We know from correspondence with Fe

We know from correspondence with Federico García Lorca and other friends of the painter such as Sebastià Gasch that Dalí used to refer to the now-disappeared painting as the Apparatus Forest, while on this oil painting we can clearly read in the lower left-hand corner: Etude pour "Le miel est plus douce que la sang" [sic]. The highly poetical expression of the title takes its inspiration, as Dalí explains in The Secret Life of Salvador Dalí, from words used by Lídia de Cadaqués: “[…] Lídia began to pluck it, and soon the whole room was covered in feathers. When this operation was over, she cleaned the chicken, and with her fingers dripping with blood, she began to pull out its viscera which she arranged neatly on a separate dish on the crystal table, where I had laid a very expensive book of facsimiles of the drawings of Giovanni Bellini. Observing that I jumped up anxiously to remove the book against the possibility of splashing, Lydia smiled bitterly, and said, “Blood does not spot” and then she immediately added this sentence, which a malicious expression in her eyes charged with erotic hidden meanings, “Blood is sweeter than honey. I,” she went on, “am blood, and honey is all the other women! My sons…” (this she added in a low voice) “at this moment are against blood and are running after honey.’”
This work is also of great interest due to its being the study for a now-disappeared painting called Honey is Sweeter than Blood, dating from 1927 [cat. no. 194]. In the Study we present today we might particularly note the same iconographic features that make the finished work so special: the apparatuses, the severed head, the blood, the rotting donkey, etc., features that refer us back to the painter’s “new aesthetic” and in which we can observe the first clear references to Surrealism. This “new aesthetic” is the one formally announced in some of his articles published in L’Amic de les Arts, such as “Sant Sebastià”or “La meva amiga i la platja”,and also discussed with his friend the poet García Lorca in the letters they exchanged over that period.
We are likewise aware that Dalí’s pictorial work cannot be separated from his written work. This characteristic trait of the painter’s trajectory arose at this very time, while he was gestating Honey is Sweeter than Blood and therefore engaged in this study for that work. These paintings and the text are indicative of a turning point in Dalí’s art following a period of several years in which he had been experimenting with a broad diversity of modern and contemporary styles.
Honey is Sweeter than Blood and the study for it are thus works that mark a process of stylistic change in which there appear some elements from the previous period, such as the severed heads that reveal to us the stamp of his new classicism, and particularly the influence of Picasso (Table in front of the Sea, 1926 [cat. no. 187]; Still Life by Moonlight, 1926 [cat. no. 196]; Composition with Three Figures. “Neo-Cubist Academy”, 1926 [cat. no. 171]); objects that become “pieces of apparatus” and that show Dalí’s interest in “machinism”, such as Depart. "Homage to Fox Newsreel", 1926 [cat. no. 154], Still Life by Mauve Moonlight, 1926 [cat. no. 186] or Still Life. “Invitation to Dream”, 1926 [cat. no. 172]). We also have the initial influences of other contemporary artists such as Joan Miró, Yves Tanguy and particularly Giorgio de Chirico.
An attentive reading of the article “Sant Sebastià” leads us directly to the interpretation that Dalí attached, particularly, to De Chirico’s works. It was they that provided Dalí with the basis for Apparatus and Hand, 1927 [cat. no. 195] and for Honey is Sweeter than Blood and the study made for it. The visual impact is also evident in the “apparatuses” to be found in these works, as well as in their strong, harsh lighting and dark shadows. The result is this new scenario furnished with elements that have a stylistic affinity with Tanguy and Miró (though not necessarily deriving directly from them). We have those shapes, strange little organisms, rods like needles, fragmented bodies and so forth, evoked in certain passages of “Sant Sebastià”, thus turning the text and the work into a single unit, into a whole that will become a habitual aspect of the painter’s work.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

เรารู้จากการโต้ตอบกับ Federico García Lorca และเพื่อน ๆ ของจิตรกรเช่น Sebastià Gasch Dalí ที่ใช้หมายถึงภาพวาดหายไปตอนนี้เป็นป่าเครื่อง ในขณะที่ในภาพวาดสีน้ำมันนี้ เราสามารถชัดเจนอ่านในมุมซ้ายด้านล่าง: Etude หลั่ง "เลอ miel est บวก douce que สังลา" [ซิลิก้อน] ค่า poetical สูงของเรื่องใช้แรงบันดาลใจ เป็น Dalí อธิบายในลับชีวิตของซัลวาดอร์ Dalí จากคำที่ใช้ โดย Lídia de Cadaqués: "[...] Lídia เริ่มเด็ดมัน และเร็ว ๆ นี้ ห้องทั้งหมดถูกครอบคลุมอยู่ในขนนก เมื่อได้ดำเนินการนี้ เธอทำความสะอาดไก่ และ ด้วยมือของเธอขจี ด้วยเลือด เธอเริ่มง้างของศพที่เธอจัดอย่างในจานแยกต่างหากบนตารางคริสตัล ที่ฉันได้วางหนังสือแพงมากของเฉพาะของภาพวาดของ Giovanni เบลลินี สังเกตว่า ผมไปอัพกังวลใจเอาหนังสือกับความเป็นไปได้ของเล่น Lydia ยิ้มพิรี้พิไร และ ว่า "เลือดไม่จุด" แล้ว เธอทันทีเพิ่มประโยคนี้ ซึ่งเป็นนิพจน์ที่เป็นอันตรายในสายตาของเธอโดนเร้าอารมณ์ความหมายที่ซ่อนอยู่ "เลือดได้สุดยอดมากกว่าน้ำผึ้ง ฉัน เธอไป "กำลังเลือด และน้ำผึ้งเป็นทั้งหมดผู้หญิงคนอื่น บุตรของฉัน..." (นี่เธอเพิ่มในเสียงต่ำ) "ตอนนี้อยู่กับเลือด และรันหลังจากที่น้ำผึ้ง ' "งานนี้ก็น่าสนใจมากเนื่องจากเป็นการศึกษาจิตรกรรมขณะหายไปที่เรียกว่าน้ำผึ้งเป็น Sweeter กว่าเลือด เดทจาก 1927 [cat. หมายเลข 194] ในการศึกษาที่เรานำเสนอวันนี้ เราอาจโดยเฉพาะอย่างยิ่งสังเกตคุณลักษณะ iconographic เดียวที่ทำให้งานสำเร็จแล้วให้พิเศษ: apparatuses หัว severed เลือด ลา rotting, etc. คุณสมบัติที่อ้างเรากลับของจิตรกร "ใหม่ความงาม" และ ในการที่ เราสามารถสังเกตการอ้างอิงชัดเจนครั้งแรกกับลัทธิเหนือจริง ได้ นี้ "ความใหม่" เป็นการประกาศอย่างเป็นกิจจะลักษณะในบางบทความของเขาในเลส์เดอ L'Amic ศิลปะ เช่น "ลีโอ Sebastià" หรือ "เอมิกา meva ลาฉันลา platja ", และยัง กล่าวกับเพื่อนของเขากวี García Lorca ตัวที่พวกเขาแลกเปลี่ยนเราเป็นไปในทำนองเดียวกันทราบว่า ไม่สามารถแยกงานสูญของ Dalí จากงานเขียนของเขา ติดนี้ลักษณะของวิถีของจิตรกรที่เกิดขึ้นในขณะนี้มาก ในขณะที่เขาถูก gestating น้ำผึ้งเป็น Sweeter กว่าเลือด และหมั้นดังนั้น ในการศึกษานี้ที่ทำงาน ภาพวาดเหล่านี้และข้อความส่อจุดเปลี่ยนในศิลปะของ Dalí ต่อระยะเวลาหลายปีที่ เขามีการทดลองกับหลากหลายรูปแบบร่วม สมัยกว้างน้ำผึ้งเป็น Sweeter กว่าเลือดและการศึกษานั้นจึงเป็นงานที่ทำเครื่องหมายเป็นกระบวนการของการเปลี่ยนแปลงเป็นสำนวนที่มีปรากฏองค์ประกอบบางอย่างจากรอบ เช่นหัว severed ที่เหมาะกับเราประทับของคคลาใหม่ของเขา และโดยเฉพาะอย่างยิ่งอิทธิพลของ Picasso (ตารางด้านหน้าทะเล 1926 [cat. หมายเลข 187]; ยังคงดำเนินชีวิต โดยแสงจันทร์ 1926 [cat. หมายเลข 196]; ประกอบ ด้วยตัวเลขสาม "นีโอทาวน์ออสการ์" 1926 [cat. หมายเลข 171]); วัตถุที่เป็น "ชิ้นส่วนของเครื่องมือ" และที่แสดงของ Dalí สนใจใน "machinism" เช่น Depart "ดีกับจิ้งจอก Newsreel", 1926 [cat. หมายเลข 154], ยังชีวิต โดยแสงจันทร์บอลรูม 1926 [cat. หมายเลข 186] หรือยังชีวิต "ขอเชิญฝัน" 1926 [cat. หมายเลข 172]) นอกจากนี้เรายังมีอิทธิพลเริ่มต้นของศิลปินร่วมสมัยอื่น ๆ เช่น Joan Miró, Yves Tanguy และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Giorgio de Chiricoอ่านที่มาของบทความ "ลีโอ Sebastià" ลูกค้าเป้าหมายเราโดยตรงการตีความที่ Dalí แนบ โดยเฉพาะ งาน De Chirico ก็พวกเขาที่มี Dalí พื้นฐานสำหรับเครื่องและมือ 1927 [cat. หมายเลข 195] และน้ำผึ้งเป็น Sweeter กว่าเลือดและการศึกษาที่ทำเรื่อง ผลกระทบต่อภาพก็ชัดใน "apparatuses" จะพบ ในงานเหล่านี้ รวม ทั้ง ในไฟแรง รุนแรงและเงามืด ผลคือ สถานการณ์ใหม่นี้มีองค์ประกอบที่มีความเกี่ยวข้องเป็นสำนวน Tanguy และ Miró (แม้บริษัทฯ ไม่จำเป็นโดยตรงจากพวกเขา) เรามีรูปร่างเหล่านั้น สิ่งมีชีวิตเล็ก ๆ แปลก ก้านเช่นเข็ม กระจัดกระจายเนื้อมาให้ evoked ในบางทางเดินของ "ลีโอ Sebastià" จึง เปิดข้อความและการทำงานเป็นหน่วยเดียว เข้าเต็มที่จะกว้างยาวเป็นงานของจิตรกร

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

เรารู้จากการติดต่อกับ Federico Garcíaลอและเพื่อนคนอื่น ๆ ของจิตรกรเช่น Sebastia Gasch ที่Dalíใช้เพื่ออ้างถึงภาพวาดตอนนี้หายไปเป็นเครื่องมือป่าในขณะที่ภาพเขียนสีน้ำมันนี้เราสามารถอ่านได้อย่างชัดเจนในมุมซ้ายล่าง : Etude เท "คือ miel เลอบวก Douce que ลาร้องเพลง" [sic] การแสดงออกของกวีสูงของชื่อที่ใช้แรงบันดาลใจของการเป็นDalíอธิบายในชีวิตลับของ Salvador Dali จากคำที่ใช้โดย Lidia เด Cadaques: "[... ] Lidia เริ่มเด็ดมันและเร็ว ๆ นี้ทั้งห้องถูกปกคลุมด้วยขนนก เมื่อการดำเนินการนี้ถูกกว่าที่เธอทำความสะอาดไก่และมีนิ้วมือของเธอหยดเลือดเธอเริ่มที่จะดึงออกมาจากอวัยวะภายในซึ่งเธอจัดอย่างเรียบร้อยบนจานที่แยกจากกันบนโต๊ะคริสตัลที่ฉันได้วางหนังสือที่มีราคาแพงมากของโทรสารของ ภาพวาดของจิโอวานนีเบลลินี สังเกตว่าผมกระโดดขึ้นอย่างใจจดใจจ่อที่จะเอาหนังสือกับความเป็นไปได้ของการสาดลิเดียยิ้มอย่างขมขื่นและกล่าวว่า "เลือดไม่ได้จุด" และแล้วเธอทันทีเพิ่มประโยคนี้ซึ่งการแสดงออกที่เป็นอันตรายในดวงตาของเธอเรียกเก็บเงินกับความหมายที่ซ่อนอยู่ในกาม "เลือดหวานกว่าน้ำผึ้ง ฉัน "เธอเดินขึ้นไปบน" am เลือดและน้ำผึ้งเป็นสิ่งที่ผู้หญิงคนอื่น ๆ ! บุตรชายของฉัน ... "(นี่เธอเข้ามาในเสียงต่ำ)" ในขณะนี้กับเลือดและมีการทำงานหลังจากที่น้ำผึ้ง.
'"งานนี้ยังเป็นที่น่าสนใจมากเนื่องจากจะเป็นการศึกษาสำหรับภาพวาดตอนนี้หายไปเรียกว่าน้ำผึ้งเป็นหวานกว่าเลือดสืบมาจาก 1927 [แมว ไม่ 194] ในการศึกษาที่เรานำเสนอในวันนี้เราโดยเฉพาะอย่างยิ่งอาจทราบคุณสมบัติเข้มข้นเดียวกันกับที่ทำให้งานเสร็จแล้วให้พิเศษ: เครื่องมือหัวตัดเลือดลาเน่าเปื่อย ฯลฯ คุณสมบัติที่ดูเรากลับไปจิตรกรของ "ความงามใหม่ "และในการที่เราสามารถสังเกตเห็นการอ้างอิงที่ชัดเจนครั้งแรกที่จะสถิตยศาสตร์ นี้ "ความงามใหม่" เป็นหนึ่งที่ประกาศอย่างเป็นทางการในบางส่วนของบทความที่ตีพิมพ์ใน L'Amic ศิลปะ de les เช่น "Sant Sebastia" หรือ "ลา Meva เอมิลา Platja ฉัน" และยังกล่าวกับเพื่อนของเขากวีGarcíaลอ ในจดหมายที่พวกเขาแลกเปลี่ยนในช่วงเวลานั้น.
เรามีเช่นเดียวกันทราบว่าการทำงานของภาพDalíไม่สามารถแยกออกจากงานเขียนของเขา ลักษณะนี้ลักษณะของวิถีของจิตรกรที่เกิดขึ้นในเวลานี้มากขณะที่เขากำลัง gestating น้ำผึ้งหวานกว่าเลือดและดังนั้นจึงมีส่วนร่วมในการศึกษาครั้งนี้สำหรับการทำงานที่ ภาพเหล่านี้และข้อความที่แสดงให้เห็นถึงจุดเปลี่ยนในงานศิลปะของDalíต่อไปนี้เป็นระยะเวลาหลายปีในการที่เขาได้รับการทดสอบด้วยความหลากหลายในวงกว้างของรูปแบบที่ทันสมัยและร่วมสมัย.
น้ำผึ้งหวานกว่าเลือดและการศึกษาสำหรับมันจึงทำงานว่า ทำเครื่องหมายกระบวนการของการเปลี่ยนแปลงรูปแบบที่มีปรากฏองค์ประกอบบางอย่างจากช่วงก่อนหน้าเช่นหัวตัดที่เปิดเผยให้เราประทับของคลาสใหม่ของเขาและโดยเฉพาะอย่างยิ่งอิทธิพลของปิกัสโซ (ตารางที่ด้านหน้าของทะเล 1926 [แมว .. ไม่มี 187] ยังคงมีชีวิตโดยแสงจันทร์ 1926 [แมวไม่มี 196].. ส่วนประกอบกับสามตัวเลข "Neo-Cubist Academy" 1926 [แมวไม่มี 171])...; วัตถุที่กลายเป็น "ชิ้นส่วนของอุปกรณ์" และแสดงความสนใจของDalíใน "machinism" เช่นออกเดินทาง "แสดงความเคารพต่อภาพยนตร์ที่ฟ็อกซ์" 1926 [แมว ไม่ 154] ยังคงมีชีวิตโดยแสงจันทร์สีม่วง 1926 [แมว ไม่ 186] หรือยังคงมีชีวิต "ขอเชิญฝัน" 1926 [แมว ไม่ 172]) นอกจากนี้เรายังมีอิทธิพลต่อการเริ่มต้นของศิลปินร่วมสมัยอื่น ๆ เช่นชูอันมีโร, Yves Tanguy และโดยเฉพาะอย่างยิ่งจอร์โจเดอ Chirico.
อ่านใส่ใจของบทความ "Sant Sebastia" ทำให้เราโดยตรงกับการตีความที่Dalíที่แนบมาโดยเฉพาะอย่างยิ่งกับการทำงาน De Chirico ของ มันเป็นพวกเขาที่ให้Dalíกับพื้นฐานสำหรับเครื่องมือและมือ 1927 [แมว ไม่ 195] และน้ำผึ้งหวานกว่าเลือดและการศึกษาที่สร้างขึ้นสำหรับมัน ผลกระทบต่อภาพยังเห็นได้ชัดใน "เครื่องมือ" ที่จะพบในผลงานเหล่านี้เช่นเดียวกับในที่แข็งแกร่งของพวกเขาที่รุนแรงและแสงเงาดำ ผลที่ได้คือสถานการณ์ใหม่นี้ตกแต่งด้วยองค์ประกอบที่มีความสัมพันธ์กับโวหาร Tanguy และMiró (แต่ไม่จำเป็นต้องสืบมาโดยตรงจากพวกเขา) เรามีรูปทรงเหล่านั้นมีชีวิตแปลก ๆ , แท่งเหมือนเข็มร่างแยกส่วนและอื่น ๆ ปรากฏในทางเดินบางอย่างของ "Sant Sebastia" จึงเปลี่ยนข้อความและการทำงานในหน่วยเดียวที่เป็นทั้งที่จะกลายเป็นลักษณะนิสัย ของการทำงานของจิตรกร

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

เรารู้ได้จากการติดต่อกับเฟเดริโก้ กาโอ การ์ซีอาลอร์กา และเพื่อน ๆของจิตรกรเช่น sebasti ล่าสุดแกชที่ Dal íใช้อ้างถึงตอนนี้หายตัวไปวาดภาพเป็นเครื่องมือ ป่า ขณะนี้น้ำมันจิตรกรรมเราอย่างชัดเจนสามารถอ่านในมุมซ้ายมือล่าง ช่วยให้ " เลอ miel EST บวกดูซ que ลาร้องเพลง [ sic ] การแสดงออกในเชิงกวีนิพนธ์ชื่อจะเป็นแรงบันดาลใจของเป็น Dal íอธิบายในชีวิตลับของซัลบาดอร์ ดาลี จากคำที่ใช้โดย L í Dia de cadaqu é s " [ . . . ] L íเดียเริ่มถอน และในไม่ช้า ห้องทั้งห้องถูกปกคลุมด้วยขนนก เมื่อภารกิจนี้จบลง เธอก็ล้างไก่และนิ้วมือของเธอหยดเลือด เธอเริ่มที่จะดึงออกของอวัยวะภายในที่เธอจัดไว้อย่างเรียบร้อยบนจานที่แยกต่างหากในคริสตัลตารางที่ฉันวางหนังสือราคาแพงมากของเครื่องโทรสารของภาพวาดของจิโอวานนีเบลลินี . สังเกตว่าฉันกระโดดขึ้นอย่างใจจดใจจ่อ ที่จะเอาหนังสือกับความเป็นไปได้ของการสาด ลิเดียยิ้มอย่างขมขื่น และบอกว่า " เลือดไม่จุด " แล้วเธอก็เลยเพิ่มประโยคนี้ซึ่งเป็นอันตรายสายตาของเธอจับความหมายกาม " เลือดมันหวานกว่าน้ำผึ้ง ฉัน" เธอยัง " เป็นเลือด และน้ำผึ้งเป็นผู้หญิง ! ลูกชายของฉัน . . . " ( เธอกล่าวด้วยเสียงต่ำ ) " ในขณะนี้กับเลือด และวิ่งตามลูก "
งานนี้ยังเป็นของดีสนใจเนื่องจากมีการศึกษาสำหรับตอนนี้หายไปจิตรกรรมเรียกว่าน้ำผึ้งหวานมากกว่าเลือด , เดทจากแมว 1927 [ . ฉบับที่ 194 ]ในการศึกษา เราเสนอวันนี้เราอาจจะโดยเฉพาะอย่างยิ่งหมายเหตุเดียวกันคุณสมบัติที่เข้มข้นทำให้เลิกงานพิเศษ : apparatuses , หัวขาด , เลือด , การลา , ฯลฯ คุณสมบัติที่เรียกเรากลับไป " จิตรกรใหม่และความงาม " ซึ่งเราสามารถสังเกตอ้างอิงที่ชัดเจนแรกที่เหมือนฝัน .นี้ใหม่ " ความงาม " เป็นหนึ่งประกาศอย่างเป็นทางการในบางส่วนของบทความที่ตีพิมพ์ใน l'amic de Les Arts , เช่น " ซาน sebasti ล่าสุด " หรือ " ลา Meva เอมิฉันลา platja " และยังกล่าวถึงเพื่อนกวีกาโอ การ์ซีอาลอร์กาในจดหมายที่พวกเขาแลกเปลี่ยนมากกว่าระยะเวลาที่ .
เราเช่นเดียวกัน ทราบว่า ดัล มาร์ตินเป็นภาพงานไม่สามารถแยกออกจากการทำงานของเขาเขียนไว้นิสัยนี้ลักษณะของวิถีของจิตรกรเกิดขึ้นในครั้งนี้ ในขณะที่เขากำลังตั้งท้องลูกจะหวานกว่า เลือดจึงร่วมในการศึกษานี้ที่งาน ภาพวาดเหล่านี้และข้อความจะแสดงให้เห็นถึงจุดเปลี่ยนใน Dal í s ศิลปะต่อไปนี้เป็นระยะเวลาหลายปี ที่เขาได้รับการทดสอบกับความหลากหลายของรูปแบบที่ทันสมัยและร่วมสมัย
น้ำผึ้งหวานมากกว่าเลือดและศึกษา มันจึงทำงานที่ มาร์ค กระบวนการของรูปแบบการเปลี่ยนแปลงซึ่งมีปรากฏองค์ประกอบบางอย่างจากช่วงก่อนหน้า เช่น หัวตัดที่เผยให้เราแสตมป์ของลัทธิคลาสสิคใหม่ของเขา และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง อิทธิพลของปิกัสโซ่ ( ตารางในด้านหน้าของทะเล , 1926 [ แมว . ฉบับที่ 187 ] ; ยังชีวิตโดยแสงจันทร์ , แมว 1926 [ . ฉบับที่ 196 ] ;องค์ประกอบที่มีสามตัวเลข " โรงเรียนลูกบาศก์ " นีโอ แมว 1926 [ . ฉบับที่ 171 ] ) ; วัตถุที่เป็นชิ้นที่ " เครื่องมือ " และแสดงความสนใจใน Dal í " machinism " เช่น " ออก สักการะสุนัขจิ้งจอกด้วยความ " แมว 1926 [ . ฉบับที่ 154 ] ยังชีวิตโดยแสงจันทร์สีม่วง , แมว 1926 [ . ฉบับที่ 186 ] หรือภาพนิ่ง " เชิญฝัน " แมว 1926 [ . หมายเลข 172 ] )เรายังมีอิทธิพลเริ่มแรกของศิลปินร่วมสมัยอื่นๆ เช่น ชูอัน มีโร อีฟว์ทังไกและโดยเฉพาะอย่างยิ่ง Giorgio de Chirico .
อ่านใส่ใจของบทความ " ซาน sebasti ล่าสุด " ทำให้เราได้โดยตรง เพื่อตีความว่า Dal íแนบ โดยเฉพาะผลงานของเดอ Chirico . มันเป็นพวกเขาที่ให้ดัล มาร์ตินกับพื้นฐานสำหรับเครื่องมือมือ , แมว 1927 [ . ไม่195 ] และน้ำผึ้งหวานมากกว่าเลือดและการศึกษาให้มัน ผลกระทบภาพก็ยังชัดเจนใน " apparatuses " จะพบได้ในงานนี้ เช่นเดียวกับในของพวกเขาแข็งแรง แสงที่รุนแรงและเงาดำ ผลที่ได้คือภาพใหม่ ตกแต่งด้วยองค์ประกอบที่มีความสัมพันธ์ กับทังไกโวหารและó ( แต่ไม่จําเป็นต้องอาศัยภาคโดยตรงจากพวกเขา ) เรามีรูปร่างเหล่านั้นสิ่งมีชีวิตแปลกๆ แท่งเหมือนเข็ม เนื้อแตกและอื่น ๆ ที่ปรากฏในบางหัวข้อของ " ซาน sebasti ล่าสุด " จึงเปิดข้อความและทำงานเป็นหน่วยเดียว เป็นทั้งจะเป็นลักษณะนิสัยการทำงานของจิตรกร