by a barber in a loaf of bread. Acc

by a barber in a loaf of bread. According to Parker, “Instead of brushes
we use different sized rollers; for instance, bed casters, ball-bearings,
etc., to push the pins toward either surface, thus obtaining the shades
or lines of gray, black, or white, which we need to compose the picture.”
Revolutionary New Zealand animator Len Lye, who often referred to
himself as “an artist for the twenty-first century,” pioneered the directon-film
technique of cameraless animation by painting and scratching
onto 35mm celluloid. His use of abstract, metaphorical images are a
product of his association with Surrealism, Futurism, Constructivism,
and Abstract Expressionism, as well as his affinity for jazz, Oceanic
art, and calligraphy. His use of percussive music, saturated color, and
organic forms had a major impact on a genre that later became known
as music video. Living in Samoa between 1922 and 1923, Lye became
inspired by Aboriginal motifs and produced his first animated silent
film, Tusalava (1929), which he created to express “the beginnings of
organic life” (1.14). This film took approximately two years to complete,
since each frame was hand-painted and photographed individually.
In a 16mm abstract film titled Free Radicals (1958), Lye scratched
the content onto a few thousand feet of black film leader using tools
ranging from sewing needles to Indian arrowheads.
In Canada, Norman McLaren has been described as a “poet of
animation.” Inspired by the masterpieces of filmmakers Eisenstein and
Pudovkin, he began animating directly onto film, scratching into its
emulsion to make its stock transparent. (At the time, he was unaware
that Len Lye was conducting similar experiments.) In 1941, he was
invited to join the newly formed National Film Board of Canada (NFB),
and there, he founded an animation department and experimented
with a wide range of techniques. Films, such as Fiddle-de-Dee (1947)
and Begone Dull Care (1949), were made by painting on both sides of
35mm celluloid. Incredibly rich textures and patterns were achieved
through brushing and spraying, scratching, and pressing cloths into
the paint before it dried. For over four decades, McLaren produced
films for the NFB that served as an inspiration for animators throughout
the world. In 1989, two years after his death, the head office
building of the NFB was renamed the Norman McLaren Building.
Berlin animator Lotte Reiniger is known for her silhouette cut-out
animation style during the sound-on film era of the 1930s. Her fulllength
feature film, The Adventures of Prince Achmed (Chapter 10,

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

โดยร้านในก้อนขนมปัง พาร์คเกอร์ ตาม "แทนแปรงเราใช้ลูกกลิ้งขนาดต่าง ๆ เตียง casters ลูกปืน ตัวอย่างฯลฯ ผลักดันหมุดไปทางใดพื้นผิว รับทำ เฉดสีหรือรายการ ของสีเทา ดำ ขาว ซึ่งเราจำเป็นต้องเขียนรูป"ปฏิวัตินิวซีแลนด์เป็นไอ้ด่าง Len ซึ่งมักเรียกว่าตัวเองเป็น "ศิลปินในศตวรรษยี่สิบแรก เป็นผู้บุกเบิกภาพยนตร์ directonเทคนิคของภาพเคลื่อนไหว cameraless โดยวาดภาพ และเกาบนเซลลูลอยด์ขนาด 35 มม. ใช้ของบทคัดย่อ ภาพพจน์มีการผลิตภัณฑ์ของเขาเชื่อมโยงกับลัทธิเหนือจริง Futurism ศิลปะเค้า โครงและนามธรรม Expressionism ตลอดจนความสัมพันธ์ของเขาสำหรับแจ๊ส โอเชียนิคศิลปะ และการเขียนตัวอักษร ใช้ดนตรีเพลง อิ่มตัวสี และรูปแบบเกษตรอินทรีย์มีผลกระทบสำคัญประเภทที่ภายหลังกลายเป็นที่รู้จักเป็นมิวสิกวิดีโอ อาศัยอยู่ในซามัวระหว่างค.ศ. 1922 1923 ไอ้ด่างเป็นบันดาลความสงวน และผลิตครั้งแรกของเขาเคลื่อนไหวเงียบฟิล์ม Tusalava (1929), ซึ่งเขาสร้างขึ้นเพื่อแสดง "จุดเริ่มต้นของชีวิตอินทรีย์" (1.14) ฟิล์มชนิดนี้ใช้เวลาประมาณ 2 ปีเสร็จสมบูรณ์เนื่องจากแต่ละเฟรมถูกมือทาสี และถ่ายแต่ละในแบบนามธรรมฟิล์มชื่อว่าอนุมูลอิสระ (1958), ไอ้ด่างมีรอยขีดข่วนเนื้อหาสู่ผู้นำฟิล์มสีดำที่ใช้เครื่องมือหลายพันฟุตตั้งแต่เข็มเย็บผ้ากับหัวลูกศรที่อินเดียในแคนาดา นอร์แมนแมคลาเรนได้ถูกอธิบายไว้เป็นกวี"ของภาพเคลื่อนไหว" แรงบันดาลใจผลงานชิ้นเอกของภาพยนตร์ไอเซนสไตน์ และPudovkin เขาเริ่มทำให้เคลื่อนไหวโดยตรงลงบนฟิล์ม เกาเป็นของอิมัลชันให้หุ้นมีความโปร่งใส (เวลา เขาไม่รู้ตัวไอ้ด่าง Len ที่ถูกทำการทดลองคล้าย) 1941 เขาถูกเชิญให้เข้าร่วมในรูปแบบใหม่แห่งชาติฟิล์มบอร์ดของแคนาดา (NFB),และมี ก่อตั้งแผนกการเคลื่อนไหว และเบื้องด้วยความหลากหลายของเทคนิค ภาพยนตร์ เช่น Fiddle-de-Dee (1947)และ Begone น่าเบื่อดูแล (1949), เกิดจากภาพทั้งสองด้านของเซลลูลอยด์ขนาด 35 มม. พื้นผิวที่หลากหลายอย่างเหลือเชื่อและรูปแบบสำเร็จแปรง และพ่น เกา และกดผ้าลงในสีก่อนที่จะแห้ง ผลิตในกว่าสี่ทศวรรษที่ผ่านมา แมคลาเรนฟิล์มสำหรับ NFB ที่ทำหน้าที่เป็นแรงบันดาลใจสำหรับ animators ตลอดโลก ในปี 1989 สองปีหลังจากการตาย สำนักงานใหญ่อาคารของ NFB ถูกเปลี่ยนชื่ออาคารนอร์แมนแมคลาเรนเบอร์ลินเป็น Lotte Reiniger เป็นที่รู้จักกันสำหรับการตัดรูปเงาดำของเธอออกลักษณะการเคลื่อนไหวในช่วงยุค 1930 เสียงในฟิล์ม Fulllength ของเธอคุณลักษณะฟิล์ม การผจญภัยของเจ้าชาย Achmed (บทที่ 10

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

โดยช่างตัดผมในขนมปัง ตามที่ปาร์กเกอร์ "แทนที่จะแปรง
ที่เราใช้ลูกกลิ้งขนาดแตกต่างกัน; เช่นลูกล้อสำหรับเตียงลูกแบริ่ง,
ฯลฯ ที่จะผลักดันหมุดไปยังพื้นผิวทั้งสองจึงได้รับเฉดสี
หรือเส้นสีเทา, สีดำหรือสีขาวซึ่งเราจำเป็นต้องเขียนภาพ. "
นิวซีแลนด์ปฏิวัติเคลื่อนไหวเลนน้ำด่าง ที่มักจะเรียก
ตัวเองว่าเป็น "ศิลปินสำหรับศตวรรษที่ยี่สิบเอ็ด" เป็นหัวหอก directon ฟิล์ม
เทคนิคของการเคลื่อนไหว cameraless โดยการวาดภาพและรอยขีดข่วน
บน 35 มมเซลลูลอยด์ เขาใช้นามธรรมภาพเชิงเปรียบเทียบเป็น
ผลิตภัณฑ์ของ บริษัท ของเขากับสถิตยศาสตร์ยิ่ง Constructivism,
และสรุป Expressionism เช่นเดียวกับความสัมพันธ์ของเขาสำหรับแจ๊สมหาสมุทร
ศิลปะและการประดิษฐ์ตัวอักษร เขาใช้เพลงจังหวะสีอิ่มตัวและ
รูปแบบอินทรีย์มีผลกระทบสำคัญในประเภทที่ต่อมากลายเป็นที่รู้จัก
เป็นวิดีโอเพลง ที่อาศัยอยู่ในซามัวระหว่าง 1922 และ 1923, น้ำด่างกลายเป็น
แรงบันดาลใจจากลวดลายดั้งเดิมและผลิตภาพเคลื่อนไหวครั้งแรกของเขาเงียบ
ภาพยนตร์ Tusalava (1929) ซึ่งเขาสร้างขึ้นเพื่อแสดง "จุดเริ่มต้นของ
ชีวิตอินทรีย์ "(1.14) ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้เวลาประมาณสองปีให้เสร็จสมบูรณ์
ตั้งแต่แต่ละเฟรมถูกมือวาดและถ่ายภาพเป็นรายบุคคล.
ในภาพยนตร์เรื่องนามธรรม 16mm ชื่ออนุมูลอิสระ (1958), น้ำด่างรอยขีดข่วน
เนื้อหาลงในไม่กี่พันฟุตของการเป็นผู้นำฟิล์มสีดำโดยใช้เครื่องมือ
ที่หลากหลายจากการเย็บผ้า เข็มจะหี่อินเดีย.
ในแคนาดานอร์แมนแม็คลาเรนได้รับการอธิบายว่าเป็น "กวีของ
แอนิเมชั่. "แรงบันดาลใจจากผลงานชิ้นเอกของผู้สร้างภาพยนตร์ Eisenstein และ
Pudovkin เขาเริ่มเคลื่อนไหวโดยตรงไปยังภาพยนตร์เกาเป็นของ
อิมัลชันที่จะทำให้หุ้นของ บริษัท มีความโปร่งใส (ในขณะที่เขาไม่รู้
ว่าเลนน้ำด่างได้รับการดำเนินการทดลองที่คล้ายกัน.) ในปี 1941 เขาได้รับ
เชิญให้เข้าร่วมที่จัดตั้งขึ้นใหม่คณะกรรมการภาพยนตร์แห่งชาติของแคนาดา (NFB)
และมีเขาก่อตั้งภาควิชาภาพเคลื่อนไหวและทดลอง
กับกว้าง ช่วงของเทคนิค ภาพยนตร์เช่นซอ-de-ดี (1947)
และไปให้พ้นหมองคล้ำดูแล (1949) ที่ถูกสร้างขึ้นโดยการวาดภาพทั้งสองด้านของ
35mm เซลลูลอยด์ พื้นผิวที่อุดมไปด้วยอย่างไม่น่าเชื่อและรูปแบบการประสบความสำเร็จ
ผ่านการแปรงฟันและการฉีดพ่น, รอยขีดข่วนและกดลงไปในผ้า
สีก่อนที่จะแห้ง มานานกว่าสี่ทศวรรษที่ผ่านมาแม็คลาเรนที่ผลิต
ภาพยนตร์สำหรับ NFB ที่เป็นแรงบันดาลใจสำหรับนิเมชั่นทั่ว
โลก ในปี 1989 สองปีหลังจากการตายของเขาสำนักงานใหญ่
อาคารของ NFB ถูกเปลี่ยนชื่อเป็นนอร์แมนแม็คลาเรนอาคาร.
อนิเมเบอร์ลิน Lotte Reiniger เป็นที่รู้จักสำหรับภาพเงาของเธอตัดออก
รูปแบบการเคลื่อนไหวในช่วงยุคหนังเสียงในช่วงทศวรรษที่ 1930 ของ เธอ fulllength
ภาพยนตร์สารคดีผจญภัยของเจ้าชาย Achmed (บทที่ 10

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

โดยช่างตัดผมในการผลิตขนมปัง ตามปาร์กเกอร์ " แทนแปรง
เราใช้ลูกกลิ้งที่มีขนาดแตกต่างกัน เช่น เตียงล้อ ลูกปืน
ฯลฯ ที่จะผลักดันพินไปให้ผิว ดังนั้นการแรเงา
หรือเส้นสีเทา ดำ หรือขาว ซึ่งเราต้องเขียนภาพ "
ปฏิวัตินิวซีแลนด์แอนิเมเตอร์ Len น้ำด่างที่มักจะอ้างถึง
ตัวเองเป็นศิลปินสำหรับศตวรรษที่ 21 " หัวหอก directon ภาพยนตร์
เทคนิค cameraless ภาพเคลื่อนไหวโดยการวาดภาพและเกา
ลง 35 มม. ภาพยนตร์ ใช้ของนามธรรมเชิงเปรียบเทียบภาพเป็นผลิตภัณฑ์ของสมาคมกับล้ำลึก

ดาคอนสต , , , และ ลัทธิการแสดงออกทางนามธรรม รวมทั้งความสัมพันธ์ของเขากับแจ๊ส โอเชียนิค 815
ศิลปะ และคัดลายมือเขาใช้จังหวะของเพลง , สีอิ่มตัวและ
รูปแบบอินทรีย์มีผลกระทบใหญ่ในประเภทที่ต่อมากลายเป็นที่รู้จัก
เป็นวีดีโอ เพลง ที่อาศัยอยู่ในดินแดนระหว่าง 1922 และ 1923 ด่าง
แรงบันดาลใจจากลวดลายดั้งเดิม และเป็นครั้งแรกที่เขาเคลื่อนไหวเงียบ
ฟิล์ม tusalava ( 1929 ) ซึ่งเขาสร้างขึ้นเพื่อแสดง " จุดเริ่มต้นของ
ชีวิตอินทรีย์ " ( 1 ) ภาพยนตร์เรื่องนี้ใช้เวลาสองปีให้เสร็จสมบูรณ์
เนื่องจากแต่ละเฟรมมือทาสีและถ่ายภาพจากฟิล์ม 16mm .
ในบทคัดย่อเรื่องอนุมูลอิสระ ( 1958 ) , สารละลายข่วน
เนื้อหาบนไม่กี่พันเท้าของผู้นำฟิล์มดำโดยใช้เครื่องมือ
ตั้งแต่เย็บเข็มหัวลูกศรอินเดีย .
ในแคนาดา , นอร์แมนแม็คลาเรนได้รับการอธิบายว่าเป็น " กวีของ
ภาพเคลื่อนไหว " แรงบันดาลใจจากผลงานของผู้สร้างภาพยนตร์ ไอเซนสไตน์และ
ปูดอฟกิน ,เขาเริ่มเคลื่อนไหวโดยตรงลงบนฟิล์ม เกาลง
อิมัลชันเพื่อให้หุ้นโปร่งใส ( ตอนนั้นเขายังไม่รู้ว่าเป็น Len ด่าง
การทดลอง คล้ายคลึง ) ในปี 1941 เขา
เชิญเข้าร่วมจัดตั้งใหม่แห่งชาติคณะกรรมการภาพยนตร์แห่งแคนาดา ( nfb )
และที่นั่น เขาได้ก่อตั้งแผนกแอนิเมชั่นและทดลอง
กับหลากหลายเทคนิค ภาพยนตร์ เช่น ซอ เดอ ดี ( 1947 )
ออกไปดูแลทึบ ( 1949 ) ถูกสร้างโดยการวาดภาพบนทั้งสองด้านของ
35mm ภาพยนตร์ พื้นผิวที่อุดมไปด้วยอย่างไม่น่าเชื่อและรูปแบบยา
ผ่านแปรง และฉีดพ่น การขีดข่วน และกดผ้าลง
สีก่อนที่จะแห้ง มานานกว่าสี่ทศวรรษ แม็คลาเรนผลิต
ภาพยนตร์สำหรับ nfb ที่ทำหน้าที่เป็นแรงบันดาลใจสำหรับนิเมชั่นตลอด
โลก ในปี 1989 , สองปีหลังจากการตายของเขาสำนักงานใหญ่
อาคารของ nfb ถูกเปลี่ยนชื่อตึกนอร์แมนแม็คลาเรน ลอตเต้ reiniger
เบอร์ลิน Animator เป็นเงาของเธอตัดออก
ภาพเคลื่อนไหวลักษณะระหว่างเสียงในยุคของฟิล์ม 1930 เธอ fulllength
คุณลักษณะฟิล์ม การผจญภัยของเจ้าชาย ( บทที่ 10