Stylistic paradigm[edit] Based on D

Stylistic paradigm[edit]

Based on David Bordwell’s family resemblance model: 4

I. Camerawork

A. Camera distance: close-up (as synecdoche, symbol or subjective image)

B. Camera angle (high or low)

C. Camera movement (independent of subject, for graphic effects, point of view)

II. Mise-en-scene

A. Lighting (single source, shadows indicating off-screen actions, variety of lighting situations)

B. Décor

C. Arrangement and movement of figures in space

III. Optical devices

A. As transitions

B. As magical effects

C. As emphasizing significant details

D. As pictoral decoration

E. As conveyors of abstract meanings

F. As indications of objectivity (mental images, semi-subjective images, optical subjectivity)

IV. Characteristic editing patterns

A. Temporal relations between shots (Flashback or fantasy)

B. Spatial relation between shots (synthetic, glance/object, crosscutting)

C. Rhythmic relations between shots

ผลลัพธ์ (ไทย) 3:

โวหารกระบวนทัศน์ [ แก้ไข ]

ตามความคล้ายคลึงกันแบบครอบครัวของเดวิด บอร์ดเวล 4



. . camerawork กล้องทางไกล : ชัด ( เป็นคำเปรียบเทียบ สัญลักษณ์ หรือรูปภาพส่วนตัว )

b . มุมกล้อง ( สูงหรือต่ำ )

C . การเคลื่อนไหวอิสระกล้อง ( ของเรื่อง , สำหรับผลกราฟิกจุดของมุมมอง )

2 การจัดฉากบนเวที

a . แสงเงาที่แสดงการกระทำ ( ที่มา จากหน้าจอเดียวความหลากหลายของสถานการณ์แสง )

b . D éสี

C . จัดเรียงและการเคลื่อนไหวของตัวเลขในพื้นที่

3

1 . เป็นอุปกรณ์แสงเปลี่ยน

บี ขลัง ผล

C เพราะเน้นสำคัญรายละเอียด

d เป็น pictoral ตกแต่ง

E เป็นสายพานของนามธรรมความหมาย

F . เป็นข้อบ่งชี้ของ วัตถุประสงค์ ( ทางจิตภาพ กึ่งส่วนตัว ภาพแสงส่วนตัว )

4 .คุณลักษณะการแก้ไขรูปแบบ

a ความสัมพันธ์ระหว่างภาพชั่วคราว ( รำลึกความหลัง หรือจินตนาการ )

b . มิติสัมพันธ์ระหว่างภาพ ( สังเคราะห์ได้อย่างรวดเร็ว / วัตถุ โค่น )

C
จังหวะความสัมพันธ์ระหว่างภาพ