantic German painting and modern expressionist painting. The four founding members made much use of the print as a cheap and quick medium with which to produce affordable art.

Primitive art was also an inspiration to the members of the Die Brücke. It was Heckel's brother who introduced the group to African sculpture, and it is noted that their acceptance of primitive art, which was to fortify decisively the expressive yearnings of European artists- Was unequivocal. It is through this style that they found a source of strength in the barbaric figures.[3]

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ศิลปะ [แก้ไข]เป็นสมาชิกของ Brücke ตาย Heckel เติมบทบาทของผู้จัดการฝ่ายธุรกิจ ซึ่งอนุญาตให้กลุ่มเครือข่ายกับศิลปินอื่น ๆ เกิดขึ้นในขณะ เช่นมิวนิคโดย Franz Marc มัก นี้ในเวลาต่อมานำการประชาสัมพันธ์มากกว่ากลุ่ม เช่นการกล่าวถึงใน almanac ของ Franz Marc ของเองรัฐบาลศิลปะ การ Blaue Reiter [3]DPAG 2005 DieBrueckeSitzendeFraenziก็คุ้มค่าที่จะสังเกตว่า ข้อยกเว้นหนึ่งดีการตรวจสอบโดย Paul Fetcher ใน Dresden นำหนังสือ Dresdner Neueste Nachrichten นิทรรศการใน Löbtau ที่โรงงานผู้ผลิตโคมไฟสูงสุดหลายได้ถือเป็นการปัด นอกจากนี้ โปสเตอร์ของ Heckel ยังไม่ มีการกีดขวางแสดงสาธารณะตำรวจ Dresden [5] ใน 1906 และเศษๆ Brücke ตายมีนิทรรศการอีกใน Löbtau ทุ่มเทการกราฟิก และการรวมกลุ่มของ woodcuts โดย Wassily Kandinsky อับ กลุ่มอีกครั้งไม่สามารถตีคอร์ดแบบกับประชาชน [5] อย่างไรก็ตาม น่าสนใจมากขึ้น และจำนวนมากยัง อื้อฉาว ถูกแสดงถัดไปสามปี โดย Brücke ตาย เวลานี้จัดขึ้นแฟชั่น emil โอถือเก็บ ในขนาดใหญ่ เงียบห้อง ตกแต่ง และ smothered กับพรมเขียวชอุ่ม ตาปีของกระเป๋าวาดและพิมพ์หลงคอร์ดที่ foreseeably strident หมู่พวกเขายวดโปสเตอร์เปลือยของผู้หญิงที่ ruffled หลาย Dresdener เอง [5]Heckel และสมาชิกคนอื่น ๆ ของ Brücke ตายมากชื่นชมการทำงานของ Munch โรง และมีวัตถุประสงค์เพื่อสร้าง "สะพาน" ระหว่างนีโอโรแมนติกแบบจิตรกรรมเยอรมัน expressionist จิตรกรรมสมัยใหม่ สมาชิกก่อตั้งสี่ทำมากใช้การพิมพ์เป็นสื่อที่ประหยัด และรวดเร็วซึ่งในการผลิตงานศิลปะราคาไม่แพงศิลปะดั้งเดิมยังเป็นแรงบันดาลใจให้สมาชิกของ Brücke ตาย มันเป็นพี่ชายของ Heckel ผู้นำกลุ่มประติมากรรมแอฟริกัน และตั้งข้อสังเกตว่า การยอมรับศิลปะดั้งเดิม เพื่อเสริมสร้างรากฐานรับแสดงออกของศิลปินยุโรป - ถูก unequivocal ได้ผ่านลักษณะนี้ว่า พวกเขาพบแหล่งที่มาของความแรงในตัวเลขเถื่อน [3]

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ศิลปะ [แก้ไข]
ในฐานะสมาชิกของตายBrückeที่มักจะเต็มไป Heckel บทบาทของผู้จัดการธุรกิจที่ได้รับอนุญาตไปยังเครือข่ายร่วมกับศิลปินที่จะเกิดขึ้นอื่น ๆ ในเวลาเช่นมิวนิกที่ใช้ฟรานซ์มาร์ค นี้จะนำไปสู่การประชาสัมพันธ์มากขึ้นสำหรับการร่วมกันเช่นการพูดถึงของพวกเขาในปูมของฟรานซ์พันธมิตรศิลปะมาร์คของตัวเองที่ Blaue Reiter. [3] DPAG-2005-DieBrueckeSitzendeFraenzi มันคุ้มค่าที่จะต้องทราบว่ามีข้อยกเว้นของการตรวจสอบที่ดีอย่างใดอย่างหนึ่งโดย พอล Fetcher ในหนังสือพิมพ์ชั้นนำของเมืองเดรสเดน Dresdner Neueste Nachrichten นิทรรศการในLöbtauที่โรงงานผู้ผลิตโคมไฟ Seifert แม็กซ์ที่ได้รับการยกย่องว่าเป็นความล้มเหลว นอกจากนี้โปสเตอร์ Heckel ของที่ยังหลงเหลืออยู่ไม่ได้ถูกกันออกไปจากการแสดงผลที่สาธารณะโดยตำรวจเดรสเดน. [5] ในปี 1906 และ 1907 ตายBrückeมีการจัดนิทรรศการอีกLöbtau, อุทิศตนเพื่อกราฟิกและการรวมกลุ่มของไม้แกะสลักโดย Wassily Kandinsky . แต่น่าเสียดายที่กลุ่มล้มเหลวอีกครั้งเพื่อตีคอร์ดกับประชาชน. [5] อย่างไรก็ตามอื่น ๆ อีกมากมายที่น่าสังเกตและแดกดันยังฉาวโฉ่เป็นคนต่อไปสามรายการประจำปีโดยBrückeตายในครั้งนี้จัดขึ้นในแฟชั่นแกลลอรี่เอมิลริกเตอร์ ในห้องพักขนาดใหญ่เงียบแพงด้วยเฟอร์นิเจอร์และเครื่องหายใจด้วยพรมเขียวชอุ่ม, ภาพวาดไม่เป็นทางการของกลุ่มและพิมพ์หลงคอร์ดพร่า foreseeably ในหมู่พวกเขาสะดุดตาโปสเตอร์เปลือยของผู้หญิงคนหนึ่งที่น่าตื่นตาตื่นใจหลาย Dresdener อิ่มเอมใจ. [5] Heckel และสมาชิกคนอื่น ๆ ตายBrückeชื่นชมการทำงานของเอ็ดเวิร์ดเคี้ยวและมีวัตถุประสงค์เพื่อให้เป็น "สะพาน" ระหว่างภาพวาดเยอรมันนีโอโรแมนติกแบบดั้งเดิมและการวาดภาพศิลปะที่ทันสมัย สี่สมาชิกได้ใช้มากของการพิมพ์เป็นสื่อกลางในราคาถูกและรวดเร็วที่จะผลิตงานศิลปะที่ราคาไม่แพง. ศิลปะดั้งเดิมยังเป็นแรงบันดาลใจให้กับสมาชิกของตายBrücke มันเป็นพี่ชายของ Heckel ที่นำกลุ่มประติมากรรมแอฟริกันและจะมีการตั้งข้อสังเกตว่าการยอมรับของศิลปะดั้งเดิมซึ่งจะเสริมสร้างเด็ดขาดปรารถนาที่แสดงออกของศิลปินยุโรปเป็นที่ชัดเจน จะผ่านรูปแบบนี้ว่าพวกเขาพบว่าแหล่งที่มาของความแข็งแรงในตัวเลขป่าเถื่อน. [3]

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ศิลปะ [ แก้ไข ]
ในฐานะสมาชิกตาย br ü cke แฮคเคล , มักจะเติมบทบาทของผู้จัดการธุรกิจ ซึ่งได้ร่วมเครือข่ายกับศิลปินอื่น ๆ ที่จะเกิดขึ้นตลอดเวลา เช่น มิวนิค โดยฟรานซ์มาร์ค ซึ่งต่อมานำไปสู่การประชาสัมพันธ์มากขึ้นสำหรับกลุ่มเช่นที่กล่าวถึงในปูมของฟรานซ์ มาร์คเองศิลปะพันธมิตร , blaue ไรเตอร์ [ 3 ]


dpag-2005-diebrueckesitzendefraenzi
มันคุ้มค่าที่จะทราบว่ายกเว้นหนึ่งอัน ทบทวนโดย พอล เฟทเชอร์ ในหนังสือพิมพ์ชั้นนำใน Dresdner neueste nachrichten , นิทรรศการใน L ö btau ที่โรงงานของผู้ผลิตหลอดแม็กซ์ ไซเฟิร์ทก็ถือเป็นความล้มเหลว นอกจากนี้ แฮคเคลก็ยังไม่มี , โปสเตอร์ถูกขัดขวางจากประชาชนแสดงโดยตำรวจใน [ 5 ] ในค.ศ. 1906 และตาย br ü cke มีนิทรรศการอื่นใน L ö btau อุทิศเฉพาะกราฟิกและรวมทั้งกลุ่มของภาพพิมพ์แกะไม้โดยวาสสิลี แคนดินสกี . แต่น่าเสียดายที่กลุ่มอีกครั้งล้มเหลวที่จะตีคอร์ดกับประชาชน [ 5 ] อย่างไรก็ตาม น่าสังเกตมากและกระแทกแดกดันยังฉาวโฉ่ ,มีอีกสามปีแสดงโดยตาย br ü cke ครั้งนี้จัดขึ้นในแฟชั่น เอมิล ริชเตอร์ แกลลอรี่ ภายในห้องเงียบมาก , , แพงตกแต่งและ smothered กับพรมเขียวขจีของกลุ่มแหวกแนวภาพเขียนและพิมพ์หลงคอร์ดดังลั่น foreseeably ในหมู่พวกเขาโดยเฉพาะโปสเตอร์ภาพเปลือยผู้หญิงที่น่าระทึกใจมาก dresdener กระหยิ่มยิ้มย่อง . [ 5 ]

แฮคเคลและสมาชิกคนอื่น ๆของตาย br ü cke ชื่นชมการทำงานของ Edvard Munch , และมีวัตถุประสงค์เพื่อสร้าง " สะพาน " ระหว่างแบบดั้งเดิมนีโอโรแมนติกเยอรมันภาพวาดและภาพวาดศิลปะที่ทันสมัย สี่สมาชิกให้มาก ใช้พิมพ์เป็นสื่อที่มีราคาถูกและรวดเร็วซึ่งผลิตศิลปะราคาไม่แพง

ศิลปะแบบดั้งเดิมยังเป็นแรงบันดาลใจให้กับสมาชิกของตาย br ü cke .มันแฮคเคลของพี่ชายที่แนะนำกลุ่มประติมากรรมแอฟริกัน และเป็นที่สังเกตว่าพวกเขายอมรับศิลปะแบบดั้งเดิมซึ่งจะเสริมสร้างและความโหยหาที่แสดงออกของศิลปิน - ยุโรปได้ชัดเจน มันเป็นสไตล์ที่พวกเขาพบแหล่งที่มาของความแข็งแรงในตัวเลขที่ป่าเถื่อน [ 2 ]