In 1894 Wagner was appointed profes

In 1894 Wagner was appointed professor of architecture at the Vienna Academy of Fine Arts, replacing Carl von Hasenauer, and Wagner held that position until 1913. In his remarkable inaugural lecture, Wagner, who was already in his fifties, declared himself absolutely and without reservation in favor of a modern architecture in response to modern needs and condemned all stylistic imitation as false and inappropriate. This inaugural lecture, which epitomized Wagner's philosophy of architecture and design, was published in the following year as a book under the title Moderne Architektur. Shortly thereafter this book was made available to the American public by N. Clifford Ricker, who translated it and published it first in serialized form in 1901 in the Brickbuilder and in the following year as a book.

The functionalist message that Wagner set forth was that "Modern art must yield for us modern ideas, forms created for us, which represent our abilities, our acts, and our preferences" and that "Objects resulting from modern views … harmonize perfectly with our surroundings, but copied and imitated objects never do." Moreover, Wagner repeated verbatim the famous functionalist principle advocated by the great German architect Gottfried Semper: "Necessity is the sole mistress of art," to which he subsequently added his own emphasis on structure and materials.

Wagner's outspoken, strongly rationalist functionalism was indeed more revolutionary than his architecture. In 1894 he was commissioned to design the stations of the elevated and underground railroad (Stadtbahn) of Vienna. The stations that he designed at the start were in a rather conventional historicist mode. This, however, changed drastically in later stations, presumably under the influence of his pupils Josef Hoffmann and Josef Maria Olbrich, both of whom worked for him for several years. Thus in the later stations, such as the Hofpavillon in Schönbrunn and the Karlsplatz Station, Wagner used the historicist formal vocabulary in a freer and more innovative manner. In his blocks of flats in Vienna, such as Linke Wienzeile 38 and 40 of 1898, Wagner adorned the facades, which were essentially inspired from Renaissance palace architecture, with bold flat ornament, purely Art Nouveau in character. In that year Wagner joined the Vienna Secession, remaining a member until 1905.

After the turn of the century, Wagner started throwing off the Art Nouveau influence. His work in the new mode culminated in Sankt Leopold, the church of the Steinhof Asylum in Penzing outside Vienna, built in 1904-1907. This was a large cruciform edifice with a hemispherical dome raised on a cylindrical drum. There was abundant decoration, but this had been submitted to a linear stylization and was kept within rectangles and squares. Although remotely Byzantinesque in character, it appeared nonhistoricist and very much in the spirit of the work of younger architects such as Josef Maria Olbrich and Peter Behrens. Wagner's masterpiece of the time was the Postal Savings Bank in Vienna of 1904-1906, a work characterized by linearity, smoothness, and crispness of design. The external walls were covered by marble revetments held in place by exposed aluminum fastenings. The interior, equally striking in its lightness and in the elegant use of exposed metal and glass, secured Wagner a place among the 20th-century pioneers. Wagner died in Vienna on April 11, 1918.

Through his 1894 lecture, which was published as a book in numerous editions, Wagner facilitated greatly the reform of architectural practice and the establishment of modern design principles, such as honest use of materials, especially steel; rejection of historicist formal vocabulary; and preference for simplicity and clarity of form. His own work remained tied to tradition much longer, although it became increasingly modern after the turn of the century. Among his works, the Vienna railroad with its stations and the Postal Savings Bank provided exemplary solutions to contemporary and relatively new architectural problems. His theories and teachings, on the other hand, exercised a broad and fruitful influence and found their full realization in the work of subsequent generations.

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

ใน 1894 วากเนอร์ได้แต่งตั้งศาสตราจารย์สถาปัตยกรรมที่เวียนนา Academy ของวิจิตรศิลป์ แทน Carl von Hasenauer และวากเนอร์ถือตำแหน่งจนถึงค.ศ. 1913 ในของเขาโดดเด่นประกวดบรรยาย วากเนอร์ ที่อยู่ ในเขา แบก ประกาศตัวเองอย่างแน่นอน และ ไม่จองในความโปรดปรานของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ความทันสมัย และประณามเลียนแบบสำนวนทั้งหมดเป็นเท็จ และไม่เหมาะสม บรรยายปฐมฤกษ์นี้ ที่ epitomized ปรัชญาของวากเนอร์สถาปัตยกรรมและการออกแบบ ถูกตีพิมพ์ในปีต่อไปเป็นหนังสือเรื่อง Architektur โมเดิร์น ไม่นานหลังจากนั้นหนังสือเล่มนี้ทำพร้อมให้ประชาชนอเมริกัน โดย Ricker คลิฟฟอร์ด N. ผู้แปลมัน และตีพิมพ์ครั้งแรกในฟอร์มแบบอนุกรมในปี 1901 ในการ Brickbuilder และ ในปีต่อไปเป็นหนังสือข้อความในแง่ประโยชน์ใช้สอยที่วากเนอร์ไว้ถูกว่า "ศิลปะสมัยใหม่ต้องผลผลิตสำหรับเราความคิดทันสมัย แบบฟอร์มที่สร้างขึ้นสำหรับเรา ซึ่งแสดงถึงความสามารถของเรา การกระทำของเรา และความชอบของเรา" และว่า "วัตถุที่เกิดจากมุมมองที่ทันสมัย...สอดคล้องอย่างสมบูรณ์กับสภาพแวดล้อมของเรา แต่ไม่เคยทำวัตถุถูกคัดลอก และเลียนแบบ" นอกจากนี้ วากเนอร์ซ้ำ verbatim หลักการแง่ประโยชน์ใช้สอยมีชื่อเสียงสนับสนุน โดยสถาปนิกเยอรมันดี Gottfried Semper: "ความจำเป็นคือ รักแต่เพียงผู้เดียวของศิลปะ ที่เขามาเพิ่มเองเน้นโครงสร้างและวัสดุของวากเนอร์เปิดเผย ขอ rationalist functionalism มีปฏิวัติแน่นอนมากขึ้นกว่าสถาปัตยกรรมของเขา ใน 1894 เขาถูกมอบหมายในการออกแบบสถานีของการยกระดับและรถไฟใต้ดิน (Stadtbahn) ของเวียนนา สถานีที่เขาออกแบบเริ่มต้นในโหมด historicist ธรรมดาแทนได้ นี้ อย่างไรก็ตาม เปลี่ยนแปลงอย่างมากในภายหลัง ภายใต้อิทธิพลของนักเรียนของเขา Hoffmann เซฟและเซฟ Maria Olbrich สันนิษฐานว่าทั้งสองคนทำงานเขามาหลายปี ดังนั้นในใหม่กว่า เช่น Hofpavillon Schönbrunn และเวลาเพียงไม่กี่สถานี วากเนอร์ใช้ historicist คำศัพท์อย่างเป็นทางการในการทรงและลักษณะนวัตกรรมมากขึ้น ในบล็อกของเขาของแฟลตในเวียนนา เช่นนัก Wienzeile 38 และ 40 ของ 1898 วากเนอร์ประดับอาคาร ซึ่งได้แรงบันดาลใจจากสถาปัตยกรรมพระราชวังที่เรเนซองส์ กับเครื่องประดับตัวหนาแบน แท้จากอาร์ตในละครเป็นหลัก ในปีที่ วากเนอร์ได้เข้าร่วมในเวียนนาซีเซสชัน ที่เหลือ เป็นสมาชิกจนถึงค.ศ. 1905หลังจากเปิดศตวรรษ วากเนอร์เริ่มโยนปิดอิทธิพลศิลปะอาร์ตนูโว เขาทำงานในโหมดใหม่ที่ culminated ในซังท์ Leopold คริสตจักรของการลี้ภัย Steinhof ใน Penzing นอกเวียนนา สร้างขึ้นในปี 1904-1907 นี้เป็นการใหญ่โครงสถาปัตยกรรมที่โอ่อ่าที่ มีโดมครึ่งวงกลมยกกลองทรงกระบอก มีการตกแต่งมากมาย แต่นี้ได้ถูกส่งไปคมเชิงเส้น และถูกเก็บไว้ภายในสี่เหลี่ยมผืนผ้าและสี่เหลี่ยม แม้จากระยะไกล Byzantinesque ในละคร ได้ปรากฏ nonhistoricist และมากในจิตวิญญาณของการทำงานของสถาปนิกรุ่นเยาว์เช่นเซฟ Maria Olbrich และ Peter Behrens ผลงานชิ้นเอกของวากเนอร์เวลาถูกธนาคารออมสิน ไปรษณีย์ในเวียนนา 1904-1906 ลักษณะเส้นตรง เรียบ และการออกแบบที่คมชัดในทำงาน ผนังภายนอกถูกปกคลุม ด้วยหินอ่อน revetments โดยเบาะอะลูมิเนียม ตกแต่งภายใน โดดเด่นเท่าเทียมกัน ในความสว่าง และการใช้สัมผัสโลหะและกระจก สวยงามปลอดภัยวากเนอร์ในศตวรรษที่ 20 ผู้บุกเบิก วากเนอร์ตายในเวียนนาบน 11 เมษายน 1918ผ่านการบรรยาย 1894 ของเขา ซึ่งถูกตีพิมพ์เป็นหนังสือในจำนวนมาก วากเนอร์อำนวยความสะดวกอย่างมากการปฏิรูปสถาปัตยกรรมฝึกและจัดให้มีหลักการออกแบบทันสมัย เช่นซื่อสัตย์ใช้วัสดุ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเหล็ก การปฏิเสธของคำศัพท์ทาง historicist และสำหรับความเรียบง่ายและความชัดเจนของแบบฟอร์ม งานของเขาเองยังคงผูกไปนานกว่า ประเพณีแม้กลายเป็นทันสมัยมากขึ้นหลังจากที่หันของศตวรรษ ในงานของเขา รถไฟเวียนนาของสถานีและธนาคารออมสินไปรษณีย์ให้ระบุแก้ไขปัญหาของสถาปัตยกรรมร่วมสมัย และค่อนข้างใหม่ ทฤษฎีและคำสอน พระคง ใช้อิทธิพลกว้าง และประสบ และพบเต็มบริบูรณ์ในการทำงานของคนรุ่นต่อมา

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

แว็กเนอร์ในปี 1894 ได้รับการแต่งตั้งเป็นศาสตราจารย์ของสถาปัตยกรรมที่สถาบันเวียนนาวิจิตรศิลป์แทนที่คาร์ลฟอน Hasenauer และแว็กเนอร์ดำรงตำแหน่งจนถึงปี 1913 ในการบรรยายที่น่าทึ่งสถาปนาของเขาวากเนอร์ที่มีอยู่แล้วในยุคของเขาประกาศตัวเองอย่างแน่นอนและโดยไม่ต้องสำรอง ในความโปรดปรานของสถาปัตยกรรมสมัยใหม่ในการตอบสนองความต้องการที่ทันสมัยและประณามทุกเลียนแบบโวหารเป็นเท็จและไม่เหมาะสม การบรรยายเกี่ยวกับการสถาปนานี้ซึ่งดียิ่งปรัชญาวากเนอร์ของสถาปัตยกรรมและการออกแบบได้รับการตีพิมพ์ในปีต่อไปนี้เป็นหนังสือภายใต้ชื่อ Moderne Architektur ที่ หลังจากนั้นไม่นานหนังสือเล่มนี้ได้ให้บริการแก่ประชาชนชาวอเมริกันโดย Clifford เอ็นริคเกอร์, ผู้แปลและตีพิมพ์ครั้งแรกในรูปแบบต่อเนื่องในปี 1901 ใน Brickbuilder และในปีต่อไปนี้เป็นหนังสือ. ข้อความ functionalist ที่แว็กเนอร์ชุดที่ออกมาก็คือว่า "ศิลปะสมัยใหม่ต้องผลผลิตสำหรับเราความคิดที่ทันสมัยในรูปแบบที่สร้างขึ้นสำหรับเราซึ่งเป็นตัวแทนของความสามารถของเราทำหน้าที่ของเราและการตั้งค่าของเรา" และ "วัตถุที่เกิดจากมุมมองที่ทันสมัย ​​... กลมกลืนอย่างลงตัวกับสภาพแวดล้อมของเรา แต่คัดลอกและเลียนแบบวัตถุที่ไม่เคยทำ " นอกจากนี้วากเนอร์ซ้ำคำต่อคำหลักการ functionalist ที่มีชื่อเสียงสนับสนุนโดยสถาปนิกชาวเยอรมันที่ดี Gottfried Semper: "ความจำเป็นเป็นผู้หญิง แต่เพียงผู้เดียวของศิลปะ" ซึ่งเขาก็เพิ่มความสำคัญของตัวเองเกี่ยวกับโครงสร้างและวัสดุ. วากเนอร์เปิดเผยอย่างยิ่งเหตุ functionalism เป็นจริงมากขึ้น การปฏิวัติกว่าสถาปัตยกรรมของเขา ในปี 1894 เขาได้รับหน้าที่ในการออกแบบสถานีของรถไฟสูงและรถไฟใต้ดิน (Stadtbahn) ของกรุงเวียนนา สถานีว่าเขาได้รับการออกแบบที่เริ่มต้นอยู่ในโหมด historicist ค่อนข้างธรรมดา นี้ แต่การเปลี่ยนแปลงอย่างมากในสถานีต่อมาสันนิษฐานว่าภายใต้อิทธิพลของนักเรียนของเขาโจเซฟฮอฟและโจเซฟมาเรีย Olbrich ที่ทั้งสองคนทำงานให้กับเขาเป็นเวลาหลายปี ดังนั้นในสถานีต่อมาเช่น Hofpavillon ในSchönbrunnและสถานี Karlsplatz วากเนอร์ที่ใช้คำศัพท์ที่เป็นทางการ historicist ในลักษณะที่เป็นอิสระและนวัตกรรมมากขึ้น ในบล็อกของเขาในเวียนนาแฟลตเช่น Linke Wienzeile 38 และ 40 1898 วากเนอร์ประดับอาคารซึ่งได้แรงบันดาลใจจากสถาปัตยกรรมหลักพระราชวังเรเนซองส์กับเครื่องประดับที่เป็นตัวหนาแบนหมดจดอาร์ตนูโวในลักษณะ ในปีที่แว็กเนอร์เข้าร่วมเวียนนาแยกตัวออกจากที่เหลือเป็นสมาชิกจนถึงปี 1905 หลังจากที่หันของศตวรรษที่วากเนอร์เริ่มโยนออกอิทธิพลอาร์ตนูโว ผลงานของเขาในโหมดใหม่ culminated ใน Sankt เลียวโปลด์, คริสตจักรของ Steinhof ลี้ภัยใน Penzing นอกกรุงเวียนนาที่สร้างขึ้นใน 1904-1907 นี่คือสิ่งปลูกสร้างไม้กางเขนขนาดใหญ่ที่มีโดมยกกลองทรงกระบอก มีการตกแต่งที่อุดมสมบูรณ์เป็น แต่ตอนนี้ได้รับการส่งไปยัง stylization เชิงเส้นและถูกเก็บไว้ภายในรูปสี่เหลี่ยมและสี่เหลี่ยม แม้ว่าระยะไกล Byzantinesque ในลักษณะก็ปรากฏ nonhistoricist และมากในจิตวิญญาณของการทำงานของสถาปนิกที่อายุน้อยกว่าเช่นโจเซฟมาเรีย Olbrich และปีเตอร์ Behrens ที่ ผลงานชิ้นเอกของวากเนอร์เป็นเวลาที่ธนาคารออมสินไปรษณีย์ในกรุงเวียนนาของ 1904-1906 การทำงานที่โดดเด่นด้วยเส้นตรงเรียบและความกรอบของการออกแบบ ผนังภายนอกถูกปกคลุมด้วยหินอ่อน revetments จัดขึ้นในสถานที่โดยน๊อลูมิเนียมสัมผัส การตกแต่งภายในอย่างเท่าเทียมกันที่โดดเด่นในความสว่างและในการใช้งานที่สง่างามของโลหะสัมผัสและกระจก, การรักษาความปลอดภัยสถานที่แว็กเนอร์ในหมู่ผู้บุกเบิก 20 ศตวรรษ แว็กเนอร์เสียชีวิตในกรุงเวียนนาเมื่อวันที่ 11 เมษายน 1918 ผ่าน 1894 การบรรยายของเขาซึ่งได้รับการตีพิมพ์เป็นหนังสือหลายฉบับที่แว็กเนอร์การอำนวยความสะดวกอย่างมากการปฏิรูปของการปฏิบัติสถาปัตยกรรมและสถานประกอบการของหลักการออกแบบที่ทันสมัยเช่นการใช้ความซื่อสัตย์ของวัสดุเหล็กโดยเฉพาะอย่างยิ่ง ; การปฏิเสธของคำศัพท์ทางการ historicist; และการตั้งค่าสำหรับความเรียบง่ายและความชัดเจนของรูปแบบ ทำงานของตัวเองของเขายังคงผูกติดอยู่กับประเพณีมากอีกต่อไปแม้ว่ามันจะกลายเป็นที่ทันสมัยมากขึ้นหลังจากที่หันของศตวรรษที่ ในบรรดาผลงานของเขาทางรถไฟเวียนนากับสถานีและธนาคารออมสินไปรษณีย์ให้บริการโซลูชั่นที่เป็นแบบอย่างในการร่วมสมัยและปัญหาทางสถาปัตยกรรมที่ค่อนข้างใหม่ ทฤษฎีและคำสอนของพระองค์ในมืออื่น ๆ ที่ออกกำลังกายมีอิทธิพลในวงกว้างและมีผลและพบว่าสำนึกเต็มของพวกเขาในการทำงานของคนรุ่นต่อมา