A new woman came into Picasso's lif

A new woman came into Picasso's life in 1936, a young Yugoslavian photographer, Dora Maar, whose real name was Dora Markovic. She was a friend of the poet Paul Eluard, frequented Surrealist circles, and spoke Spanish. In Portrait of Dora Maar, 1937, Dora Maar is represented majestically seated in an armchair, smiling and resting her head on a long-fingered hand. The face is shown in a combined frontal and profile view, with a red eye and a green eye facing in different directions. For many people, these deformations are the very hallmark of Picasso's art. Yet, despite the distortions, or perhaps even because of them, Picasso achieved a striking resemblance that could be said to be "truer than life". The deformations primarily serve an expressive purpose: the idea is less to remake reality than to express its possibilities, to capture all the aspects of the sitter. "Whereas Ingres used the traditional convention of the mirror to represent his model frontally and in profile, as in the portraits of Madame Moitessier and of the Comtesse d'Haussonville, Picasso resorted to a graphic synthesis, a pictorial fusion developed through his Cubist experiments." Every possible pictorial means has been brought into play to "pin down" Dora Maar, to express her physical characteristics, her temperament, and the painter's vision of her. Certain features are specific to this model: the fingernails painted with red polish, the long, graceful hands, the pose, the black hair, the large, dark and staring eyes, the round, wilful chin, and the black, embroidered and laced corsage, which appears in another canvas in the Picasso Museum. The face is given volume by a play of colours and lighting that makes the cheek stand out like a peach. The expression is pleasant but distant; the eyes sparkle with life and intelligence. The pointed forms of the corsage and fingers suggest elegance and distinction. On the other hand, the cross-structures of the chair and of the embroidery, the squared pattern of the skirt, and the vertical and horizontal stripes of the background give the impression of a prison or convent cell, making it seem as if the model were enclosed within the confines of a narrow and cruel mental space.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

คนใหม่มาเป็นชีวิตของ Picasso ในค.ศ. 1936 เป็นหนุ่ม Yugoslavian ช่างภาพ Dora Maar, Dora Markovic เป็นชื่อแท้จริง เธอเป็นเพื่อนของกวี Paul Eluard ผับวง Surrealist และพูดภาษาสเปน ในภาพของ Dora Maar, 1937, Dora Maar แสดง majestically นั่งในเก้าอี้ ยิ้ม และวางตัวหัวของเธอบนมือมือไวลอง แสดงหน้ารวมหน้าผากและส่วนกำหนดค่ามุมมอง ตาแดงและตาสีเขียวที่หันหน้าในทิศทางที่แตกต่างกันใน สำหรับหลาย ๆ คน deformations เหล่านี้มีจุดเด่นมากของศิลปะของปิกัสโซ ยัง แม้ มีการบิด เบือน หรือแม้แต่อาจจะเนื่องจากพวกเขา ปิกัสโซได้รับรูปโดดเด่นซึ่งอาจจะกล่าวว่า "ดีกว่ากว่าชีวิต" Deformations การให้บริการหลักวัตถุประสงค์การแสดงออก: มีความคิดน้อย remake จริงกว่าการแสดงเป็นไปได้ การจับภาพทุกด้านของคนที่เลี้ยง "ขณะกร์ใช้แบบแผนดั้งเดิมของกระจกเพื่อแสดงแบบจำลองของเขา frontally และโพ รไฟล์ ในภาพ ของมาดาม Moitessier และ Comtesse d'Haussonville ปิ resorted การสังเคราะห์กราฟิก ฟิวชั่นจำพัฒนาผ่านทาวน์ทดลองของเขา" ไปได้ทุกวิธีจำได้รับมาเข้าสู่การเล่นกับ "ตรึงลง" Dora Maar แสดงลักษณะทางกายภาพของเธอ เธอ temperament และวิสัยทัศน์ของจิตรกรของเธอ คุณลักษณะบางอย่างมีเฉพาะรุ่นนี้: เล็บที่ทาสี กับโปลิชสีแดง มือยาว สง่างาม ก่อให้เกิดการ ผมดำ ตาใหญ่ มืด และจ้องมอง รอบ wilful ชิ้น สีดำ ปัก และ laced ดอกไม้ ซึ่งปรากฏขึ้นในผืนผ้าใบอีกในพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซ หน้าได้รับเสียง โดยการเล่นของสี และแสงที่ทำให้แก้มที่โดดเด่นเช่นลูกพีช นิพจน์เป็นเลิศ แต่ ไกล ตาวาว ด้วยชีวิตและปัญญา ฟอร์มของดอกไม้และนิ้วชี้แนะนำอำนวยความสะดวกและความแตกต่าง บนมืออื่น ๆ การข้ามโครงสร้างเก้าอี้ และการเย็บปักถักร้อย รูปแบบกำลังสองของกระโปรง และลายทางแนวตั้ง และแนวนอนของพื้นหลังช่วยให้เรือนจำหรือคอนแวนต์เซลล์ ทำให้ดูเหมือน ว่า รูปแบบที่อยู่ภายในขอบเขตของพื้นที่จิตใจแคบ และโหดร้าย

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

ผู้หญิงคนใหม่ที่เข้ามาในชีวิตของปิกัสโซในปี 1936 ช่างภาพยูโกสลาเวียหนุ่ม Dora Maar มีชื่อจริงคือ Dora Markovic เธอเป็นเพื่อนของกวีพอล Eluard ที่แวะเวียนเข้าวงการ Surrealist และพูดภาษาสเปน ในภาพของ Dora Maar 1937, Dora Maar เป็นตัวแทนนั่งตระหง่านอยู่บนเก้าอี้นวมรอยยิ้มและวางอยู่บนหัวของเธอมือยาวมือไว ใบหน้าที่แสดงให้เห็นในหน้ารวมและดูรายละเอียดที่มีตาสีแดงและสีเขียวตาหันหน้าไปในทิศทางที่แตกต่างกัน สำหรับหลาย ๆ คนพิการเหล่านี้เป็นจุดเด่นมากของศิลปะของปิกัสโซ แต่แม้จะมีการบิดเบือนหรือบางทีอาจจะเป็นเพราะพวกเขาประสบความสำเร็จในปีกัสโซคล้ายคลึงที่อาจกล่าวได้ว่าเป็น "จริงยิ่งกว่าชีวิต" รูปร่างเป็นหลักทำหน้าที่วัตถุประสงค์ที่แสดงออก: ความคิดที่จะรีเมคน้อยกว่าความเป็นจริงที่จะแสดงความเป็นไปได้ในการที่จะจับภาพทุกด้านของการนั่ง "ในขณะที่ Ingres ใช้การประชุมแบบดั้งเดิมของกระจกที่จะเป็นตัวแทนของเขาประจัญบานรูปแบบและรายละเอียดเช่นเดียวกับในภาพของมาดาม Moitessier และของ Comtesse d'Haussonville ที่ปิกัสโซ resorted เพื่อการสังเคราะห์กราฟิกฟิวชั่นภาพการพัฒนาผ่านการทดลองของเขา Cubist " หมายถึงภาพที่เป็นไปได้ทุกคนได้ถูกนำเข้าสู่การเล่นเป็น "ขาลง" Dora Maar เพื่อแสดงลักษณะทางกายภาพของเธออารมณ์ของเธอและวิสัยทัศน์ของจิตรกรของเธอ คุณลักษณะบางอย่างที่มีเฉพาะในรุ่นนี้: เล็บทาสีเล็บสีแดงยาวมือสง่างามท่าที่ผมสีดำขนาดใหญ่ที่มืดและจ้องมองตารอบคางจงใจและสีดำปักและเสื้อยกทรงเจือ ซึ่งปรากฏอยู่ในผืนผ้าใบในพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซอื่น ใบหน้าจะได้รับปริมาณโดยการเล่นของสีและแสงที่ทำให้แก้มโดดเด่นออกมาเหมือนลูกพีชที่ การแสดงออกเป็นที่พอใจ แต่ไกล; ดวงตาเป็นประกายกับชีวิตและความฉลาด รูปแบบที่แหลมของเสื้อยกทรงและนิ้วชี้ให้เห็นความสง่างามและความแตกต่าง ในทางตรงกันข้าม, โครงสร้างข้ามของเก้าอี้และเย็บปักถักร้อยรูปแบบยกกำลังสองของกระโปรงและลายเส้นแนวตั้งและแนวนอนของพื้นหลังให้การแสดงผลของเรือนจำหรือเซลล์คอนแวนต์ทำให้มันดูเหมือนว่ารูปแบบ ถูกปิดล้อมอยู่ในขอบเขตของพื้นที่แคบและจิตใจโหดร้าย

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

ผู้หญิงคนใหม่เข้ามาในชีวิตของ Picasso ใน 1936 , หนุ่ม yugoslavian ช่างภาพ ดอร่า มาร์ ที่มีชื่อจริงคือ Dora markovic . เธอเป็นเพื่อนของกวีปอลเ ูอาร์ด frequented Surrealist , วงกลม และพูดภาษาสเปน ในรูปของ Dora แต่ , 1937 , Dora แต่เป็นตัวแทนตระหง่านนั่งอยู่ในเก้าอี้ ยิ้ม และพักไปยาว ลูบมือหน้าถูกแสดงในหน้ารวม และดูโปรไฟล์ , กับดวงตาสีแดงและดวงตาสีเขียวหันหน้าไปในทิศทางที่แตกต่างกัน สำหรับหลาย ๆคน รูปเหล่านี้เป็นจุดเด่นมากของปิกัสโซ่เป็นศิลปะ แต่แม้จะมีการบิดเบือน หรือบางทีอาจจะเพราะพวกเขาปิกัสโซ่ความคล้ายคลึงโดดเด่นที่สามารถจะกล่าวว่าเป็น " ตัวจริงมากกว่า ชีวิต "ในรูปเป็นหลักให้บริการวัตถุประสงค์สำคัญ : คิดน้อยไป remake ความเป็นจริงมากกว่าแสดงความเป็นไปได้ที่จะจับทุกด้านของลูก " ส่วนลูกค้าที่ใช้อนุสัญญาดั้งเดิมของกระจกเป็นตัวแทนนางแบบ frontally และโปรไฟล์ เช่นภาพเหมือนของมาดาม moitessier และของเคาน์เตส d'haussonville ปิกาโซ่ resorted เพื่อการสังเคราะห์กราฟิกฟิวชั่นภาพพัฒนาผ่านการทดลอง ลูกบาศก์ของเขาภาพ " ได้ทุกภาพ หมายถึง ได้เข้ามาเล่น " ฟันธง " Dora แต่แสดงออกถึงลักษณะทางกายภาพของเธออารมณ์และจิตรกรวิสัยทัศน์ของเธอ คุณสมบัติบางอย่างที่เฉพาะเจาะจงรูปแบบนี้ : เล็บมือทาสีด้วยยาทาเล็บสีแดงยาวสลวยมือ , ท่า , ผมสีดำ , ขนาดใหญ่เข้มจ้องมองดวงตากลมความจงใจคาง และสีดำ ปักและ laced ช่อดอกไม้ ซึ่งปรากฏในพื้นที่อื่นในพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซ่ หน้าจะให้ปริมาณโดยเล่นสีและแสงที่ทำให้แก้มโดดเด่นเหมือนลูกพีช สีหน้าที่ถูกใจ แต่ห่างไกล , ตาเป็นประกายด้วยชีวิตและปัญญาชี้รูปแบบของช่อดอกไม้และนิ้วมือให้ความสง่างาม และความแตกต่าง บนมืออื่น ๆ , ข้ามโครงสร้างของเก้าอี้ และเย็บปักถักร้อย , ยกกําลังสองรูปแบบของกระโปรง และเส้นแนวตั้งและแนวนอนของพื้นหลังให้ความประทับใจของคุกหรือคอนแวนต์เซลล์ ทำให้มันดูเหมือนเป็นถ้าต้นแบบอยู่ภายในขอบเขตของพื้นที่แคบ และจิตใจที่โหดร้าย