This dissertation, “South Korean Go

This dissertation, “South Korean Golden-Age Comedy Film: Industry, Genre, and Popular Culture (1953 -1970),” examines the socio-cultural and political aspects of comedy films made in South Korea in the 1950s and 1960s, the era in which the South Korean nation mobilized in the name of “development” and “progress.” Comedy film enjoyed particular growth and popularity during the post-war reconstruction movement (late 1950s) when the film industry began to take shape; the democratic social atmosphere in the aftermath of the April Revolution (1960) enveloped the whole society; and the government-centered film industry waned with the dawn of Yushin, President Park Chung Hee’s drastic measures to control the society (1971). While operating at a far remove from the depressing images of post-War devastation and the propaganda images of the South Korean totalitarian regime, comedy film was both incredibly popular, and can be appreciated as a politically maneuvered genre. I trace the socio-political and industry origins of the production of the comedy film genre, and examine its cultural contexts and effects through the Syngman Rhee regime (1948-1960) to the April Revolution, and into the pre-Yushin Park Chung Hee era (1961-1970). I argue that structural changes in the South Korean film industry, especially its highly gendered and state-orchestrated consolidation, were critical to the image production, film language, and frame and narrative structures of comedy films. On the other hand, the style of comedy film -- distinguished by its remarkable generic hybridity and considerable transnational circulation -- appealed to the Korean audience. The comedies combine colonial popular performance (e.g., akkŭk, a Japanese-influenced, Korean style vaudeville), the visual techniques and mise-en-scène of Classical Hollywood film, and the star-power of comedians. Transnational and cross-cultural fantasy, I argue that, is disjunctively combined with didactic/state-centered descriptions of family and gender, and thus, comedy films both satisfied and disciplined the industrial, national, and popular needs of immediate post-colonial South Korean society as it struggled to cultivate a modern developed nation.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

วิทยานิพนธ์นี้, "หนังตลกยุคทองเกาหลีใต้: ประเภท และอุตสาหกรรมวัฒนธรรมสมัยนิยม (1953-1970), " การตรวจสอบด้านสังคมและวัฒนธรรม และการเมืองของภาพยนตร์ตลกที่ทำในเกาหลีใต้ใน 1960 ยุคที่ประเทศเกาหลีใต้ระดมในชื่อของ "การพัฒนา" และ "ก้าวหน้า" หนังตลกจัดเตรียมเฉพาะการเจริญเติบโตและความนิยมในระหว่างการเคลื่อนไหวการฟื้นฟูหลังสงคราม (2453) เมื่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์เริ่มก่อรูปร่าง บรรยากาศสังคมประชาธิปไตยในผลพวงของการปฏิวัติเมษายน (1960) ห่อหุ้มทั้งสังคม และอุตสาหกรรมภาพยนตร์ที่เป็นศูนย์กลางรัฐบาลประเทศกับรุ่งอรุณของ Yushin ประธานาธิบดี Park Chung ฮีมาตรการรุนแรงในการควบคุมสังคม (1971) ในขณะที่ทำงานเอาไกลจากภาพของความเสียหายหลังสงครามตกต่ำและภาพโฆษณาชวนเชื่อของระบอบการปกครองเผด็จการเกาหลี หนังตลกทั้งสองเป็นที่นิยม และสามารถชื่นชมที่ได้ยักย้ายทางการเมือง ผมติดตามต้นกำเนิดการเมืองและอุตสาหกรรมการผลิตของประเภทภาพยนตร์ตลก และตรวจสอบของบริบททางวัฒนธรรมและผลกระทบผ่านระบบการปกครอง Syngman Rhee (1948-1960) ปฏิวัติเมษายน และเข้า สู่ยุคฮีชุจอดก่อน Yushin (1961-1970) ผมยืนยันว่า การเปลี่ยนแปลงโครงสร้างในอุตสาหกรรมภาพยนตร์เกาหลีใต้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งความสูง gendered และสถานะกลั่นรวม สำคัญในการสร้างภาพ ภาพยนตร์ภาษา และโครงสร้างเฟรมและการเล่าเรื่องของภาพยนตร์ตลก บนมืออื่น ๆ แบบของหนังตลก - โดดเด่น ด้วยของ hybridity ทั่วไปที่โดดเด่นและการไหลเวียนข้ามชาติมาก - อุทธรณ์เพื่อผู้ชมเกาหลี คอเมดี้รวมอาณานิคมนิยมประสิทธิภาพ (เช่น akkŭk การแสดงลักษณะ อิทธิพลญี่ปุ่น เกาหลี), เทคนิคภาพ และเตรียมน้ำ scène ของภาพยนตร์ฮอลลีวู้ดคลาสสิก และ พลังดาวตลก ข้ามชาติ และข้ามวัฒนธรรมแฟนตาซี ฉันเถียงว่า disjunctively พร้อมกับคำอธิบายพลวัต/รัฐเป็นศูนย์กลางของครอบครัวและเพศ และดังนั้น ภาพยนตร์ตลกทั้งพอใจ และวินัยอุตสาหกรรม และชาตินิยมต้องการของโคโลเนียลหลังทันทีสังคมเกาหลีใต้ขณะที่มันพยายามปลูกฝังพัฒนาประเทศทันสมัย

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

วิทยานิพนธ์ฉบับนี้ "เกาหลีใต้โกลเด้นอายุภาพยนตร์ตลก: อุตสาหกรรมประเภทที่นิยมและวัฒนธรรม (1953 -1970)" ตรวจสอบด้านสังคมวัฒนธรรมและการเมืองของหนังตลกทำในเกาหลีใต้ในปี 1950 และ 1960 ยุคใน ซึ่งประเทศเกาหลีใต้ระดมในชื่อของ "การพัฒนา" และ "ความคืบหน้า." หนังตลกโดยเฉพาะอย่างยิ่งความสุขเจริญเติบโตและความนิยมในช่วงหลังสงครามเคลื่อนไหวการฟื้นฟู (1950) เมื่ออุตสาหกรรมภาพยนตร์เริ่มเป็นรูปเป็นร่าง; บรรยากาศทางสังคมประชาธิปไตยในผลพวงของการปฏิวัติเมษายน (1960) ห่อหุ้มสังคมทั้ง; และอุตสาหกรรมภาพยนตร์ของรัฐบาลเป็นศูนย์กลางจางหายไปกับรุ่งอรุณของ Yushin ประธานาธิบดีปาร์คจุงฮีมาตรการรุนแรงในการควบคุมสังคม (1971) ในขณะที่การดำเนินงานที่ไกลออกจากภาพที่ตกต่ำของการทำลายล้างหลังสงครามและภาพโฆษณาชวนเชื่อของระบอบการปกครองเผด็จการเกาหลีใต้หนังตลกเป็นทั้งที่นิยมอย่างเหลือเชื่อและสามารถได้รับการชื่นชมว่าเป็นประเภทบังคับทางการเมือง ผมติดตามทางสังคมและการเมืองและอุตสาหกรรมการกำเนิดของการผลิตของประเภทหนังตลก, และตรวจสอบบริบททางวัฒนธรรมของตนและผลกระทบที่ผ่านระบอบการปกครองของอีซึง (1948-1960) เพื่อการปฏิวัติเดือนเมษายนและเข้า pre-Yushin ปาร์คจุงฮียุค (1961-1970) ผมยืนยันว่าการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างในวงการภาพยนตร์เกาหลีใต้โดยเฉพาะอย่างยิ่งการรวมสูงเพศและรัฐบงการของตนมีความสำคัญต่อการผลิตภาพภาษาภาพยนตร์และกรอบโครงสร้างและการเล่าเรื่องของหนังตลก บนมืออื่น ๆ รูปแบบของหนังตลก - โดดเด่นด้วยความโดดเด่น hybridity ทั่วไปและการไหลเวียนข้ามชาติมาก - ยื่นอุทธรณ์ไปยังผู้ชมเกาหลี คอเมดี้รวมผลการดำเนินงานที่เป็นที่นิยมในยุคอาณานิคม (เช่นakkŭkญี่ปุ่นอิทธิพลเพลงสไตล์เกาหลี) เทคนิคภาพและ mise-en-ฉากภาพยนตร์ฮอลลีวู้ดคลาสสิกและดาวพลังของนักแสดงตลก จินตนาการข้ามชาติและข้ามวัฒนธรรมผมยืนยันว่าจะถูกรวม disjunctively มีรายละเอียดเกี่ยวกับการสอน / รัฐเป็นศูนย์กลางของครอบครัวและเพศและทำให้ภาพยนตร์ตลกทั้งความพึงพอใจและมีระเบียบวินัยความต้องการของอุตสาหกรรมระดับชาติและเป็นที่นิยมของทันทีหลังอาณานิคมชาวเกาหลีใต้ สังคมในขณะที่มันพยายามที่จะปลูกฝังความเป็นประเทศที่พัฒนาแล้วที่ทันสมัย