expressed as detail, which catches

expressed as detail, which catches and bends light and leads the
eye on an i maginative j ourney over, under, and around the visual
image. The " painted form " of the Portland Building only works as
detail when v iewed from a substantial distance, such as from
across the river or from the perspective of an airplane. The building
then begins to establish a sense of detail in the mind of the
viewer, especially when contrasted to the smooth modern buidings
surrounding it. But the city dweller, with his feet, hopefully,
planted on the ground, and without the benefit of this generalized
sense of scale and detail, can see that Graves has substituted paint
for form and sacrificed detail to illusion. In doing so, Graves has
demonstrated that his ideology of historical eclecticism is rooted
more in graphic form than in architecture.
Had Graves not used paint on his buiding, the integrity of his
historical language m ight have had an opportunity to be revealed.
But even then, his attention to form and detail are weak. This
can be seen when the early prepainted concrete shell is compared
to the fine unpainted detail of the two neighboring buildings. The
Portland detail '' reads " as crude molded form . Just as the molded
plastic hull of a fiberglass sailboat resembles the sleek lines of a
hand-made wooden hull to some, to others it conjures up images
of "Fido" pushing his sturdy plastic dog dish across the kitchen
floor. The point is, the plastic hull is neither a wooden hull nor a
dog dish, but an allusion in danger of becoming an illusion. The
Portland Building has a difficult time explaining what is real,
because the translation of ideology into architectural terms has
really never been made. This private ideology with its inaccurate
interpretation through the use of paint has left the public out in
the rain .
T h e classical allusions to t h e past, which Graves h a d hoped t o
convey in his building, m ight have been more fully realized if he
had put greater emphasis on aedicula and less on paint. Classical
allusions represented in miniature three-dimensional form could
have been substituted for Classical illusions represented in color,
and Michael Graves could have expressed his feelings of time and
place as an architect rather than a painter.
·
Although, as we have seen, the Portland Building is designed
around a limited ideology, and fails to honestly convey a sense of
historical continuity through the use of pure form and elegant
detail, one can , nevertheless, see the intent of Graves to accomplish
these obj ectives through symbolism. However, by no stretch
of the i magination can one see any attempt by Graves to establish
rapport between the "public building" and the public realm. I
believe this to be the major criticism of the Portland Building as
public architecture.
Rearing its post-modern head above the tree tops of Loundsdale
Park, the Portland Public Services Building confronts a public
place in the most visible and yet inaccessible way. The paradox of

ผลลัพธ์ (ไทย) 1:

แสดงเป็นรายละเอียด ที่จับฟันแสง และนำไปสู่การตาบนตัว i maginative j ourney เหนือ ใต้ และ สถาน visualรูปภาพของ การ "ทาสีแบบฟอร์ม" ของพอร์ตแลนด์เท่านั้นทำงานเป็นรายละเอียดเมื่อ iewed v จากพบระยะไกล เช่นเป็นจากข้ามแม่น้ำ หรือ จากมุมมองของเครื่องบิน อาคารจากนั้น เริ่มสร้างความรู้สึกของรายละเอียดในการแสดง โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเปรียบเทียบกับ buidings ทันสมัยเรียบรอบมัน แต่ dweller ซิตี้ กับเท้า หวังปลูก บนพื้นดิน และไม่ มีสวัสดิการนี้ตั้งค่าทั่วไปความรู้สึกของมาตราส่วนและรายละเอียด สามารถดูที่หลุมฝังศพแทนสีสำหรับแบบฟอร์มและรายละเอียดการเสียสละจะภาพลวงตา ในการทำเช่นนั้น มีหลุมฝังศพแสดงว่า รากของเขาอุดมการณ์ของคตินิยมสรรผสานประวัติศาสตร์เพิ่มเติมในรูปแบบมากกว่าสถาปัตยกรรมมีสุสานไม่ใช้สีบน buiding ของเขา ของเขาight m ภาษาประวัติศาสตร์มีโอกาสได้เปิดเผยแต่แม้แล้ว สนใจรายละเอียดและแบบฟอร์มจะอ่อนแอ นี้สามารถมองเห็นเมื่อเปรียบเทียบเปลือกคอนกรีต prepainted ต้นรายละเอียด unpainted ดี 2 อาคารใกล้เคียง ที่รายละเอียดพอร์ตแลนด์ ''อ่าน"เป็นแม่พิมพ์น้ำมันกัน เดียวกับที่แม่พิมพ์พลาสติกตัวเรือใบเรือไฟเบอร์มีลักษณะเส้นเงาของการทำมือฮัลล์ไม้บาง อื่นมัน conjures ขึ้นรูปของ "Fido" ผลักดันเขาสุนัขพลาสติกทนทานจานในห้องครัวชั้น จุดคือ ฮัลล์พลาสติก ไม่มีตัวเรือไม้ หรือการอาหารสุนัข แต่การเอ่ยถึงอันตรายของการกลาย เป็นภาพลวงตา ที่อาคารพอร์ตแลนด์มีเวลายากการอธิบายสิ่งที่เป็นจริงเนื่องจากการแปลของอุดมการณ์เป็นเงื่อนไขสถาปัตยกรรมจริง ๆ ไม่เคยทำ อุดมการณ์นี้ส่วนตัวกับความไม่ถูกต้องตีความโดยใช้สีจากประชาชนในฝนT h e allusions คลาสสิกไป t h e อดีต ที่สุสาน h d หวัง t oถ่ายทอดในอาคารของเขา m ight มีการเพิ่มเติมตระหนักอย่างเต็มที่ถ้าเขามีใส่เน้น aedicula มากขึ้นและน้อยลงในสี คลาสสิกไม่สามารถแสดงในแบบฟอร์มสามมิติขนาดเล็ก allusionsมีการทดแทนแทนสี มายาคลาสสิกและสุสาน Michael สามารถแสดงความรู้สึกของเขาเวลา และทำเป็นสถาปนิกแทนที่เป็นจิตรกร·แม้ว่า เราได้เห็น พอร์ตแลนด์อาคารถูกออกแบบมาอุดมการณ์จำกัด และล้มเหลวการสุจริตอย่างถ่ายทอดความรู้สึกความต่อเนื่องทางประวัติศาสตร์โดย ใช้แบบฟอร์มบริสุทธิ์ และสง่างามรายละเอียด หนึ่ง อย่างไรก็ตาม เห็นเจตนาของสุสานสำเร็จectives กับวัตถุเหล่านี้ผ่านสัญลักษณ์ อย่างไรก็ตาม โดยไม่ยืดของฉันสามารถ magination หนึ่งเห็นความพยายามใด ๆ โดยหลุมฝังศพเพื่อสร้างสายสัมพันธ์ระหว่าง "อาคารสาธารณะ" และขอบเขตสาธารณะ ฉันเชื่อว่าเป็นการ วิจารณ์ที่สำคัญของอาคารพอร์ตแลนด์เป็นสถาปัตยกรรมสาธารณะแม่ใหญ่โมเดิร์นข้างท็อปส์ทรีของ Loundsdaleปาร์ค อาคารบริการสาธารณะพอร์ตแลนด์กับความสาธารณะทำแบบมองเห็นได้มากที่สุด และยังไม่ ปฏิทรรศน์ของ

ผลลัพธ์ (ไทย) 2:

แสดงเป็นรายละเอียดซึ่งจับและโค้งแสงและนำไปสู่
​​ตาบนฉัน maginative เจ ourney เหนือใต้และรอบที่มองเห็น
ภาพ "รูปแบบทาสี" อาคารพอร์ตแลนด์เพียงการทำงานเป็น
รายละเอียดเมื่อโว iewed จากระยะไกลมากเช่นจาก
ข้ามแม่น้ำหรือจากมุมมองของเครื่องบิน อาคาร
จากนั้นก็เริ่มที่จะสร้างความรู้สึกของรายละเอียดในใจของ
ผู้ชมโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อเทียบกับ buidings ทันสมัยเรียบ
รอบมัน แต่ผู้อยู่อาศัยในเมืองที่มีเท้าของเขาหวังว่า
ปลูกบนพื้นดินและไม่ได้รับการทั่วไปนี้
ความรู้สึกของขนาดและรายละเอียดจะเห็นว่าเกรฟส์ได้แทนสี
สำหรับรูปแบบและรายละเอียดที่จะเสียสละภาพลวงตา ในการทำเช่นเกรฟส์ได้
แสดงให้เห็นว่าอุดมการณ์ของเขาในการประณีประนอมเป็นรากฐานทางประวัติศาสตร์
มากขึ้นในรูปแบบกราฟิกกว่าในสถาปัตยกรรม.
มีสีที่ไม่ได้ใช้บนหลุมฝังศพของเขา Buiding สมบูรณ์ของเขา
ภาษามประวัติศาสตร์ ight ได้มีโอกาสที่จะได้รับการเปิดเผย.
แต่แม้ แล้วความสนใจของเขาในรูปแบบและรายละเอียดที่มีความอ่อนแอ นี้
สามารถเห็นได้เมื่อเปลือกคอนกรีตต้น prepainted เมื่อเทียบ
กับรายละเอียดที่ไม่มีสีเคลือบที่ดีของทั้งสองอาคารที่อยู่ใกล้เคียง
รายละเอียดพอร์ตแลนด์ '' อ่าน "เป็นรูปแบบแม่พิมพ์น้ำมันดิบ. เช่นเดียวกับแม่พิมพ์
พลาสติกเรือไฟเบอร์กลาสเรือใบคล้ายกับเส้นเงาของ
เรือไม้ทำมือบางกับคนอื่น ๆ มันเสกขึ้นมาภาพ
ของ "Fido" ผลักดันพลาสติกที่แข็งแรงของเขา จานสุนัขทั่วห้องครัว
ชั้น. จุดคือเรือพลาสติกไม่เป็นเรือไม้หรือ
อาหารสุนัข แต่พาดพิงตกอยู่ในอันตรายของการเป็นภาพลวงตา.
อาคารพอร์ตแลนด์มีช่วงเวลาที่ยากอธิบายสิ่งที่เป็นจริง
เพราะการแปลของ อุดมการณ์เข้ามาในแง่สถาปัตยกรรมได้
จริงๆไม่เคยทำ. นี้อุดมการณ์ส่วนตัวพร้อมที่ไม่ถูกต้องของ
การตีความผ่านการใช้สีที่ได้ออกจากประชาชนออกมาใน
สายฝน.
T เขาอธิฐานคลาสสิกที่ผ่านมาซึ่งเกรฟส์มีหวังที่จะ
ถ่ายทอดในอาคารของเขาเมตร ight ได้รับการตระหนักมากขึ้นอย่างเต็มที่ถ้าเขา
ได้ให้ความสำคัญมากขึ้นใน aedicula และน้อยลงในสี. คลาสสิก
อธิฐานเป็นตัวแทนในขนาดเล็กรูปแบบสามมิติจะ
ได้รับการเปลี่ยนแทนภาพคลาสสิกเป็นตัวแทนของสี
และไมเคิลเกรฟส์จะได้แสดงความรู้สึกของเขาในเวลาและ
วางเป็นสถาปนิกมากกว่าจิตรกร.
·
ถึงแม้ว่าจะเป็นที่เราได้เห็นอาคารพอร์ตแลนด์ได้รับการออกแบบ
รอบอุดมการณ์ จำกัด และล้มเหลวที่จะตรงไปตรงมาถ่ายทอดความรู้สึกของ
ความต่อเนื่องทางประวัติศาสตร์ผ่านการใช้รูปแบบที่บริสุทธิ์และสง่างาม
รายละเอียดหนึ่งสามารถ แต่ให้ดูที่เจตนาของหลุมฝังศพที่จะบรรลุ
ectives obj เหล่านี้ผ่านทางสัญลักษณ์ อย่างไรก็ตามโดยยืดไม่มี
magination ของฉันหนึ่งจะเห็นความพยายามใด ๆ ที่จะสร้างหลุมฝังศพ
สายสัมพันธ์ระหว่าง "อาคารสาธารณะ" และดินแดนของประชาชน ผม
เชื่อว่านี่จะเป็นคำวิจารณ์ที่สำคัญของอาคารพอร์ตแลนด์เป็น
สถาปัตยกรรมที่สาธารณะ.
เลี้ยงหัวหลังสมัยใหม่เหนือยอดไม้ของ Loundsdale
Park, พอร์ตแลนด์อาคารบริการสาธารณะ confronts สาธารณะ
สถานที่ด้วยวิธีที่มองเห็นและไม่สามารถเข้าถึงได้ยัง ความขัดแย้งของ

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

แสดงรายละเอียด ซึ่งจับและโค้งแสงและนำ
ตาผม maginative J ourney เหนือ ใต้ และ รอบ ๆ ภาพที่มองเห็น

" วาดแบบ " ของอาคารพอร์ตแลนด์เท่านั้นทำงาน
รายละเอียดเมื่อ 5 iewed จากระยะไกลมาก เช่น จาก
ข้ามแม่น้ำหรือจากมุมมองของเครื่องบิน อาคาร
ก็เริ่มที่จะสร้างความรู้สึกของรายละเอียดในจิตใจของ
ผู้ชม โดยเฉพาะเมื่อเปรียบเทียบกับเรียบทันสมัย ตึก
รอบมัน แต่เมืองที่อาศัยอยู่กับเท้าของเขา หวังว่า
ปลูกบนพื้นดิน และไม่มีผลประโยชน์ของความรู้สึกนี้ทั่วไป
ขนาดและรายละเอียด จะเห็นได้ว่าหลุมศพจะแทนสี
แบบฟอร์ม และเสียสละรายละเอียดกับภาพลวงตา ในการทำเช่นนั้น , หลุมฝังศพมี
พบว่า อุดมการณ์ของ eclecticism ประวัติศาสตร์มีรากในรูปแบบกราฟิกกว่า

มีหลุมฝังศพในสถาปัตยกรรม ไม่ใช้สีในการสร้างของเขา ความสมบูรณ์ของภาษาประวัติศาสตร์
M ใช่ได้มีโอกาสที่จะพบ .
แต่ว่า ความสนใจของเขาไปยังแบบฟอร์มและรายละเอียดจะอ่อนแอ นี้สามารถเห็นได้เมื่อแรก

prepainted คอนกรีตเปลือกเป็นเปรียบเทียบเพื่อปรับรายละเอียดราวกสองอาคารใกล้เคียง .
พอร์ตแลนด์รายละเอียด ' ' อ่าน " ดิบแม่พิมพ์แบบ เช่นเดียวกับแม่พิมพ์
พลาสติกเรือเรือใบไฟเบอร์กลาสคล้ายกับเส้นเงาของตัวเรือเป็นไม้
ทํามือบาง ๆมัน conjures ขึ้นภาพ
" สัตว์เลี้ยง " สุนัขที่แข็งแรงผลักจานพลาสติกทั่วพื้นห้องครัว

ประเด็นคือเรือพลาสติกและเรือเป็นไม้หรือ
จานสุนัข แต่ถามถึงอันตรายของการเป็นภาพลวงตา
อาคารพอร์ตแลนด์มีเวลายากอธิบายอะไรจริง
เพราะแปลของอุดมการณ์ในแง่สถาปัตยกรรมได้
จริง ๆไม่เคยทำ ส่วนตัวนี้อุดมการณ์กับของที่ไม่ถูกต้อง
ตีความผ่านการใช้สีจากประชาชนใน

ฝน .T H E คลาสสิกอธิฐาน T H E ที่ผ่านมาซึ่งหลุมฝังศพ H D O T
หวังว่าสื่อในอาคารของเขา เมตร ight ได้รับอย่างเต็มที่ตระหนักว่าถ้าเขา
วางเน้นใน aedicula และน้อยลงในการวาด คลาสสิกการเป็นตัวแทนในรูปแบบสามมิติขนาดเล็ก

จะได้ทดแทนคลาสสิกมายาแสดงสี
และไมเคิลหลุมฝังศพจะแสดงความรู้สึกของเขา เวลา และสถานที่ ตามที่สถาปนิกมากกว่า


แม้ว่าจิตรกร ด้วย อย่างที่เราได้เห็น อาคารพอร์ตแลนด์ออกแบบ
รอบแนวคิด จำกัด และไม่สามารถที่จะสื่อความรู้สึกจริงๆของ
ประวัติศาสตร์ต่อเนื่องผ่านการใช้รูปแบบบริสุทธิ์และสง่างาม
รายละเอียด หนึ่งสามารถยังคงเห็นเจตนาของหลุมฝังศพเพื่อให้บรรลุ
เหล่านี้ OBJ ectives ผ่านสัญลักษณ์ . อย่างไรก็ตาม ไม่ยืด
ของฉัน magination หนึ่งสามารถเห็นความพยายามใด ๆโดยหลุมฝังศพเพื่อสร้างความสามัคคีระหว่าง
" อาคารสาธารณะ " และขอบเขตสาธารณะ ผม
เชื่อว่านี่คือการวิจารณ์หลักของอาคารพอร์ตแลนด์เป็น

แบบหลังสมัยใหม่สถาปัตยกรรมสาธารณะ ของ ทรี ท็อป หัวด้านบนของ loundsdale
ปาร์คพอร์ตแลนด์อาคารสาธารณะบริการประชาชน confronts
สถานที่ในการมองเห็นมากที่สุด และยังสามารถเข้าถึงได้ทาง ความขัดแย้งของ