Since no interior space was availab

Since no interior space was available for the presentation of the Home Collection on the Vitra Campus in the Weil am Rheim, the company commissioned Basel-based architects Herzog & de Meuron in 2006 to design the VitraHaus. Thanks to its exposed location and striking appearance, it not only enhances the already outstanding ensemble of Vitra architecture, but assumes the important role of marking the Vitra Campus. Standing on the northern side of the grounds in front of the fenced perimeter of the production premises, the VitraHaus joins two other buildings in this area. The Vitra Design Museum by Frank Gehry (1989) and the Conference Pavilion bu tadao Ando (1993). The ample size of the plot made is possible to position the new structure a good distance way from the Vitra Design Museum and adjacent gatehouse, making room for an extension of the orchard meadow in front of the buildings, a typical feature of the local landscape.
The concept of the VitraHaus connects two themes that appear repeatedly in the oeuvre of Herzog & de Meuron: the theme of the archetypal house and the theme of stacked volumes. In Weil am Rhein, it was especially appropriate to return to the idea of the ur-house, since the primary purpose of the five-storey building is to present furnishings and objects for the home. Due the proportions and dimensions of the interior spaces – the architectures use the term ‘domestic scale’ – the showrooms are reminiscent of familiar residentials settings. The individual ‘houses’, which have the general characteristics of a display space, are conceived as abstract element. With just few exceptions, only the gable ends are glazed, and the structural volumes seem to have been shaped with an extrusion press. Stacked into a total of five storeys and breathtakingly cantilevered up to fifteen metres in some places, the twelves house, whose floor slabs intersect the underlying gables, create a three-dimensional assemblage – a pile of houses that, at first glance, has an almost chaotic appearance.
The charcoal colour of the exterior stucco skin unifies the structure, ‘earths’ it and connects it to the surrounding landscape. Like a small, vertically layered city, the VitraHaus functions as an entryway to the Campus. A wooden plank floor defines an open central area, around which five buildings are grouped: a conference area, an exhibition space for the chair collection of the Vitra Design Museum and a conglomerate comprising the Vitra Design Museum Shop, the lobby with a reception area and cloakroom, and a café with an outdoor terrace for the summer use. A lift takes visitors to the fourth storey, where the circular tour begins.
Upon exiting the lift, the glazed northern end of the room offer a spectacular view of the Tullinger Hill. The opposite end – where the glass front is recessed to create an exterior terrace – opens to a panorama of Basel with the industrial facilities of the pharmaceutical sector. As one discovers on the path trough the VitraHaus, the directional orientation of the houses is hardly arbitrary, but is determined by the views of surrounding landscape.
The complexity of the interior space arises not only from the angular intersection of the individual houses but also from the integration of a second geometrical concept. All of the staircases are integrated into expansive, winding organic volumes that figuratively eat their way through the various levels of the building like a worm, sometimes revealing fascinating visual relationaships between the various houses, at other times blocking the view. The interior walls are finished in white in order to give priority to the furniture displays.
With a maximum dimensions of 57 metres in length, 54 metres in width and 21.3 metres in height, the Vitrahaus rises above other buildings on the Vitra Campus. The deliberate intention was not to create a horizontal building, the common type for production facilities, but rather a vertically oriented structure with a small footprint, which grants an overview in multiple senses: an overview of the surrounding landscape and the factory premises, but also an overview of the Home Collection. Just as interior and exterior spaces interpenetrate, so do two types of forms: the orthogonal-polygonal, as perceived from the exterior, and the organiz, which produces a series of spatial surprises in the interior – a ‘secret world’ (in the words of Herzog & de Meuron) with a suggestive, almost labyrinthine character. On their path through the five storeys, visitors traverse the Vitra Home cosmos, ultimately returning to their starting point.
The VitraHaus has a daytime view and a night time view. In the evening, the perspective is reversed, During the day, one gazes out of the VitraHaus into the landscape, but when darkness falls, the illuminated interior of the building glows from whitin, while its physical structure seems to dissipate. The room open up; the glazed gable ends turn into display cases that shine acro

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ตั้งแต่ไม่มีช่องว่างภายในสำหรับงานนำเสนอของชุดบ้าน ใน vitra ปารีสใน Weil: Rheim บริษัทเริ่มใช้บาเซิลสถาปนิก Herzog & de Meuron ในปี 2006 การออกแบบ VitraHaus ตำแหน่งที่สัมผัสและลักษณะที่โดดเด่น มันไม่เพียงแต่ช่วยเพิ่มวงดนตรีแล้วโดดเด่นของสถาปัตยกรรม vitra ปารีส แต่สมมติบทบาทสำคัญของมาร์กวิทยาเขต vitra ปารีส ยืนอยู่ทางด้านเหนือของบริเวณด้านหน้าของขอบเขตรั้วของสถานที่ผลิต VitraHaus การรวมอาคารอื่น ๆ ในบริเวณนี้ พิพิธภัณฑ์ออกแบบ vitra ปารีส โดย Frank Gehry (1989) และทะบุศาลาประชุม Ando (1993) ขนาดกว้างขวางของจุดที่ทำการวางตำแหน่งโครงสร้างใหม่ทางระยะดี vitra ปารีสออกแบบพิพิธภัณฑ์และประตูเมืองติดกัน ทำให้ห้องสำหรับส่วนขยายของสวนผลไม้ทุ่งหญ้าด้านหน้าอาคาร ลักษณะทั่วไปของภูมิทัศน์ท้องถิ่นได้ แนวคิดของ VitraHaus การเชื่อมต่อรูปแบบที่สองที่ปรากฏซ้ำ ๆ กันในผลงานของ Herzog & de Meuron: ธีมของบ้านไร archetypal และรูปแบบของไดรฟ์ข้อมูลแบบกองซ้อน ใน Weil อัมไรน์ มันเป็นที่เหมาะสมโดยเฉพาะอย่างยิ่งเพื่อกลับไปยังความคิดของคุณบ้าน ตั้งแต่วัตถุประสงค์หลักของอาคารสูง 5 ชั้น มีเฟอร์นิเจอร์และวัตถุสำหรับบ้าน สัดส่วนและขนาดของช่องว่างภายใน – สถาปัตยกรรมการใช้คำ 'ในประเทศขนาด' – โชว์รูมมีของค่า residentials ที่คุ้นเคย แต่ละ 'บ้าน' ซึ่งมีลักษณะทั่วไปของพื้นที่แสดงผล จะรู้สึกเป็นองค์ประกอบนามธรรม มีข้อยกเว้นเพียงไม่กี่ เฉพาะปลายช่อจะเคลือบ และปริมาณโครงสร้างที่ดูเหมือนจะได้รับรูป ด้วยการอัดขึ้นรูปกด ซ้อนกันเป็นจำนวน 5 ชั้น และไมน์ cantilevered ถึงห้าเมตรในบางสถาน twelves การสร้างบ้าน พื้นอินเกพื้นฐาน ผสมผสานสามมิติ – กองบ้านที่ อย่างง่ายดาย มีลักษณะเกือบจะวุ่นวาย สีถ่านของผิวปูนปั้นภายนอกโครงสร้างจัตุรัส 'earths' มัน และเชื่อมต่อกับภูมิทัศน์โดยรอบ เช่นขนาดเล็ก แนวชั้นเมือง ฟังก์ชัน VitraHaus เป็น entryway ที่ให้มหาวิทยาลัย พื้นไม้กระดานกำหนดพื้นที่เซ็นทรัลเปิด รอบจัดกลุ่มอาคารห้า: มีพื้นที่จัดการประชุม พื้นที่จัดแสดงนิทรรศการชุดเก้าอี้พิพิธภัณฑ์ vitra ปารีสออกแบบและกระบวนการประกอบด้วย vitra ปารีสออกแบบพิพิธภัณฑ์ร้าน ล็อบบี้มีพื้นที่ต้อนรับ และห้อง และ café มีระเบียงกลางแจ้งสำหรับการใช้ฤดูร้อน ลิฟต์ขึ้นชมชั้นสี่ ที่ท่องเที่ยววงกลมเริ่มต้น เมื่อออกจากลิฟต์ ตอนเหนือกระจกห้องเสนอทัศนียภาพของเขา Tullinger ปลายที่ตรงข้าม –ที่กระจกด้านหน้าเป็นแบบฝังสร้างมีระเบียงภายนอก – เปิดพาโนรามาของบาเซิลกับโรงงานอุตสาหกรรมในภาคการผลิตยา หนึ่งพบบนรางเส้นทางการ VitraHaus การวางแนวทิศทางของบ้านเองแทบไม่ แต่ถูกกำหนด โดยมุมมองของภูมิทัศน์โดยรอบ ความซับซ้อนภายในพื้นที่ที่เกิดขึ้นไม่เพียง จากสี่แยกบ้านแต่ละมุม แต่ยัง จากการรวมของสองแนวคิดทางเรขาคณิต เสร็จทั้งหมดถูกรวมไว้ในมิติกว้าง คดเคี้ยวปริมาณอินทรีย์ที่ figuratively กินทางผ่านระดับต่าง ๆ ของอาคารเช่นหนอน บางครั้งเปิดเผยน่าสนใจภาพ relationaships ระหว่างบ้านต่าง ๆ บางครั้งการมอง ผนังตกแต่งภายในเสร็จสิ้นขาวเพื่อที่จะให้ความสำคัญกับแสดงเฟอร์นิเจอร์ มีขนาดสูงสุดของ 57 เมตรยาว 54 เมตรความกว้างและความสูง 21.3 เมตร การ Vitrahaus ขึ้นเหนืออาคารอื่น ๆ ในวิทยาเขต vitra ปารีส ความตั้งใจเจตนาคือไม่การ สร้างแนวนอนแนวก่อสร้าง ผลิต แต่ค่อนข้างเป็นโครงสร้างแนวตั้ง มีรอยขนาดเล็ก ซึ่งภาพรวมในความรู้สึกหลายชนิดทั่วไป: ภาพรวมของภูมิทัศน์โดยรอบและพื้นที่โรงงาน แต่ภาพรวมของบ้านคอลเลกชัน เช่นเดียวกับพื้นที่ภายใน และภายนอก interpenetrate เพื่อทำฟอร์มสองชนิด: ที่มุมฉากเหลี่ยม เป็นการรับรู้จากภายนอก และ organiz ที่ผลิตชุดของปริภูมิน่าประหลาดในการตกแต่งภายใน – 'ลับโลก' (ในคำของ Herzog & de Meuron) มีตัวชี้นำ ซับซ้อนเกือบ บนเส้นทางของพวกเขาผ่านชั้น 5 ชมข้ามจักรวาล vitra ปารีสบ้าน ในที่สุด กลับไปจุดเริ่มต้นของพวกเขา VitraHaus มีมุมมองในเวลากลางวันและมุมมองเวลากลางคืน ในตอนเย็น กลับมุมมอง ระหว่างวัน หนึ่ง gazes จาก VitraHaus ที่เป็นภูมิทัศน์ แต่เมื่อตกอยู่ความมืด สว่างภายในอาคารเป็นจาก whitin ในขณะที่ดูเหมือนว่าโครงสร้างทางกายภาพเพื่อ กระจาย ห้องพักเปิด ปลายช่อกระจกเปิดเป็นกรณีแสดงที่ฉาย acro

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เนื่องจากไม่มีพื้นที่ภายในที่มีอยู่เพื่อนำเสนอคอลเลกชันที่บ้านบนวิทยาเขต Vitra ใน Weil อัม Rheim บริษัท สถาปนิกนายบาเซิลตาม Herzog & de Meuron ในปี 2006 การออกแบบ VitraHaus ด้วยทำเลที่ตั้งที่สัมผัสและรูปลักษณ์ที่โดดเด่นนั้นไม่เพียง แต่ช่วยเพิ่มวงดนตรีที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมแล้ว Vitra แต่ถือว่าบทบาทที่สำคัญของการทำเครื่องหมายวิทยาเขต Vitra ยืนอยู่บนทางด้านทิศเหนือของบริเวณด้านหน้าของปริมณฑลรั้วของสถานที่ผลิตที่ VitraHaus รวมสองอาคารอื่น ๆ ในบริเวณนี้ พิพิธภัณฑ์ Vitra ออกแบบโดยแฟรงก์เกห์รี (1989) และการประชุมพาวิลเลี่ยน Bu Tadao Ando (1993) ขนาดเพียงพอของพล็อตที่ทำเป็นไปได้ที่จะวางตำแหน่งโครงสร้างใหม่เป็นวิธีที่ระยะทางที่ดีจากพิพิธภัณฑ์แห่งการออกแบบ Vitra และประตูเมืองที่อยู่ติดกันทำให้ห้องพักสำหรับส่วนขยายของทุ่งหญ้าสวนผลไม้ที่อยู่ด้านหน้าของอาคารที่มีลักษณะทั่วไปของภูมิทัศน์ท้องถิ่น
แนวคิดของ VitraHaus เชื่อมต่อสองรูปแบบที่ปรากฏซ้ำ ๆ ในผลงานของ Herzog & de Meuron นี้: รูปแบบของบ้านและรูปแบบตามแบบฉบับของปริมาณที่ซ้อนกัน ใน Weil am Rhein ก็มีความเหมาะสมอย่างยิ่งที่จะกลับไปที่ความคิดของ UR-บ้านเนื่องจากวัตถุประสงค์หลักของอาคารห้าชั้นที่จะนำเสนอการตกแต่งและวัตถุสำหรับใช้ในบ้าน เนื่องจากสัดส่วนและขนาดของพื้นที่ภายใน - สถาปัตยกรรมใช้ 'ระดับประเทศ' ระยะ - โชว์รูมชวนให้นึกถึงการตั้งค่า residentials คุ้นเคย บุคคล 'บ้าน' ซึ่งมีลักษณะโดยทั่วไปของพื้นที่แสดงผลจะคิดว่าเป็นองค์ประกอบที่เป็นนามธรรม มีข้อยกเว้นเพียงไม่กี่เพียงปลายจั่วจะเคลือบและปริมาณโครงสร้างดูเหมือนจะได้รับรูปด้วยการกดอัดขึ้นรูป ซ้อนกันเป็นจำนวนห้าชั้นและแพร่งถึงสิบห้าเมตรในบางสถานที่ twelves บ้านที่มีพื้นแผ่นตัดหน้าจั่วพื้นฐานโลดโผนสร้างการชุมนุมสามมิติ - กองของบ้านที่ได้อย่างรวดเร็วก่อนมีเกือบ ลักษณะวุ่นวาย.
สีถ่านของผิวหนังภายนอกปูนปั้นเป็นหนึ่งเดียวโครงสร้าง 'ธาตุ' มันและเชื่อมต่อกับภูมิทัศน์โดยรอบ เช่นเดียวกับที่มีขนาดเล็กเมืองชั้นในแนวตั้งฟังก์ชั่น VitraHaus เป็นปรากฏการณ์ที่จะวิทยาเขต พื้นไม้กระดานกำหนดพื้นที่เปิดกลางรอบที่ห้าอาคารมีการจัดกลุ่ม: พื้นที่จัดงานประชุมพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการสำหรับคอลเลกชันเก้าอี้ของพิพิธภัณฑ์แห่งการออกแบบ Vitra และกลุ่ม บริษัท ในเครือประกอบด้วย Vitra ออกแบบพิพิธภัณฑ์ร้านล็อบบี้กับบริเวณแผนกต้อนรับและ ฝากและคาเฟ่ที่มีระเบียงกลางแจ้งสำหรับการใช้งานช่วงฤดูร้อน ลิฟท์ใช้เวลาเข้าชมไปยังชั้นที่สี่ที่ท่องเที่ยววงกลมเริ่มต้น.
เมื่อออกจากลิฟท์ที่เคลือบอยู่ทางเหนือสุดของห้องพักที่มีมุมมองที่งดงามของ Tullinger ฮิลล์ ปลายตรงข้าม - ที่หน้ากระจกจะถูกปิดภาคเรียนในการสร้างระเบียงภายนอก - เปิดให้ทัศนียภาพของบาเซิลที่มีสิ่งอำนวยความสะดวกของภาคอุตสาหกรรมยา ในฐานะที่เป็นหนึ่งค้นพบบนเส้นทางราง VitraHaus, การวางแนวทิศทางของบ้านแทบจะไม่โดยพลการ แต่จะพิจารณาจากมุมมองของภูมิทัศน์โดยรอบ.
ความซับซ้อนของพื้นที่ภายในที่เกิดขึ้นไม่เพียง แต่จากสี่แยกมุมของบ้านแต่ละบุคคล แต่ยังมาจาก การบูรณาการแนวคิดทางเรขาคณิตสอง ทั้งหมดของบันไดจะรวมอยู่ในการขยายตัวคดเคี้ยวปริมาณอินทรีย์ที่เปรียบเปรยกินทางของพวกเขาผ่านระดับต่างๆของอาคารเช่นหนอนบางครั้งเผยให้เห็นภาพที่น่าสนใจ relationaships ระหว่างบ้านต่างๆในเวลาอื่น ๆ ปิดกั้นมุมมอง ผนังภายในจะเสร็จในสีขาวเพื่อที่จะให้ความสำคัญกับการแสดงเฟอร์นิเจอร์.
ด้วยขนาดสูงสุด 57 เมตรยาว 54 เมตรความกว้างและ 21.3 เมตรสูงที่ Vitrahaus เพิ่มขึ้นสูงกว่าอาคารอื่น ๆ ในวิทยาเขต Vitra ความตั้งใจเจตนาไม่ได้ที่จะสร้างอาคารในแนวนอนชนิดที่พบบ่อยสำหรับสิ่งอำนวยความสะดวกการผลิต แต่เป็นโครงสร้างที่มุ่งเน้นในแนวตั้งที่มีขนาดเล็กซึ่งถือเป็นภาพรวมในความรู้สึกของหลายภาพรวมของภูมิทัศน์โดยรอบและสถานที่โรงงาน แต่ยัง ภาพรวมของคอลเลกชันแรก เช่นเดียวกับพื้นที่ภายในและภายนอก interpenetrate เพื่อทำทั้งสองประเภทของรูปแบบ: ฉาก-เหลี่ยมตามการรับรู้จากภายนอกและ organiz ซึ่งผลิตชุดของความประหลาดใจเชิงพื้นที่ในการตกแต่งภายใน - a 'โลกลับ' (ในคำพูด ของ Herzog & de Meuron) ที่มีการชี้นำตัวละครกวนเกือบ บนเส้นทางของพวกเขาผ่านห้าชั้นผู้เข้าชมสำรวจจักรวาล Vitra บ้านท้ายที่สุดกลับไปที่จุดเริ่มต้นของพวกเขา.
VitraHaus มีมุมมองในเวลากลางวันและดูเวลากลางคืน ในช่วงเย็นที่มุมมองที่จะกลับในระหว่างวันหนึ่งจ้องออกจาก VitraHaus ในภูมิทัศน์ แต่เมื่อความมืดตกภายในสว่างของอาคารเรืองแสงจาก whitin ในขณะที่โครงสร้างทางกายภาพของมันดูเหมือนว่าจะกระจาย ห้องพักเปิดขึ้น; ปลายจั่วเคลือบกลายเป็นกรณีแสดงที่ส่องแสง Acro

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เนื่องจากไม่มีช่องว่างภายในที่สามารถใช้ได้สำหรับการนำเสนอของบ้านคอลเลกชันที่วิทราวิทยาเขตใน Weil am rheim , บริษัทสถาปนิกจากงานบาเซิล Herzog & เดอมูรอน ซึ่งออกแบบ vitrahaus . ขอบคุณที่มีสัมผัสสถานที่และรูปลักษณ์ที่โดดเด่น มันไม่เพียง แต่ช่วยเพิ่มวงดนตรีที่โดดเด่นของสถาปัตยกรรมวิทราไปแล้ว แต่ถือว่าบทบาทที่สำคัญของเครื่องหมายวิทรามหาวิทยาลัย ยืนอยู่บนด้านเหนือของบริเวณหน้ารั้วด้านนอกของสถานที่ผลิต vitrahaus รวม 2 อาคารอื่นๆ ในพื้นที่นี้ ที่พิพิธภัณฑ์วิทราออกแบบโดย Frank Gehry ( 1989 ) และการประชุมศาลาบูรถสูตรหนึ่ง ( 1993 ) ขนาดกว้างของที่ดินทำให้เป็นไปได้เพื่อวางโครงสร้างใหม่ ทางที่ดีห่างจากวิทราออกแบบพิพิธภัณฑ์และประตูเมืองที่อยู่ติดกัน ทำให้ห้องพักสำหรับส่วนขยายของสวนผลไม้ทุ่งหญ้าในด้านหน้าของอาคาร ลักษณะโดยทั่วไปของภูมิทัศน์ท้องถิ่นแนวคิดของ vitrahaus เชื่อมต่อสองหัวข้อที่ปรากฏซ้ำในงานของ Herzog & เดอมูรอน : รูปแบบของบ้านเทพซ้อนและรูปแบบของไดรฟ์ ใน Weil am Rhein , มันเป็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งที่เหมาะสมที่จะกลับความคิดของ ur บ้าน เนื่องจากวัตถุประสงค์หลักของห้าชั้น อาคารจะตกแต่งของขวัญและวัตถุสำหรับบ้าน เนื่องจากสัดส่วนและขนาดของพื้นที่ภายในตลาดสถาปัตยกรรม ใช้คำว่า ' ขนาด ' ในประเทศ–โชว์รูมเป็นรำลึกของการตั้งค่า residentials คุ้นเคย บุคคล ' บ้าน ' ซึ่งมีลักษณะทั่วไปของพื้นที่แสดง จะรู้สึกเป็นองค์ประกอบนามธรรม ที่มีเพียงไม่กี่ข้อยกเว้นเฉพาะจั่วจบเคลือบและปริมาณโครงสร้างดูเหมือนจะได้รูปกับแบบกด ซ้อนในทั้งหมดห้าชั้นและโลดโผน cantilevered ได้ถึง 15 เมตร ในบางสถานที่ , 12 บ้านที่มีพื้นแผ่นคอนกรีตตัดต้นแบบหน้าจั่ว สร้างสามมิติของประชาคมและกองของบ้านนั้น มองแรกๆ มีลักษณะเกือบจะวุ่นวายถ่านสีผิวปูนปั้นภายนอกตั้งแต่โครงสร้าง ' ธาตุ ' และเชื่อมต่อเข้ากับภูมิทัศน์โดยรอบ ชอบเล็กๆ แนวตั้ง ชั้น เมือง หน้าที่ vitrahaus เป็น entryway ในวิทยาเขต พื้นไม้บริเวณกลางกำหนดเปิดรอบที่ 5 อาคารจะถูกจัดกลุ่ม : พื้นที่จัดนิทรรศการอวกาศสำหรับเก้าอี้คอลเลกชันของวิทราออกแบบพิพิธภัณฑ์และกลุ่ม บริษัท ในเครือประกอบด้วย วิทราออกแบบพิพิธภัณฑ์ร้านล็อบบี้กับแผนกต้อนรับและห้องรับฝากของ และ จาก คาเฟ่ ด้วยระเบียงกลางแจ้งสำหรับใช้ในฤดูร้อน . ลิฟท์พานักท่องเที่ยวไปยังชั้นสี่ ซึ่งทัวร์วงกลมเริ่มต้นเมื่อออกจากลิฟท์ เคลือบภาคเหนือจุดสิ้นสุดของห้องพักที่มีมุมมองที่งดงามของ tullinger Hill ตรงข้ามปลาย–ที่กระจกด้านหน้าเป็นโคมสร้าง–ระเบียงเปิดให้ทัศนียภาพของ บาเซิล ด้วยเครื่องอุตสาหกรรมภาคเภสัชกรรม เป็นหนึ่งที่พบบนเส้นทางราง vitrahaus แนวทิศทางของบ้านแทบจะไม่เปิด แต่จะพิจารณาจากมุมมองของภูมิทัศน์โดยรอบ .ความซับซ้อนของพื้นที่ภายในเกิดขึ้นไม่เพียง แต่จากแยกเชิงมุมของแต่ละบ้าน แต่ยังมาจากการรวมสองเชิงแนวคิด ทั้งหมดของบันไดมีการบูรณาการในไพศาล คดเคี้ยว อินทรีย์ ปริมาณที่กิน อุปมาอุปไมยทางของพวกเขาผ่านระดับต่างๆของอาคาร เช่น หนอน บางครั้งเปิดเผยภาพที่น่าสนใจระหว่าง relationaships บ้านเรือนต่างๆ ในเวลาอื่น ๆบังวิว ผนังภายในจะเสร็จในสีขาวเพื่อให้ความสําคัญกับเฟอร์นิเจอร์ที่แสดงได้สูงสุดขนาด 57 เมตรยาว 54 เมตร ความกว้าง 21.3 เมตรในความสูง , vitrahaus เพิ่มขึ้นเหนืออาคารอื่นๆ ในวิทรามหาวิทยาลัย ความตั้งใจโดยเจตนาที่จะไม่สร้างอาคารแนวราบ ประเภททั่วไปสำหรับเครื่องผลิต แต่ในเชิงโครงสร้างกับรอยเท้าเล็ก ๆซึ่งมอบภาพรวมในความรู้สึกหลาย : ภาพรวมของภูมิทัศน์โดยรอบ และอาคารโรงงาน แต่ภาพรวมของบ้านคอลเลกชัน เช่นเดียวกับที่ภายในและภายนอกเป็นซึมเข้าไป ทำให้สองประเภทของรูปแบบ : Orthogonal เหลี่ยมตามการรับรู้จากภายนอก และ organiz ซึ่งผลิตชุดของความประหลาดใจเชิงพื้นที่ภายในโครงการ ' ความลับของโลก ( ในคำพูดของ Herzog & เดอมูรอน ) กับการชี้นํา ตัวละครเกือบวกวน . บนเส้นทางของพวกเขาผ่านชั้น 5 , ผู้เข้าชมท่องวิทราบ้านดาวกระจายสุดกลับไปของพวกเขาที่จุดเริ่มต้น .การ vitrahaus มีมุมมองที่กลางวันและกลางคืนดู ในตอนเย็น ในมุมมองกลับกัน ระหว่างวัน หนึ่งของ vitrahaus gazes ออกไปในแนวนอน แต่เมื่อความมืดปกคลุมเรืองแสงเรืองแสงจากภายในอาคารแบ่ง ในขณะที่โครงสร้างทางกายภาพของมันจะสลายไป ห้องเปิดขึ้น เคลือบปลายจั่วเป็น DIS